1、采莲曲采莲曲(王昌龄）王昌龄）荷叶罗裙一色裁荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。闻歌始觉有人来。晓出净慈寺送林子方晓出净慈寺送林子方（杨万里）（杨万里）毕竟西湖六月中毕竟西湖六月中,风光不与四时同。风光不与四时同。接天莲叶无穷碧接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。映日荷花别样红。我们仿佛看到了一位在人生旅途我们仿佛看到了一位在人生旅途中奔波跋涉的行者，在讲述其见中奔波跋涉的行者，在讲述其见闻感受，似平淡而隽永。他把一闻感受，似平淡而隽永。他把一腔的愁情泼洒与荷塘腔的愁情泼洒与荷塘,一曲月与荷一曲月与荷的乐曲飘荡在宁静的夜空，于是的乐曲飘荡在
2、宁静的夜空，于是荷叶荷花带着忧伤的美丽在静默荷叶荷花带着忧伤的美丽在静默的摇动。下面我们一起追随朱自的摇动。下面我们一起追随朱自清先生的脚步走进荷塘月色去领清先生的脚步走进荷塘月色去领略月下荷塘的美丽，去聆听一首略月下荷塘的美丽，去聆听一首穿越心灵的夜曲。穿越心灵的夜曲。作者是怎样从这五个方面描绘这月下荷塘美景的：清找出这些句子，展开想象，阅读品味它的妙处。”运用拟人的手法，写出微风过处叶花颤动的情状，既有视觉形象，叶子“有一丝的颤动”化为“一道凝碧的波痕”；本段写月下荷塘的景色，作者选用了一些叠字叠词（如远远近近、高高低低、重重、阴阴、隐隐约约等），试结合语境，说说这些词语的妙处。相同：都写
3、了荷塘四周景物，都写了树、小路。泻既照应了以流水喻月光，又写出了月辉照耀，一泻无余的景象，使月光有了动感。”运用拟人、比喻的手法。5、“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声的似的。作者的行踪是怎样的？请用箭头表示出来。第一部分：1-3段，交代夜赏荷塘的缘由。作者只有这幽僻的坏境之中，才感到自己成了一个自由的人，才能够抛开尘世间的喧嚣和烦恼。作者只有这幽僻的坏境之中，才感到自己成了一个自由的人，才能够抛开尘世间的喧嚣和烦恼。毛泽东主席高度赞扬朱自清“一身重病,宁可饿死,不领美国的救济粮”,“表现了我们民族的英雄气概”以前我们学过他的散文春、背影。到底找到没有呢？我们一起来看一看作者心
4、情是怎样变化的。荷叶本来是静的，但作者想像它是动的，是舞女的裙。月下荷塘美景，写了荷叶、荷花、荷香、荷波、荷韵五个方面。8、“叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙”，为什么作者要用裙来比喻叶子呢？”作者把所见与想象结合，“脉脉”本指默默地用眼神或行动来表情传意，这里用来写流水，塘水在茂密的荷叶下是看不到的，作者却由叶子的“风韵”想象到那叶子下的水“脉脉”有情，真正做到了言有尽而意无穷。作者的行踪：家门小路荷塘四周家门。荷叶本来是静的，但作者想像它是动的，是舞女的裙。叠字叠词的运用，不仅传神地描写了事物的特征，而且照应了第2段中“蓊蓊郁郁”的树，“阴森森”的小路。荷波：“叶子与花也有一丝的颤动，这便宛
5、然有了一道凝碧的波痕。作者简介 朱自清(18981948),原名自华,号秋实。祖籍浙江绍兴。1916年朱自清考入北京大学,为了勉励自己在学校保持清白,不与坏人同流合污,便取楚辞中“宁廉洁正直以自清乎”中“自清”二字,改名“朱自清”毕业后在清华大学担任教授。他是我国现代著名的散文家、诗人、学者,又是民主战士、爱国知识分子。毛泽东主席高度赞扬朱自清“一身重病,宁可饿死,不领美国的救济粮”,“表现了我们民族的英雄气概”以前我们学过他的散文春、背影。创作背景 本文写于1927年7月,那时朱自清在清华大学教书,住清华园西院。文章里描写的荷塘就在清华园。当时蒋介石发动“四一二”和“七一五”两次反革命政变之
6、后,白色恐怖笼罩了中国大地。旧时代正在瓦解,新时局尚未到来。爱国知识分子朱自清,面对这一黑暗现实,他悲愤、不满而又陷入对现实无法理解的苦闷与彷徨之中,这种内心的痛苦与矛盾就外化为荷塘月色的图景。作者在此想躲开恼人的现世,求得短暂的安宁,所以写下了荷塘月色这篇文章。字词积累煤屑煤屑 踱步踱步 蓊蓊郁郁蓊蓊郁郁 袅娜袅娜 霎时弥望霎时弥望 倩影倩影 脉脉脉脉 酣眠酣眠 独处独处 参差参差 敛裾敛裾 弥望弥望 斑驳斑驳 峭楞楞峭楞楞 梵婀玲梵婀玲 乍看乍看 敛裾敛裾 理解文中的重要词语 幽僻:幽深、僻静。蓊蓊郁郁:草木茂盛的样子。弥望:满眼。弥,满。袅娜:柔美的样子。脉脉:这里形容水没有声音,好象深
7、含感情。风致:美的姿态。斑驳:原指一种颜色中杂有别的颜色,这里有深浅不一的意思。丰姿:风度仪态,一般指美好的姿态。也写作“风姿”。大意:大概的轮廓。整体把握，自主探究 用自己的话概述文章的内容。夜深人静之时，作者为什么会突然想去荷塘边散步？给文章八个小段标上序号，找出文章主要写景的段落和抒情的段落，找出文章抒情的语句。作者的行踪是怎样的？请用箭头表示出来。作者感情发展脉络是怎样的？主要是由于“这几天心里颇不宁静”文章主要写景的段落是第四段、第五段、第六段。文章主要抒情的段落是第三段。文章抒情的语句主要有：第一段：这几天心里颇不宁静。第二段：没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，
8、虽然月光也还是淡淡的。第三段：我也像超出了平常的自己，我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。便觉是一个自由的人。我且受用这无边的荷香月色好了。他把一腔的愁情泼洒与荷塘,一曲月与荷的乐曲飘荡在宁静的夜空，于是荷叶荷花带着忧伤的美丽在静默的摇动。问题4：这一段独白到底流露了朱自清怎样的心情？毛泽东主席高度赞扬朱自清“一身重病,宁可饿死,不领美国的救济粮”,“表现了我们民族的英雄气概”以前我们学过他的散文春、背影。毛泽东主席高度赞扬朱自清“一身重病,宁可饿死,不领美国的救济粮”,“表现了我们民族的英雄气概”以前我们学过他的散文春、背影。荷叶本来是静的，但作者想像它是动的，是舞女的裙。爱国知识分子朱自
9、清,面对这一黑暗现实,他悲愤、不满而又陷入对现实无法理解的苦闷与彷徨之中,这种内心的痛苦与矛盾就外化为荷塘月色的图景。远远近近、高高低低写出了树的错落有致，既开阔又有立体感，用语平实自然。而本段则以树为着眼点，由近及远，写了树色、烟雾、远山、灯光，再由静到动，写到蝉声、蛙声.丰姿:风度仪态,一般指美好的姿态。提问：本段写荷塘上的月色，月色本是难写之景，作者借哪些景物，写出荷塘上月色的特点？远远近近、高高低低写出了树的错落有致，既开阔又有立体感，用语平实自然。8、“叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙”，为什么作者要用裙来比喻叶子呢？远远近近、高高低低写出了树的错落有致，既开阔又有立体感，用语平实自然
10、。泻既照应了以流水喻月光，又写出了月辉照耀，一泻无余的景象，使月光有了动感。斑驳:原指一种颜色中杂有别的颜色,这里有深浅不一的意思。作者的行踪：家门小路荷塘四周家门。”运用拟人的手法，写出微风过处叶花颤动的情状，既有视觉形象，叶子“有一丝的颤动”化为“一道凝碧的波痕”；又有听觉形象，风吹花叶的颤动声音。全文就是围绕“颇不宁静”这一心情展开的，它就像是一支乐曲中的主旋律，始终在全曲中回荡！第六段：但热闹是他们的，我什么也没有。第六段：但热闹是他们的，我什么也没有。第七段：这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。第八段：这令我到底惦着江南了。作者的行踪：家门小路荷塘四周家门。感情发展脉络：“不
11、宁静”欲求排遣，淡淡的哀愁观荷塘月色，淡淡的喜悦发出“我什么也没有”的感慨惦念江南，欲求超脱不得。荷香：“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。问题3：一夜畅游，朱自清找到了心灵的宁静吗？”作者把所见与想象结合，“脉脉”本指默默地用眼神或行动来表情传意，这里用来写流水，塘水在茂密的荷叶下是看不到的，作者却由叶子的“风韵”想象到那叶子下的水“脉脉”有情，真正做到了言有尽而意无穷。5、“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声的似的。最后一句“但热闹是他们的我什么也没有，”笔锋一转，流露出作者内心的空虚与哀愁。又有听觉形象，风吹花叶的颤动声音。荷叶：“叶子出水很高，像亭亭的
12、舞女的裙。荷叶：“叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。脉脉:这里形容水没有声音,好象深含感情。叠字叠词的运用，不仅传神地描写了事物的特征，而且照应了第2段中“蓊蓊郁郁”的树，“阴森森”的小路。作者是怎样从这五个方面描绘这月下荷塘美景的：清找出这些句子，展开想象，阅读品味它的妙处。”运用比喻手法写出荷叶的风姿。提问：本段写荷塘上的月色，月色本是难写之景，作者借哪些景物，写出荷塘上月色的特点？（一）诵读、鉴赏第4段更绝的是全段不着一个“月”字却处处有月。而本段则以树为着眼点，由近及远，写了树色、烟雾、远山、灯光，再由静到动，写到蝉声、蛙声.第二部分:4-6，观赏荷塘月色的美景。8、“叶子出水很高，像亭
13、亭的舞女的裙”，为什么作者要用裙来比喻叶子呢？我且受用这无边的荷香月色好了。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。归纳整理文章的结构 第一部分：1-3段，交代夜赏荷塘的缘由。第二部分:4-6，观赏荷塘月色的美景。第三部分:7-10段，由联想江南采莲回到现实。问题1：夜深人静之时，作者为什么会突然想去荷塘边散步？提问：这一段写什么景，是从哪些方面来写的？读起来节奏鲜明，韵律协调，富有音乐美。舞女的裙，有一种舒展、旋转 的动感，很美。（三）诵读、鉴赏第6段他是我国现代著名的散文家、诗人、学者,又是民主战士、爱国知识分子。相同：都写了荷塘四周景物，都写了树、小路。远远近近、高高低低写出了树的错落有致，既
14、开阔又有立体感，用语平实自然。又有听觉形象，风吹花叶的颤动声音。第二段：没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。最后一句“但热闹是他们的我什么也没有，”笔锋一转，流露出作者内心的空虚与哀愁。荷叶本来是静的，但作者想像它是动的，是舞女的裙。泻既照应了以流水喻月光，又写出了月辉照耀，一泻无余的景象，使月光有了动感。写出了荷花的神韵，倾注了作者的主观感情，可以激发读者的想象。文章主要写景的段落是第四段、第五段、第六段。”作者把所见与想象结合，“脉脉”本指默默地用眼神或行动来表情传意，这里用来写流水，塘水在茂密的荷叶下是看不到的，作者却由叶子的“风韵”想象到那叶子下的水“脉脉”有情，真正做到了言有尽
15、而意无穷。荷波：“叶子与花也有一丝的颤动，这便宛然有了一道凝碧的波痕。作者只有这幽僻的坏境之中，才感到自己成了一个自由的人，才能够抛开尘世间的喧嚣和烦恼。提问：本段写荷塘上的月色，月色本是难写之景，作者借哪些景物，写出荷塘上月色的特点？提问：本段写荷塘上的月色，月色本是难写之景，作者借哪些景物，写出荷塘上月色的特点？远远近近、高高低低写出了树的错落有致，既开阔又有立体感，用语平实自然。主要是由于“这几天心里颇不宁静”，夜深人静之时本应好好休息了，但许多事情剪不断，理还乱，就想到去荷塘散步，以此来排遣内心的烦恼！全文就是围绕“颇不宁静”这一心情展开的，它就像是一支乐曲中的主旋律，始终在全曲中回荡
16、！问题2：为排遣不宁静，作者散步的游踪是怎样的？问题3：一夜畅游，朱自清找到了心灵的宁静吗？到底找到没有呢？我们一起来看一看作者心情是怎样变化的。问题4：这一段独白到底流露了朱自清怎样的心情？学生明确：尽管有哀愁，但更有一种淡淡的喜悦之情！作者只有这幽僻的坏境之中，才感到自己成了一个自由的人，才能够抛开尘世间的喧嚣和烦恼。可见作者对现实的不满！“我且受用这无边的荷香月色好了。”流露出作者为能够暂时得到自由，欣赏荷塘月色而淡淡喜悦。可见作者幻想超脱现实！由课题可以知道，本文属于写景散文，即“荷塘”和“月色”，课文哪些段落是描写这两种景物的呢？（一）诵读、鉴赏第4段 1.指明一个学生朗读。2.提问
17、：这一段写什么景，是从哪些方面来写的？月下荷塘美景，写了荷叶、荷花、荷香、荷波、荷韵五个方面。作者是怎样从这五个方面描绘这月下荷塘美景的：清找出这些句子，展开想象，阅读品味它的妙处。荷叶：“叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。”运用比喻手法写出荷叶的风姿。由“出水很高”联想到“亭亭的舞女的裙”。两者不仅相似，而且写出其动态美。荷花：“层层的叶子中间，又如刚出浴的美人。”运用拟人、比喻的手法。“袅娜”写出荷花的饱满盛开状，“羞涩”写荷花含苞待放。这两个词本是用来描写女子娇美姿态、羞涩神情的，现在用来写荷花，赋予物以生命力和感情。这是拟人写法。接着连用三个比喻，分别描绘了淡月辉映下荷花晶莹剔透的闪光，
18、绿叶衬托下荷花忽明忽暗的闪光，以及荷花不染纤尘的美质。写出了荷花的神韵，倾注了作者的主观感情，可以激发读者的想象。他是我国现代著名的散文家、诗人、学者,又是民主战士、爱国知识分子。作者只有这幽僻的坏境之中，才感到自己成了一个自由的人，才能够抛开尘世间的喧嚣和烦恼。8、“叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙”，为什么作者要用裙来比喻叶子呢？作者的行踪：家门小路荷塘四周家门。这是以虚写实，以动写静。荷叶：“叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。”作者把所见与想象结合，“脉脉”本指默默地用眼神或行动来表情传意，这里用来写流水，塘水在茂密的荷叶下是看不到的，作者却由叶子的“风韵”想象到那叶子下的水“脉脉”有情，真
19、正做到了言有尽而意无穷。提问：本段写荷塘上的月色，月色本是难写之景，作者借哪些景物，写出荷塘上月色的特点？而本段则以树为着眼点，由近及远，写了树色、烟雾、远山、灯光，再由静到动，写到蝉声、蛙声.毛泽东主席高度赞扬朱自清“一身重病,宁可饿死,不领美国的救济粮”,“表现了我们民族的英雄气概”以前我们学过他的散文春、背影。问题4：这一段独白到底流露了朱自清怎样的心情？第一部分：1-3段，交代夜赏荷塘的缘由。（三）诵读、鉴赏第6段下面我们一起追随朱自清先生的脚步走进荷塘月色去领略月下荷塘的美丽，去聆听一首穿越心灵的夜曲。有人认为，这一自然段并没有写月光，请说说认为这一段没有写月光的理由；读起来节奏鲜明
20、，韵律协调，富有音乐美。问题2：为排遣不宁静，作者散步的游踪是怎样的？提问：本段写荷塘上的月色，月色本是难写之景，作者借哪些景物，写出荷塘上月色的特点？“缕缕清香”与“渺茫的歌声”在许多方面有相似之处，如时断时续、若有若无、轻淡飘渺、沁人心脾等，其间感觉的转移伴随想象的跳跃。”运用拟人的手法，写出微风过处叶花颤动的情状，既有视觉形象，叶子“有一丝的颤动”化为“一道凝碧的波痕”；荷香：“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”（提示学生参看“练习二”）由嗅觉向听觉转移。“缕缕清香”与“渺茫的歌声”在许多方面有相似之处，如时断时续、若有若无、轻淡飘渺、沁人心脾等，其间感觉的转移伴随
21、想象的跳跃。“清香”与“歌声”同属美好的事物，把“清香”比喻成远处的“歌声”，烘托出几分幽雅和宁静来。荷波：“叶子与花也有一丝的颤动，这便宛然有了一道凝碧的波痕。”运用拟人的手法，写出微风过处叶花颤动的情状，既有视觉形象，叶子“有一丝的颤动”化为“一道凝碧的波痕”；又有听觉形象，风吹花叶的颤动声音。动静结合，形象地传达出荷塘富有生气的风姿，创造出了清幽恬静的氛围。荷韵：“叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。”作者把所见与想象结合，“脉脉”本指默默地用眼神或行动来表情传意，这里用来写流水，塘水在茂密的荷叶下是看不到的，作者却由叶子的“风韵”想象到那叶子下的水“脉脉”
22、有情，真正做到了言有尽而意无穷。本段运用比喻、拟人、通感等手法，描绘了月下荷塘的美景，这些手法令人浮想联翩。更绝的是全段不着一个“月”字却处处有月。（二）诵读鉴赏第5段 1.指明一个学生朗读。2.提问：本段写荷塘上的月色，月色本是难写之景，作者借哪些景物，写出荷塘上月色的特点？叶、花、树，写出了月色朦胧飘渺的特点。泻既照应了以流水喻月光，又写出了月辉照耀，一泻无余的景象，使月光有了动感。浮写深夜水气由下而上轻轻升腾，慢慢扩散、弥漫，以动景写静景，描绘雾的轻飘状态。洗写“叶子和花”在月光映照下一种奶白色而又鲜艳欲滴的状态。画有“人为”动作含于其中，仿佛有无形的手在展纸描绘“倩影”，写出了投在荷叶
23、上的月影之真、之美。本段虽着意写月色，但又处处不忘荷塘，用几个传神的动词，从不同角度写出淡月辉映下荷塘里雾光叶色、水气交相杂糅而形成的朦胧景象，使难状之景如在眼前。（三）诵读、鉴赏第6段 1.齐声朗读。2.提问：本段写了荷塘四周的景色，与课文第2段照应，试比较两段写景的异同。相同：都写了荷塘四周景物，都写了树、小路。不同：第2段重点写了小煤屑路的寂静、阴森，写得简略。而本段则以树为着眼点，由近及远，写了树色、烟雾、远山、灯光，再由静到动，写到蝉声、蛙声.本段写月下荷塘的景色，作者选用了一些叠字叠词（如远远近近、高高低低、重重、阴阴、隐隐约约等），试结合语境，说说这些词语的妙处。远远近近、高高低
24、低写出了树的错落有致，既开阔又有立体感，用语平实自然。重重、阴阴、隐隐约约传神地描述出特定环境中的景物特点，不仅写出了树木之多，而且加强了叶色的浓重气氛。叠字叠词的运用，不仅传神地描写了事物的特征，而且照应了第2段中“蓊蓊郁郁”的树，“阴森森”的小路。读起来节奏鲜明，韵律协调，富有音乐美。有人认为，这一自然段并没有写月光，请说说认为这一段没有写月光的理由；有人认为这一段其实写了月色 这一节重点在写树，从方位、距离、高低几个角度来写，视线由荷塘内部扩展到荷塘四周。树多而密，重重围住荷塘，与前面的“幽僻”相照应，这是总写四周，接着写近处的树色、树姿、远处的树梢上的远山、又回过头写树缝里的灯光、树上
25、的蝉鸣和水里的蛙声，层次分明，富有立体感，再一次展示出清淡朦胧、宁静深远的环境特点。所有的景物都是在月色笼罩之下的，似乎无一处写月，其实处处体现了月色。最后一句“但热闹是他们的我什么也没有，”笔锋一转，流露出作者内心的空虚与哀愁。5、“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声的似的。”作者在写荷花的香味，怎么又突然写到歌声了？这是一种特殊的比喻，钱钟书先生把它叫做“通感”。课文第四段说“这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电一般，霎时传过荷塘的那边去了”。既然只有“一丝”，为什么会“像闪电一般”呢？这里的“一丝”既指程度很轻，也指速度很快，稍不注意，就闪过去了。所以，“像闪电一般”。8、“叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙”，为什么作者要用裙来比喻叶子呢？荷叶和舞女的裙子都很柔美。句中有亭亭二字。舞女的裙，有一种舒展、旋转 的动感，很美。荷叶本来是静的，但作者想像它是动的，是舞女的裙。这是以虚写实，以动写静。在荷塘月色中，莲叶田田，荷花朵朵，清香缕缕，月色溶溶，像朦胧的幽梦，像飘渺的歌声，亦真亦幻，如诗如画，构成一个真与幻、画与诗完美结合的艺术世界。
