1、毛笔楷书仿作 导言导言 毛笔书法作品的创作是在学习与掌握某一书法风格或流派的用笔技巧、结字规律、章法布局后，通过自己的理解与表现，创作出包括正文，落款、钤印的完整书法作品。在楷书临摹与仿作过程中，我们选的法帖有：雁塔圣教序、多宝塔碑、九成宫醴泉铭、张猛龙碑、张黑女墓志。一、一、独字训练独字训练 而楷书从临摹到创作是书法的必经之路。临摹是为了创作服务的。启示：首先在笔法上，注意唐楷用笔与魏碑用笔的差异性。方圆兼并，点画劲挺，笔力凝聚。我们从几个代表性笔画，来区分其每种风格的特点。1.独立点方法：从五本字帖中挑出同一个“文”字进行仔细观察。（注：张黑女墓志用“守”字代替）分析：（1）最粗的点多宝塔
2、碑，最细的点雁塔圣教序。（2）相比较而言张黑女墓志的点最平。启示：通过返回字帖找其它点，基本与上两点同，因此我们在临摹与仿作颜体时点宜重点，褚体宜轻灵点，在临摹与仿作张黑女墓志时点宜平一点不宜过斜，本身该墓志的扁势似乎也提醒了这一点。2.三点方法：从五本字帖 中挑也有三点水的字各一个。分析：（1）三点水的后两点写成竖向直线的是张黑女墓志九成宫醴泉铭；雁塔圣教序多宝塔碑张猛龙碑写成弧线；（2）雁塔圣教序三点水之间纤丝最明显；张猛龙碑的纤丝几乎没有；（3）雁塔圣教序多宝塔碑张猛龙碑都是最后一点重，但是要注意的是多宝塔碑三点水基本差不多都很厚重，只是最后一点略重；九成宫醴泉铭张黑女墓志上写成竖向时一
3、般上重下轻，但分开写时还是最后一点重。启示：雁塔圣教序在临摹与创作时我们要把三点水写成弧线并且有纤丝，最后一点重；多宝塔碑在临摹与创作时除了写成弧线，我们应该强调的是厚重，只是最后一点相比较略重一点；九成宫醴泉铭在临摹与创作时我们要多运用把三点写成竖向方法；张猛龙碑在临摹与创作时，我们要把三点写成弧线，且最后一点要重。关键还有就是三点基本没有纤丝；张黑女墓志在临摹与创作时应强调把第一点写重，把第二三点并成一根竖线。当然九成宫醴泉铭张黑女墓志的三点还可以分开写。3.竖钩方法：从五帖中挑出有竖钩的字各一个。分析：（1）多宝塔碑、九成宫醴泉铭、张猛龙碑的竖钩比较直；张黑女墓志有点弧，雁塔圣教序比较弧
4、。（2）雁塔圣教序竖钩中间最细；多宝塔碑最粗。（3）张猛龙碑的钩比较粗、钝、长；多宝塔碑、雁塔圣教序比较尖。启示：雁塔圣教序的竖钩竖画弧度较大，两头较重，出锋很尖呈三角形。多宝塔碑的竖钩竖线很直、粗，出锋很尖呈三角形。九成宫醴泉铭的竖钩出锋很短，整个竖线是一个从粗到细的书写过程。张猛龙碑的竖钩出笔粗、钝、长。张黑女墓志的竖钩比较少，即使有也很短，整个竖钩也是一个从粗到细的书写过程。4.转折方法：从五本字帖中挑出来常有转折的字各一个。分析：（1）多宝塔碑的折角最斜；张黑女墓志最平。（2）多宝塔碑尖角与横线下边线错位大，雁塔圣教序次之，九成宫醴泉铭张猛龙碑和张黑女墓志基本平齐。（3）多宝塔碑雁塔圣
5、教序的折基本有过渡图。（4）九成宫醴泉铭张猛龙碑张黑女墓志基本重叠。启示：（1）雁塔圣教序转折时应注意有过渡段，并且还要表现横线下边线与竖线右角的错位;（2）多宝塔碑的转折与雁塔圣教序基本相同，只是更明显，并且较之厚重;（3）九成宫醴泉铭的转折较方，横线与竖线基本相交，错位不明显;（4）张猛龙碑的转折基本与九成宫醴泉铭基本相同;（5）张黑女墓志的转折基本重叠无错位但折角比较平;5.左右结构。方法:从五帖中挑出左右结构的各一个。启示：（1）左边少的一般向上移,右边多的一般向下靠左少右多,上对齐；左边多的一般向上靠,右边少的一般向下靠左多右少,下对齐或向下。（2）左右结构在空间处理上一般平行连接，竖向一般为穿插;（3）各字的外轮廓一般横向左合右开。（4）左部分一般比右部分正一点自己试着练习一下：6.上下结构；7.包围结构。课后作业1、书写仿作作品一张。字数不限，章法完整。谢谢！
