1、 戴软罗帽的短打武生如：打店、打虎、狮子楼等剧中的武松，三岔口的任堂惠，四杰村的余千，夜奔的林冲，武文华中的万君兆等 戴扎巾，穿箭衣的武生戏，如一箭仇的史文恭，独木关的薛礼等，这类角色介乎长靠与短打之间，看武功，重工架，还重表演和唱、念。武生勾脸的，就是脸上画有脸谱的，例如铁笼山的姜维、艳阳楼的高登，金钱豹的豹子精，状元印的常遇春、四平山、晋阳宫等剧中的李元霸等。娃娃生：专门扮演儿童一类的角色，例如三娘教子的薛倚哥，汾河湾的薛丁山，桑园寄子的邓元、邓方，锁麟囊的卢天麟等。头上戴着孩儿发，身上穿着茶衣(小孩穿的服装)。用本嗓唱念的，但不能唱成老生腔，所以娃娃生的唱腔是混合了生、旦和小生的唱腔。猴
2、戏猴戏 专门翻跟头或以扑为主专门翻跟头或以扑为主的，叫翻扑生，内行叫的，叫翻扑生，内行叫作撇子武生。作撇子武生。2.旦：简称“旦”。分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、闺门旦等角色。旦角全为女性。青衣：又叫“抱肚子旦”,以唱为主，扮演贤妻良母型角色。典型的青衣戏例如白蛇传最后的一折祭塔，还有孙尚香听说刘备的死讯，到江边去哭祭的祭江，二进宫的李艳妃，三娘教子的王春娥，春秋配的姜秋莲，贺后骂殿的贺后等都是青衣扮演的。花旦：跟青衣正相反，从服装上来说，都是穿短衣裳，或者是短褂子，短裤子，或者是短袄子，短裙子。即便是穿长衣裳也是绣着色彩鲜艳的花样。从年龄上看，都是扮演青年女性,人物性格一般都比较活泼、开
3、朗，动作也比较敏捷、伶俐。花旦可以分为狭义和广义两个概念。狭义的花旦，指的是扮演性格上比较活泼、爽朗，举止上也比较轻盈伶俐的青年妇女角色。这样的角色，丫环比较多，例如红娘里的红娘，打樱桃里的平心，花田错里的春兰，春草闯堂里的春草等，都由花旦来扮演，红鸾禧里的金玉奴，得意缘里的狄云鸾等角色，过去也由花旦来扮演，广义的花旦的范围比较广，一般包括：闺门旦 玩笑旦 泼辣旦 刺杀旦闺门旦：原专指未婚的少女，以做工、念白见长的一种角色，比较典型的如拾玉镯里的孙玉姣，柜中缘里的刘玉莲等。发展到后来有些角色的举止虽然也比较稳重，而且唱和做也比较注重，例如凤还巢里的程雪娥，钗头凤里的唐蕙仙，梅玉配里的苏玉莲，二
4、度梅里的陈杏元之类的角色，后来也划到闺门旦范围里了。闺门旦一般是扮演大家小姐或比较稳重的小家碧玉为多。闺门旦是可以念韵白的，而且大部分闺门旦都念韵白，像拾玉镯里的孙玉姣虽然是个小姑娘，是做工戏，她还是念韵白的。玩笑旦：顾名思义就是好打，好闹，好说，好笑的一种角色，这样的角色都出现在喜剧或闹剧里边。她们以开玩笑，风趣，诙谐为表演特点。这样的角色大部分跟丑角搭配。玩笑旦比较重做工，重说白，有的戏里基本就没有唱，有的即使有唱，也唱点小曲，或唱曲牌子，而不是唱皮黄。比如打面缸、小过年、小磨房、一匹布、背娃入府、打钢刀、打城隍、打杠子、打灶王、打砂锅等，还有一些来自民间歌舞小戏，在载歌载舞当中，掺杂着一
5、些诙谐逗趣的表演，唱的也是地方风味很浓的民间小调，例如小放牛、小上坟、打花鼓之类，扮演其中旦角的，也可以划入玩笑旦这一类。泼辣旦：扮演性格很泼辣的角色，这样的戏不太多。这种角色的性格比较鲜明，说话都是很锋利的，举止也比较放荡不羁，也是以做工和说白为主要表演手段的，例如坐楼杀惜的阎惜姣，战宛城的邹氏，翠屏山的潘巧云，武松杀嫂的潘金莲等。泼辣旦里有一出最典型的戏，叫巴骆和(全部名龙潭鲍骆或宏碧缘)，里面有个巴九奶奶，这个人物性格是非常泼辣的，可以说是典型的泼辣旦。刺杀旦：就是在戏里扮演刺杀人的角色，这个名词是从昆曲里来的。可是京戏里的刺杀旦不同于昆曲。京戏里的刺杀旦，一般是指被刺杀的，像前边说的战
6、宛城的邹氏给张绣刺死了，翠屏山的潘巧云是被杨雄、石秀杀死的，武松杀嫂的潘金莲是被武松杀死的，坐楼杀惜的阎惜姣也是被宋江杀死的，类似这样被人杀死的叫刺杀旦。花衫：京剧旦行里的一个重要的行当。余紫云著名京剧老生余叔岩的父亲，他在清朝末年的时候就已经兼演青衣和花旦了。可是余紫云还没有创出花衫的行当来。这个行当的创始人是王瑶卿。他把青衣沉静端庄的风格，花旦活泼伶俐的表演，以至于武旦的武打工架等等，各种不同的表演艺术，都捏在一块熔为一炉，创作出一种唱、念、做、打并重的旦行。大大扩展了旦行的表演范畴。武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。武旦穿短服装，一般极少骑马，重武功与念白，神话戏中有“打出手”，有的以扑
7、跌为胜。如打焦赞之杨排风，武松打店之孙二娘，打瓜园之陶三春等。刀马旦多扎靠，顶盔贯甲，一般都骑马，既要有武功，还要长于唱念；表演既要英勇善战，又要婀娜多姿。如穆柯寨、破洪州之穆桂英，佘塘关之佘赛花，抗金兵之梁红玉等。老旦：用本嗓演唱，多为中老年妇女。3.净：亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为净”净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净，武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。4.丑:根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。但舞台上的武丑亦
8、叫开口跳，而能说能跳，表演活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。勾画“三花脸”，脸谱与花脸有很大区别。丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。综合化的表现 表演：唱、念、做、打的综合（四功）音乐：唱腔、伴奏、曲牌 美术：化妆、脸谱、舞台设计、布景绘制 灯光 服装：刺绣工艺的运用 道具：工艺品制作程式化是京剧的最基本的特征，取程式化是京剧的最基本的特征，取消了程式化，也就取消了中国传统消了程式化，也就取消了中国传统戏曲戏曲“四功五法”四功：唱演唱 念念白 做动作 打武打 五法：手、眼、身、法、步 另说 口、眼、身、手、步 唱的程式化唱的程式化 1.用嗓：旦角 小生 老旦 老生 花脸 丑 2.腔调、唱词：西皮 二黄 板眼 平仄 押韵念的程式化念的程式化1.音乐性和节奏性2.韵白和京白3.各行当之间的区别做的程式化做的程式化表演技巧（广义）形体动作（狭义）打的程式化1.动作舞蹈化2.动作丰富的节奏性3.高度的“浪漫化”4.穿插“打出手”、“剑入鞘”等杂技京剧的场面 文场 武场69 结束语结束语
