1、第六章第六章 元嘉诗歌元嘉诗歌元嘉诗歌元嘉诗歌元嘉诗歌的时间断限：上起晋宋之交的谢灵运，下迄大明、泰始的鲍照。第一节元嘉之治和诗风之变第一节元嘉之治和诗风之变元嘉之治元嘉之治 元嘉之治指的是南朝宋文帝刘义隆时期（年号元嘉），因其政治较为清明，又努力推行繁荣经济文化的各项政策，从而出现了短期内经济终于有所恢复，人民生活较为安定的政治局面。宋武帝刘裕从他掌权时起，到他代晋做了皇帝，曾对当时积弊已久的政治、经济状况有所整顿。主要有如下四个方面：一、整顿吏治；二、重用寒人；三、继续实行“土断”，抑制兼并；四、整顿赋役制度。宋文帝刘义隆继位后，继续实行刘裕的治国方略，在位二十九年，战争较少，社会经济发展
2、迅速，出现了“元嘉之治”的繁荣景象。元嘉之治，是南朝刘宋武帝刘裕，宋文帝刘义隆，两代君主的励精图治之下，所创造的 进一步打击了腐朽、黑暗的贵族、士族势力，改善了政治和社会状况，对劳动人民的痛苦亦有所减轻，促进了社会的进步。元嘉诗风新变及其原因元嘉诗风新变及其原因元嘉诗风的主要变化就是以情思代替玄理，由哲思回到感情上来。在艺术表现上也由淡乎寡味，变为注意对诗歌艺术形式技巧的探讨。原因：一是刘宋时代玄学在思想领域中已不占主要地位，在政权领域儒学已占主流。士人从玄虚思索回到现实中来。二是刘宋皇室出身寒微，即位后用寒门掌机要权柄。素族文人进入政权的同时也进入文坛，重抒情代替重玄思的文学思潮便逐步发展起
3、来了。三是朝野上下普遍爱好欣赏自然山水。元嘉诗歌创作新特点。元嘉诗歌创作新特点。一、山水题材大量进入诗歌创作，并且改变了东晋诗歌以山水作为玄思载体的倾向，把山水作为审美的对象，正式奠定了中国山水文学的根基。二、诗歌创作由东晋的哲理化改变为重抒情，抒发了强烈的感慨。三、元嘉诗歌出现了对不同创作个性的追求。四。对诗歌形式的有意探讨。不但有各种体式的创作，而且注意对仗，格外追求用典使事。一、山水诗产生的原因，谢灵运在扭转诗风中的作用。一、山水诗产生的原因，谢灵运在扭转诗风中的作用。在中国士大夫的观念里，山林是和仕途官场相对立的。山林作为隐士避世的场所，很早就被士大夫向往着，描写着。到了魏晋，由于社会
4、动乱，政治黑暗，隐逸的风气更加盛行。士大夫阶层，不论在朝的，在野的，大都以隐逸为清高，以山林为乐土。他们往往把自己理想的生活和山水之美结合起来。这样，山水描写在诗里就逐渐多了起来。第二节第二节 谢灵运和山水诗谢灵运和山水诗 南渡以后，江南经济得到较大的发展，世族地主到处建筑园林别墅，过着游山玩水的悠闲生活，他们的玄言诗里也出现了山水诗句，借助自然山水来表现老庄的哲理。沿着这条道路发展下去，山水的成分逐渐增加，东晋后期谢混的游西池等少数诗篇，就已经集中地刻划山水景物了。宋代初年，谢混的侄子谢灵运由于政治上的不得意，就去游山水，并写作大量山水诗来发泄他的愤懑。这诗虽然还拖着一条玄言的尾巴，但山水的
5、描写终于从玄言诗里独立出来，从而确立了山水诗的地位。此外，诗人对自然美的认识的加深，五言诗的成熟，以及民歌里描写自然景物的艺术经验，也为山水诗的出现做好了文学上的准备。再加上南渡以后，诗人们有更多的机会接触江南秀丽的山水，这样山水诗就很自然地产生出来。谢灵运（385年433年），原籍陈郡阳夏（今河南省太康县），出生在会稽始宁（今绍兴市上虞区谢塘镇），是陈郡谢氏士族。南北朝时期杰出的诗人、文学家，东晋名将谢玄之孙，母亲是王羲之与郗璿的独女王孟姜的女儿刘氏，小名“客”，人称谢客。又以袭封康乐公，世称谢康乐。主要创作活动在刘宋时代，中国文学史上山水诗派的开创者。由谢灵运始，山水诗乃成中国文学史上的一
6、大流派，最著名的是山居赋，也是见诸史册的第一位大旅行家。谢灵运还兼通史学，工于书法，翻译佛经，曾奉诏撰晋书。隋书经籍志、晋书录有谢灵运集等14种。二、谢灵运的生平二、谢灵运的生平 登池上楼登池上楼作品选读潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。进德智所拙，退耕力不任。狥禄反穷海，卧痾对空林。进德智所拙，退耕力不任。狥禄反穷海，卧痾对空林。衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。祁祁伤豳歌，
7、萋萋感楚吟。索居易永久，离羣难处心。祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，离羣难处心。持操岂独古，无闷征在今。持操岂独古，无闷征在今。谢灵运的谢灵运的登池上楼登池上楼是写诗人久病初起时登楼所见，是写诗人久病初起时登楼所见，同时表现了不得志的情绪。同时表现了不得志的情绪。束发怀耿介，逐物遂推迁。违志似如昨，二纪及兹年。束发怀耿介，逐物遂推迁。违志似如昨，二纪及兹年。缁磷谢清旷，疲薾惭贞坚。拙疾相倚薄，还得静者便。缁磷谢清旷，疲薾惭贞坚。拙疾相倚薄，还得静者便。剖竹守沧海，枉帆过旧山。山行穷登顿，水涉尽洄沿。剖竹守沧海，枉帆过旧山。山行穷登顿，水涉尽洄沿。岩峭岭稠叠，洲萦渚连绵。白云抱幽石，绿筱媚清
8、涟。岩峭岭稠叠，洲萦渚连绵。白云抱幽石，绿筱媚清涟。葺宇临回江，筑观基曾巅。挥手告乡曲，三载期归旋。葺宇临回江，筑观基曾巅。挥手告乡曲，三载期归旋。且为树枌槚，无令孤愿言。且为树枌槚，无令孤愿言。过始宁墅过始宁墅登江中孤屿登江中孤屿江南倦历览，江北旷周旋。怀新道转迥，寻异景不延。江南倦历览，江北旷周旋。怀新道转迥，寻异景不延。乱流趋孤屿，孤屿媚中川。云日相辉映，空水共澄鲜。乱流趋孤屿，孤屿媚中川。云日相辉映，空水共澄鲜。表灵物莫赏，蕴真谁为传。想象昆山姿，缅邈区中缘。表灵物莫赏，蕴真谁为传。想象昆山姿，缅邈区中缘。始信安期术，得尽养生年。始信安期术，得尽养生年。石壁精舍还湖中作石壁精舍还湖中作
9、昏旦变气候，山水含清晖。清晖能娱人，游子憺忘归。昏旦变气候，山水含清晖。清晖能娱人，游子憺忘归。出谷日尚早，入舟阳已微。林壑敛暝色，云霞收夕霏。出谷日尚早，入舟阳已微。林壑敛暝色，云霞收夕霏。芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。披拂趋南径，愉悦偃东扉。芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。披拂趋南径，愉悦偃东扉。虑澹物自轻，意惬理无违。寄言摄生客，试用此道推。虑澹物自轻，意惬理无违。寄言摄生客，试用此道推。石壁精舍还湖中作石壁精舍还湖中作写自石壁精舍至湖中一天游写自石壁精舍至湖中一天游观的乐趣和从中体会到的理想。观的乐趣和从中体会到的理想。从斤竹涧越岭溪行从斤竹涧越岭溪行猿鸣诚知曙，谷幽光未显。岩下云方合，花上露犹泫。
10、猿鸣诚知曙，谷幽光未显。岩下云方合，花上露犹泫。逶迤傍隈隩，迢递陟陉岘。过涧既厉急，登栈亦陵缅。逶迤傍隈隩，迢递陟陉岘。过涧既厉急，登栈亦陵缅。川渚屡径复，乘流翫回转。苹萍泛沉深，菰蒲冒清浅。川渚屡径复，乘流翫回转。苹萍泛沉深，菰蒲冒清浅。企石挹飞泉，攀林摘叶卷。想见山阿人，薜萝若在眼。企石挹飞泉，攀林摘叶卷。想见山阿人，薜萝若在眼。握兰勤徒结，折麻心莫展。情用赏为美，事昧竟谁辨。握兰勤徒结，折麻心莫展。情用赏为美，事昧竟谁辨。观此遗物虑，一悟得所遣。观此遗物虑，一悟得所遣。三、谢灵运山水诗的成就和局限。谢灵运的山水诗，三、谢灵运山水诗的成就和局限。谢灵运的山水诗，绝大部分是在他做永嘉太守以后
11、写的，诗里描绘了浙江、绝大部分是在他做永嘉太守以后写的，诗里描绘了浙江、彭蠡湖等地的自然景色。他的山水诗大都带着孤清、闲适彭蠡湖等地的自然景色。他的山水诗大都带着孤清、闲适的情调。但也有不少诗句生动地刻划了自然界的优美景色，的情调。但也有不少诗句生动地刻划了自然界的优美景色，情调比较开朗，给人以清新之感。一些诗句从不同角度揭情调比较开朗，给人以清新之感。一些诗句从不同角度揭示了大自然的美，能给人以艺术的享受。谢灵运的诗虽然示了大自然的美，能给人以艺术的享受。谢灵运的诗虽然不管名然，但是很少佳篇。他的诗往往是前半写景，后半不管名然，但是很少佳篇。他的诗往往是前半写景，后半谈玄，总是拖着一条玄言的
12、尾巴。写景部分又往往是先写谈玄，总是拖着一条玄言的尾巴。写景部分又往往是先写出游，再写见闻，象是一篇旅行日记。出游，再写见闻，象是一篇旅行日记。谈玄的部分时时流露出消极出世的思想，令人生厌。谈玄的部分时时流露出消极出世的思想，令人生厌。他的代表作有他的代表作有登池上楼登池上楼和和石壁精舍还湖中作石壁精舍还湖中作等。等。谢灵运的山水诗的特点，是以细致的刻划来达到巧似。雕谢灵运的山水诗的特点，是以细致的刻划来达到巧似。雕琢多，对仗多、形容多，不免流于繁冗堆切。谢灵运的山琢多，对仗多、形容多，不免流于繁冗堆切。谢灵运的山水诗里情和景是割裂的。刘勰水诗里情和景是割裂的。刘勰文心雕龙文心雕龙中说：中说：
13、“俪采俪采百字之偶，争价一句之奇。情必极貌以写物，辞必穷力而百字之偶，争价一句之奇。情必极貌以写物，辞必穷力而追新。追新。”沈德潜说：沈德潜说：“诗至于宋，性情渐隐，声色大开。诗至于宋，性情渐隐，声色大开。”谢灵运就是这种诗风的代表。谢灵运就是这种诗风的代表。颜延之（384456年），字延年，南朝宋文学家。祖籍琅邪临沂（今山东临沂）。曾祖含，右光禄大夫。祖约，零陵太守。父显，护军司马。少孤贫，居陋室，好读书，无所不览，文章之美，冠绝当时，与谢灵运并称“颜谢”。第三节第三节 颜延之颜延之阮步兵阮步兵阮公虽沦迹，识密鉴亦洞。沉醉似埋照，寓词类託讽。阮公虽沦迹，识密鉴亦洞。沉醉似埋照，寓词类託讽。长
14、啸若怀人，越礼自惊众。物故不可论，途穷能无恸。长啸若怀人，越礼自惊众。物故不可论，途穷能无恸。嵇中散嵇中散中散不偶世，本自餐霞人。行解验默先，吐论知凝神。中散不偶世，本自餐霞人。行解验默先，吐论知凝神。立欲忤流议，寻山洽隐论。鸾翮有时铩，龙性谁能驯。立欲忤流议，寻山洽隐论。鸾翮有时铩，龙性谁能驯。颜延之诗颜延之诗:五君咏五君咏刘参军刘参军刘伶善闭关，怀情灭闻见。鼓钟不足欢，荣色岂能眩。刘伶善闭关，怀情灭闻见。鼓钟不足欢，荣色岂能眩。韬精日沉饮，谁知非荒宴。颂酒虽短章，深衷自此见。韬精日沉饮，谁知非荒宴。颂酒虽短章，深衷自此见。阮始平阮始平仲容青云器，实禀生民秀。达音何用深，识微在金奏。仲容青云
15、器，实禀生民秀。达音何用深，识微在金奏。郭奕已心醉，山公非虚觏。屡荐不入官，一麾乃出守。郭奕已心醉，山公非虚觏。屡荐不入官，一麾乃出守。向常侍向常侍向秀甘澹薄，深心托豪素。探道好渊玄，观书鄙章句。向秀甘澹薄，深心托豪素。探道好渊玄，观书鄙章句。交吕既鸿轩，攀嵇亦凤举。流连河里游，恻怆山阳赋。交吕既鸿轩，攀嵇亦凤举。流连河里游，恻怆山阳赋。鲍照（约414466）：字明远。祖籍东海（治所在今山东郯城西南，辖区包括今江苏北部）。久居建康（今南京）。出身寒微。曾任秣陵令、中书舍人等职。后为临海王刘子顼前军参军，子顼起兵失败，照为乱兵所杀。其诗反映出庶族地主对当时士族专权政治现状的不满。长于乐府，尤擅七
16、言歌行，风格俊逸，对唐诗人李白、岑参等颇有影响。所著有鲍参军集。第四节第四节 鲍照鲍照代出自蓟北门行代出自蓟北门行羽檄起边亭，烽火入咸阳。征师屯广武，分兵救朔方。羽檄起边亭，烽火入咸阳。征师屯广武，分兵救朔方。严秋筋竿劲，虏阵精且强。天子按剑怒，使者遥相望。严秋筋竿劲，虏阵精且强。天子按剑怒，使者遥相望。雁行缘石径，鱼贯度飞梁。箫鼓流汉思，旌甲被胡霜。雁行缘石径，鱼贯度飞梁。箫鼓流汉思，旌甲被胡霜。疾风冲塞起，沙砾自飘扬。马毛缩如猬，角弓不可张。疾风冲塞起，沙砾自飘扬。马毛缩如猬，角弓不可张。时危见臣节，世乱识忠良。投躯报明主，身死为国殇。时危见臣节，世乱识忠良。投躯报明主，身死为国殇。代放歌
17、行代放歌行蓼虫避葵堇，习苦不言非。小人自龌龊，安知旷士怀。蓼虫避葵堇，习苦不言非。小人自龌龊，安知旷士怀。鸡鸣洛城里，禁门平旦开。冠盖纵横至，车骑四方来。鸡鸣洛城里，禁门平旦开。冠盖纵横至，车骑四方来。素带曳长飚，华缨结远埃。日中安能止，钟鸣犹未归。素带曳长飚，华缨结远埃。日中安能止，钟鸣犹未归。夷世不可逢，贤君信爱才。明虑自天断，不受外嫌猜。夷世不可逢，贤君信爱才。明虑自天断，不受外嫌猜。一言分珪爵，片善辞草莱。岂伊白璧赐，将起黄金台。一言分珪爵，片善辞草莱。岂伊白璧赐，将起黄金台。今君有何疾，临路独迟回。今君有何疾，临路独迟回。拟拟 古古束薪幽篁里，刈黍寒束薪幽篁里，刈黍寒 氵闲氵闲 阴。
18、朔风伤我肌，号鸟惊阴。朔风伤我肌，号鸟惊思心。岁暮井赋讫，程课相追寻。田租送函谷，兽藁输上思心。岁暮井赋讫，程课相追寻。田租送函谷，兽藁输上林。河渭冰未开，关陇雪正深。苔击官有罚，呵辱吏见侵。林。河渭冰未开，关陇雪正深。苔击官有罚，呵辱吏见侵。不谓乘轩意，伏枥还至今。不谓乘轩意，伏枥还至今。梅花落梅花落中庭杂树多，偏为梅咨嗟。问君何独然，中庭杂树多，偏为梅咨嗟。问君何独然，念其霜中能作花。露中能作实，摇荡春念其霜中能作花。露中能作实，摇荡春风媚春日。念尔零落逐寒风，徒有霜华风媚春日。念尔零落逐寒风，徒有霜华无霜质。无霜质。拟行路难（奉君金巵之美酒）拟行路难（奉君金巵之美酒）奉君金巵之美酒，瑇瑁
19、玉匣之雕琴。七彩芙蓉之羽帐，九华蒲萄之锦衾。红颜零落岁将暮，寒光宛转时欲沉。愿君裁悲且减思，听我抵节行路吟。不见柏梁铜雀上，宁闻古时清吹音。洛阳名工铸为金博山洛阳名工铸为金博山洛阳名工铸为金博山，千斵复万镂。上刻秦女携手仙，洛阳名工铸为金博山，千斵复万镂。上刻秦女携手仙，承君清夜之欢娱。列置帐里明烛前。外发龙鳞之丹彩。承君清夜之欢娱。列置帐里明烛前。外发龙鳞之丹彩。内含麝芬之紫烟。如今君心一朝异。对此长叹终百年。内含麝芬之紫烟。如今君心一朝异。对此长叹终百年。璇闺玉墀上椒阁璇闺玉墀上椒阁璇闺玉墀上椒阁，文窗绣户垂罗幕。璇闺玉墀上椒阁，文窗绣户垂罗幕。中有一人字金兰，被服纤罗藴芳藿。中有一人字金
20、兰，被服纤罗藴芳藿。春燕差池风散梅，开帏对景弄禽雀。春燕差池风散梅，开帏对景弄禽雀。含歌揽涕恒抱愁，人生几时得为乐。含歌揽涕恒抱愁，人生几时得为乐。宁作野中之双凫，不愿云间之别鹤。宁作野中之双凫，不愿云间之别鹤。写水置平地写水置平地写水置平地，各自东西南北流。人生亦有命，写水置平地，各自东西南北流。人生亦有命，安能行叹复坐愁！酌酒以自宽，举杯断绝歌安能行叹复坐愁！酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。心非木石岂无感，吞声踯躅不敢言。路难。心非木石岂无感，吞声踯躅不敢言。二、鲍照诗歌的主要成就和乐府诗。二、鲍照诗歌的主要成就和乐府诗。最能显示鲍照反抗现实的精神和艺术上的独创性最能显示鲍照反抗现实的精神和艺
21、术上的独创性的，是他的七言和杂言的乐府诗。的，是他的七言和杂言的乐府诗。拟行路难拟行路难十八十八首，尤其是他杰出的代表作。这一组诗，并非一时一首，尤其是他杰出的代表作。这一组诗，并非一时一地之作，内容非常丰富。地之作，内容非常丰富。首先，他在这里对士族门阀的压迫表现了强烈的不首先，他在这里对士族门阀的压迫表现了强烈的不满和反抗，如满和反抗，如泻水置平地泻水置平地及及对案不能食对案不能食两首。两首。在这一组诗里，对爱情不自由的妇女也表示了深刻的同在这一组诗里，对爱情不自由的妇女也表示了深刻的同情，如情，如璇闺玉墀上椒阁璇闺玉墀上椒阁一首。此外，还写到了边塞一首。此外，还写到了边塞戍卒的生活以及思
22、妇寡居的悲叹，如戍卒的生活以及思妇寡居的悲叹，如君不见少壮从军君不见少壮从军去去一首，唱出了稽留边塞的士卒还乡绝望的哀音。一首，唱出了稽留边塞的士卒还乡绝望的哀音。“中庭五株树中庭五株树”、“今年阳春花满林今年阳春花满林”等篇，则深刻细等篇，则深刻细腻地描写了思妇寡居的悲叹。这些篇章显然又是继承和腻地描写了思妇寡居的悲叹。这些篇章显然又是继承和发扬了汉魏乐府现实主义的传统精神。发扬了汉魏乐府现实主义的传统精神。当然，这组诗中也有少数篇章，流露了听天由命、当然，这组诗中也有少数篇章，流露了听天由命、及时行乐的消极思想。总的说来，及时行乐的消极思想。总的说来，拟行路难拟行路难是一是一组成就非常杰出
23、的乐府诗。思想内容既丰富深刻，感组成就非常杰出的乐府诗。思想内容既丰富深刻，感情也强烈奔放。所用的七言、杂言诗体，章节激昂顿情也强烈奔放。所用的七言、杂言诗体，章节激昂顿挫，富于变化，南朝文人读他的诗感到挫，富于变化，南朝文人读他的诗感到“发唱惊挺发唱惊挺”、“倾炫心魂倾炫心魂”。三、鲍照在七言诗的产生和发展中的重要作用。三、鲍照在七言诗的产生和发展中的重要作用。七言诗的产生和发展的过程，比五言更为漫长。鲍照所拟的行路难，本来也是北方牧竖的歌曲。但是，鲍照不仅地采用了这种一般文人视为鄙俗的形式，而且以丰富的内容充实了这种形式，以革新的精神改造了这种形式，变逐句用韵为隔句用韵，并且可以自由转韵。
24、这就为七言诗的进一步发展树立了榜样，开拓了宽广的道路。自他以后，七言体在南北朝文人诗歌中日益繁荣起来了。晋宋之际，诗运如何转关？元嘉三家，各有何风格特色？晋宋之际，诗运如何转关？元嘉三家，各有何风格特色？思考题思考题1.1.谢灵运撰，黄节注：谢灵运撰，黄节注：谢康乐集注谢康乐集注，人民文学出版，人民文学出版社，社，19581958年版。年版。2.2.谢灵运撰，顾绍柏校注：谢灵运撰，顾绍柏校注：谢灵运集校注谢灵运集校注，中州古，中州古籍出版社，籍出版社，19871987年版。年版。3.3.鲍照撰，钱仲联增补集说校：鲍照撰，钱仲联增补集说校：鲍参军集注鲍参军集注，上海，上海古籍出版社，古籍出版社，19801980年版。年版。参考书目参考书目
