1、第二章 盛唐的诗人群体n第一节第一节 王维与创王维与创造静逸明秀之美的造静逸明秀之美的诗人诗人 n第二节第二节高适，岑参高适，岑参和创造慷慨奇伟之和创造慷慨奇伟之美的诗人美的诗人 n第三节第三节王昌龄，崔王昌龄，崔颢和创造清刚劲健颢和创造清刚劲健之美的诗人之美的诗人 第一节 王维与创造静逸明秀之美的诗人 王维、孟浩然为代表的山水田园诗派王维、孟浩然为代表的山水田园诗派概述一、山水田园一、山水田园诗派溯源诗派溯源 先秦时即已萌芽。魏晋时正式出现。先秦时即已萌芽。魏晋时正式出现。陶渊明的田园诗，谢灵运、谢朓的山水诗。陶渊明的田园诗，谢灵运、谢朓的山水诗。盛唐山水田园诗将山水与田园结合更为紧密，保留
2、了陶渊明的淳朴而更盛唐山水田园诗将山水与田园结合更为紧密，保留了陶渊明的淳朴而更优美，摒弃了谢灵运的艰涩而更清新，诗意画境相结合，尤重神似之美。优美，摒弃了谢灵运的艰涩而更清新，诗意画境相结合，尤重神似之美。二、盛唐山水田园诗繁荣的原因二、盛唐山水田园诗繁荣的原因 1 1、经济的繁荣与大庄园的增多，成为诗人放情山水、隐逸田园的物质基础。经济的繁荣与大庄园的增多，成为诗人放情山水、隐逸田园的物质基础。2 2、隐逸之风：盛世之隐与隐逸之风：盛世之隐与“终南捷径终南捷径”；3 3、佛老思想的影响与诗人的方外之游；、佛老思想的影响与诗人的方外之游；4 4、漫游之风：社会安定，交通发达；漫游江山名胜、通
3、都大邑；交游干谒，漫游之风：社会安定，交通发达；漫游江山名胜、通都大邑；交游干谒，树立声誉。树立声誉。山水田园诗派概述三、盛唐山水田园诗派的艺术特色三、盛唐山水田园诗派的艺术特色 1 1、遥承陶渊明，诗风清新自然，以清澹为主；、遥承陶渊明，诗风清新自然，以清澹为主；张子寿首创清澹之派。盛唐继起，孟浩然、王维、储光羲、张子寿首创清澹之派。盛唐继起，孟浩然、王维、储光羲、常建、韦应物本曲江之清澹，而益以风神者也。常建、韦应物本曲江之清澹，而益以风神者也。（胡应麟（胡应麟诗诗薮薮）靖节清而远。康乐清而丽。曲江清而澹。浩然清而旷。常靖节清而远。康乐清而丽。曲江清而澹。浩然清而旷。常建清而僻。王维清而秀
4、。储光羲清而适。韦应物清而润。柳建清而僻。王维清而秀。储光羲清而适。韦应物清而润。柳子厚清而峭。子厚清而峭。（同上）（同上）2 2、诗境空灵静远，善写方外之境与方外之情；、诗境空灵静远，善写方外之境与方外之情；3 3、多用近体诗形式进行创作，以五律、五绝为主、多用近体诗形式进行创作，以五律、五绝为主。四、盛唐主要山水田园诗人：四、盛唐主要山水田园诗人：孟浩然、王维、祖咏、储光羲、常建、裴迪、綦毋潜等。孟浩然、王维、祖咏、储光羲、常建、裴迪、綦毋潜等。孟孟 浩浩 然然生平生平：4040岁前，在家乡隐居、读书，漫游江湘、幽州；岁前，在家乡隐居、读书，漫游江湘、幽州；“为学三十载，闭门江汉阴为学三十
5、载，闭门江汉阴”“”“谁能为扬雄，一荐谁能为扬雄，一荐甘泉赋甘泉赋”。4040岁（开元岁（开元1616年）入长安应进士举，结交王维、年）入长安应进士举，结交王维、张九龄等；以张九龄等；以“微云淡河汉，疏雨滴梧桐微云淡河汉，疏雨滴梧桐”著称，著称，落第南归。落第南归。落第后南下吴越，寄情山水，一度入张九龄幕府。落第后南下吴越，寄情山水，一度入张九龄幕府。热衷仕宦，但布衣终身，长期隐居。热衷仕宦，但布衣终身，长期隐居。孟浩然孟浩然（689-740689-740）字浩然，襄阳人。在盛唐字浩然，襄阳人。在盛唐诗人中年辈较长，比李白、王维诗人中年辈较长，比李白、王维大大1212岁。是唐代著名山水田园诗岁
6、。是唐代著名山水田园诗人，与王维并称人，与王维并称“王孟王孟”。孟孟 浩浩 然然诗歌创作诗歌创作 现存诗现存诗260余首。余首。“五言五言 诗天下称其尽诗天下称其尽美美”（王士源序）内内 容容：其诗主要表现其诗主要表现山水田园。山水田园。代表作代表作：临洞庭、晚泊浔阳望香炉峰、过故人庄等 临洞庭湖上张丞相临洞庭湖上张丞相 孟浩然孟浩然八月湖水平，八月湖水平，涵虚混太清。涵虚混太清。气蒸云梦泽，气蒸云梦泽，波撼岳阳城。波撼岳阳城。欲济无舟楫，欲济无舟楫，端居耻圣明。端居耻圣明。坐观垂钓者，坐观垂钓者，徒有羡鱼情。徒有羡鱼情。集评集评 宋宋何汶引何汶引西清诗话西清诗话云：云：“洞庭天洞庭天下壮观，
7、自昔骚人墨客题之者众矣。下壮观，自昔骚人墨客题之者众矣。未若盂浩然未若盂浩然气蒸云梦泽，波撼岳阳气蒸云梦泽，波撼岳阳城城，则洞庭空旷无际，气象雄壮如，则洞庭空旷无际，气象雄壮如在目前。至子美诗则又不然，在目前。至子美诗则又不然，吴楚吴楚东南坼，乾坤日夜浮东南坼，乾坤日夜浮，不知少陵胸，不知少陵胸中吞几云梦也。中吞几云梦也。”(竹庄诗话竹庄诗话卷六卷六)明明胡应麟云：胡应麟云：“气蒸云梦泽，波撼岳气蒸云梦泽，波撼岳阳城阳城，浩然壮语也，杜，浩然壮语也，杜吴楚东南吴楚东南坼，乾坤日夜浮坼，乾坤日夜浮气象过之。气象过之。(诗薮诗薮内编卷四内编卷四)清清王士禛云；王士禛云；为诗须有章法，句法，为诗须有
8、章法，句法，字法。如字法。如气蒸云梦泽，波撼岳阳气蒸云梦泽，波撼岳阳城城。蒸蒸字、字、撼撼字，何等响，字，何等响，何等确，何等警拨也！何等确，何等警拨也！”(然镫记闻然镫记闻)过故人过故人庄庄 孟浩然孟浩然故人具鸡黍，故人具鸡黍，邀我至田家。邀我至田家。绿树村边合，绿树村边合，青山郭外斜。青山郭外斜。开轩面场圃，开轩面场圃，把酒话桑麻。把酒话桑麻。待到重阳日，待到重阳日，还来就菊花。还来就菊花。元元方回云：方回云：“此诗句句自然，无刻画之此诗句句自然，无刻画之迹，迹，”(瀛奎律髓瀛奎律髓卷二十三卷二十三)明明杨慎云：杨慎云：“孟集有孟集有待到重阳日，还来待到重阳日，还来就菊花就菊花之句，刻本脱
9、一之句，刻本脱一就就宇，有拟补宇，有拟补者，或作者，或作醉醉，或作，或作赏赏，或作，或作泛泛，或作或作对对，皆不同，后得善本是，皆不同，后得善本是就就字，字，乃知其妙。乃知其妙。”(升庵诗话升庵诗话卷六卷六)清清沈德潜云：沈德潜云：“通体清妙。末句通体清妙。末句就就字字作意，而归于自然。作意，而归于自然。”(唐诗别裁唐诗别裁卷九卷九)清清冒春荣云：冒春荣云：“写景之句，以工致为妙品，写景之句，以工致为妙品，真境为神品，淡远为逸品。如真境为神品，淡远为逸品。如芳草平仲绿，芳草平仲绿，清夜子规啼清夜子规啼(沈佺期沈佺期)，绿树村边合，青山绿树村边合，青山郭外斜郭外斜(孟浩然孟浩然)皆逸品也。皆逸品
10、也。”又云：又云：诗以自然为上，工巧次之。工巧之至，始诗以自然为上，工巧次之。工巧之至，始入自然，自然之妙，无须工巧。五言如盂浩入自然，自然之妙，无须工巧。五言如盂浩然然过故人居过故人居，王维，王维终南别业终南别业此此皆不事工巧极自然者也。皆不事工巧极自然者也。”（葚原诗说葚原诗说卷一）卷一）晚泊浔阳望庐山晚泊浔阳望庐山 孟浩然孟浩然 挂席几千里，挂席几千里，名山都未逢。名山都未逢。泊舟浔阳郭，泊舟浔阳郭，始见香炉峰。始见香炉峰。尝读远公传，尝读远公传，永怀尘外踪。永怀尘外踪。东林精舍近，东林精舍近，日暮空闻钟。日暮空闻钟。宋宋吕本中云：吕本中云：“浩然诗浩然诗挂席几千里，挂席几千里，名山都未
11、逢。泊舟浔阳郭，始见香炉峰。名山都未逢。泊舟浔阳郭，始见香炉峰。但详看此等语，自然高远。如此诗亦可以但详看此等语，自然高远。如此诗亦可以为高远者也。为高远者也。”(童蒙诗训童蒙诗训)明，邢昉评此诗云：明，邢昉评此诗云：“澹极矣，隽味何澹极矣，隽味何多。多。”(唐风定唐风定卷一卷一)清清王土禛云：王土禛云：“或问或问不著一字，尽得不著一字，尽得风流风流之说。答曰：太白诗之说。答曰：太白诗牛渚西江牛渚西江夜夜，襄阳诗，襄阳诗挂席几千里挂席几千里，(下略下略)诗诗至此，色相俱空，政如至此，色相俱空，政如羚羊挂角，无迹羚羊挂角，无迹可求可求，画家所谓逸品是也，画家所谓逸品是也，”(带经堂带经堂诗话诗话
12、)清清沈德潜论五言律云：沈德潜论五言律云：“又有通体俱散又有通体俱散者，李太白者，李太白夜泊牛渚夜泊牛渚，孟浩然，孟浩然晚泊晚泊浔阳浔阳，释皎然，释皎然寻陆鸿渐寻陆鸿渐等章，兴到等章，兴到成诗，人力无与，匪垂典则，偶存标格而成诗，人力无与，匪垂典则，偶存标格而已。已。”(说诗晬语说诗晬语)清人吴昌祺云：清人吴昌祺云：“结意悠然目结意悠然目远远。”(删订唐诗解删订唐诗解)夏日南亭怀辛大夏日南亭怀辛大1 山光忽西落山光忽西落2，池月渐东上。池月渐东上。散发乘夕凉散发乘夕凉3，开轩卧闲敞开轩卧闲敞4。荷风送香气，荷风送香气，竹露滴清响。竹露滴清响。欲取鸣琴弹，欲取鸣琴弹，恨无知音赏恨无知音赏5。感此
13、怀故人，感此怀故人，中宵劳梦想中宵劳梦想6。注释注释 11辛大，即辛谔，行大，作辛大，即辛谔，行大，作者同乡友人。孟集中有者同乡友人。孟集中有西山西山寻辛谔寻辛谔等诗。等诗。22山光：山上的日光。山光：山上的日光。33散发：古代男子束发，散散发：古代男子束发，散发以乘凉，表示闲适。发以乘凉，表示闲适。44开轩；打开窗户。闲敞：开轩；打开窗户。闲敞：安闲而宽敞。安闲而宽敞。55知音：春秋时伯牙善鼓琴，知音：春秋时伯牙善鼓琴，钟子期能听出琴中的曲意，乃钟子期能听出琴中的曲意，乃为伯牙知音。后遂以知音喻知为伯牙知音。后遂以知音喻知心朋友，此处借指辛大。心朋友，此处借指辛大。66中宵，半夜。中宵，半夜
14、。评说评说 n诗写夏夜闲逸怀人之情，意境清幽，风度萧散，是典型的隐诗写夏夜闲逸怀人之情，意境清幽，风度萧散，是典型的隐士诗。其中士诗。其中荷风荷风二句尤为传神，颇受赞赏：二句尤为传神，颇受赞赏：n唐唐皮日休皮日休郢州孟亭记郢州孟亭记中云：中云：“先生之作，遇景入咏，不先生之作，遇景入咏，不拘奇抉异，令龌龊束人口者，涵涵然有干霄之兴，若公输氏当拘奇抉异，令龌龊束人口者，涵涵然有干霄之兴，若公输氏当巧而不巧者也。巧而不巧者也。谢朓之诗句，精者有谢朓之诗句，精者有露湿寒塘草，月映清露湿寒塘草，月映清淮流淮流，(应为何逊诗应为何逊诗)先生则有先生则有荷风送香气，竹露滴清响荷风送香气，竹露滴清响，此与古
15、人争胜于毫厘也。此与古人争胜于毫厘也。”(皮子文薮皮子文薮卷七卷七)n明明唐孟庄云：唐孟庄云：“荷风荷风一联，幽极清极，此等语孟集亦不一联，幽极清极，此等语孟集亦不多得。多得。”(删补唐诗选脉笺释会通评林删补唐诗选脉笺释会通评林五言古诗五言古诗)n明明陈继儒云：陈继儒云：“风入松而发响，月穿水而露痕。风入松而发响，月穿水而露痕。兰山兰山，南亭南亭，二诗深静，真可水月齐辉，松风比籁。，二诗深静，真可水月齐辉，松风比籁。”(同上同上)n清清沈德潜云，沈德潜云，“荷风荷风、竹露竹露，佳景亦佳句，佳景亦佳句也。也。”(唐诗别裁唐诗别裁卷一）卷一）春晓春晓 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。春眠不觉晓，处处闻啼鸟
16、。夜来风雨声，花落知多少。夜来风雨声，花落知多少。评说评说 宋宋刘辰翁云：刘辰翁云：“风流闲美，正不在多。风流闲美，正不在多。”(王孟诗评王孟诗评)明明顾璘云：顾璘云：“此篇真景实情，人说不到。高兴寄语，唯吾盂此篇真景实情，人说不到。高兴寄语，唯吾盂公。公。”(批点批点唐诗正音唐诗正音卷十一卷十一)明明唐汝询云：唐汝询云：“下联有惜春意，非妙悟者不能道。下联有惜春意，非妙悟者不能道。(删订唐删订唐诗解诗解卷十一卷十一)清清黄叔灿云：黄叔灿云：“诗到自然，无迹可寻。诗到自然，无迹可寻。花落花落句含几许惜句含几许惜春意。春意。”（唐诗笺注唐诗笺注）宿建德江宿建德江移舟泊烟渚移舟泊烟渚22，日暮客愁
17、新。，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人野旷天低树，江清月近人3。注释注释 11建德江：浙江上游建德县附近的一段。建德江：浙江上游建德县附近的一段。22烟渚，暮烟笼罩的小洲。烟渚，暮烟笼罩的小洲。3“3“野旷野旷”二句：远望原野空阔，树木似高出天际，近看二句：远望原野空阔，树木似高出天际，近看江水清澈，月影似与人亲近。江水清澈，月影似与人亲近。评说评说 此诗妙在后一联景中寓情，写出客中寥落孤寂之感。此诗妙在后一联景中寓情，写出客中寥落孤寂之感。明人唐汝询云明人唐汝询云“客愁因景而生，故下联不复言情而旅思自客愁因景而生，故下联不复言情而旅思自见。见。”(唐诗解唐诗解卷十一卷十一)清人黄叔灿亦云：
18、清人黄叔灿亦云：“野旷野旷一联，人但赏其写景之妙，不一联，人但赏其写景之妙，不知其即景而言旅情，有诗外味。知其即景而言旅情，有诗外味。”（唐诗笺注唐诗笺注）孟 浩 然诗歌诗歌艺术特色艺术特色：风格以自然平淡、清空闲远为主要特色。风格以自然平淡、清空闲远为主要特色。语言纯净，多用白描，但清淡之中有真淳之意，所谓“语淡而味终不薄”（沈德潜唐诗别裁）。诗歌富有浑融完整的意境。诗歌富有浑融完整的意境。重在写浑然一体的感受，善于遇景入咏，动静相谐，声情并茂。（闻一多唐诗杂论）有些诗在有些诗在“冲淡中有壮逸之气冲淡中有壮逸之气”，体现了风格的多样性。一些抒情小诗写得也很好。宿建德江春晓 孟浩然对盛唐浑融完
19、整的诗风形成作出贡献。王王 维维王维（701-761701-761），字摩诘。祖籍太原祁），字摩诘。祖籍太原祁（今山西祁县），后家于蒲（今山西永（今山西祁县），后家于蒲（今山西永济），有济），有王右丞集笺注王右丞集笺注。生平和思想：生平和思想：维摩诘的含义。很早归心佛法。能维摩诘的含义。很早归心佛法。能诗善画，妙解音律，精通书法。诗善画，妙解音律，精通书法。2121岁中进士进入仕途，早期积极出岁中进士进入仕途，早期积极出仕，出使过塞垣。仕，出使过塞垣。四十岁张九龄罢相后亦官亦隐。四十岁张九龄罢相后亦官亦隐。安史之乱的经历。晚年笃信佛教。安史之乱的经历。晚年笃信佛教。诗歌创作诗歌创作：现存诗现存
20、诗400400余首，题材广阔。余首，题材广阔。内容内容：山水田园诗：王维山水田园诗风格多样，充满乡土气息山水田园诗：王维山水田园诗风格多样，充满乡土气息和生活情趣之作。自然优美，清雅冲淡，和生活情趣之作。自然优美，清雅冲淡，“诗中有画诗中有画”，且富，且富有音乐美。有音乐美。表现边塞风光的作品，不乏壮美之篇。表现边塞风光的作品，不乏壮美之篇。使至塞上使至塞上 其独诣之作是一些充满禅意的写景诗。其独诣之作是一些充满禅意的写景诗。辋川集辋川集 王维的游侠诗、友情诗、离别诗也多有传世之作。王维的游侠诗、友情诗、离别诗也多有传世之作。少年行少年行送元二使安西送元二使安西送沈子福归江东送沈子福归江东相思
21、相思 王维的诗歌创作艺术成就：山水田园诗创造出山水田园诗创造出“诗中有画，画中有诗诗中有画，画中有诗”的艺术境界。其的艺术境界。其特点是静逸明秀的诗境，具有空明境界与宁静之美。特点是静逸明秀的诗境，具有空明境界与宁静之美。“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”东坡志林 构思精巧，有画家的匠心；色彩鲜明，有绘画的意境；情景交融，富有诗情画意。其充满禅意的写景诗，将禅的静默观照与山水审美体验合其充满禅意的写景诗，将禅的静默观照与山水审美体验合而为一，在对山水清晖的描绘中，折射出清幽的禅趣，具有悠远而为一，在对山水清晖的描绘中，折射出清幽的禅趣，具有悠远的情韵。的情韵。在坐禅中达到物我冥合
22、的“无我”之境。把宁静的自然作为凝神观照的对象，表现诗人静观寂照时感受到的自然界的轻微声响，以动写静，喧中求寂，超以象外而入于诗心，显示出心境的空明与寂静。清幽禅趣转化为诗的悠远情韵，更显冲淡空灵。王维诗歌的艺术成就 终南山终南山 太乙近天都，太乙近天都，连山到海隅。连山到海隅。白云回望合，白云回望合，青霭入看无。青霭入看无。分野中峰变，分野中峰变，阴晴众壑殊。阴晴众壑殊。欲投人处宿，欲投人处宿，隔水问樵夫。隔水问樵夫。集评集评沈德潜谓此诗沈德潜谓此诗“四十字中，无所不四十字中，无所不包，手笔不在杜陵下。包，手笔不在杜陵下。”“”“或谓末或谓末二句似与通体不配，今玩其语意，二句似与通体不配，今
23、玩其语意，见山远而人寡也，非寻常写景可见山远而人寡也，非寻常写景可比。比。”(唐诗别裁唐诗别裁卷九卷九)王夫之云：王夫之云：“欲投人处宿，隔水欲投人处宿，隔水问樵夫问樵夫，则山之辽廓荒远可知，则山之辽廓荒远可知，与上六句初无异致，且得宾主分明，与上六句初无异致，且得宾主分明，非独头意识悬相描摹也。非独头意识悬相描摹也。”(姜斋姜斋诗话诗话)渭川田家渭川田家 斜光照墟落，斜光照墟落，穷巷牛羊归。穷巷牛羊归。野老念牧童，野老念牧童，倚杖候荆扉。倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，田夫荷锄至，相见语依依相见语依依 即此羡闲逸，即此羡闲逸，怅然吟怅然吟式微式微。评说
24、评说 写田家生活，突出描写了农夫们写田家生活，突出描写了农夫们日出而作，日入而息的闲逸自在，日出而作，日入而息的闲逸自在，以及野老牧童间的天伦之乐和邻里以及野老牧童间的天伦之乐和邻里间的亲密和谐。篇末则通过对间的亲密和谐。篇末则通过对式式微微篇的反复咏叹，点出了本篇抒篇的反复咏叹，点出了本篇抒写的核心写的核心归隐田园的心意。正归隐田园的心意。正是围绕着这一个是围绕着这一个归归字，作者精字，作者精心选择了适合其隐逸情趣的生活画心选择了适合其隐逸情趣的生活画面，描绘了一个有别于官场的世外面，描绘了一个有别于官场的世外桃源。因此，诗中描写的一切景观桃源。因此，诗中描写的一切景观无不染上了诗人主观感情
25、的色彩，无不染上了诗人主观感情的色彩，正如王夫之所评：正如王夫之所评：”通篇用通篇用即此即此二 字 括 收 前 八 句，皆 情 语 非 景二 字 括 收 前 八 句，皆 情 语 非 景语。语。”(船山唐诗评选船山唐诗评选卷二卷二)山居秋暝山居秋暝空山新雨后，空山新雨后，天气晚来秋。天气晚来秋。明月松间照，明月松间照，清泉石上流。清泉石上流。竹喧归浣女，竹喧归浣女，莲动下渔舟。莲动下渔舟。随意春芳歇，随意春芳歇，王孙自可留。王孙自可留。【集评】【集评】明明周珽评此诗云：周珽评此诗云：“月从松间照来，泉由石上月从松间照来，泉由石上流出，极清极淡，所谓洞口胡麻，非复俗指可流出，极清极淡，所谓洞口胡麻
26、，非复俗指可染者。浣女渔舟，秋晚情景。染者。浣女渔舟，秋晚情景。归归字下字句字下字句眼，大妙。而眼，大妙。而喧喧、动动二字属之竹、莲二字属之竹、莲更奇入神。更奇入神。”(唐诗选脉会通评林唐诗选脉会通评林)明明钟惺云：钟惺云：“竹喧竹喧、莲动莲动，细极、静，细极、静极。极。”(唐诗归唐诗归卷八卷八)清清张谦宜云；张谦宜云；“山居秋暝山居秋暝：空山新雨后，空山新雨后，天 气 晚 来 秋天 气 晚 来 秋 ，起 法 高 洁，带 得 通 篇 俱，起 法 高 洁，带 得 通 篇 俱好。好。”(絸斋诗谈絸斋诗谈卷五卷五)清清昌春荣云：昌春荣云：“写景之句，以工致为妙品，真写景之句，以工致为妙品，真境为神品
27、，淡远为逸品。如境为神品，淡远为逸品。如芳草平仲绿，清芳草平仲绿，清夜子规啼夜子规啼(沈佺期沈佺期)，明月松间照，清泉石明月松间照，清泉石上流上流(王维王维)皆逸品也。皆逸品也。”(葚原说诗葚原说诗卷卷一一)辋川集辋川集鹿鹿 柴柴 空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。竹里馆竹里馆 独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。辛夷坞辛夷坞 木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。鸟鸣涧鸟鸣涧人闲桂花落，人闲桂花落，夜静春山空。夜静
28、春山空。月出惊山鸟，月出惊山鸟，时鸣春涧中。时鸣春涧中。山中山中 荆溪白石出，荆溪白石出，天寒红叶稀。天寒红叶稀。山路元无雨，山路元无雨，空翠湿人衣。空翠湿人衣。艺术成就艺术成就：1 1、山水田园诗创造出、山水田园诗创造出“诗中有画，画中有诗诗中有画，画中有诗”的艺术境界。其特点是静逸明秀的诗境，具有的艺术境界。其特点是静逸明秀的诗境，具有空明境界与宁静之美。空明境界与宁静之美。“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗中有诗。”东坡志林 构思精巧，有画家的匠心；构思精巧，有画家的匠心；色彩鲜明，有绘画的意境；色彩鲜明，有绘画的意境；情景交融，富有诗情画意
29、。情景交融，富有诗情画意。王维诗歌的艺术成就 王维诗歌的艺术成就 2 2、其充满禅意的写景诗，将禅的静默观照与、其充满禅意的写景诗，将禅的静默观照与山水审美体验合而为一，在对山水清晖的描绘山水审美体验合而为一，在对山水清晖的描绘中，折射出清幽的禅趣，具有悠远的情韵。中，折射出清幽的禅趣，具有悠远的情韵。在坐禅中达到物我冥合的“无我”之境。把宁静的自然作为凝神观照的对象，表现诗人静观寂照时感受到的自然界的轻微声响，以动写静，喧中求寂，超以象外而入于诗心，显示出心境的空明与寂静。清幽禅趣转化为诗的悠远情韵，更显冲淡空灵。山水田园诗派其他诗人山水田园诗派其他诗人 以王孟为中心，还有一批诗以王孟为中心
30、，还有一批诗风与他们相近的诗人，如风与他们相近的诗人，如裴迪、储光羲、刘慎虚、裴迪、储光羲、刘慎虚、张子容、常建等张子容、常建等 n祖咏诗的简洁、含蓄。祖咏诗的简洁、含蓄。n储光羲诗的清新、自然。储光羲诗的清新、自然。n常建诗的清幽、僻静。常建诗的清幽、僻静。题破山寺后禅院题破山寺后禅院 常建 清晨入古寺，清晨入古寺，初日照高林。初日照高林。竹径通幽处，竹径通幽处，禅房花木深。禅房花木深。山光悦鸟性，山光悦鸟性，潭影空人心。潭影空人心。万籁此俱寂，万籁此俱寂，惟闻钟磬音。惟闻钟磬音。【注释】【注释】题：题咏。题：题咏。破山寺：即兴福寺，在破山寺：即兴福寺，在今江苏常熟县虞山北麓。兴福寺是南今江
31、苏常熟县虞山北麓。兴福寺是南齐郴州刺史倪德光施舍宅园所建，至齐郴州刺史倪德光施舍宅园所建，至唐时已有唐时已有200年历史。年历史。后禅院：僧后禅院：僧人居住处，人居住处，。万籁万籁(li)：各种音响。：各种音响。钟磬钟磬(q ng)：寺院诵经、斋供时敲击的乐器。鸣钟寺院诵经、斋供时敲击的乐器。鸣钟表示开始，击磬表示结束。磬是佛寺表示开始，击磬表示结束。磬是佛寺中的打击乐器。中的打击乐器。评评 论论清人纪昀称赞此诗：清人纪昀称赞此诗：“兴象深微，笔笔超妙，兴象深微，笔笔超妙，此为神来之候，此为神来之候，自然自然二字尚不足以尽之。二字尚不足以尽之。”(瀛奎律髓刊误瀛奎律髓刊误)宋代欧阳修极赏诗中宋
32、代欧阳修极赏诗中“曲径通幽处，禅房花木曲径通幽处，禅房花木深深”二句，二句，“欲效其语作一联，久不可得，乃欲效其语作一联，久不可得，乃知造意者为难工也知造意者为难工也”。(题青州山斋题青州山斋)红楼梦红楼梦描写的大观园中，有一处题为描写的大观园中，有一处题为曲曲径通幽径通幽，就是借用此诗的意境。，就是借用此诗的意境。第二节 高适、岑参和创造慷慨奇伟之美的诗人 盛 唐 边 塞 诗 派 概概 述述盛唐边塞诗繁荣的原因：盛唐边塞诗繁荣的原因：国力强盛，战事频繁；国力强盛，战事频繁；文人崇尚赴边建功；文人崇尚赴边建功；有悠久的边塞诗传统。有悠久的边塞诗传统。盛唐边塞诗繁荣的表现：盛唐边塞诗繁荣的表现：
33、作家多，作品多，内容广泛，作家多，作品多，内容广泛，风格多样。风格多样。二、盛唐边塞诗的艺术成就二、盛唐边塞诗的艺术成就 1、诗歌洋溢着唐人要求建功立业、报效祖、诗歌洋溢着唐人要求建功立业、报效祖国的乐观精神，蓬勃向上的浪漫主义诗风国的乐观精神，蓬勃向上的浪漫主义诗风是盛唐边塞诗的主流，是盛唐边塞诗的主流，2、唐代边塞诗格调雄浑、语言刚健有力，、唐代边塞诗格调雄浑、语言刚健有力，充满豪情异彩，最具有唐人的气派。充满豪情异彩，最具有唐人的气派。3、唐代边塞诗以七言为主的乐府歌行与绝、唐代边塞诗以七言为主的乐府歌行与绝句成就最高。句成就最高。高高 适适 高适（700-765700-765），字达夫
34、，郡望渤海蓨人，），字达夫，郡望渤海蓨人，有有高常侍集高常侍集。生平：早期北上蓟门、漫游燕赵；后寓居宋早期北上蓟门、漫游燕赵；后寓居宋中，混迹渔樵；中，混迹渔樵；天宝八载授封丘尉。三年后弃官入河天宝八载授封丘尉。三年后弃官入河西节度使哥舒翰幕府，掌书记。西节度使哥舒翰幕府，掌书记。安史乱后从玄宗入蜀，自此官运亨通，安史乱后从玄宗入蜀，自此官运亨通，代宗朝为左散骑常侍。边塞幕府经历，代宗朝为左散骑常侍。边塞幕府经历，使他写下深刻反映边塞现实的诗篇。使他写下深刻反映边塞现实的诗篇。高适的诗歌创作诗歌创作 存诗存诗200200余首，有余首，有高常侍集高常侍集。内容内容：边塞诗：除写自己关心国事、建功
35、立业、边塞风光、异域风情外，边塞诗：除写自己关心国事、建功立业、边塞风光、异域风情外，最大特色是能触及到深层的社会生活，具有较强的现实性。最大特色是能触及到深层的社会生活，具有较强的现实性。也有较好地反映民生疾苦和抒发豪爽情怀的诗作。也有较好地反映民生疾苦和抒发豪爽情怀的诗作。艺术成就艺术成就：风格风格“多胸臆语，兼有气骨多胸臆语，兼有气骨”（殷璠（殷璠河岳英灵集河岳英灵集），“尚质尚质 主理主理”，气质沉雄、境界壮阔，气质沉雄、境界壮阔 ，深刻的反映了边塞生活的现实。，深刻的反映了边塞生活的现实。以七言歌行见长。语多对偶而富于变化，具有慷慨奔放的气势。以七言歌行见长。语多对偶而富于变化，具有
36、慷慨奔放的气势。代表作代表作：燕歌行燕歌行、别董大别董大 岑岑 参参 岑参（约（约715-770715-770）祖籍南阳，出生于江陵）祖籍南阳，出生于江陵（今湖北江陵）。有（今湖北江陵）。有岑嘉州集岑嘉州集。生平：天宝三载中进士，八载弃官从戎，天宝三载中进士，八载弃官从戎，渴望边塞建功。渴望边塞建功。二度赴安西的经历（八载赴龟兹二度赴安西的经历（八载赴龟兹 库库车车 安西节度使高仙芝幕府，十三载赴安西节度使高仙芝幕府，十三载赴庭州庭州 新疆吉木萨尔新疆吉木萨尔 入北庭都护封常青幕入北庭都护封常青幕府），府），“累佐戎幕，往来鞍马烽尘间十累佐戎幕，往来鞍马烽尘间十余载余载”。晚年任嘉州晚年任嘉州
37、（今四川乐山）（今四川乐山）刺史，卒于刺史，卒于成都。成都。岑参的诗歌创作诗歌创作 存诗存诗340340余首，有余首，有岑嘉州集岑嘉州集。边塞诗内容广泛边塞诗内容广泛：有写从军报国、建功立业者；有写从军报国、建功立业者；有写军旅生活、战地见闻者；有写军旅生活、战地见闻者；有写边塞风光、异域风情者。有写边塞风光、异域风情者。艺术成就：艺术成就：描写神奇瑰丽的边塞风光、异域风情与从军生活，极大的丰富和拓描写神奇瑰丽的边塞风光、异域风情与从军生活，极大的丰富和拓宽了边塞诗的描写题材与内容范围。宽了边塞诗的描写题材与内容范围。尤擅长七言歌行与七言绝句。七言歌行用韵灵活（轮台歌两句换韵、尤擅长七言歌行与
38、七言绝句。七言歌行用韵灵活（轮台歌两句换韵、走马川行三句换韵），节奏多变，语奇意奇调奇，形成了奇伟壮丽的风走马川行三句换韵），节奏多变，语奇意奇调奇，形成了奇伟壮丽的风格。格。第三节 王昌龄、崔颢和创造清刚劲健之美的诗人 王昌龄王昌龄 字少伯，京兆人。开元字少伯，京兆人。开元1515年年 登进士第。登进士第。诗歌创作：诗歌创作：王昌龄长于七绝，被誉为王昌龄长于七绝，被誉为“七绝圣手七绝圣手”。善于典型概括，意象。善于典型概括，意象深远而表达又极为流畅，具有清新刚深远而表达又极为流畅，具有清新刚健之美。健之美。内容内容：边塞诗：边塞诗：出塞出塞、从军行七首从军行七首 宫怨、闺怨诗：宫怨、闺怨诗：长信秋词长信秋词闺怨闺怨 赠别诗：赠别诗：芙蓉楼送辛渐芙蓉楼送辛渐等等 崔颢的边塞诗及登临吊古之作。崔颢的边塞诗及登临吊古之作。黄鹤楼黄鹤楼李颀的边塞诗。李颀的边塞诗。古从军行古从军行 王之涣的王之涣的登鹳雀楼登鹳雀楼、凉州词凉州词（黄河远上白（黄河远上白云间）云间）王翰的边塞诗。王翰的边塞诗。凉州词凉州词（葡萄美酒夜光杯葡萄美酒夜光杯）崔 颢 等 诗 人
