1、V I N C E N TVANGOGH(1853-1890)卷心菜和木鞋 Still Life with Cabbage and Clogs 纸面嵌板油画 34.0 x 55.0 cm 埃顿:1881年12月 阿姆斯特丹:国立凡高博物馆 F 1,JH 81 在现存的凡高油画中,这幅是最早期(埃顿时期)的作品。在这以前,虽然也画过数幅习作,但都没有保存下来,因此这就成为他的作品目录中登记的第一张。1881年秋,他从使用调色板的方法开始,学习水彩画的画法,时常从埃顿前往海牙,求教于当时的名画家莫夫。163信上曾叙述说,在莫夫处画了两张静物油画与两张水彩画。信尾又附言:两张油画的主题是毛皮制成的小
2、孩帽子,旁边放些土豆及甘蓝。这一幅画是其中的第二张,他在下封信上说:这不能算是杰作。但总比以前所画的完整些,至少我相信有更逼真的感觉。啤酒杯和水果 Still Life with Beer Mug and Fruit 布面油画 44.5 x 57.5 cm 埃顿:1881年12月 伍珀塔尔:Von der Heydt 博物馆 F 1a,JH 82 沙丘 Dunes 板面油画 36.0 x 58.5 cm 海牙:1882年8月 阿姆斯特丹:私人收藏 F 2a,JH 176 沙丘上补渔网的女子 Women Mending Nets in the Dunes 纸面嵌板油画 42.0 x 62.5 c
3、m 海牙:1882年8月 私人收藏(1975.4.15阿姆斯特丹Mak van Waay拍卖行)F 7,JH 178街上的女孩子,背景有两辆马车 A Girl in the Street,Two Coaches in the Background 嵌板布面油画 42.0 x 53.0 cm 海牙:1882年8月 温特图尔(瑞士):L.J鋑gli-Hahnloser 收藏 F 13,JH 179 树林中的白衣女孩 Girl in White in the Woods 布面油画 39.0 x 59.0 cm 海牙:1882年8月 欧特娄:国立克罗勒-米勒博物馆 F 8,JH 182 1882年9月
4、,此画画于海牙近郊的森林中。其229信中曾述及:铺满落叶的红褐色地面,因树荫而乍明乍暗、斑驳离落,如幻如梦,这情景深深地震撼着我。问题是我极欲抓住大地的暗度。大地所产生的那股巨大无形的力和坚韧的充实感我无法使自己从那富于颜色的明亮中间与燃烧般的感觉深处逃逸出来。着手画树干表面时,树皮上覆盖的一层层厚厚的泥?令我的笔迷失其中故将颜料挤出直接盖在树根与树干上,再用笔稍抹一番,这样这棵树便稳立于地上了。他又表示:从另一方面来说,也许不用学习颜色的描画方法,因为它不能达到稳固厚实的效果。他对自己的作品,虽然无法感到满意,但却像他自己年说已找到打动我心灵的 凡高以速写般的方式,将自然对他的喃喃倾诉,诉诸
5、画面。根据他写给友人拉巴都的信,可知靠在树干上的白衣少女,乃是英国插图画家马可伊度的作品而作。一幅描绘树林的习作,画的是几棵大的绿色山毛榉的树身,一片盖着干树叶的地面和一个穿白衣的小姑娘。我要保持画面的清晰,要在距离不等的树身间画出流荡着的空气,画得能够在里面呼吸并且绕着它走,能够闻到树木的芳香,虽然这很困难。我非常喜欢黄叶的效果,绿色山毛榉的树身在它的烘托下显得很突出,小姑娘的身体也一样。(凡高)树林边 Edge of a Wood 嵌板布面油画 34.5 x 49.0 cm 海牙:1882年8月 欧特娄:国立克罗勒-米勒博物馆 F 192,JH 184 树林中的两名女子 Two Women
6、 in the Woods 嵌板纸面油画 35.0 x 24.5 cm 海牙:1882年8月 巴黎:私人收藏 F 1665,JH 181 树林中的女孩 Girl in the Woods 板面油画 35.0 x 47.0 cm 海牙:1882年8月 荷兰:私人收藏 F 8a,JH 180 沙丘的轮廓 Dunes with Figures 嵌板布面油画 24.0 x 32.0 cm 海牙:1882年8月 伯尔尼(瑞士):私人收藏 F 3,JH 186 暴风雨中的施维宁根海岸 Beach at Scheveningen in stormy Weather 纸板布面油画 34.5 x 51.0 cm
7、 海牙:1882年8月 阿姆斯特丹:国立博物馆 F 4,JH 187海牙的老房子和新教堂 Cluster of Old Houses with the New Church in The Hague 纸板布面油画 34.0 x 25.0 cm 海牙:1882年8月 下落不明(1968.11.20索斯比拍卖行)F 204,JH 190海滩上的渔夫 Fisherman on the Beach 嵌板布面油画 51.0 x 33.5 cm 海牙:1882年8月 欧特娄:国立克罗勒-米勒博物馆 F 5,JH 188海滩上的渔夫的妻子 Fishermans Wife on the Beach 木板布面油
8、画 52.0 x 34.0 cm 海牙:1882年8月 欧特娄:国立克罗勒-米勒博物馆 F 6,JH 189 弯腰使锄的男子 Man Digging 嵌板纸面油画 30.0 x 29 cm 海牙:1882年8月 私人收藏(1978.12.5伦敦克里斯蒂拍卖行)F 12,JH 185 被风吹歪的树 A Wind-Beaten Tree 布面油画 35.0 x 47.0 cm 海牙:1883年8月 1997年私人收藏失窃,现下落不明 F 10,JH 384 沼泽地 Marshy Landscape 布面油画 25.0 x 45.5 cm 海牙:1883年8月 私人收藏(1976.11.12苏黎世K
9、oller拍卖行)No F Number,JH 394卧着的母牛 Lying Cow 布面油画 30.0 x 50.0 cm 海牙:1883年8月 下落不明 F 1b,JH 388洋葱地 Bulb Fields 嵌板布面油画 48.0 x 65.0 cm 海牙:1883年4月 华盛顿:国家艺术画廊,Paul Mellon夫妇收藏 F 186,JH 361 花园里的鲜花不像花儿,而更像红宝石、玛瑙、石华、绿玉、刚玉、金绿宝石、紫晶和玉髓做成的最华贵的饰物。那是物体普遍的发狂的和眩目的闪耀。播种者(习作)The Sower(Study)板面油画 19.0 x 27.5 cm 海牙:1883年8月
10、下落不明 F 11,JH 392黎明中海牙附近Loosduinen的农舍 Farmhouses in Loosduinen near The Hague at Twilight 嵌板布面油画 33.0 x 50.0 cm 海牙:1883年8月 乌得勒支(荷兰):中央博物馆(借自乌得勒支van Baaren博物馆基金会)F 16,JH 391有风车的运河旁的三个人 Three Figures near a Canal with Windmill 用料及尺寸不明 海牙:1883年8月(?)下落不明 F 1666,JH 383有沙丘的风景 Landscape with Dunes 板面油画 33.5
11、 x 48.5 cm 海牙:1883年8月 私人收藏(1968.12.4伦敦索斯比拍卖行)F 15a,JH 393挖土豆者(5人)Potato Digging 布面油画 39.5 x 94.5 cm 海牙:1883年8月 纽约:Julian J.Raskin 收藏农舍 Farmhouses 布面油画 35.5 x 55.5 cm 海牙:1883年9月 阿姆斯特丹:国立凡高博物馆树丛中的农舍 Farmhouses among Trees 嵌板布面油画 28.5 x 39.5 cm 海牙:1883年9月 私人收藏(1987.3.31伦敦克里斯蒂拍卖行)运炭船和两个人 Peat Boat with
12、Two Figures 嵌板布面油画 37.0 x 55.5 cm 德伦特:1883年10月 荷兰埃森:私人收藏在泥煤田里的两个农妇 Two Peasant Women in the Peat Field 布面油画 27.5 x 36.5 cm 德伦特:1883年10月 阿姆斯特丹:国立凡高博物馆 1883年10月,凡高离开海牙前往德伦特,希望能排除心头的烦恼。他在到处可以看到泥炭小屋与贫苦农家的德伦特内地新阿姆斯特丹滞留了几天。330信说:总之,我喜欢这一次的旅行。我的脑海里塞满了我所看到的景致。傍晚的石南树丛真是美不胜收。331信里附有这幅画的轮廓。当时他的脑海里,可能浮现着霍贝玛、吕斯达
13、尔和杜普莱的画:缥缈的地平线与泥炭山、农妇工作的轮廓线、淡紫与白色的天空以及暴风雨似的重云。这一张画是他在静寂的荒野中,找到自我安慰,挽回人生信仰的心理表现,深具宗教色彩。带深色毛毡帽的自画像 Self-Portrait with Dark Felt Hat 布面油画 41.5 x 32.5 cm 巴黎:1886年春 阿姆斯特丹:国立凡高博物馆十四条向日葵 Still Life:Vase with Fourteen Sunflowers 布面油画 93.0 x 73.0 cm 阿尔:1888年8月 伦敦:国立画廊 这些简单地插在花瓶里的向日葵,呈现出令人心弦震荡的灿烂辉煌。凡高以重涂的笔触施色
14、,好似雕塑般在浮雕上拍上一块黏土。黄色和棕色调的色彩以及技法都表现出充满希望和阳光的美丽世界。然而在画此作的同时,画家死命想抓住的这个世界还是缓慢却无情地溜走了。或许这画的表面反映了他悲剧性的短促一生接近终结时期的心理状态。他是个热爱自然并能从简单的事物看到纯粹之美的画家,他说他宁可画从窗户向外看到的树影而不想像中的幻像。作为一个因不平等和社会罪恶而发疯的失败的传教士，凡高是19世纪写实主义的替罪羊之一；而他称为可怕的清醒的心境的调子是那么高，直到现在，所有人都能听到它，这说明了为什么1888年画的向日葵今天仍是美术史上最受欢迎的一幅静物画，一幅以植物为题的蒙娜丽沙两朵剪下的向日葵 Two C
15、ut Sunflowers 三合板布面油画 21.0 x 27.0 cm 巴黎:1887年8-9月 阿姆斯特丹:国立凡高博物馆两朵剪下的向日葵 Two Cut Sunflowers 布面油画 50.0 x 60.0 cm 巴黎:1887年8-9月 伯尔尼:伯尔尼艺术博物馆 四朵剪下的向日葵 Four Cut Sunflowers 布面油画 60.0 x 100.0 cm 巴黎:1887年8-9月 欧特娄:国立克罗-米勒博物馆两朵剪下的向日葵 Two Cut Sunflowers 布面油画 43.2 x 61.0 cm 巴黎:1887年8-9月 纽约:大都会艺术博物馆花瓶里的五朵向日葵 Stil
16、l Life:Vase with Five Sunflowers 布面油画 98.0 x 69.0 cm 阿尔:1888年8月 二战时毁于火灾 花瓶里的三朵向日葵 Three sunflowers in a Vase 布面油画 73.0 x 58.0 cm 阿尔:1888年8月 美国:私人收藏十二朵向日葵 Still Life:Vase with Twelve Sunflowers 布面油画 91.0 x 72.0 cm 阿尔:1888年8月 慕尼黑:Bayerische Staatsgem鋖desammlungen,Neue Pinakothek花瓶里的十二朵向日葵 Still Life:V
17、ase with Twelve Sunflowers 布面油画 92.0 x 72.5 cm 阿尔:1889年1月 费城:费城艺术博物馆十四朵向日葵 Still Life:Vase with Fourteen Sunflowers 布面油画 95.0 x 73.0 cm 阿尔:1889年1月 阿姆斯特丹:国立凡高博物馆 凡高在阿尔居住期间,强烈地爱上了遍地生长的巨大的金色向日葵的千姿百态,既有紧闭的苞蕾,也有盛开的花盘,花朵的黄色呈现出丰富的色调,从深橙色到近乎绿色都有。1888年8月,凡高画了大量的向日葵写生,他打算用这些习作装饰黄房子 内他自己房间。他在12月病倒后,借绘画帮助自己恢复健康
18、。次年1月,他根据早先的写生,绘制了这幅令人叫绝的作品。无论在原作还是后来的复作中,凡高的用意都是利用色彩表现自我,我越是年老丑陋、令人讨厌、贫病交加,越要用鲜艳华丽、精心设计的色彩为自己雪耻。高更前几天对说,他在莫奈家看到一幅向日葵的油画,向日葵插在一个精美的日本花瓶中,不过他还是比较喜欢我画的这一幅。在这幅作品中,再也看不到自画像里那种短促而笔触,在这里,他的笔触坚实有力,大胆恣肆,把向日葵绚丽的光泽、饱满的轮廓描绘得淋漓尽致。他大胆地使用最强烈的色彩,因为他清楚地知道：岁月将使它们变得暗淡,甚至过于暗淡。尽管采取了种种保护措施,这些色彩仍然消褪了原有的光泽。此画以黄色和橙色为主调,用绿色
19、和蓝色的细腻笔触勾勒出花瓣和花茎,签名和一朵花的中心也使用了蓝色。籽粒上的浓重色点具有醒目的效果,纤细的笔触力图表现花盘的饱满和纹理的婀娜感觉。在黄色背景前面的一幅十四朵花,好像我以前所画的一样。不同之处是这幅画更大一些,它有一种相当特殊的效果,我认为这一幅是以更加简练的手法画出来的。(凡高)在我的黄颜色房间里带紫色圆环的向日葵突出在一片黄颜色的背景之前,花梗浸在一只黄颜色的壶中,壶放在一张黄颜色的桌上。画面的一角上,画家的签名：文森特。黄颜色的太阳透过我房间里的黄颜色窗帘,一派生气沐浴在一片金色之中。早晨,我在床上醒来,想象这一切必定是芳香扑鼻。十四朵向日葵 Still Life:Vase with Fourteen Sunflowers 布面油画 100.5 x 76.5 cm 阿尔:1889年1月 东京:Seiji Togo Memorial Sompo Japan Museum of Art 凡高用简练的笔法表现出植物形貌,充满了律动感及生命力。整幅画仍维持一贯的黄色调,只是较为轻亮。这幅画被认为是凡高在黄色小屋里面的最后一幅大型向日葵。星空
