1、 周邦彦（周邦彦（1056-11211056-1121）字字美成美成，号，号清真居士清真居士。浙江钱。浙江钱塘（今杭州）人。历官太学正、塘（今杭州）人。历官太学正、庐州教授、知漂水县等。他少庐州教授、知漂水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，精通音律，曾创作喜欢读书，精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为旧时词论称他为“词家之冠词家之冠”。有有清真居士集清真
2、居士集，后人改名，后人改名为为片玉集片玉集。漂泊的孤独和憔悴失意，是周邦彦漂泊的孤独和憔悴失意，是周邦彦词的情感基调。咏物也是周词的主要题词的情感基调。咏物也是周词的主要题材。材。周邦彦是继苏轼之后北宋中后期词坛周邦彦是继苏轼之后北宋中后期词坛领袖，他不同于苏轼追求创作自由，注领袖，他不同于苏轼追求创作自由，注重抒情言志，而是强调精心勾画，法度重抒情言志，而是强调精心勾画，法度井然，注重词境的开拓。井然，注重词境的开拓。周邦彦开宗立派，是继柳永之后北宋周邦彦开宗立派，是继柳永之后北宋最有影响力的婉约派词人。最有影响力的婉约派词人。苏幕遮苏幕遮 周邦彦周邦彦 燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵燎沉香，
3、消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去。家住吴门，故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否，小久作长安旅。五月渔郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦。楫轻舟，梦入芙蓉浦。燎沉香，消溽暑。燎沉香，消溽暑。细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。鸟雀鸣叫呼唤着晴天，拂晓时分我偷偷听它鸟雀鸣叫呼唤着晴天，拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的们在屋檐下的“言语言语”。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风
4、荷举。荷叶上初出的阳光晒干了隔夜的雨，水面上荷叶上初出的阳光晒干了隔夜的雨，水面上清润圆正的荷叶迎着晨风，每一片都挺出水面。清润圆正的荷叶迎着晨风，每一片都挺出水面。故乡遥，何日去？故乡遥，何日去？（看到这风景）我想到遥远的故乡，何日才能（看到这风景）我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？回去啊？家住吴门，久作长安旅。家住吴门，久作长安旅。我家本在吴越一带，却长久地客居长安。我家本在吴越一带，却长久地客居长安。五月渔郎相忆否？五月渔郎相忆否？五月里，故乡的我小时候的伙伴是否在想我？五月里，故乡的我小时候的伙伴是否在想我？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。划着小船，我在梦中来到了家乡的荷花
5、塘。划着小船，我在梦中来到了家乡的荷花塘。上阕写盛夏晨景上阕写盛夏晨景 燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。檐语。作者刚刚醒来，便作者刚刚醒来，便嗅嗅到昨夜点燃的沉到昨夜点燃的沉香仍弥漫室内，那使人感到闷热的暑气已香仍弥漫室内，那使人感到闷热的暑气已经消失。经消失。“消溽暑消溽暑”句，包括句，包括触触觉上的反觉上的反应，这是作者醒后的第一个感受应，这是作者醒后的第一个感受。“鸟雀呼晴鸟雀呼晴”是醒后的第二个感受，是醒后的第二个感受，这是从听觉方面来写的。溽暑消失，天这是从听觉方面来写的。溽暑消失，天气放晴，故鸟雀也十分活跃，拟人的手气放晴，故鸟雀也十分活跃，拟
6、人的手法透露出雨后新晴带来的喜悦。法透露出雨后新晴带来的喜悦。“侵晓窥檐语侵晓窥檐语”，是醒后的第三个，是醒后的第三个感受，是从视觉方面来写的，对感受，是从视觉方面来写的，对“呼晴呼晴”作进一步的补充。作进一步的补充。“窥窥”让人想象出檐下之鸟雀跃争让人想象出檐下之鸟雀跃争鸣之状。鸣之状。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。上片第二层写雨后风荷。上片第二层写雨后风荷。宿雨初收晓风吹过水面，在红艳的初日照宿雨初收晓风吹过水面，在红艳的初日照耀下，圆润的荷叶，绿净如拭，亭亭玉立的耀下，圆润的荷叶，绿净如拭，亭亭玉立的荷花，随风一一颤动起来。荷花，随风一一颤动
7、起来。“举举”这一细节，刻画了亭亭玉立的荷花这一细节，刻画了亭亭玉立的荷花在夏风吹拂下微微颤动的袅娜姿态，更显生在夏风吹拂下微微颤动的袅娜姿态，更显生动。动。“真能得荷之神理者真能得荷之神理者”-人间词话人间词话上片的景中有哪些意象？上片的景中有哪些意象？这些意象构成了一幅怎样的画面？这些意象构成了一幅怎样的画面？沉香、鸟雀、初阳、荷叶、水面、荷花沉香、鸟雀、初阳、荷叶、水面、荷花 整幅画面清新自然，从容淡雅。整幅画面清新自然，从容淡雅。五月初夏，汴京的一个早晨，消暑用的沉香五月初夏，汴京的一个早晨，消暑用的沉香散发出淡淡的香味（嗅觉），昨夜刚下完雨，散发出淡淡的香味（嗅觉），昨夜刚下完雨，天
8、放晴了，鸟儿在屋檐下欢快地叫着，吱吱喳天放晴了，鸟儿在屋檐下欢快地叫着，吱吱喳喳，异常可爱（听觉）。初升的太阳照着屋外喳，异常可爱（听觉）。初升的太阳照着屋外茂盛的荷花，荷叶上的雨珠已晒干。清平的水茂盛的荷花，荷叶上的雨珠已晒干。清平的水面上挺立着一枝枝荷花在风中摇摆（视觉）面上挺立着一枝枝荷花在风中摇摆（视觉）。下阕写思念故乡下阕写思念故乡故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。第一层写思归第一层写思归 故乡遥，何日去？故乡遥，何日去？由实转虚，由荷花引出乡思。由实转虚，由荷花引出乡思。家住吴门，久作长安旅。家住吴门，久作长安旅。故乡吴门之遥，长安羁旅之久
9、，诗人从空间故乡吴门之遥，长安羁旅之久，诗人从空间和时间上表露出淡淡乡愁。和时间上表露出淡淡乡愁。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。第二层写归梦。叙写梦境，情中见景。第二层写归梦。叙写梦境，情中见景。初夏五月，联系自己昔日荡舟荷塘的美妙初夏五月，联系自己昔日荡舟荷塘的美妙生活，所以初夏最易勾起久旅长安的诗人的乡生活，所以初夏最易勾起久旅长安的诗人的乡愁。愁。“梦入芙蓉浦梦入芙蓉浦”补足了上阕对荷花的描写，且梦境缩短了补足了上阕对荷花的描写，且梦境缩短了时间与空间的距离，使诗人的乡思得到片刻的时间与空间的距离，使诗人的乡思得到片刻的满足。满足。下阙直接抒
10、发思乡之情，反映了作者怎样下阙直接抒发思乡之情，反映了作者怎样的矛盾心境？的矛盾心境？词人既不知何日离开家乡，也不知何日回词人既不知何日离开家乡，也不知何日回到故乡。他的情思不断徘徊在现实与梦幻之中，到故乡。他的情思不断徘徊在现实与梦幻之中，清晰与朦胧之间。这种难以逾越的两难之境正清晰与朦胧之间。这种难以逾越的两难之境正是诗人此时此刻矛盾感情的体现。作者早年进是诗人此时此刻矛盾感情的体现。作者早年进京时的豪情壮志如今已消磨殆尽。仕途不称意、京时的豪情壮志如今已消磨殆尽。仕途不称意、世事的无常、官场的黑暗，使他不由地想起故世事的无常、官场的黑暗，使他不由地想起故乡的往事，因而产生这种矛盾的心境。
11、乡的往事，因而产生这种矛盾的心境。这首词上片写景，下片抒情，段落极其这首词上片写景，下片抒情，段落极其分明，但是情景之间关联密切，想想两者之分明，但是情景之间关联密切，想想两者之间有什么关系，联系两片之间的感情纽带是间有什么关系，联系两片之间的感情纽带是哪个意象？哪个意象？风风 荷荷 词的下片诗人抒发了他的思乡之情，那么词的下片诗人抒发了他的思乡之情，那么他抒发情感的方式有什么特别的地方？他抒发情感的方式有什么特别的地方？从故乡的朋友从故乡的朋友(渔郎渔郎)对自己的想念来写思对自己的想念来写思乡之情。乡之情。这首词虽写久居汴京与消夏思归的情这首词虽写久居汴京与消夏思归的情思，但却以描绘荷花的风
12、神而著称于世。思，但却以描绘荷花的风神而著称于世。这首词语言朴素生动，创造形象优美。这首词语言朴素生动，创造形象优美。整首词无一句用典，主要用从生活中提炼整首词无一句用典，主要用从生活中提炼出的词语，准确而又生动地表现出荷花的出的词语，准确而又生动地表现出荷花的神韵，抒写了自己淡淡的乡愁，创造出清神韵，抒写了自己淡淡的乡愁，创造出清新淡雅的意境。新淡雅的意境。甘甘 草草 子子 柳柳 永永 秋暮。乱洒衰荷，颗颗真珠雨。雨秋暮。乱洒衰荷，颗颗真珠雨。雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。过月华生，冷彻鸳鸯浦。池上凭阑愁无侣，奈此个、单栖情池上凭阑愁无侣，奈此个、单栖情绪！却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。绪！却傍金笼
13、共鹦鹉，念粉郎言语。这首这首甘草子甘草子是一篇绝妙的闺情词，是一篇绝妙的闺情词，属小令词。属小令词。上片写女主人公池上凭栏的孤寂情景。秋上片写女主人公池上凭栏的孤寂情景。秋天本易触动寂寥之情，何况天本易触动寂寥之情，何况“秋暮秋暮”。已是。已是黄昏独自愁，更著风和雨，则主人公愁苦可黄昏独自愁，更著风和雨，则主人公愁苦可知。知。“乱洒衰荷，颗颗真珠雨乱洒衰荷，颗颗真珠雨”，不但比喻，不但比喻贴切，句中贴切，句中“乱乱”字亦下得极好。它写出雨字亦下得极好。它写出雨洒衰荷历乱惊心的声响，又画出跳珠乱溅的洒衰荷历乱惊心的声响，又画出跳珠乱溅的景象，间接地，还显示了凭栏凝伫、寂寞无景象，间接地，还显示了
14、凭栏凝伫、寂寞无聊的女主人公的形象，其心绪也恰可着一个聊的女主人公的形象，其心绪也恰可着一个“乱乱”字。字。紧接着，以顶针格写出后两句：紧接着，以顶针格写出后两句：“雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。”词连词连而境移，可见女主人公在池上栏边移而境移，可见女主人公在池上栏边移时未去，从雨打衰荷直到雨霁月升。时未去，从雨打衰荷直到雨霁月升。雨来时池上已无鸳鸯，雨来时池上已无鸳鸯，“冷彻鸳鸯浦冷彻鸳鸯浦”即有冷漠空寂感，不仅是雨后天气转即有冷漠空寂感，不仅是雨后天气转冷而已，这对女主人公之所以愁闷是冷而已，这对女主人公之所以愁闷是一有力的暗示。一有力的暗示。下片下片“池上凭栏愁无侣池上
15、凭栏愁无侣”一句收束一句收束上意，点明愁因。上意，点明愁因。“奈此个、单栖情绪奈此个、单栖情绪”则推进一层，写孤眠之苦，场景也由池则推进一层，写孤眠之苦，场景也由池上转入屋内。上转入屋内。写无侣单栖滋味，词中比比皆是，写无侣单栖滋味，词中比比皆是，并不新鲜。此词妙在结尾二句别开生面，并不新鲜。此词妙在结尾二句别开生面，写出新意：写出新意：“却傍金笼共鹦鹉，念粉郎却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。言语。”你能说说这两句好在哪里吗？你能说说这两句好在哪里吗？却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。却：却：表转折。表转折。傍：傍：靠近。靠近。共：共：在一起。在一起。念：念：道白，说。道白，
16、说。粉郎：粉郎：“三国魏何晏美仪容，面如三国魏何晏美仪容，面如傅粉，尚傅粉，尚(娶公主为妻娶公主为妻)魏公主，封列侯。人称粉侯，魏公主，封列侯。人称粉侯，亦称粉郎。亦称粉郎。”何晏，玄学家。字平叔。南阳宛何晏，玄学家。字平叔。南阳宛县人。汉大将军何进之孙。曹操纳晏母为妾，县人。汉大将军何进之孙。曹操纳晏母为妾，晏被收养，为操所宠爱。少以才秀知名，好老晏被收养，为操所宠爱。少以才秀知名，好老庄言，庄言，“美姿仪而绝白美姿仪而绝白”，喜敷粉，喜敷粉，“行步顾行步顾影影”，人称，人称“傅粉何郎傅粉何郎”。在这里指所思之人。在这里指所思之人。荷塘月下，轩窗之内，一个不眠的女荷塘月下，轩窗之内，一个不眠
17、的女子独自调弄鹦鹉，自是一幅绝妙仕女图。子独自调弄鹦鹉，自是一幅绝妙仕女图。而画图难足的，是那女子教鹦鹉念的而画图难足的，是那女子教鹦鹉念的“言言语语”，不直写女主人公念念不忘，不直写女主人公念念不忘“粉郎粉郎”及其及其“言语言语”，而通过鹦鹉学，而通过鹦鹉学“念念”来表来表现，实为婉曲含蓄。鸟语之后，反添一种现，实为婉曲含蓄。鸟语之后，反添一种凄凉，因鸟语之戏不过是自我安慰，又岂凄凉，因鸟语之戏不过是自我安慰，又岂能真正排遣空虚。能真正排遣空虚。金粟词话金粟词话云：云：“柳耆卿柳耆卿却傍却傍金笼教鹦鹉，念粉郎言语金笼教鹦鹉，念粉郎言语，花间花间之丽句也。之丽句也。”是说柳永此词的尾句，类是说
18、柳永此词的尾句，类花间派，语辞艳丽，各是异彩，如花间派，语辞艳丽，各是异彩，如“真真珠珠”、“月华月华”、“鸳鸯鸳鸯”、“金笼金笼”、“鹦鹉鹦鹉”等皆具辞彩。然不同的是环境等皆具辞彩。然不同的是环境的华美不能掩盖人物心境的空虚，这样的华美不能掩盖人物心境的空虚，这样写恰有反衬的妙用。写恰有反衬的妙用。系系 裙裙 腰腰 张张 先先 惜霜蟾照夜云天。朦胧影、画勾阑。惜霜蟾照夜云天。朦胧影、画勾阑。人情纵似长情月，算一年年。又能得、人情纵似长情月，算一年年。又能得、几番圆。几番圆。欲寄西江题叶字，流不到、五亭前。欲寄西江题叶字，流不到、五亭前。东池始有荷新绿，尚小如钱。问何日藕、东池始有荷新绿，尚小
19、如钱。问何日藕、几时莲。几时莲。张先（张先（99010789901078）字子野，乌程（浙江湖州）字子野，乌程（浙江湖州）人。天圣八年（人。天圣八年（10301030）进士。历任宿州掾、吴江知）进士。历任宿州掾、吴江知县、嘉禾（浙江嘉兴）判官。皇祐二年（县、嘉禾（浙江嘉兴）判官。皇祐二年（10501050），），晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判。后以屯晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判。后以屯田员外郎知渝州，又知虢州。以尝知安陆，故人称田员外郎知渝州，又知虢州。以尝知安陆，故人称张安陆。治平元年（张安陆。治平元年（10641064）以尚书都官郎中致仕。）以尚书都官郎中致仕。元丰元年卒，年
20、八十九。元丰元年卒，年八十九。张先一生安享富贵，诗酒风流，颇多佳话。张先一生安享富贵，诗酒风流，颇多佳话。“能能诗及乐府，至老不衰诗及乐府，至老不衰”。词与柳永齐名，擅长小令，。词与柳永齐名，擅长小令，亦作慢词。其词含蓄工巧，情韵浓郁。题材大多为亦作慢词。其词含蓄工巧，情韵浓郁。题材大多为男欢女爱、相思离别，或反映封建士大夫的闲适生男欢女爱、相思离别，或反映封建士大夫的闲适生活。一些清新深婉的小词写得很有情韵。活。一些清新深婉的小词写得很有情韵。张三中张三中 心中事，眼中泪，意中人心中事，眼中泪，意中人。行香子行香子张三影张三影 云破月来花弄影云破月来花弄影天仙子天仙子 娇柔懒起，帘幕卷花影娇
21、柔懒起，帘幕卷花影归朝欢归朝欢 柔柳摇摇，坠轻絮无影柔柳摇摇，坠轻絮无影剪牡丹剪牡丹 “沉思细想，不如桃杏，犹解嫁东风沉思细想，不如桃杏，犹解嫁东风”（一一丛花令丛花令），刻划闺中怨女的心理活动极为细腻，刻划闺中怨女的心理活动极为细腻生动。贺裳在生动。贺裳在皱水轩词话皱水轩词话中评此词尤为中评此词尤为“无理而妙无理而妙”。惜霜蟾照夜云天。朦胧影、画勾阑。人情惜霜蟾照夜云天。朦胧影、画勾阑。人情纵似长情月，算一年年。又能得、几番圆。纵似长情月，算一年年。又能得、几番圆。夜霜满地，明月悬天，月破云影，月影朦胧，夜霜满地，明月悬天，月破云影，月影朦胧，栏杆影子纵横如画。人情纵然如月一样长久，算算栏杆
22、影子纵横如画。人情纵然如月一样长久，算算一年又一年，又能有几次月圆情圆。一年又一年，又能有几次月圆情圆。上片以景起笔，月影朦胧，如诗如画。一上片以景起笔，月影朦胧，如诗如画。一个个“纵似纵似”由月圆月缺联想到情无长久，悲由月圆月缺联想到情无长久，悲从中来！从中来！欲寄西江题叶字，流不到、五亭前。东池始欲寄西江题叶字，流不到、五亭前。东池始有荷新绿，尚小如钱。问何日藕、几时莲。有荷新绿，尚小如钱。问何日藕、几时莲。想写点书信寄西江，可惜流不到五亭前。东池里荷想写点书信寄西江，可惜流不到五亭前。东池里荷叶刚刚泛新绿，小如铜钱。问问几时才能结藕，何时叶刚刚泛新绿，小如铜钱。问问几时才能结藕，何时才能
23、开花？才能开花？下片由情及景，欲寄心事而不得，伤感！小下片由情及景，欲寄心事而不得，伤感！小荷才新绿，要到结藕开花，尚待时日，也许那荷才新绿，要到结藕开花，尚待时日，也许那就是相见之期。就是相见之期。“藕藕”“”“莲莲”运用象征手法，运用象征手法，“藕断丝连藕断丝连”。“藕藕”谐音谐音“偶偶”、“莲莲”谐谐音音“怜怜”，古诗词中常用莲来表示爱情，例如，古诗词中常用莲来表示爱情，例如采莲曲采莲曲。古代描写荷花的名句：古代描写荷花的名句：接天莲叶无穷碧，接天莲叶无穷碧，映日荷映日荷花别样红。花别样红。【晓出净慈送林子方】【晓出净慈送林子方】杨万里杨万里 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。立上头。【小池】杨万里【小池】杨万里 予独爱莲之出淤泥而不染，予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，可远观而不可不蔓不枝，可远观而不可亵玩焉亵玩焉。【爱莲说】【爱莲说】周敦颐周敦颐 碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。秋花冒绿水，密叶罗青烟。秋花冒绿水，密叶罗青烟。【古风（其二十六）【古风（其二十六）】李白李白
