1、 有有“郎骑竹马来，绕床弄青梅郎骑竹马来，绕床弄青梅”的浪漫；的浪漫；有有“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的无悔；的无悔；有有“生命诚可贵，爱情价更高生命诚可贵，爱情价更高”的取舍；的取舍；有有“执子之手，与子偕老执子之手，与子偕老”的的 忠贞忠贞;有有“执手相看泪眼，竟无语凝噎执手相看泪眼，竟无语凝噎”的凄婉。的凄婉。爱情是人类永恒的主题爱情是人类永恒的主题 冰心说：冰心说：“世界上若没有女人，这世界世界上若没有女人，这世界至少要失去十分之五的真，十分之六的善，至少要失去十分之五的真，十分之六的善，十分之七的美。十分之七的美。”不同的女性展示着不同的不同的女性
2、展示着不同的风采，诉说着不同的故事，演绎着不同的历风采，诉说着不同的故事，演绎着不同的历史。史。卫风卫风氓氓是一首距今是一首距今27002700余年的民间歌余年的民间歌谣，以一个女子之口，率真地述说了其情变经谣，以一个女子之口，率真地述说了其情变经历和深切体验，是一帧爱情画卷的鲜活写照。历和深切体验，是一帧爱情画卷的鲜活写照。中国古代诗歌的发展脉络中国古代诗歌的发展脉络诗经诗经中国现实主义文学的源头中国现实主义文学的源头离骚离骚汉乐府民歌、建安文学汉乐府民歌、建安文学唐诗唐诗李李 白：浪漫主义诗歌创作白：浪漫主义诗歌创作杜杜 甫：现实主义诗歌创作甫：现实主义诗歌创作白居易：新乐府运动白居易：新
3、乐府运动宋词宋词豪放派：苏轼、辛弃疾为代表豪放派：苏轼、辛弃疾为代表婉约派：柳永、李清照为代表婉约派：柳永、李清照为代表元曲元曲中国浪漫主义文学的源头中国浪漫主义文学的源头关汉卿关汉卿 马致远马致远 郑光祖郑光祖 白朴白朴中国古代诗歌的分类中国古代诗歌的分类诗诗词词曲曲古体诗古体诗乐府诗乐府诗四言古诗四言古诗五言古诗五言古诗七言古诗七言古诗近体诗近体诗（唐代确立）（唐代确立）律诗律诗绝句绝句五言律诗五言律诗七言律诗七言律诗排律排律五言绝句五言绝句七言绝句七言绝句元代成就最高元代成就最高宋代成就最高宋代成就最高诗经诗经是我国第一部是我国第一部 总集。总集。内容：内容：形式：形式：手法：手法：收入
4、收入 时期的诗歌时期的诗歌 首。首。汉以前被称为汉以前被称为 或或 。诗经诗经是我国古典诗歌是我国古典诗歌 的源头。的源头。诗歌诗歌从西周到春秋从西周到春秋305诗诗 诗三百诗三百风风 雅雅 颂颂赋赋 比比 兴兴四言为主，重章反复四言为主，重章反复现实主义现实主义 诗经六义诗经六义诗诗经经知知多多少？少？诗经诗经诗经诗经按其按其表现内容表现内容可分为可分为“风风”“”“雅雅”“”“颂颂”u“风风”又称又称1515国风，大都是民间的歌谣。国风，大都是民间的歌谣。u“雅雅”分大雅和小雅，是宫廷乐曲歌词。它是一分大雅和小雅，是宫廷乐曲歌词。它是一种正统音乐。种正统音乐。u“颂颂”分周颂、鲁颂、商颂，
5、是宗庙祭祀的乐歌。分周颂、鲁颂、商颂，是宗庙祭祀的乐歌。诗经诗经诗经表现手法来分可分为：赋、比、兴赋，“敷陈其事而直言之”指铺陈排比，使诗歌显得整齐匀称，有气势。比，“以彼物比此物”诗人借一个事物来比喻另一个事物或情感，即比喻，是诗经开创的修辞方法。兴，“先言他物以引起所咏之辞”即由此物引起他物。v诵读的节奏：诵读的节奏：v“二、二二、二”节拍节拍氓之氓之/蚩蚩，抱布蚩蚩，抱布/贸丝。贸丝。匪来匪来/贸丝，来即贸丝，来即/我谋。我谋。送子送子/涉淇，至于涉淇，至于/顿丘。顿丘。匪我匪我/愆期，子无愆期，子无/良媒。良媒。书声琅琅书声琅琅氓之氓之蚩蚩蚩蚩，抱布贸丝。，抱布贸丝。匪匪来贸丝，来即我
6、谋。送子涉淇，来贸丝，来即我谋。送子涉淇，至于顿丘。匪我至于顿丘。匪我愆愆期，子无良媒。期，子无良媒。将将子无怒，秋以为期。子无怒，秋以为期。乘彼乘彼垝垝垣垣，以望复关。不见复关，泣涕涟涟。既见复关，以望复关。不见复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言。尔卜尔载笑载言。尔卜尔筮筮，体无，体无咎咎言。以尔车来，以我贿迁。言。以尔车来，以我贿迁。桑之未落，其叶沃若。桑之未落，其叶沃若。于于嗟鸠兮，无食桑葚。于嗟女兮，嗟鸠兮，无食桑葚。于嗟女兮，无与士耽无与士耽!士之耽兮，犹可士之耽兮，犹可说说也。女之耽兮，不可说也也。女之耽兮，不可说也!桑之落矣，其黄而陨。自我桑之落矣，其黄而陨。自我徂徂尔，三岁食贫
7、。淇水尔，三岁食贫。淇水汤汤汤汤，渐渐车帷车帷裳裳。女也不爽，士贰其行。士也罔极，二三其德。女也不爽，士贰其行。士也罔极，二三其德。三岁为妇，三岁为妇，靡靡室劳矣室劳矣夙夙兴夜寐，靡有朝矣。言既遂矣，兴夜寐，靡有朝矣。言既遂矣，至于暴矣。兄弟不知，至于暴矣。兄弟不知，咥咥其笑矣。静言思之，躬自悼矣。其笑矣。静言思之，躬自悼矣。及尔偕老，老使我怨。淇则有岸，及尔偕老，老使我怨。淇则有岸，隰隰则有伴。总角之宴，则有伴。总角之宴，言笑晏晏。信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉！言笑晏晏。信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉！（一）、（一）、(注意红色字的读音注意红色字的读音)氓氓之之蚩蚩蚩蚩，抱
8、，抱布贸布贸丝。丝。匪匪来贸丝，来来贸丝，来即即我我谋谋。送。送子涉子涉淇，淇，至于至于顿丘。匪我顿丘。匪我愆愆期，子无期，子无良良媒。媒。将将子子无无怒，秋怒，秋以为以为期。期。（），民。现代汉语），民。现代汉语中读作（中读作（n），流氓。），流氓。（），通），通“媸媸媸媸”，笑嘻嘻的样子；一，笑嘻嘻的样子；一说是忠厚的样子。说是忠厚的样子。布币。布币。买，交易，买，交易，交换。交换。通通“非非”，不是。不是。就。就。指商量婚事。指商量婚事。你，先秦时表你，先秦时表尊称。尊称。渡过。渡过。（），本），本指过失、过错，指过失、过错，这里指延误。这里指延误。（n），），请，愿。请，愿。通通“毋毋
9、”，不要。，不要。主谓之间的结构助词，取主谓之间的结构助词，取消句子的独立性。不译。消句子的独立性。不译。古义：直到；今义：递进古义：直到；今义：递进关系连词。关系连词。古义：把古义：把作为（看作）；今义：认为。作为（看作）；今义：认为。译文：有个青年笑嘻嘻地抱着布币来买丝，其实他不是来买译文：有个青年笑嘻嘻地抱着布币来买丝，其实他不是来买丝，而是来找我商量婚事。我送你渡过淇水，直到顿丘。不丝，而是来找我商量婚事。我送你渡过淇水，直到顿丘。不我拖延婚期，而是你没有好的媒人。请你不要发怒，就把秋我拖延婚期，而是你没有好的媒人。请你不要发怒，就把秋定为婚期吧！定为婚期吧！乘乘彼彼垝垣垝垣，以以望复
10、关。不见望复关。不见复关复关，泣，泣涕涕涟涟涟。涟。既既见复关，见复关，载载笑载言。尔笑载言。尔卜卜尔尔筮筮，体体无无咎咎言。言。以以尔车来，以我尔车来，以我贿贿迁。迁。（c）登上。）登上。倒坍的墙壁。垝：倒倒坍的墙壁。垝：倒坍。垣：矮墙。坍。垣：矮墙。眼泪。眼泪。（）又，且。）又，且。用龟甲占卜。用龟甲占卜。（），用蓍（），用蓍（）草占卦。）草占卦。指卦象，即占卦的结果。指卦象，即占卦的结果。不吉利。不吉利。财物，指嫁妆。财物，指嫁妆。指示代词，那。指示代词，那。目的关系连词，来。目的关系连词，来。借代手法，以人物借代手法，以人物的居住地代人物。的居住地代人物。介词，用。介词，用。已经。已经
11、。译文：我登上那倒塌的墙壁，来远望青年所住的复关。看译文：我登上那倒塌的墙壁，来远望青年所住的复关。看不见青年的到来，惹得我眼泪涟涟。见到了青年的到来，不见青年的到来，惹得我眼泪涟涟。见到了青年的到来，喜得我有说有笑，你用龟甲和著草占卜，结果很吉利。你喜得我有说有笑，你用龟甲和著草占卜，结果很吉利。你用车子来接我，我把我的嫁妆搬到你家。用车子来接我，我把我的嫁妆搬到你家。桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚；于嗟女兮，无与士耽。士之耽兮，犹可说也；女之耽兮，不可说也。润泽的样子，比喻女子年轻貌美。若，形容词词尾，相当于“然”。（xji），感叹词。于，通“吁”。（），迷恋，沉溺。通“脱”，解脱
12、。物主代词，它的。连词，和，跟，同。用法同“桑之未落”。尚且，还。译文：桑树没有凋落的时候，它的叶子很润泽。唉呀斑鸠啊，不要贪吃桑葚；唉呀姑娘啊，不要对男子迷恋。男子迷恋爱情，还可以解脱；女子迷恋爱情，是不可解脱的。桑桑之之落矣，落矣，其其黄黄而而陨陨。自我。自我徂徂尔，尔，三三岁岁食食贫贫。淇水。淇水汤汤汤汤，渐渐车车帏裳帏裳。女也不。女也不爽爽，士，士贰贰其其行。士也行。士也罔极罔极，二三二三其德。其德。(yn),坠落，掉下。这里用黄叶落坠落，掉下。这里用黄叶落下比喻女子年老色衰。下比喻女子年老色衰。到，往。到，往。（),水势很大的样子。水势很大的样子。（jin），浸湿。），浸湿。围着车子
13、的布幔。围着车子的布幔。差错，这里指爱情差错，这里指爱情不专一。不专一。无，没有。无，没有。准则。准则。主谓间主谓间的结构的结构助词。助词。代词，它。代词，它。连词，表承接关系。连词，表承接关系。古汉语里的古汉语里的“三三”和和“九九”往往不往往不是具体数字，而是具体数字，而是泛指多次。是泛指多次。本义为本义为“吃吃”，此，此处引申为处引申为“过着过着”。形容词活用作名词。形容词活用作名词。贫苦的生活。贫苦的生活。三心二意。三心二意。不专一，指变了心。不专一，指变了心。译文：桑树凋落的时候，它的叶子枯黄坠落。自从我嫁到你译文：桑树凋落的时候，它的叶子枯黄坠落。自从我嫁到你家，多年来过着贫苦的生
14、活。淇水的水势很大，浸湿了车上家，多年来过着贫苦的生活。淇水的水势很大，浸湿了车上四周的布幔。我对爱情始终如一，男子却怀有二心。男子的四周的布幔。我对爱情始终如一，男子却怀有二心。男子的行为没有准则，在品德上三心二意。行为没有准则，在品德上三心二意。三岁为三岁为妇，妇，靡室劳靡室劳矣。矣。夙兴夙兴夜夜寐寐，靡有，靡有朝朝矣。矣。言言既既遂遂矣，矣，至于至于暴矣。兄弟不知，暴矣。兄弟不知，咥咥其其笑矣，笑矣，静静言思言思之之，躬躬自自悼悼矣。矣。没有，不。没有，不。指家务。指家务。劳作。劳作。（）早。早。起来。起来。一天。一天。语助词。在句中没有实在语助词。在句中没有实在意义。下面的意义。下面的
15、“静言思之静言思之”的的“言言”用法相同。用法相同。满足，实现。满足，实现。（x）笑的样子。）笑的样子。静下心来。静下心来。自身。自身。伤心。伤心。多年。多年。作为。作为。（i），睡。），睡。已经。已经。代词，他，代词，他，他们。他们。代词，代代词，代这件事。这件事。达到达到地步。地步。译文：我多年来做媳妇，所有的家庭劳作一身担负无余。译文：我多年来做媳妇，所有的家庭劳作一身担负无余。起早睡晚，没有一天不是这样。你的心愿已经实现了，就起早睡晚，没有一天不是这样。你的心愿已经实现了，就对我施以凶暴。兄弟不知我的处境，见我回来都讥笑我。对我施以凶暴。兄弟不知我的处境，见我回来都讥笑我。我静下心来想
16、一想，自身感到很悲伤。我静下心来想一想，自身感到很悲伤。及及尔尔偕偕老，老使我老，老使我怨怨。淇。淇则则有岸，有岸，隰隰则则有有泮泮。总角总角之之宴宴，言笑言笑晏晏晏晏。信誓。信誓旦旦旦旦，不，不思其反思其反，反，反是是不不思思，亦，亦已焉哉已焉哉。怨恨。怨恨。（x）低湿的地方。）低湿的地方。通通“畔畔”，边，岸。边，岸。古代男女未成年时把头发扎古代男女未成年时把头发扎成丫髻（成丫髻（），称为），称为“总角总角”。这里指代少年时代。这里指代少年时代。欢乐。欢乐。欢乐、和悦的样子。欢乐、和悦的样子。诚恳的样子。诚恳的样子。指示代词，这，指代誓言。指示代词，这，指代誓言。了结，终止。了结，终止。语
17、气词连用，加强语气，表示感叹。语气词连用，加强语气，表示感叹。和，与。和，与。共同，一起。共同，一起。连词，用在对比句中。连词，用在对比句中。助词，的。助词，的。想。想。代词，你代词，你违反。违反。本想与你百年偕老，但（现在）白头到老的心愿使我产生怨恨。淇本想与你百年偕老，但（现在）白头到老的心愿使我产生怨恨。淇水也有岸，沼泽总有边。少年时代多么欢乐，有说有笑是那水也有岸，沼泽总有边。少年时代多么欢乐，有说有笑是那样的开心。当年的誓言是多么的诚恳，不想现在却变了心。样的开心。当年的誓言是多么的诚恳，不想现在却变了心。违反誓言不念情，那就让这场爱情了结了吧！违反誓言不念情，那就让这场爱情了结了吧
18、！整体把握 氓氓讲述了一个怎讲述了一个怎样的故事？请用自己的语样的故事？请用自己的语言复述故事。言复述故事。氓氓是一首叙事是一首叙事诗，用第一人称诗，用第一人称“我我”的的口吻，叙述女主人公与口吻，叙述女主人公与“氓氓”从恋爱到被遗弃的从恋爱到被遗弃的痛苦经历。痛苦经历。恋爱恋爱婚变婚变决绝决绝(分手分手)（1-2）（3-5）（6）v当代著名学者鲍鹏山说：当代著名学者鲍鹏山说：“在在诗经诗经中最完美的女性，我以中最完美的女性，我以为便是那位卫国女子。为便是那位卫国女子。”请结请结合诗文分阶段来谈谈她的完美体合诗文分阶段来谈谈她的完美体现在哪些地方？并概括女主人公现在哪些地方？并概括女主人公的形
19、象。的形象。“恋爱”部分（1-2章）可爱之处：可爱之处：温柔、体贴、温柔、体贴、善解人意、痴情。善解人意、痴情。“婚变”部分（3-5章）可敬之处可敬之处：勤劳、能干、勤劳、能干、吃苦耐劳。吃苦耐劳。可怜之处：可怜之处：辛苦、委屈、懊悔。辛苦、委屈、懊悔。“决绝”部分（6章）可贵之处可贵之处：刚烈、坚刚烈、坚强、清醒、理智强、清醒、理智。男主人公：男主人公：急躁。急躁。因为婚期没有因为婚期没有定下来就生气。定下来就生气。用情不专。用情不专。女子没女子没什么过错，却三心二意，什么过错，却三心二意，感情一变再变。感情一变再变。暴虐。暴虐。一旦心愿得一旦心愿得到满足，就开始凶恶起到满足，就开始凶恶起来
20、来。氓氓采用了什么方法采用了什么方法描写描写“氓氓”和女主人公和女主人公的性格？的性格？人人物物女女：秋以为期：秋以为期 载笑载言载笑载言 士贰其行士贰其行 至于暴矣至于暴矣 亦已焉哉亦已焉哉 ！男男：氓之蚩蚩氓之蚩蚩 抱布贸丝抱布贸丝 夙兴夜寐夙兴夜寐 靡有朝矣靡有朝矣反是不思反是不思（憨厚老实）（纯真善良）（自私变心）（辛苦蒙辱）（冷酷无情）（毅然坚决）（对比）（对比）文中多次出现了对比文中多次出现了对比男子婚前婚后的态度对比：男子婚前婚后的态度对比：佯装忠厚佯装忠厚喜新厌旧喜新厌旧 女子与男子对婚姻的态度对比：女子与男子对婚姻的态度对比：深情专一深情专一用情不专用情不专女子婚前婚后的性格
21、对比：女子婚前婚后的性格对比：温柔软弱温柔软弱清醒刚烈清醒刚烈女子婚前婚后的感受对比：女子婚前婚后的感受对比：幸福甜蜜幸福甜蜜悔恨沉痛悔恨沉痛 写作手法探究写作手法探究 比比、兴兴艺术手法的运用艺术手法的运用激发读者联想，增强意激发读者联想，增强意蕴，产生形象鲜明、诗意盎然的艺术效果。蕴，产生形象鲜明、诗意盎然的艺术效果。第三章第三章 第四章第四章 第六章第六章 “淇则有岸，隰则有泮淇则有岸，隰则有泮”“桑之未落，其叶沃若桑之未落，其叶沃若”“于嗟鸠兮于嗟鸠兮,无食桑葚无食桑葚”“桑之落矣，其黄而陨桑之落矣，其黄而陨”桑未落：桑未落：比喻女子的年轻貌美比喻女子的年轻貌美比喻男子的钟情比喻男子的
22、钟情比喻恋爱及新婚的甜比喻恋爱及新婚的甜美美桑之落：桑之落：比喻女子的年老色衰比喻女子的年老色衰比喻男子的始乱终弃比喻男子的始乱终弃比喻爱情的消逝比喻爱情的消逝于嗟鸠兮，于嗟鸠兮，无食桑葚。无食桑葚。斑鸠贪食桑葚斑鸠贪食桑葚喻女子喻女子沉溺于爱情沉溺于爱情这两处使用比兴手法的好处有：这两处使用比兴手法的好处有：（1 1）结构上：）结构上：在叙事中插入比兴句，使叙事暂时中断，在叙事中插入比兴句，使叙事暂时中断，这样就这样就避免了叙事的平铺直叙避免了叙事的平铺直叙，一览无余；，一览无余；所插入的比兴句在内容上又起了所插入的比兴句在内容上又起了暗示作用暗示作用，读者能从中意识到女子的婚后生活并不美满
23、，因此读者能从中意识到女子的婚后生活并不美满，因此叙事的线索似断实连；叙事的线索似断实连；诗的前半部分写婚前，后半部分写婚后，中诗的前半部分写婚前，后半部分写婚后，中间的比兴起间的比兴起过渡作用过渡作用。（2 2）内容上：）内容上：比兴句唤起人丰富的联想。比兴句唤起人丰富的联想。“桑之未落，其叶沃若桑之未落，其叶沃若”和和“桑之落矣，其黄而陨桑之落矣，其黄而陨”，一般认为它们分别比拟女子容，一般认为它们分别比拟女子容颜的润泽和衰老，并相应地推测女子年长色衰是颜的润泽和衰老，并相应地推测女子年长色衰是“氓氓”变变心的重要原因。不过，也不妨理解得宽泛些，比如，心的重要原因。不过，也不妨理解得宽泛些
24、，比如，“桑桑之未落，其叶沃若之未落，其叶沃若”给人以生机勃勃的感觉，如同女主人给人以生机勃勃的感觉，如同女主人公和公和“氓氓”之间情意浓密时之间情意浓密时；“桑之落矣，其黄而陨桑之落矣，其黄而陨”的的景象，则如同两人感情枯竭时。景象，则如同两人感情枯竭时。用女子很熟悉的桑树作比，与女主人公劳动女性的身份用女子很熟悉的桑树作比，与女主人公劳动女性的身份非常吻合（从非常吻合（从“抱布贸丝抱布贸丝”一句来看，她养蚕作丝），富一句来看，她养蚕作丝），富于生活气息，同时还暗示了她的勤劳。于生活气息，同时还暗示了她的勤劳。第五章第五章 淇则有岸，隰则有泮淇则有岸，隰则有泮比兴手法比兴手法1 1、“士士”
25、之变心说。之变心说。“士贰其行士贰其行”“”“士也罔极，二三其德士也罔极，二三其德”2 2、年老色衰说。年老色衰说。“三岁为妇，靡室劳矣；夙兴夜寐，三岁为妇，靡室劳矣；夙兴夜寐，靡有朝矣。靡有朝矣。”年老色衰，引起年老色衰，引起“士士”的变心的变心3 3、社会制度说。社会制度说。“自我徂尔，三岁食贫。自我徂尔，三岁食贫。”到到“言既遂矣，言既遂矣，至于暴矣。至于暴矣。”由贫富的变化引发婚姻危机，由贫富的变化引发婚姻危机，可以看出当时的婚姻制度是建筑在经济之可以看出当时的婚姻制度是建筑在经济之上。上。4 4、社会道德说。、社会道德说。“兄弟不知，咥其笑矣兄弟不知，咥其笑矣”这是由当时的社会这是由
26、当时的社会风俗、人们的爱情观所造成的。风俗、人们的爱情观所造成的。其次，男尊女卑的道德观念导致对女性命运其次，男尊女卑的道德观念导致对女性命运的冷酷。的冷酷。从从氓氓这个故事，我这个故事，我们可以得到哪些启示呢？们可以得到哪些启示呢？我的灵魂跟你一我的灵魂跟你一样，我的心也跟你一样，我的心也跟你一样！如果上帝赐予样！如果上帝赐予我美貌和财富，我要我美貌和财富，我要让你感到难以离开我让你感到难以离开我就像我现在难以离开就像我现在难以离开你。我们站在上帝跟你。我们站在上帝跟前，我们是平等的。前，我们是平等的。简简爱对罗切斯特说：爱对罗切斯特说：我如果爱你我如果爱你绝不学攀援的凌霄花绝不学攀援的凌霄
27、花借你的高枝炫耀自己；借你的高枝炫耀自己；我如果爱你我如果爱你绝不学痴情的鸟儿绝不学痴情的鸟儿为绿荫重复单调的歌曲；为绿荫重复单调的歌曲；我必须是你近旁的一株木棉，我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起作为树的形象和你站在一起。舒婷舒婷致橡树致橡树启示：启示：一、婚姻中的女子应当保持独立的一、婚姻中的女子应当保持独立的经济状态和人格尊严。经济状态和人格尊严。二、婚姻必须用爱情维系，且女子应当二、婚姻必须用爱情维系，且女子应当保持自己的个人魅力。保持自己的个人魅力。三、作为男子，应该有责任、有担当意识。三、作为男子，应该有责任、有担当意识。总之：总之：独立的人格与个性魅力独立的人格与
28、个性魅力是我们是我们应该一生保持的。应该一生保持的。1 1、二三其德、二三其德 时而二，时而三。形容没有一定的主张。（二三：没有时而二，时而三。形容没有一定的主张。（二三：没有定准）定准）2 2、夙兴夜寐、夙兴夜寐 早起晚睡，形容勤劳。（夙：早。兴：起来。寐：睡）早起晚睡，形容勤劳。（夙：早。兴：起来。寐：睡）3 3、白头偕老、白头偕老 夫妇共同生活到老。常用以称颂婚姻美满。（偕老：一同到夫妇共同生活到老。常用以称颂婚姻美满。（偕老：一同到老）老）4 4、总角之交、总角之交 指儿时就相识的好朋友。（总角：指代幼年）指儿时就相识的好朋友。（总角：指代幼年）5 5、信誓旦旦、信誓旦旦 形容誓言极其
29、诚恳可信。形容誓言极其诚恳可信。2 2、淇则有岸，隰、淇则有岸，隰则有泮。则有泮。答答案案3 3、于嗟女兮，无与、于嗟女兮，无与士耽。士耽。请大家扩写请大家扩写“乘彼垝垣，以望复关。不见乘彼垝垣，以望复关。不见复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言。复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言。”作业作业扩写范例扩写范例1:一位年轻貌美的女子身穿长裙，头戴彩巾，一位年轻貌美的女子身穿长裙，头戴彩巾，身背箩筐，登上断壁残垣，侧脸站在那里深情身背箩筐，登上断壁残垣，侧脸站在那里深情地眺望，那眺望蕴含着思念、哀愁、等待。一地眺望，那眺望蕴含着思念、哀愁、等待。一日日，她等待在一棵烂漫的桃树下，手中轻拈日日，她等待
30、在一棵烂漫的桃树下，手中轻拈着一枝凋谢以久的青梅，期望的眼神深情地眺着一枝凋谢以久的青梅，期望的眼神深情地眺望着远方，深情地眺望着一去不复的江水。一望着远方，深情地眺望着一去不复的江水。一道虹桥、一湾碧水、一叶轻舟、一抹夕阳余晖，道虹桥、一湾碧水、一叶轻舟、一抹夕阳余晖，望不到男子的车驾，眼里的泪花若隐若现。望不到男子的车驾，眼里的泪花若隐若现。以心相许的男子，是她情感的归宿，以心相许的男子，是她情感的归宿，“思思君令人老，轩车何来迟？君令人老，轩车何来迟？”轩车的帏裳，是她轩车的帏裳，是她忧伤的期待忧伤的期待，美丽的向往。美丽的向往。扩写范例扩写范例2 我独自来到淇水岸边，登上颓圮的矮墙眺望
31、我独自来到淇水岸边，登上颓圮的矮墙眺望你。秋风呼啸，拂乱了我精心梳理好的头发。你。秋风呼啸，拂乱了我精心梳理好的头发。叶子，枯了，被无情的秋风吹落在我身边。叶叶子，枯了，被无情的秋风吹落在我身边。叶儿，你是怜悯我凄楚寥落，下来陪我吗？眼前，儿，你是怜悯我凄楚寥落，下来陪我吗？眼前，淇水，翻滚淇水，翻滚淇水啊淇水，你知道我内心的淇水啊淇水，你知道我内心的焦急和痛苦，是为我潸然泪下？我焦急、失落、焦急和痛苦，是为我潸然泪下？我焦急、失落、盼望盼望君，你终于归来！淇水依旧翻腾，轻君，你终于归来！淇水依旧翻腾，轻快地拍打着河岸，风吹拂着我的脸颊，擦干了快地拍打着河岸，风吹拂着我的脸颊，擦干了我的泪痕。树上的叶子也随着风的韵律有节奏我的泪痕。树上的叶子也随着风的韵律有节奏的跳动着，喜悦，心甜的跳动着，喜悦，心甜
