1、馆老舍1导导 入入 在中国当代文学史上，有这样一部作品，它被曹在中国当代文学史上，有这样一部作品，它被曹禺评为禺评为“中国话剧史上的瑰宝；第一幕是古今中外剧中国话剧史上的瑰宝；第一幕是古今中外剧作中罕见的第一幕作中罕见的第一幕。”而王蒙更是肯定其为而王蒙更是肯定其为“19491949年年新中国成立以后最好的作品。新中国成立以后最好的作品。”它就是茶馆。今它就是茶馆。今天就让我们一起走进裕泰茶馆，由一方小小的茶馆，天就让我们一起走进裕泰茶馆，由一方小小的茶馆，来领略一幅庞大的历史画卷。来领略一幅庞大的历史画卷。壹走进老舍 老舍（1899年2月3日1966年8月24日），原名舒庆春，字舍予，另有笔
2、名絜青、鸿来、非我等。因为老舍生于立春，父母为他取名“庆春”，大概含有庆贺春来、前景美好之意。上学后，自己更名为舒舍予，含有“舍弃自我”，亦即“忘我”的意思。北京满族正红旗人。中国现代小说家、作家、语言大师、人民艺术家、北京人艺编剧，新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家。代表作有骆驼祥子四世同堂，剧本茶馆龙须沟。老舍的一生，总是忘我地工作，他是文艺界当之无愧的“劳动模范”。1966年8月24日，由于受到文化大革命运动中恶毒的攻击和迫害，老舍被逼无奈之下含冤自沉于北京太平湖。2017年9月，中国现代文学长篇小说经典四世同堂由东方出版中心出版上市。这是该作自发表以来第一次以完整版形式出版。19
3、78年，老舍得到平反，恢复“人民艺术家”的称号 。墓碑上刻写着老舍的一句话：“文艺界尽责的小卒，睡在这里。”贰创作背景创作背景:1956 1956年，毛泽东主席提出了年，毛泽东主席提出了“百花齐放、百家争鸣百花齐放、百家争鸣”的双百方针，鼓的双百方针，鼓励文艺繁荣发展。励文艺繁荣发展。同年同年8 8月，作者老舍完成了一部配合第一届人大和宪法通过，歌颂人民月，作者老舍完成了一部配合第一届人大和宪法通过，歌颂人民普选的作品普选的作品一家代表一家代表，故事从，故事从“戊戌变法戊戌变法”开始，一直写到解放后的开始，一直写到解放后的普选，其中第一幕的场景，就是清末民初的一家大茶馆，之后作者老舍又普选，其
4、中第一幕的场景，就是清末民初的一家大茶馆，之后作者老舍又创作了创作了秦氏三兄弟秦氏三兄弟，这个剧本写的是历代的宪法改革，以秦家为背景。，这个剧本写的是历代的宪法改革，以秦家为背景。老舍将这部作品与北京人艺的曹禺、焦菊隐、夏淳等艺术家进行了讨论。老舍将这部作品与北京人艺的曹禺、焦菊隐、夏淳等艺术家进行了讨论。他们一致认为，第一幕茶馆里的戏非常生动精彩，后几幕则较弱，建议以他们一致认为，第一幕茶馆里的戏非常生动精彩，后几幕则较弱，建议以第一幕为基础发展成一个戏，之后老舍创作了话剧第一幕为基础发展成一个戏，之后老舍创作了话剧茶馆茶馆。叁茶馆简介故事梗概：茶馆结构上分三幕，每一幕写一个时代，围绕着老北
5、京裕泰茶馆这个舞台，通过北京各阶层的三教九流人物，出入于这家大茶馆，展示了从清末到北洋军阀时期再到抗战胜利以后的近50年间，北京的社会风貌和各阶层的不同人物的生活变迁。全剧折射出黑暗腐朽的时代，形象地表现了旧中国必然灭亡的历史趋势。第一幕：第一幕：发生在戊戌变法失败后的清朝末年。发生在戊戌变法失败后的清朝末年。谭嗣同被问斩后谭嗣同被问斩后不久，不久，裕泰茶馆开始营业裕泰茶馆开始营业。第二幕：第二幕：是袁世凯死后的军阀混战时代。是袁世凯死后的军阀混战时代。这时裕泰茶馆渐趋衰这时裕泰茶馆渐趋衰落，茶馆主人王利发积极迎合潮流实行改良，却仍然难以维持落，茶馆主人王利发积极迎合潮流实行改良，却仍然难以维
6、持下去下去。第三幕：第三幕：是抗战胜利后国民党反动统治行将崩溃之时。是抗战胜利后国民党反动统治行将崩溃之时。国民党国民党特务和美国兵在北京横行特务和美国兵在北京横行，这时的裕泰茶馆更加破败这时的裕泰茶馆更加破败。肆文本探究题目解说题目解说:“茶馆”，卖茶水的铺子，设有座位，供顾客喝茶,是三教九流的聚会处，可容纳各色人物。文中，“茶馆”指王利发在北京开的“裕泰茶馆”，既是人物活动的主要场所，又是展示社会面貌的窗口。活动一：作者曾说：“茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各式人物。一个大茶馆，就是一个小社会。”剧本紧紧围绕茶馆这一典型环境，让各类人物先后登场，第一幕人物众多，按照社会阶层大致可以分为哪
7、几类？阶层阶层人类人类王利发、李三、康六、老人、乡妇、小妞、康顺子。秦仲义松二爷,常四爷打手二德子、吃洋饭的恶霸马五爷、西太后的宠奴庞太监、特务宋恩子、吴祥子。江湖骗子唐铁嘴、人口贩子刘麻子、流氓黄胖子下层劳动人民民族资本家有闲阶级帝国主义、封建主义、官僚资本主义势力及其奴才社会渣滓活动二：活动二：茶馆中先后登场的有名有姓的人物有七十多个，他们各有自己的经历，各有自己的故事，汇成一个总的故事，就是那个时代的故事。请你梳理出文章的主要事件，并探讨其揭示了怎样的时代特征？情节情节时代特征时代特征 唐铁嘴讨茶唐铁嘴讨茶常四爷骂洋货常四爷骂洋货马五爷施威马五爷施威秦仲义梦想实业救国秦仲义梦想实业救国茶
8、客对话茶客对话庞太监买妻庞太监买妻大烟残害百姓，迷信思想盛行大烟残害百姓，迷信思想盛行帝国主义横行帝国主义横行帝国主义对中国经济的掠夺帝国主义对中国经济的掠夺民族资本家兴起民族资本家兴起百姓对变法漠不关心百姓对变法漠不关心封建势力的荒淫封建势力的荒淫活动三：这些事件，反映了当时社会怎样的矛盾冲突？戏剧冲突是指表现人物之间矛盾关戏剧冲突是指表现人物之间矛盾关系和人的内心矛盾的艺术形式。系和人的内心矛盾的艺术形式。常四爷出直言、二德子抖威风常四爷出直言、二德子抖威风庞总管买妻、康六卖女刘麻子兜售洋表、常四爷深表忧虑达官贵人争鸽子、82岁老人卖货秦仲义作势涨房租、王利发恭顺笑应酬常四爷怜悯乡妇母女、
9、秦仲义大谈实业救国秦仲义舌战庞太监、众茶客纷议谭嗣同特务宋恩子、吴祥子和常四爷的冲突爱国者与地痞的矛盾保守派与下层民众的矛盾统治者与下层民众的矛盾中国人民与帝国主义的矛盾统治者与被统治者的矛盾民族资本家与封建小业主的矛盾民族资本家与正义民众的矛盾维新派与保守派的矛盾活动四：作者老舍塑造人物形象有其独特的方式。选取自己印象深刻的人物,概括其特征，并指出其时代意义。王利发王利发裕泰茶馆的掌柜裕泰茶馆的掌柜圆滑机灵：圆滑机灵：继承了父亲的处世哲学，多说好话，多请安，讨人人的喜欢。继承了父亲的处世哲学，多说好话，多请安，讨人人的喜欢。“我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热我知道
10、您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！茶去！”善于应酬：善于应酬：“那么多的买卖，您的小手指头都比我的腰还粗。那么多的买卖，您的小手指头都比我的腰还粗。”精明干练：精明干练：在动荡年代经营茶馆，后来也曾试图改良以顺应时代，善于经在动荡年代经营茶馆，后来也曾试图改良以顺应时代，善于经营。营。胆小自私胆小自私：茶馆的规矩茶馆的规矩“莫谈国事莫谈国事”表明他想避开政治，维持生计自保为表明他想避开政治，维持生计自保为上。常四爷赏乡妇母女面吃，他说上。常四爷赏乡妇母女面吃，他说“我告诉您，这路事儿太多了，太多我告诉您，这路事儿太多了，太多了！谁也管不了！了！谁也管不了！”反映出他自
11、私自利的一面。反映出他自私自利的一面。偶有善意：偶有善意：对唐铁嘴对唐铁嘴“我送给你一碗茶喝，你就甭卖那套生意口啦！我送给你一碗茶喝，你就甭卖那套生意口啦！”常四爷常四爷正义爱国的晚清旗人正义爱国的晚清旗人忧国忧民：忧国忧民：看到刘麻子身上的洋货，他忧虑看到刘麻子身上的洋货，他忧虑“这得往外流多少银子啊！这得往外流多少银子啊！”康六卖女儿，他忧虑康六卖女儿，他忧虑“乡下是怎么了？会弄得这么卖儿卖女的！乡下是怎么了？会弄得这么卖儿卖女的！”乡妇卖乡妇卖女儿，他感叹女儿，他感叹“大清国要完！大清国要完！”爱憎分明，敢作敢当爱憎分明，敢作敢当:爱国的同时，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，爱国的同时，痛恨洋鬼
12、子和洋人的走狗，“我就不我就不佩服吃洋饭的！佩服吃洋饭的！”被宋、恩二人抓走时也坦言爱大清国，说被宋、恩二人抓走时也坦言爱大清国，说“甭锁，我跑甭锁，我跑不了！不了！”硬气仗义，有正义感：硬气仗义，有正义感：当面训斥二德子，当面训斥二德子，“尊家吃着官饷，可没见您去冲尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！锋打仗！”还斥责伤天害理的纤手刘麻子还斥责伤天害理的纤手刘麻子“您可真有个狠劲儿，给拉拢这您可真有个狠劲儿，给拉拢这路事！路事！”同情受苦受难、啼饥号寒的乡妇小孩，叫了烂肉面给她们吃。同情受苦受难、啼饥号寒的乡妇小孩，叫了烂肉面给她们吃。松二爷松二爷懒散无能、善良却胆小怯懦的晚清旗人懒散无能、善良
13、却胆小怯懦的晚清旗人懒散无能：懒散无能：爱鸟、爱表，悠哉度日。爱鸟、爱表，悠哉度日。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。自食其力。善良却胆小怯懦善良却胆小怯懦：心眼好，但胆小怕事。前面有试着调节常四爷与二德子心眼好，但胆小怕事。前面有试着调节常四爷与二德子的争执，结尾也有替常四爷解围，但最终也承认了的争执，结尾也有替常四爷解围，但最终也承认了“我听见了，他是我听见了，他是说说”。从何全剧来看，他将全部精神寄托在鸟儿身上，宁愿自己挨饿，也不
14、让鸟从何全剧来看，他将全部精神寄托在鸟儿身上，宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有了精神，最后终于饿死，表明他是一个没有谋生儿饿着，一提到鸟就有了精神，最后终于饿死，表明他是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽与落没。能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽与落没。秦仲义秦仲义裕泰茶馆的房东、维新浪潮中成长起来的民族资本家裕泰茶馆的房东、维新浪潮中成长起来的民族资本家 胸怀实业救国理想：胸怀实业救国理想：开玩笑说要收回房子办实业，他梦想通过办大工厂搞开玩笑说要收回房子办实业，他梦想通过办大工厂搞民族工业来救国，胸怀理想，要做大事，最后却没有逃脱破产的厄运。民族工业来救
15、国，胸怀理想，要做大事，最后却没有逃脱破产的厄运。这个形象反映了半封建半殖民地社会民族资本家的命运，同时也证明办这个形象反映了半封建半殖民地社会民族资本家的命运，同时也证明办实业拯救不了中国灭亡的命运。实业拯救不了中国灭亡的命运。敢于反抗敢于反抗：在于庞太监的交锋中，言语犀利，分寸不让，体现了对封建势在于庞太监的交锋中，言语犀利，分寸不让，体现了对封建势力的反抗，也体现了民族资产阶级的发展和成长。力的反抗，也体现了民族资产阶级的发展和成长。唐铁嘴唐铁嘴麻农相士，算命骗人混吃混喝麻农相士，算命骗人混吃混喝刘麻子刘麻子说媒拉纤、拐卖人口赚昧心钱说媒拉纤、拐卖人口赚昧心钱宋恩子、吴祥子宋恩子、吴祥子
16、封建势力的走狗，衙门的侦缉（特务），封建势力的走狗，衙门的侦缉（特务），顺风倒的顺风倒的奸邪小人，坑害别人，钻营偷生奸邪小人，坑害别人，钻营偷生人物人物人物与社会人物与社会王利发王利发旧中国广大市民生活命运的真实写照。常四爷常四爷反映出当时社会的黑暗程度和人民的反抗情绪。松二爷松二爷没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。刘麻子刘麻子病态社会的畸形儿，反映了当时社会的病态和畸形。唐铁嘴唐铁嘴病态社会的畸形儿，反映了当时社会的病态和畸形。秦仲义秦仲义展示了当时新兴资产阶级张扬的个性。补充资料1.满清八旗：指的是正黄旗、镶黄旗、正白旗、镶白旗、正红旗、镶红旗、正蓝旗、镶蓝旗这八旗。其中
17、正黄旗、镶黄旗、正白旗属于上三旗,他们由清朝皇帝亲自统领，地位最高的是镶黄旗，因为镶黄旗的旗主是清太祖努尔哈赤。2.铁杆庄稼：清代的八旗子弟不得工作，只许当兵、当差。旗人成丁之后，可以补本旗内的兵丁缺额，旗内的一般兵丁按待遇分为三类：马甲、步甲、养育兵。补上之后即可按月领取饷银和军粮。由于粮饷是固定发放，不受外部条件影响，而且是终身职业，所以也被称为“铁杆庄稼”，就好比“铁饭碗”。晚清的时候，很多没能补上“兵缺”的八旗子弟迫于生计，也开始学做手艺，打工赚钱，有的八旗子弟不肯纡尊降贵，结果坐吃山空，在穷困潦倒中郁郁而终。活动四：赏语言,探结构 茶馆的人物语言充分显示老舍这位语言大师的造诣。试结合
18、课文分析茶馆的语言特点。赏语言1.个性化的语言2.精彩的潜台词3.浓浓的“京味儿”1.1.个性化的京味个性化的京味语言语言。作为一个地道的老北京,作者十分熟悉本地的语言。“甩闲话”“尊家”“搂下桌去”“官面上”等词语，逢人称“爷”的称谓，刘麻子的“您二位真早班儿”，二德子的“嗻”，常四爷的“我这儿正咂摸这个味儿”等语言，无不透着浓浓的京味儿。老舍善于从人物的身份、思想、性格出发,让他们说出符合自己个性的语言。（1）王利发的“滑”“这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！”表面谦卑顺从、实则绕弯拖延。“您甭吓唬着我玩，我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑
19、着大茶壶，到街上卖热茶去！”善于奉承、巧妙周旋。（2）剧中有不少邪恶之徒，无耻之徒，人物台词常有讽刺意味。例如常四爷与松二爷个性不同，面对二德子寻衅，他俩的台词是这样的：常四爷 （不肯示弱）你问我哪？花钱喝茶，难道还教谁管着吗？松二爷 （打量二德子一番）我说这位爷，您是营里当差的吧？来，坐下喝一碗，我们也都是外场人。一个硬，一个软，相比之下，个性鲜明。（3）同一人物在不同人物面前的台词也不同，能充分展示他们的不同个性。二德子动手揪打常四爷，一副凶狠嘴脸：“怎么着？我碰不了洋人，还碰不了你吗？”一听马五爷声音，马上夹起尾巴：“喝，马五爷，您在这儿哪？我可眼拙，没看见您！”（4）由于人物语言个性鲜
20、明，即使隐去人物，单看台词，我们也可以判断是谁的台词。轰出去！是！出去吧，这里坐不住！哪位行行好？要这个孩子，二两银子！李三，要两个烂肉面，带她们到门外吃去！常四爷不会说“轰出去”，秦仲义不会说“要两个烂肉面，带她们到门外吃去”，足见语言的个性化是多么鲜明。3.幽默讽刺的语言风格。作者把对黑暗社会的讽刺、批判与对劳动人民的同情,对国家的热爱联系起来,在微笑中蕴含着严肃和悲哀。例如在老舍笔下，传播荒唐新闻、奇怪意见、小道消息的茶馆成为了“文化交流的所在。”在这种时局下，玩鸟的人们，仍每天到茶馆“并使鸟儿表演歌唱。”王利发谦和、周到,善于与各种人物打交道,对不同的人说不同的话,这与他的掌柜身份非常
21、吻合。常四爷豪爽耿直,带有闯荡江湖的侠气和饱经沧桑的沉重感。刘麻子、唐铁嘴则满嘴流气,是典型的地痞无赖。2.2.丰富的潜台词丰富的潜台词。老舍主张写戏剧台词要“想的深说的俏”，他笔下的人物语言往往短短几句，却蕴含着丰富的思想情感内容。如 改良派秦仲义与顽固派庞太监狭路相遇。表面问安奉承，骨子里却暗藏杀机，每句话都是话里有话，耐人寻味。秦仲义：庞老爷！这两天您心里安顿了吧？庞太监：那还用说吗？天下太平了：圣旨下来，谭嗣同问斩！告诉您，谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！秦仲义：我早就知道！庞太监：您聪明，二爷，要不然您怎么发财呢！秦仲义：我那点财产，不值一提！庞太监：太客气了吧！您看，全北京城谁不知道
22、秦二爷！您比做官的还厉害呢！听说呀，好些财主都讲维新！秦仲义：不能这么说，我那点威风在您面前可就施展不出来了！哈哈哈！庞太监：说得好，咱们就八仙过海，各显其能吧！哈哈哈！秦仲义：改天过去给您请安，再见！第一幕结尾“将！你完了！”和“大清国要完”一句遥相呼应，振聋发聩，形成阵阵回音，飘荡在茶馆的上空，一语三关，既是指棋局，又暗示受害者的命运，还象征着腐朽的清王朝，甚至是其他两幕的隐形结局，也达到了老舍“埋葬三个旧时代”的创作目的。“将！你完了！”茶馆（节选）在结构上有什么特点？结合课文内容简要分析。探结构1.人物众多，身份殊异 2.散点式的戏剧冲突3.卷轴式的平面结构“图卷戏”：卷轴画式的平面结
23、构1.1.人物人物众多，身份殊异众多，身份殊异 作者采用作者采用“大茶馆，小社会大茶馆，小社会”的独特构思。茶馆的独特构思。茶馆是个三教九流的聚会处，可容纳各色人物。这样就出是个三教九流的聚会处，可容纳各色人物。这样就出现了两个在世界戏剧史上罕见的情形：现了两个在世界戏剧史上罕见的情形：一是人物众多一是人物众多 ，二是人物杂陈二是人物杂陈，作者将各种社会身份殊异的人物同处，作者将各种社会身份殊异的人物同处一个舞台空间，能够最大限度地一个舞台空间，能够最大限度地反映广阔的社会现实反映广阔的社会现实。2 2、散点式的散点式的戏剧戏剧冲突冲突 打破了打破了“一人一事一人一事”为情节发展主线为情节发展
24、主线,借鉴借鉴“立主脑立主脑,减减头绪头绪”的传统戏剧手法的传统戏剧手法,将不同人物的一个个戏剧片段巧妙将不同人物的一个个戏剧片段巧妙地连缀起来。一方面地连缀起来。一方面,这一幕这一幕没有一个完整的故事情节没有一个完整的故事情节;另一另一方面方面,从戏一开场王利发与唐铁嘴之间的对白开始从戏一开场王利发与唐铁嘴之间的对白开始,戏剧性冲戏剧性冲突就接连不断。这些冲突是散点式的突就接连不断。这些冲突是散点式的,并不集中在一两个人并不集中在一两个人物身上物身上;它们连缓在一起它们连缓在一起,又共同构成又共同构成历史和社会的尖锐矛盾历史和社会的尖锐矛盾,让观众清晰地看到那个让观众清晰地看到那个时代的本质
25、时代的本质。3 3、卷轴式的平面结构。、卷轴式的平面结构。没有一个统一的情节，也没有一个非此不可的中心人物，没有一个统一的情节，也没有一个非此不可的中心人物，只是像画卷一样，将一个个人物展览进去，把一个个情节镶只是像画卷一样，将一个个人物展览进去，把一个个情节镶嵌进去。人物的活动都是截取他们在茶馆中的一个横截面，嵌进去。人物的活动都是截取他们在茶馆中的一个横截面，这些这无数个画面组织起来便构成了一幅卷轴画。这些这无数个画面组织起来便构成了一幅卷轴画。“剪影式剪影式”地展现了清末社会的众生相。地展现了清末社会的众生相。小结一座大茶馆就是一个小社会，七十余个人物先后登场。一座大茶馆就是一个小社会，七十余个人物先后登场。一座小茶馆展现了一段大历史，五十年的沧桑变化尽在一座小茶馆展现了一段大历史，五十年的沧桑变化尽在其中。茶馆深刻映衬出本单元的人文主题其中。茶馆深刻映衬出本单元的人文主题“时代镜时代镜像像”，它照见了改革、建设和革命的洪流，映射出民族，它照见了改革、建设和革命的洪流，映射出民族心理和时代精神，凝聚了作者对民族振兴之路的思考。心理和时代精神，凝聚了作者对民族振兴之路的思考。它是一颗明珠，在中国现当代文学的舞台上熠熠闪光，它是一颗明珠，在中国现当代文学的舞台上熠熠闪光，照耀后人。照耀后人。馆茶是一曲含泪带笑的旧时代的哀歌,是一个亦庄亦谐的社会的葬礼
