1、第8课 茶馆（节选）老舍素养目标1.了解茶馆剧情及作品创作时清末到民国时的社会背景。2.分析剧中人物的对话，理清戏剧冲突，从人物之间、人物与时代的矛盾中，感受旧时代的黑暗社会现状。3.品味贴合性格与情境的京味语言，欣赏面貌各异的人物形象，加深对现代戏剧的了解。走进老舍 老舍（1899年2月3日1966年8月24日），原名舒庆春，字舍予，另有笔名絜青、鸿来、非我等。因为老舍生于立春，父母为他取名“庆春”，大概含有庆贺春来、前景美好之意。上学后，自己更名为舒舍予，含有“舍弃自我”，亦即“忘我”的意思。北京满族正红旗人。中国现代小说家、作家、语言大师、人民艺术家、北京人艺编剧，新中国第一位获得“人民
2、艺术家”称号的作家。代表作有骆驼祥子四世同堂，剧本茶馆龙须沟。老舍的一生，总是忘我地工作，他是文艺界当之无愧的“劳动模范”。1966年8月24日，由于受到文化大革命运动中恶毒的攻击和迫害，老舍被逼无奈之下含冤自沉于北京太平湖。2017年9月，中国现代文学长篇小说经典四世同堂由东方出版中心出版上市。这是该作自发表以来第一次以完整版形式出版。1978年，老舍得到平反，恢复“人民艺术家”的称号 。墓碑上刻写着老舍的一句话：“文艺界尽责的小卒，睡在这里。”老舍作品大多取材于北京的市民生活。他善于描绘城市贫民的生活和命运，以他们的日常生活为背景，将北京特有的历史、环境、文物、民俗、风情、世态、习惯、语言
3、等融合成一个整体，自成一个完整丰满、“京味”士足的艺术世界。老舍作品的语言俗白精致，雅俗共赏，幽默风趣。他是潜台词运用的大师，其代表作品就是茶馆。作者简介创作背景1956年，毛泽东主席提出了“百花齐放、百家争鸣”的双百方针，鼓励文艺繁荣发展。同年8月，作者老舍完成了一部配合第一届人大和宪法通过，歌颂人民普选的作品一家代表，故事从“戊戌变法”开始，一直写到解放后的普选，其中第一幕的场景，就是清末民初的一家大茶馆，之后作者老舍又创作了秦氏三兄弟，这个剧本写的是历代的宪法改革，以秦家为背景。老舍将这部作品与北京人艺的曹禺、焦菊隐、夏淳等艺术家进行了讨论。他们一致认为，第一幕茶馆里的戏非常生动精彩，后
4、几幕则较弱，建议以第一幕为基础发展成一个戏，之后老舍创作了话剧茶馆。创作背景1958年5月，老舍在剧本杂志上发表了题为答复有关的几个问题的文章，文中说：“茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写茶馆。”茶馆简介 茶馆结构上分三幕，以老北京一家
5、叫裕泰的大茶馆的兴衰变迁为背景，展示了从清末到北洋军阀时期再到抗战胜利以后的近50年间，北京的社会风貌和各阶层的不同人物的生活变迁。每一幕写一个时代，北京各阶层的三教九流人物，出入于这家大茶馆，全剧展示出来的是一幅幅气势庞大的历史画卷，形象地说明了旧中国的必然灭亡和新中国诞生的必然性。剧情介绍（一）第一幕写戊戌变法失败后的黑暗年代。1898年，戊戌变法失败。一个初秋的上午，裕泰茶馆开始营业，掌柜王利发兴致勃勃地坐在柜台上。三三两两的旗人，遛够了鸟儿，走进茶馆来歇腿、喝茶。有两位茶客唱着京戏，另外几个围着桌子观赏瓦罐中的蟋蟀。茶馆中到处贴着“莫谈国事”的纸条。可是常四爷偏要谈谈国事。他痛恨洋人，
6、痛恨那些吃洋饭、讲洋话的人，也看不起在营里当差的二德子之流。他因一句“大清国要完”，被两个特务宋恩子和吴祥子抓去，送进了监狱。相面骗人的唐铁嘴来讨碗茶喝，说媒拉纤的刘麻子也来了，要把康六的十五岁女儿康顺子卖给七十多岁的庞太监当老婆。主张实业救国的秦仲义走进来，说什么要办工厂，搞维新。人物对话揭示矛盾冲突，揭露了清末社会的黑暗与腐朽。剧情介绍（二）第二幕写民国初年的军阀混战时期。这时裕泰茶馆渐趋衰落，茶馆主人王利发积极迎合潮流实行改良，却仍然难以维持下去。主要上场人物：王利发、常四爷、王淑芬、刘麻子、唐铁嘴、松二爷、宋恩子、吴祥子、李三、康顺子等。小茶馆展现出一幅兵荒马乱、日益衰败的社会画面：常
7、四爷出狱；康顺子母子逃出宫；拉皮条的刘麻子被稀里糊涂砍了头；两个逃兵想合娶一个老婆；茶馆生意清淡，面积缩小，苦心经营，试图改良，“改良”后还未开张就厄运临头，特务、巡警、兵痞就接二连三来敲诈勒索，宋恩子、吴祥子摇身一变又成了军阀的走狗。剧情介绍（三）第三幕写抗日战争胜利后国民党统治时期。这时的裕泰茶馆更加破败，只有“莫谈国事”的纸条写得更多，字也写得更大。康妈妈正在商量去西山找康大力，由小刘麻子介绍来当女招待的小丁宝，也走进茶馆与老掌柜攀谈。小刘麻子向小唐铁嘴炫耀着他那一套拐骗妇女的缺德计划，被国民党党部雇用的打手小二德子跑到茶馆来抓人，庞四奶奶则来恐吓王利发，让他交出康顺子。包办满汉全席的有
8、名厨师被迫到监狱去蒸窝窝头，出名的评书艺人一次挣不上三个杂合面饼子钱，常四爷的生活更加艰苦，秦仲义的工厂被抢走，王利发的茶馆也将被人霸占。这时，常四爷、秦仲义相继来到茶馆，找阔别多年的老掌柜谈心。他们互诉不幸，含着眼泪为自己撒起了纸钱。这时，茶馆里的灯光渐渐暗下去了，而大街上的阳光却渐渐明亮起来。剧本中出场的人物近70人，除茶馆老板之外，有吃皇粮的旗人、办实业的资本家、清宫里的太监、信奉洋教的教士、穷困潦倒的农民，以及特务、打手、警察、流氓、相士等，人物众多但性格鲜明，能够“闻其声知其人”，“三言两语就勾出一个人物形象的轮廓来”。作品通过茶馆老板王利发对祖传“裕泰茶馆”的惨淡经营，描写他虽然精
9、明圆滑、呕心沥血，但终于挡不住衰败的结局，从侧面反映了中国社会的走向。剧作在国内外多次演出，赢得了较高的评价，是中国当代戏剧创作的经典作品。茶馆所反映的矛盾冲突茶馆没有一个贯穿始终的戏剧冲突。茶馆中出场的人物很多，但他们之间并没有正面冲突(个别局部的冲突例外)，人物与茶馆的兴衰也没有直接关系。他们只是按照自己的人生轨迹生活着，而正直、善良的人们无法摆脱厄运，社会渣滓却横行霸道。作者把矛头直接指向那个旧时代，人物与人物之间的每一个大的或小的冲突都暗示了人物与时代之间的冲突。课文中，李三的抱怨，巡警的勒索，难民的央告，等等，都表现了帝国主义操纵的军阀混战给社会造成的混乱，给人民带来的深重灾难。这就
10、是剧本所要展示的人民与旧时代之间的特殊的矛盾冲突。这种看似“无事的悲剧”，实际上揭示的是社会的悲剧，是时代的悲剧，更能激起人们对旧时代的强烈憎恨。茶馆的结构在话剧创作中，茶馆的结构比较独特，被人称为“图卷戏”，或者叫卷轴式的平面结构。它没有一个统一的情节，也没有一个不可缺少的中心人物，只是像图画一样，将一个一个人物展览进去，把一个一个情节镶嵌进去。以课文节选的第二幕为例。这一幕出场的人物有三十多个，有台词的近二十个。这些人物没有明显的主次之分，台词也不多，只是在诉说着自己的事情，在茶馆中一闪而过。比如崔久峰的出现，只是表现他理想破灭后的悲观失望，松二爷的出场也不过反映了他那类封建遗老的没落。即
11、使是起着贯穿全剧作用的茶馆主人王利发，也不过是在与茶客的交往中表现着自己。剧中所有的人物，都只是大茶馆中的一个画面，把这些画面组织起来，便成了一幅画卷，随着剧情的发展逐步展开。除了人物，这一幕也没有统一的情节。人物虽多，但人物之间的联系都是单线的、小范围的，每个人的故事都很单一。即便是王利发的戏，很大一部分也是用来应付生意的，并不是他本人的戏。这样，一个一个小情节，一个一个小故事，像画面一样，汇集起来，便构成了茶馆这幅长长的画卷。题目解说 “茶馆”，卖茶水的铺子，设有座位，供顾客喝茶。在文中，“茶馆”指王利发在北京开的“裕泰茶馆”，它是剧中人物活动的主要场所。戏剧知识戏剧的三要素：舞台说明、戏
12、剧冲突、人物台词。舞台说明：剧作者根据演出需要，提供给导演和演员的说明性文字。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于人物上场、下场的，有关于效果的，还有关于幕启、幕落的等。戏剧冲突：表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式，同时也是戏剧中矛盾产生、发展、解决的过程。人物台词：是剧中人物的语言。它是个性化的，是富有动作性的。台词的表现形式有对话、独白、旁白（戏剧人物背着台上其他剧中人对观众说的话）、潜台词（戏剧人物没说出来，或是用表情、动作等表现出来的言外之意）等。初读课文戊戌（）沏茶（）嗜好（）咂摸（）眼拙（）赚钱（）读准字音贵庚：敬辞，问人年
13、龄。文绉绉：形容人谈吐、举止文雅的样子。眼拙：客套话，表示没认出对方是谁或记不清跟对方见过面没有。咂摸：仔细辨别(滋味、意思等)。包涵：客套话，请人原谅。满面春风：形容愉快和蔼的面容。兵荒马乱：形容战时社会动荡不安的景象。明确词义具体研读初 读 课 文，了 解 剧 情，拟 写 提 纲，明 确 剧 本 的 矛 盾 冲 突。第 一 部 分：矛 盾 冲 突 一 常 四爷 出 直 言，二 德 子 抖 威 风。常 四爷 与 二 德 子 的 矛 盾 冲 突。第 二 部 分：矛 盾 冲 突 二 刘 麻子 拉 纤，康 六 卖 女。说 明 了 当 时社 会 的 腐 败 与 黑 暗，人 民 处 在 水深 火 热
14、之 中，预 示 着 大 革 命 即 将爆 发。第 三 部 分：矛 盾 冲 突 三 刘 麻子 兜 售 洋 表，常 四 爷 表 示 担 忧。这 一 部 分 其 实 是 写 洋 货 冲 击 与 清政 府 无 能 之 间 的 矛 盾。第 四 部 分：矛 盾 冲 突 四 黄 胖子 调 解 鸽 子 之 争，老 人 家 感 慨 人不 如 鸽。这 揭 示 了 穷 人 与 富 人 在生 活 上 的 巨 大 差 异 和 情 感 对 立。第 五 部 分：矛 盾 冲 突 五 秦 仲义 作 势 涨 房 租，王 利 发 谦 卑 求 情。这 揭 示 了 民 族 资 本 家 与 小 商 户 之间 的 矛 盾。第 六 部 分：
15、矛 盾 冲 突 六 常 四爷 怜 悯 乡 妇 母 女，秦 仲 义 想 要 实业 救 国。这 揭 示 了 民 族 资 本 家 与富 有 正 义 感 的 民 众 之 间 的 矛 盾。第 七 部 分：矛 盾 冲 突 七 秦 仲义 舌 战 庞 太 监，众 茶 客 议 论 谭 嗣同。这 揭 示 了 维 新 派 与 保 守 派 之间 的 矛 盾 冲 突，以 及 民 众 对 维 新变 革 或 不 了 解、或 反 对 的 社 会 现实。第 八 部 分：矛 盾 冲 突 七 常 四爷 被 捕，庞 总 管 买 妻。揭 示 了 保守 势 力 对 舆 论 和 进 步 人 士 的 严 密控 制 以 及 下 层 人 民 悲
16、 惨 的 命 运。常四爷出直言、二德子抖威风刘麻子拉纤、穷康六卖女刘麻子兜售洋表、常四爷深表忧虑黄胖子调解鸽子之争、老人家感慨人不如鸽秦仲义作势涨房租、王利发恭顺笑应酬常四爷怜悯乡妇母女、秦仲义大谈实业救国秦仲义舌战庞总管、众茶客纷议谭嗣同常四爷被捕、庞总管买妻茶馆（节选）茶馆（节选）冲突一冲突二冲突三冲突四冲突五冲突六冲突七冲突八爱国者与地痞的矛盾统治者与下层民众的矛盾洋货冲击与清廷无能的矛盾穷人富人生活和情感的矛盾民族资本家与小商户的矛盾民族资本家与正义民众的矛盾维新派与保守派的矛盾保守派与下层民众的矛盾文本内容、结构、冲突理 清 人 物，并 给 人 物 归 类。茶馆第一幕人物众多,请按照
17、人物出场顺序依次说出他们的名字，并说出他们的身份职业。人物出场顺序：王利发 唐铁嘴 松二爷 常四爷 二德子 马五爷 刘麻子 康 六黄胖子 老 人 秦仲义 乡 妇 小 妞 庞太监 宋恩子 吴祥子 康顺子王利发唐铁嘴松二爷、常四爷二德子 马五爷刘麻子康 六二十多岁，茶馆老板。三十来岁，相面为生，吸鸦片。三十来岁，旗人。二十多岁，打手、善扑营当差。三十多岁，吃洋教的小恶霸。三十来岁，说媒拉纤。京郊贫农黄胖子老 人秦仲义乡妇 小妞庞太监宋恩子、吴祥子流氓头子 八十二岁，无依无靠。二十多岁，茶馆房东，阔少。三十多岁，贫农。十岁，乡妇的女儿。四十岁，宫里太监总管。二十多岁，老式特务。茶馆第一幕人物众多,试
18、按照社会阶层给这些人物归类。下层劳动人民:王利发、李三、康六、老人、乡妇、小妞、康顺子。有闲阶级:松二爷,常四爷,茶客甲、乙、丙、丁。民族资本家:秦仲义。反动统治阶级的走狗或帮凶:二德子、马五爷、庞太监、宋恩子、吴祥子。社会渣滓:唐铁嘴、刘麻子、黄胖子。小茶馆大社会。借由这些人物，展现了清末社会的众生相，深刻地反映了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐败所造成的农民破产，市民贫困和社会黑暗，表明了中国封建社会的末日即将来临。人物人物人物与社会人物与社会王利发王利发旧中国广大市民生活命运的真实写照。常四爷常四爷反映出当时社会的黑暗程度和人民的反抗情绪。松二爷松二爷没有谋生能力的旗人的典型，反
19、映了中国封建社会的腐朽。刘麻子刘麻子病态社会的畸形儿，反映了当时社会的病态和畸形。唐铁嘴唐铁嘴病态社会的畸形儿，反映了当时社会的病态和畸形。秦仲义秦仲义展示了当时新兴资产阶级张扬的个性。马五爷施威马五爷施威康六卖女康六卖女常四爷骂洋货常四爷骂洋货鸽子之争鸽子之争秦仲义梦想实业救国秦仲义梦想实业救国秦庞交锋秦庞交锋常四爷被抓常四爷被抓庞太监买妻庞太监买妻（帝国主义的势力庞大）（帝国主义的势力庞大）（农村经济凋敝）（农村经济凋敝）（帝国主义对中国经济的掠夺）（帝国主义对中国经济的掠夺）（封建统治的荒淫）（封建统治的荒淫）（高压政策，言论不自由）（高压政策，言论不自由）（民族资本家兴起又渺茫）（民族
20、资本家兴起又渺茫）（民族资产阶级与封建王朝的对垒）（民族资产阶级与封建王朝的对垒）（达官贵人精神的空虚）（达官贵人精神的空虚）茶客对话茶客对话（茶客们冷血懦弱，苟且偷生）（茶客们冷血懦弱，苟且偷生）“在这些变迁里，没法子躲开政治。可是，我不熟悉政治舞在这些变迁里，没法子躲开政治。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进和促退。我也台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进和促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物。不十分懂政治。我只认识一些小人物。”老舍谈茶馆“茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各式人物。一个大茶馆就是一一个大茶馆就是一个小社会。个小社会。”老舍谈茶馆合作交流
21、：第一幕发生了几件事？揭示了怎样的时代特征？【思考1】概括内容情节时代特征 唐铁嘴讨茶常四爷骂洋货鸽子之争马五爷施威康六卖女秦仲义梦想实业救国常四爷被抓走茶客对话秦庞交锋庞太监买妻大烟残害百姓，迷信思想盛行帝国主义横行农村经济破产，农民走投无路帝国主义对中国经济的掠夺豪门骄奢，普通百姓人如草芥，还不如一只鸽子民族资本家兴起民族资本家和封建势力的博弈百姓对变法漠不关心言论不自由，好人遭殃封建势力的荒淫二德子打人官府残酷迫害百姓【思考2】把握冲突 这篇戏剧的戏剧冲突与以前学过的雷雨的戏剧冲突有何不同？明确 雷雨的戏剧冲突主要是周、鲁两家的冲突，即人与人之间的冲突；而该剧虽然集中了三教九流的人物，但
22、他们之间并不存在直接、具体、针锋相对的冲突，而是人与时代的冲突，矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人与人之间的每一个小的冲突都暗示了人们与旧时代的冲突。【思考3】把握形象1.节选部分中出现了哪些人物？这些人物大致可分为哪两大类？明确 两类：一类是帝国主义、封建主义、官僚资本主义势力及其奴才走狗，如西太后的走狗庞太监、吃洋饭的恶霸马五爷，特务宋恩子、吴祥子、流氓黄胖子，打手二德子，人口贩子刘麻子，江湖骗子唐铁嘴等等。另一类是在这“三座大山”压迫下的各阶层的人们，如王利发、秦仲义、康顺子、康六、李三、小妞、乡妇、老人等等。【思考3】把握形象2.分组梳理王利发、常四爷、松二爷、二德子、刘麻子、唐铁嘴、宋
23、恩子吴祥子的经历，并概括他们各自的性格特点。自私、圆滑、善于应酬、精明干练。但他仍然无法抵御各种反动势力的欺压，最后(第三幕中)悬梁自尽。王利发 王利发：作为大茶馆的掌柜，既有老实、善良王利发：作为大茶馆的掌柜，既有老实、善良(如悄悄向常四爷介绍马五爷的背景，劝他说话如悄悄向常四爷介绍马五爷的背景，劝他说话“留点神留点神”，劝众茶客，劝众茶客“莫谈国事莫谈国事”，包括对喝蹭儿茶的唐铁嘴的态度等，包括对喝蹭儿茶的唐铁嘴的态度等)，力图适应各种环境，力图适应各种环境以求生存的一面，又有自私、精明、圆滑以求生存的一面，又有自私、精明、圆滑(如对秦仲义的奉承，对涨房租的搪塞，又如在给乡妇如对秦仲义的奉
24、承，对涨房租的搪塞，又如在给乡妇烂肉面问题上，既称赞常四爷烂肉面问题上，既称赞常四爷“积德行好积德行好”，又说，又说“这路事儿太多了这路事儿太多了”“”“谁也管不了谁也管不了”，并询问，并询问秦仲义的意见，两面讨好等秦仲义的意见，两面讨好等)以求保全自己的一面。这种性格是由于家教以求保全自己的一面。这种性格是由于家教“多说好话，多请安，多说好话，多请安，讨人人的喜欢讨人人的喜欢”使然，更是由社会动荡不安的环境和茶馆掌柜的职业特点决定的。使然，更是由社会动荡不安的环境和茶馆掌柜的职业特点决定的。圆滑机灵圆滑机灵：继承了父亲的处世哲学，多说好话，多请安，讨人人的喜欢。：继承了父亲的处世哲学，多说好
25、话，多请安，讨人人的喜欢。“我知道您多么我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！”善于应酬善于应酬：“那么多的买卖，您的小手指头都比我的腰还粗。精明干练：在动荡年代经营那么多的买卖，您的小手指头都比我的腰还粗。精明干练：在动荡年代经营茶馆，后来也曾试图改良以顺应时代，善于经营。茶馆，后来也曾试图改良以顺应时代，善于经营。胆小自私胆小自私：茶馆的规矩：茶馆的规矩“莫谈国事莫谈国事”表明他想避开政治，维持生计自保为上。常四爷赏乡表明他想避开政治，维持生计自保为上。常四爷赏乡妇母女面吃，他说妇母女面吃，他说“我告诉您，这
26、路事儿太多了，太多了！谁也管不了！我告诉您，这路事儿太多了，太多了！谁也管不了！”偶有善意偶有善意：“我送给你一碗茶喝，你就甭卖那套生意口啦！我送给你一碗茶喝，你就甭卖那套生意口啦！”王利发是旧中国广大市民的典型。王利发是旧中国广大市民的典型。他用尽心思维持茶馆的经营，在各种势力的夹缝中艰难生活。他用尽心思维持茶馆的经营，在各种势力的夹缝中艰难生活。这一形象的意义在于揭露旧社会的吃人本质，反映了旧社会的不合理制度。这一形象的意义在于揭露旧社会的吃人本质，反映了旧社会的不合理制度。常四爷正义爱国的晚清旗人忧国忧民、爱憎分明、敢作敢当、硬气仗义、有正义感 常四爷：爱国旗人的形象常四爷：爱国旗人的形
27、象。常四常四爷是旗人，在满清时吃皇粮。但是他对腐败的清王朝不爷是旗人，在满清时吃皇粮。但是他对腐败的清王朝不满满，对帝国主义更是憎恨。对帝国主义更是憎恨。正直、倔强，敢作敢为。正直、倔强，敢作敢为。看不惯官府兵营的人充当富人的打手，看不惯吃洋饭的人，在看不惯官府兵营的人充当富人的打手，看不惯吃洋饭的人，在二德子等打手及宋恩子等官差面前不服软。二德子等打手及宋恩子等官差面前不服软。热爱国家，对国家前途忧虑。热爱国家，对国家前途忧虑。对洋货冲击充满忧虑，感叹对洋货冲击充满忧虑，感叹“大清国要完大清国要完”；看到康六卖；看到康六卖女，他感慨女，他感慨“乡下是怎么了？乡下是怎么了？”有同情心，乐于助人
28、。有同情心，乐于助人。他送给一对乡妇母女两碗面。他送给一对乡妇母女两碗面。就是这样一个人，最后也穷困潦倒，绝望地喊出：就是这样一个人，最后也穷困潦倒，绝望地喊出：“我爱咱们的国呀，可是谁爱我呢我爱咱们的国呀，可是谁爱我呢?”?”这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。松二爷缺乏谋生能力、留恋旧时代、无力适应新时代的晚清旗人懒散无能懒散无能：爱鸟、爱表，悠哉度日。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，：爱鸟、爱表，悠哉度日。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼铁杆庄稼”没有了，但他仍然留
29、恋过去的生活，不愿自食其力。没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。善良却胆小怯懦善良却胆小怯懦：心眼好，但胆小怕事。前面有试着调节常四爷与二德子的争执，结尾：心眼好，但胆小怕事。前面有试着调节常四爷与二德子的争执，结尾也有替常四爷解围，但最终也承认了也有替常四爷解围，但最终也承认了“我听见了，他是说我听见了，他是说”心眼好，胆小怕事。二德子找碴儿，他好言相劝，但无效；宋恩子、吴祥子抓捕常四爷，他维护朋友但又不敢为朋友出头。游手好闲，懒散而无能。他游手好闲，整日喝茶玩鸟。他是没有谋生能力的旗人的典型代表，反映了中国封建社会的腐朽。补充资料1.满清八旗：指的是正黄旗、镶黄旗、正白旗、镶白旗
30、、正红旗、镶红旗、正蓝旗、镶蓝旗这八旗。其中正黄旗、镶黄旗、正白旗属于上三旗,他们由清朝皇帝亲自统领，地位最高的是镶黄旗，因为镶黄旗的旗主是清太祖努尔哈赤。2.铁杆庄稼：清代的八旗子弟不得工作，只许当兵、当差。旗人成丁之后，可以补本旗内的兵丁缺额，旗内的一般兵丁按待遇分为三类：马甲、步甲、养育兵。补上之后即可按月领取饷银和军粮。由于粮饷是固定发放，不受外部条件影响，而且是终身职业，所以也被称为“铁杆庄稼”，就好比“铁饭碗”。晚清的时候，很多没能补上“兵缺”的八旗子弟迫于生计，也开始学做手艺，打工赚钱，有的八旗子弟不肯纡尊降贵，结果坐吃山空，在穷困潦倒中郁郁而终。秦仲义裕泰茶馆的房东、维新浪潮中
31、成长起来的民族资本家胸怀实业救国理想敢于反抗 秦仲义：家道殷实，主张维新的民族资本家。秦仲义是裕泰茶馆的房东，是维新运动后出现在政治舞台上的新生民族资本家。他年轻时血气方刚，态度傲慢，目空一切，甚至敢于同有权有势的庞太监作斗争。他有一个自认为很远大的理想，就是“实业救国”。居高临下，自命不凡。对王利发，摆出主子的态度，言辞凿凿地要收回茶馆；对常四爷买面给穷人的事不屑一顾；讲“实业救国”时自命不凡似乎只有自己懂怎样救国。缺乏同情心，但敢跟保守势力针锋相对，主张实业救国。面对乡妇母女，他对王利发说：“轰出去！”要把土地和买卖都卖了办工厂，认为“那才救得了穷人，那才能抵制外货，那才能救国！”面对保守
32、势力代表庞太监，他也敢针锋相对，不甘示弱。这一形象体现了民族资产阶级既有斗争性又有软弱性，既有干事业的狂热一面，又有在挫折面前软弱灰心一面的特点。胸怀实业救国理想胸怀实业救国理想：开玩笑说要收回房子办实业，他梦想通过办大工厂搞民族工业来救国，胸怀理想，：开玩笑说要收回房子办实业，他梦想通过办大工厂搞民族工业来救国，胸怀理想，要做大事，最后却没有逃脱破产的厄运。这个形象反映了半封建半殖民地社会民族资本家的命运，同要做大事，最后却没有逃脱破产的厄运。这个形象反映了半封建半殖民地社会民族资本家的命运，同时也证明办实业拯救不了中国灭亡的命运。时也证明办实业拯救不了中国灭亡的命运。敢于反抗敢于反抗：在于
33、庞太监的交锋中，言语犀利，分寸不让，体现了对封建势力的反抗，也体现了民族资：在于庞太监的交锋中，言语犀利，分寸不让，体现了对封建势力的反抗，也体现了民族资产阶级的发展和成长。产阶级的发展和成长。唐铁嘴麻农相士，算命骗人混吃混喝刘麻子说媒拉纤、拐卖人口赚昧心钱宋恩子、吴祥子封建势力的走狗，衙门的侦缉（特务），顺风倒的奸邪小人，坑害别人，钻营偷生刘麻子：病态社会的畸形儿。靠说媒拉纤、拐卖人口挣钱的地痞无赖。用十两银子买来康顺子，又以二百两银子卖给太监庞总管，从中牟取暴利。一面在穷人跟前卖弄本事，一面在权贵跟前奴颜婢膝。这是一个病态社会的畸形儿，他的存在反映了当时社会的病态和畸形。【思考4】主题探究
34、 王利发最后悬梁自尽，像这样命运悲惨的，剧中何止他王利发一人!请同学们想一想他们悲惨的命运该怪谁？王利发的悲剧，是旧中国广大人民命运的真实写照。是那个黑暗的旧时代，导致他的悲惨命运。从第一幕中，暗示了帝国主义侵略势力的扩大，宫廷生活的腐败与荒淫，流氓地痞横行霸道，农民生活痛苦不堪，正直的爱国者惨遭镇压等。逼真地勾勒出晚清统治的真实图景，揭示其必然败亡的命运。【思考5】品味语言1.个性化的语言2.精彩的潜台词3.浓浓的“京味儿”1.个性化的语言茶馆中人物众多，每个人台词不多而个性各异，人物语言有精练之至而异彩纷呈的特点。（1）如王利发的“滑”“这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，
35、该长多少租钱，我一定照办！”“您甭吓唬着我玩，我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！”例如常四爷与松二爷个性不同，面对二德子寻衅，他俩的台词是这样的：常四爷 （不肯示弱）你问我哪？花钱喝茶，难道还教谁管着吗？松二爷 （打量二德子一番）我说这位爷，您是营里当差的吧？来，坐下喝一碗，我们也都是外场人。一个硬，一个软，相比之下，个性鲜明。二德子动手揪打常四爷，一副凶狠嘴脸：“怎么着？我碰不了洋人，还碰不了你吗？”一听马五爷声音，马上夹起尾巴：“喝，马五爷，您在这儿哪？我可眼拙，没看见您！”轰出去！是！出去吧，这里坐不住！哪位行行好？要这个孩子，二两银子！李三，要两个烂肉面
36、，带她们到门外吃去！常四爷不会说“轰出去”，秦仲义不会说“要两个烂肉面，带她们到门外吃去”，足见语言的个性化是多么鲜明。l 潜台词：1.指台词中的言外之意。比喻话里的言外之意。2.精彩的潜台词庞太监 那还用说吗？天下太平了：圣旨下来，谭嗣同问斩！告诉您，谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！秦仲义 我早就知道！茶客们忽然全静寂起来，几乎是闭住呼吸地听着。庞太监 您聪明，二爷，要不然您怎么发财呢！秦仲义 我那点财产，不值一提！庞太监 太客气了吧？您看，全北京城谁不知道秦二爷！您比做官的还厉害呢！听说呀，好些财主都讲维新！秦仲义 不能这么说，我那点威风在您的面前可就施展不出来了！哈哈哈！庞太监 说得好，咱
37、们就八仙过海，各显其能吧！哈哈哈！你敢改祖宗的章程，你就掉脑袋！你最好放聪明点，不然你就没有命了，更发不了财！我的财产哪能跟你庞总管比呢！全北京城都知道你秦二爷，当然我也知道，而且我还知道你秦仲义讲维新。威胁秦仲义。我是有点威风，可是也没有你庞总管威风啊！以退为进，反唇相讥。那咱们就各人亮亮各人的本事，斗一斗吧！第一幕结尾“将！你完了！”和“大清国要完”一句遥相呼应，振聋发聩，形成阵阵回音，飘荡在茶馆的上空，一语三关，既是指棋局，又暗示受害者的命运，还象征着腐朽的清王朝，甚至是其他两幕的隐形结局，也达到了老舍“埋葬三个旧时代”的创作目的。“将！你完了！”3.浓浓的“京味儿”“甩闲话”“尊家”“
38、搂下桌去”“官面上”等词语，逢人称“爷”的称谓，刘麻子的“您二位真早班儿”，二德子的“嗻”，常四爷的“我这儿正咂摸这个味儿”等语言，无不透着浓浓的京味儿。【思考6】艺术特色 戏剧结构指剧本题材的处理、组织和设戏剧结构指剧本题材的处理、组织和设置安排。一般包括对事件的处理，如分幕分置安排。一般包括对事件的处理，如分幕分场；戏剧冲突的组织设置；人物关系及人物场；戏剧冲突的组织设置；人物关系及人物行动发展的合理安排等。茶馆在戏剧结行动发展的合理安排等。茶馆在戏剧结构上有何特点？构上有何特点？没有一个统一的情节，也没有一个非此不可的中心人物，只是像画卷一样，将一个个人物展览进去，把一个个情节镶嵌进去。
39、剧中所有人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横截面，这些画面组织起来便构成了一幅卷轴画，随着剧情的发展逐步展开。人物虽多，但人物之间的联系都是单线的、小范围的，每个人的故事都是单一的。即便是王利发的戏，很大一部分也是用来应付生意的，并不是他本人的戏。“图卷戏”：卷轴画式的平面结构茶馆既是写实剧，又是象征剧。试结合“秦庞交锋”一节简要分析秦仲义和庞太监各自的象征意义。【思考7】深入探究这场交锋从表面上看是庞太监占了上风，其实他并没有真正击败秦仲义。秦仲义表面上对庞太监毕恭毕敬,但实际上却不把他放在眼里。秦仲义是新兴资产阶级的象征,他生气勃勃,骄傲自负,对未来充满憧憬和信心。庞太监明强实弱,对秦
40、仲义虽恨却也无可奈何,只能逞一时口舌之快,所以他愤愤不平,秦仲义已经走远了,还要捞足面子,感叹“年头真是改了”。秦仲义代表主张“实业救国”的新兴资产阶级,是维新派的代表人物,庞太监代表腐败的大清国,是顽固派的爪牙,所以这段对话实质上反映的是成长中的民族资产阶级和行将就木的封建王朝势力的对垒,是维新派与保守派之间的矛盾。二人表面和气实则针锋相对,互不相让,秦仲义谦虚、镇定、信心满满,庞太监却外强中干,一副威胁、警告的口吻,带着小人得势后的猖狂,这些预示着清朝气数将尽,庞太监所代表的封建势力不过是在垂死挣扎。结合课文内容分析，茶馆（节选）的戏剧冲突是什么？主题又是怎样体现的？茶馆（节选）所采用的是
41、特殊的戏剧冲突。茶馆（节选）自始至终没有一个贯穿整体的冲突，一幕之中众多独立的事件构成各自的戏剧冲突，众多各自独立的零碎的冲突合在一起使戏剧的每一幕都充满了高潮，也构成了全剧最大的冲突人物与时代的矛盾冲突。主题体现在剧中人物的命运和人生轨迹之中。剧中人物仿佛是在某种外力的作用下按照自己的轨迹必然地运行，各自遵循着自己的道德准则行事。常四爷、王利发等正直、善良的人无法摆脱厄运的袭击，二德子、王麻子、黄胖子、宋恩子等地痞流氓和封建势力的鹰犬各有各的蝇营狗苟。作者通过对这种与人们认知期望相悖的社会现实的展示，把矛盾的焦点直接指向那个旧时代，深刻地反映了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐败所造成
42、的农民破产、市民贫困和社会黑暗，表明了中国封建社会末日即将来临这一深刻主题。茶馆第一幕被曹禺誉为“古今中外罕见的第一幕”，试说说第一幕有哪些罕见之处？群像式的人物。人物众多：茶馆第一幕里光是有台词的人物就有22个；人物杂陈：宫廷内的太监总管、吃洋教的小恶霸、卖耳挖勺的老人、卖亲生女儿的穷人各种社会身份殊异的人物同处一个舞台空间之中。他们合起来,就从整体上呈现出了一幅时代生活的巨幅画图。卷轴式的平面结构。人物的活动都是截取他们在茶馆中的一个横截面，这些无数个画面组织起来便构成了一幅卷轴画。“剪影式”地展现了清末社会的众生相。特殊的戏剧冲突。剧中没有尖锐的矛盾冲突。人物冲突是散点式的,并不集中在一
43、两个人物身上。人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人与时代的冲突。它们连缀在一起,共同构成历史和社会的尖锐矛盾,让观众清晰地看到那个时代的本质。总之，这幕戏反映了清朝末年中国人民在封建主义、帝国主义双重压迫下的悲惨命运，反映了封建顽固派的猖獗，预示着清王朝的灭亡。曹禺曾称赞茶馆第一幕说“这第一幕是古今中外剧作中罕见的第一幕”。对于这“罕见”，有人认为是说老舍“大茶馆小社会”的构思，有人认为是说老舍写人物“招之即来，挥之即去”的编剧手法，还有人认为是说老舍对事件与情节的选择。你赞成哪一种观点？说说理由。观点一：作者“大茶馆小社会”的构思“罕见”。课文中的茶馆是个三教九流的聚会处，可容纳各色人物。
44、这样就出现了两个在世界戏剧史上罕见的情形：一是人物众多，在茶馆第一幕里光是有台词的人物就有22 个；二是人物杂陈，在茶馆第一幕里，社会身份殊异的人物上至在宫廷内当太监总管的权力人物、家道殷实的民族资本家、吃洋饭的恶霸，下至卖小东西的老人、卖亲生女儿的乡妇同处一个舞台空间，能够最大限度地反映广阔的社会现实。观点二：老舍“招之即来，挥之即去”的编剧手法“罕见”。在茶馆第一幕里，有好几个仅仅出现在这一幕而又分量不小的戏剧人物，老舍让他们出场，通过他们的舞台亮相鲜明地反映出剧本所表现的当时中国社会的本质特征；完成使命之后，老舍又让他们“闪退”。尽管像马五爷、庞太监这样的人物都“招之即来，挥之即去”，但
45、这些人物又都能给观众与读者留下深刻印象。这种编剧手法罕见，即使是一闪而过的人物形象所产生的戏剧效果也不同凡响，让人难忘，从整体上呈现出了一幅色彩斑驳的时代图画。观点三：老舍对事件与情节的巧妙选择“罕见”。老舍善于选择事件和让人物亮相的情节。第一幕的时代背景是戊戌变法失败，顽固派获得了“胜利”，怎么来表现这个腐朽的“胜利”？老舍选择了“太监娶媳妇”这个情节，揭露顽固派的腐朽与荒唐。马五爷早就在茶馆了，但作者让他在二德子动手的时候亮相，马五爷短短的三句话就把这个小恶霸的气焰打了下去，也把压在旧社会人民头上的帝国主义这座大山强调了出来。这种手法之妙罕见主题探究 第一幕描写清朝末年戊戌政变失败后的时代
46、，在表面看似生意兴隆的裕泰茶馆里，却笼罩着一种凄惨、冷酷的气氛。破产农民康六被迫将十五岁的女儿卖给宫里的太监庞总管;正直、爱国的常四爷因为说了一句大清国要完被抓进监狱;一心想办实业的维新资本家秦仲义和卫道的顽固派庞太监唇枪舌剑。暗示了帝国主义侵略势力的扩大，宫廷生活的腐败与荒淫，流氓地痞横行霸道，农民生活痛苦不堪，正直的爱国者惨遭镇压等。主题思想茶馆（节选）描写了裕泰茶馆里形形色色的人物的种种活动，通过众多角色的对话，自然形成戏剧冲突，展现人物与时代的矛盾，透视了戊戌变法发生与失败的前因后果，描绘了帝国主义扩张渗透、流氓地痞横行、农民破产、宫廷生活腐败荒淫、爱国者横遭迫害的社会现实，逼真地勾勒出晚清统治的真实图景，揭示其必然败亡的命运。课堂总结
