1、第一节第一节 理论基础理论基础一、环境与行为心理一、环境与行为心理 随着人们生活水平的日益提高，生活空间的环境品质越来越受到关注，室内设计作为一个与人们生活密不可分的设计领域也逐步得到广泛重视。设计是通过人的思维创造以满足人们的物质生活需求和审美需求为最终目的；以改善环境、提高生活质量为最终宗旨的行为活动。因此环境与行为心理的关系在室内设计中成了一个不可回避的问题。设计具有对自然的认识性和改造性，它主要解决人与自然、人与社会的关系。人与社会的关系：视觉传达设计体系，主要包括海报设计、书籍装帧设计、广告设计、CI企业形象设计等。人与自然的关系：生产产品的设计体系，主要包括工业产品造型设计。社会与
2、自然的关系：环境艺术设计体系，主要包括城市规划设计、室内设计、建筑设计、园林规划设计、雕塑设计等。1.环境与行为心理的关系环境与行为心理的关系 加拿大建筑师阿瑟埃利克森说过:“环境意识就是一种现代意识”。环境是指在人或生物周边具有相互影响相互作用的外部世界，环境因素是行为心理产生的首要条件。行为心理是指人在环境中所形成的心理效应。在完形心理学中，强调人的心理首先把握的是事物整体形象。只有当心理感知结构的秩序与事物的形态秩序达到平衡时，我们才能感知某一事物的整体形象。由此可见，在室内环境中，人们寻求的就是空间秩序，追求空间秩序的整体性和舒适性。一个有生气、有动感的室内环境可以让你在心理上感到亲切
3、、安宁和欢快，其主要是因为人的心理感知与空间环境组织在整体形象上达到一致和协调。因此室内空间环境的优化能给人丰富的情感和欢快的心态。室内设计就是探求室内环境构件中的性质，并通过人性化的设计，力求满足人们生产生活的需要，以营造符合人们心理需求的理想化、舒适化内部空间，激发人的情感和平衡人的心态。人与物质环境的相互作用可分为七个领域，即感知性领域、有表现力的领域、美感领域、工具性领域、生态性领域、适应性领域、综合性领域。其中与室内环境密切相关的是以下几个方面：感知性领域，主要是指现象环境如何影响人们的感觉，人们又是如何通过那些可被感知的领域来认识环境；有表现力的领域，室内环境中的色彩、形状、音响与
4、象征性意义等都是有表现力的领域，它们都或多或少地影响着人们的情感与心境；美感领域，美学体验随文化的不同而变化，因人而异，因地而异，需要使用者同室内设计师之间进行有效的美感交流；适应性领域，指的是人的活动模式与其相应的空间模式之间有一定的适应性。综上可知，环境设计的最终目的就是提高环境的精神品味，增强人类生活价值。室内设计不仅仅是要满足一定的使用功能，更重要的是要创造一个舒适的室内环境，一个在视觉上、心理上和行为上更具享受性的空间环境。行为心理效应因地域差别、个体审美、文化层次的不同而表现出不同的心理反应，尽管心理与行为有个体之间的差异，但从总体上分析仍然具有一定的共性，而这种共性也正是室内设计
5、在创造性过程中所要解决的最基本性问题。(1)空间的安全性 安全性是室内空间设计中最基本的原则，这也是人们心理效应最起码的追求。因此无论在什么样的空间环境下，人总会不自觉地寻求一种心理上的平衡，即空间给人的一种安全感。特别是在大空间中，几乎所有的人都会通过选择靠墙、靠窗或是有隔断的地方，以便在身体上有一种依靠，在心理上有种安全感。而在空旷的室内空间中，人们往往会感觉缺乏保护，心理上形成一种不安全感。因此空间的穿插组合设计在空间环境心理效应中更容易形成一种稳定性和安全感。(2)空间的功能性 室内设计是整体环境的有机组成部分，是对建筑空间环境的深化和再创造，满足人们物质生活上的功能需求是其最根本的出
6、发点。它更加明确了室内设计的目的是为满足部分人群的特定的使用需求。由于人在年龄、兴趣、爱好、文化层次上都存在一定的个体差异，因此在空间环境中提出了更加细致的要求。然而不管是具有差异性的各种个体，还是在这种个体差异下所聚集的群体，其对室内空间在满足人们的起居、储藏、休息、学习、用餐等日常生活需求这一基本功能上都能保持相对的同一性。由此可见，整体的、综合的环境空间根据功能性的要求有机地组合而成。室内空间环境设计的特点、空间环境的独立性、艺术性、文化特征都是在功能性前提下的一种综合性体现。(3)空间的舒适性 舒适性是一个综合概念，随着人们物质生活的不断提高，舒适性要求的标准也会不断发展变化。目前舒适
7、性标准主要体现在室内的使用空间合理等方面。随着经济的逐步发展，人们对住宅选择和室内空间使用上的舒适度提出了更高的要求，空间环境的舒适性已经成为现代生活质量的一个衡量标准。2.环境心理学在室内空间设计中的运用环境心理学在室内空间设计中的运用 环境心理学是研究环境与人的行为之间相互关系的学科，它着重于“环境与人的行为之间的关系与相互作用，运用心理学的一些基本理论的方法与概念来研究人在城市、建筑与室内中的活动及人对这些环境的反应，由此反馈到城市规划与建筑和室内设计中，以改善人类的生存环境”。环境心理学的原理在室内设计中有着广泛的应用。(1)色彩的心理环境效应 色彩的直接心理效应来自色彩的物理光刺激对
8、人的生理产生的直接影响。心理学家对此曾经作过许多实验。他们发现，在红色的环境中，人的脉搏会加快，血压有所升高，情绪兴奋冲动。而在蓝色环境中，脉搏会减缓，情绪也较沉静。冷色与暖色是依据心理错觉对色彩的物理分类，对于颜色的物质性印象，大致由冷暖两个色系产生。如波长长的红光和橙光、黄色光，本身有暖和感；相反，波长短的紫色光、蓝色光、绿色光有寒冷的感觉。冷色与暖色除给我们以温度上的不同感觉外，还会带来其他一些感受。比方说，暖色偏重，冷色偏轻；暖色有密度强的感觉，冷色有稀薄的感觉；冷色有退却的感觉，暖色有逼近感。这些感觉都是偏向于对物理方面的印象，而不是物理的真实，它属于一种心理错觉。在室内设计方面，色
9、彩的把握同样起到很重要的作用，一般我们要根据家居空间环境来确定。例如：室内空间在一年之中太阳照射深度比较浅的情况下，墙面可以采用暖色调，以增加室内的温馨感，反之，则可以用冷色调来增加明快和凉爽感。在狭窄的空间中，若想使它变得宽敞，应该使用明亮的冷色调。由于暖色有前进感，冷色有后退感，可在细长空间中远处的两壁涂以暖色，近处的两壁涂以冷色，空间就会从心理上感到更接近方形。色彩在心理上的影响效应与功效如表2-1所示。现在人们已经深刻地认识到了色彩在室内设计中的作用，大胆地运用色彩来调节空间的环境气氛，烘托室内的气质，创造舒适的室内环境，以利于身心状态的调节。(2)材料的心理环境效应 在装饰设计中，材
10、料主要分为硬质材料和软质材料。不同的材料具有不同的质感，其纹理、质地都可以渲染及强化室内的环境气氛，影响人的心理。在进行空间创作时要注重表层选材和处理，表现材料的肌理所带来的美感。例如柚木材料给人温馨感，纹理效果产生一种柔美感。(图2-1)图2-1 柚木饰面板大花白石材料给人凉爽感，纹理效果产生一种梦幻感。(图2-2)图2-2 大花白石材文化石材料给人高雅感，纹理效果产生一种古朴感。(图2-3)(3)光影的心理环境效应 安藤忠雄认为：光和影能给静止的空间增加动感，给无机的墙面以色彩，能赋予材料质感更动人图2-3 文化石材料的表情。室内设计中的光影效果可以通过对灯光的布置、色彩的选择，以在心理上
11、产生空间感、明暗关系、动静形态和方向性等，形成视觉上的满意、舒适和愉悦。光和影是营造室内气氛与创造意境的“特殊材料”。而影响室内环境气氛的主要是灯光的光色。色温低，感觉温暖；色温高，感觉凉爽。一般色温3300K为暖色，3300K色温5300K为中间色，色温5300K为冷色。光源的色温应与照度相适应，即随着照度增加，色温也应相应提高。否则，在低色温、高照度下，会使人感到酷热；而在高色温，低照度下，会使人感到阴森的气氛。(图2-4、图2-5)光影具有多层次、多方面的特性，通过各种表现能够营造特定的环境气氛、情调，实现特定的构思，满足人的心理需求和精神消费。光影与环境的结合能够增强空间的美感和层次，
12、形成一定的节奏和韵律，营造出一种优雅的环图2-4 低色温、高照度 作者：黄刚境氛围，使人对空间产生无限的遐想。(图2-6)图2-6 大厅设计 作者：戴磊涛二、室内设计原理 设计是人为的思考过程，是以满足人的需求为最终目标。而作为现代的设计概念来讲，设计更是综合社会的、经济的、技术的、心理的、生理的、人类学的、艺术的各种形态的特殊的美学活动。室内设计是建筑设计的延伸，在原有的建筑空间中，运用物质技术手段和设计美学原理，创造出以满足人们物质和精神生活需要为目的的室内空间环境。室内设计师的专业素质和文化艺术素养直接 影响到室内设计水平和质量的高低。而施工技术、用材质量、设施配置情况直接影响到设计方案
13、最终的实施效果。1.室内设计的作用一般认为，室内设计具有以下作用和意义：(1)提高室内造型的艺术性，满足人们的审美需求。(2)保护建筑主体结构的牢固性，延长建筑的使用寿命。(3)协调好“建筑人空间”三者的关系。2.室内设计的内容 室内设计的内容，主要涉及界面空间形状、尺寸，室内的声、光、电和热等客观因素。总体可以概括为两个方面：物质层面上的功能和技术、精神层面上的设计表现方面。其最基本的任务是为人们的生活和工作创造舒适的环境，对于从事室内设计的人员来说，不仅要掌握室内环境的诸多客观因素，更要全面地了解和把握室内设计的以下具体内容：(1)室内装饰设计。在对室内进行空间规划和 设计的过程中，针对室
14、内的空间规划、组织，创造出合理的室内空间使用功能，通过室内平面功能的分析和有效的布置，对地面、墙面、顶棚等各界面线形和装饰设计。(2)室内物理环境设计。充分考虑室内空间的采光、通风、照明和音质效果等方面的设计处理，协调室内环控、水电等设备的安装，使其布局合理。(3)室内陈设艺术设计。通过对家具、灯具、陈设艺术品以及绿化等方面的整体规划和处理，柔化室内空间环境，满足并适应人们心理和生理上的各种需求，使人们在心理上产生一种愉悦感和平衡感。3.室内设计的分类 室内设计的形态范畴可以从不同的角度进行界定、划分。从与建筑设计的类同性上，一般分为居住建筑室内设计、公共建筑室内设计、工业建筑室内设计和农业建
15、筑室内设计四大类。根据使用范围来分类，概括起来可以分为两大类：人居环境设计和公共空间设计。其中公共空间设计包括限制性空间和开放性空间的设计。按空间的使用功能分类为家居空间设计；商业空间设计；办公空间设计；旅游空间设计；等等。4.室内设计的原则 室内设计首先要以人为核心，在尊重人的基础上，关怀人、服务于人。另一方面，设计的出现可能是技术上的革新，也可能是社会上的需求改变或文化氛围演变的结果。一个新设计的诞生，涉及三方面的主要因素：技术的、经济的和人的因素。设计师应考虑以下几个设计原则：(1)功能性设计原则 这一原则的要求是使室内空间、装饰装修、物理环境、陈设绿化最大限度满足功能所需，并使其与功能
16、相和谐、统一。(2)经济性设计原则 就是以最小的消耗达到所需的目的。经济适用的设计方案必须在“费用”和“效果”之间谋求一个均衡点，以满足大多数消费者的需求。但不能以损害施工效果为代价而降低成本。(3)个性化原则 设计要具有独特的风格，缺乏风格即缺少个性，而个性的表现是设计灵魂和生命的体现。无论在设计的构思阶段，还是在设计深入的过程中，必须充分考虑到消费者的文化背景、审美层次和职业爱好，通过新奇的构想和巧妙的构思，创造出富有个性的设计方案。(4)舒适性原则 充分考虑室内空间的采光、色彩和使用等功能，利用人体工程学原理营造一种愉悦的、人性化的生活氛围。(5)安全性原则 安全性是室内空间设计中最基本
17、的原则。美国著名人本主义心理学家马斯洛在人的动机理论中将人的需求分为5个层次，即生理需求、安全需求、社交需求、尊重的需求和自我实现的需求。他认为人只有在较低层次的需求得到满足之后，才会表现出对更高层次需求的追求。在室内设计中考虑使用过程的安全性是最基本的要求。如构造物要牢固不至于脱落，地面的防滑处理不至于跌倒，立面的造型不至于磕碰，以及使用环保材料等。5.室内空间形态 空间是由多个界面围合而成的，其界面可以是实体，也可以是虚体。根据不同空间构成所具有的性质和特点加以区分，以利于在设计组织空间时选择和利用，满足功能上的需求。(1)封闭空间 用限定性较高的围护实体包围起来，割断了与周围环境的流动和
18、渗透，在视觉、听觉等方面具有很强的隔离性。封闭空间在心理上会产生领域感、安全感和私密性。但封闭空间往往有单调、沉闷的感觉，因此空间的封闭程度主要视私密性程度的要求而定。(图2-7)图2-7 封闭空间 作者：黄刚(2)开敞空间 开敞空间限定性和私密性较小，强调与空间环境的交流、渗透，讲究对景、借景、与大自然或周围空间的融合。常常采用虚面的方式来构成开敞空间，它的空间流动性大。人在开敞空间环境里会比较轻松、活跃和开朗。主要采用对景、借景等表现手法来加强与周围空间的交流，使空间变得生动有趣。(图2-8)图2-8 开敞空间 澳大利亚别墅(3)动态空间 动态空间也称为流动空间，具有空间的开敞性和视觉的导
19、向性，界面组织具有连续性和节奏性，空间构成形式富有变化和多样性，造成人们视觉上或听觉上的运动感，引导人们从“动”的角度观察周围事物，将人们带到一个由空间和时间相结合的“第四空间”。一般通过物理形态，如瀑布、溪流、喷泉、电梯、灯光等来表现视觉心理因素，通过构图、线条、色彩等来创造动感。(图2-9)图2-9 舞厅设计 作者：张庆扬(4)静态空间 静态空间一般来说形式相对稳定，常采用对称式和垂直水平界面处理。空间比较封闭，构成比较单一，视觉多被引到一个方位或一个点上，空间较为清晰、明确，给人一种安静和平和的感觉，静态空间的主要特点是空间的限定度、私密性较强。色彩淡雅和谐，光线柔和，装饰简洁。空间表现
20、形式多采用对称式手法。空间及陈设的比例、尺度协调。空间中的点、线、面的处理比较规则，以水平线和垂直线居多。(图2-10)图2-10 餐厅设计 作者：高冰川6.室内空间序列 空间序列是指空间功能在使用上的先后、主关系，是设计师对建筑空间进行的合理组织和安排。空间序列设计是按行为工艺设计的要求，把彼此相互联系的各个空间进行整体考虑，分析空间形态的反馈作用与人的心理效应，更全面地体现建筑空间艺术对人心理、精神上的影响。空间的连续性和时间性是空间序列设计的必要条件，其主要是考虑人在空间内活动的行为心理。整个序列过程主要分为起始阶段、过渡阶段、高潮阶段和终结阶段。起始阶段是序列的开始，通过一定的吸引力和
21、个性表现，引导空间的展开。过渡阶段是一个承接阶段，起承上启下的作用，通过引导、启示将人引入更深层。高潮阶段是全序列的中心，是序列的精华和目的所在，也是序列艺术的最高体现，给人一种心理上的满足和情绪激发。终结阶段是对高潮的追思和联想，给人心理上的一种平静。如图2-11所示，天安门、太和门、太和殿、中和殿、保和殿、乾清宫、坤宁宫等由南至北排列，位于整个建筑布置的中轴线上。天安门和太和门作为整个建筑的起始阶段，起到先抑后扬的作用。而太和殿亦称金銮殿，是皇帝登基，庆贺诞辰，出兵征讨等大典活动举行的地方，也是紫禁城内最高、最大的殿宇，形成整个建筑群的高潮部分。中和殿、保和殿、乾清宫、坤宁宫则是对高潮部分
22、的联想，构成整个建筑群的终结阶段。建筑空间通过空间序列的优化与组合，使人在视觉上形成一定的连续性和整体性。但是空间序列的优化与组合需要靠通过每个局部空间的装修、色彩、陈设、照明等一系列艺术手段的创造来实现。因此，在空间序列设计中主要通过光影形成空间的导向性、构成画面的视觉中心和空间构成的对比与统一三种表现手法来创造空间。导向性：是指导人们行动方向的建筑空间处理方法。采用导向的手法是空间序列设计的基本手法。导向性设计主要是通过形式美学中各种韵律构图和具有方向性的形象进行空间处理，使人们进入该空间，就会随着建筑空间布置行动，从而达到物质功能和精神功能双重结合。如连续的货架、列柱、装修中的方向性构成
23、。(图2-12)图2-12 米兰MELTIN POT品牌专卖店设计构成画面的视觉中心：在一定范围内引起人们注意的空间形态，在空间序列的组合中形成高潮部分。通过空间视觉中心效果，能使人领会到设计的精髓和意境。通过建筑、家具、屏风、亭台楼榭等使空间具有先抑后扬，先暗后明，先大后小，千回百转的效果。(图2-13)空间构成的对比与统一：空间序列的全过程就是一系列相互联系的空间过渡。空间序列的构思是通过若干相联系的空间，构成彼此有机联系，前后连续的空间环境，它的构成形式随功能要求而不同。如中国园林中的“山穷水尽”“柳暗花明”“别有洞天”“先抑后扬”“迂回曲折”“豁然开朗”等空间处理手法，都是采用过渡空间
24、将若干相对独立的空间有机地联系起来，并将视线引向图2-13 美国第31届室内设计获奖作品高潮。统一对比的建筑构图原则同样可以运用在室内空间处理上。(图2-14)图2-14 苏州园林月洞门7.室内空间界面设计(1)室内空间各界面装饰设计的原则 装饰、装修要与室内空间各界面及配套设施的特定要求相协调，达到高度的、有机的统一。在室内空间环境的整体氛围上，要服从不同功能的室内空间的特定要求。室内空间界面和某些配套设施在处理上切忌过分突出。因为它们作为室内环境的背景，对室内空间、家具和陈设起到烘托、陪衬的作用；但是对于需要营造特殊气氛的空间，如舞厅、咖啡厅等，有时也需对其做重点装饰处理，以强化效果。充分
25、利用材料质感。质粗使人感到稳重、浑厚，它也可以吸收光线，使人感到光线柔和；质地细腻使人感到轻巧、精致；表面光滑可以反射光线，使人感到明亮。一般来说，大空间、大面积，质地宜粗；小空间、小面积的重点部位质地宜细。构造施工上要简洁，经济合理。(2)室内空间各界面装饰设计手法顶棚装饰设计 顶棚是室内空间的上界面，是室内空间设计中的遮盖部件。它作为室内空间的一部分，其使用功能和艺术形态越来越受到人们的重视，对室内空间形象的创造有着重要的意义。顶棚的主要功能：遮盖各种通风、照明、空调线路和管道；为灯具、标牌等提供一个可载实体；创造特定的使用空间和审美形式；起到吸声、隔热、通风的作用。顶棚的光影效果更有利于
26、营造气氛和增加层次感，所以在设计顶棚时，可以采用简练、单纯、抽象、明快的处理手法，使其实现照明功能的同时展现出室内的整体美感和空间层次。顶棚界面的不同处理手法会表现出不同的空间环境心理效应：线形表现形式能产生明确的方向感。(图2-15)图2-15 线形处理图2-16 格子处理 双坡形顶棚设计可以使人的注意力集中到中间屋脊的高度和长度上，使人产生安全的心理感受。(图2-17)中心尖顶的顶棚设计给人的感觉是崇高、神圣。(图2-18)图2-17 双坡形处理图2-18 中心尖顶处理多级形的顶棚设计会使顶棚平面与竖直墙面产生缓和过渡与连接，丰富层次感。(图2-19)图2-19 多级形处理顶棚装饰设计的要
27、求：A.注意顶棚造型的轻快感。轻快感是一般室内顶棚装饰设计的基本要求。上轻下重是室内空间构图稳定感的基础，所以顶棚的形式、色彩、质地、明暗等处理都应充分考虑该原则。当然，特殊气氛要求的空间例外。B.满足结构和安全要求。顶棚的装饰设计应保证装饰部分结构与构造处理的合理性和可靠性，以确保使用的安全，避免意外事故的发生。C.满足设备布置的要求。顶棚上部各种设备布置集中，特别是高等级、大空间的顶棚上，通风空调、消防系统、强弱电错综复杂，设计中必须综合考虑，妥善处理。同时，还应协调通风口、烟感器、自动喷淋器、扬声器等与顶棚面的关系。地面装饰设计 地面由于其视野开阔，功能区域划分明确，作为室内空间的平整基
28、面，是室内环境设计的主要组成部分。不同的地面材质给人不同的心理感受:木地板因自身色彩肌理特点给人以淳朴、幽雅、自然的视觉感受；石材给人沉稳、豪放、踏实的感觉；各种材质的拼贴镶嵌，能够体现室内居住者的性情、学识与品位，折射出个人或群体的特殊精神品质与内涵。(图2-20)图2-20 韩国室内效果图墙面装饰设计 墙面是室内外环境构成的重要部分，其主要采用“加法”或“减法”进行处理，以便更好地对陈设艺术及景观进行展现，对空间序列的优化组合和创造空间形象起到十分重要的作用。其墙面装饰设计手法主要有以下几种形式：抹灰类装饰：室内墙面抹灰，可分为抹水泥砂浆、白灰水泥砂浆、面罩纸筋灰、麻刀灰、石灰膏或石膏，以
29、及拉毛灰、拉条灰、扫毛灰、洒毛灰和喷涂等几种。石膏罩面的优点是颜色洁白、光滑细腻，但工艺要求较高。拉毛灰、拉条灰、扫毛灰、洒毛灰和喷涂等具有较强的装饰性，统称为“装饰抹灰”。(图2-21)图2-21 抹灰类装饰 印度贴面类装饰：室内墙面的贴面类装饰可用天然石饰面板、人造石饰面板、饰面砖、镜面玻璃、金属饰面板、塑料饰面板、木材、竹条等材料。(图2-22、图2-23)图2-22 木条类贴面装饰 韩国图2-23 人造石贴面类装饰 韩国涂刷类装饰：涂刷内墙面的材料有大白浆、可赛银、油漆和涂料等。(图2-24)图2-24 涂刷类装饰 作者：张唐赫卷材类装饰：用于装饰的卷材，主要是指塑料墙纸、墙布、丝绒、
30、锦缎、皮革和人造革等。(图2-25)图2-25 墙纸类装饰 韩国原质类装饰：是利用墙体材料自身的质地，不作任何粉饰，采用最简单、最朴素的装饰手段来营造自然生态美。其表现的材料主要有砖、石、混凝土等。(图2-26)图2-26 原质类装饰 韩国第二节第二节 创意思维创意思维 路易斯丹齐格曾经将艺术设计归纳为“工作、思考、感觉。工作，不管学生如何有天赋，如何聪明和与众不同，如果没有工作，就只是潜力和空谈；思考，设计是一个解决问题的活动，思考就是应用智慧去寻找恰当的解决方案；感觉，失去了感觉、直觉和自发性，工作就脱离了人性。”这充分说明了思维创造能力在艺术设计中起着重要的作用。人类的思维创造是创造物质
31、财富和精神财富的原动力。设计的发展同样取决于这种思维能力的发挥。“只有当艺术家的创作活动与他的个性及天赋相融合时所产生的作品才是真正的作品。”设计的创作需要一种天赋，天赋不是指天生就会，而是后天所培养的一种超自然想象能力。工业产品设计、环境艺术设计、视觉传达设计等方面，都依靠这种创造性思维的发挥。过去的洋火、洋盆、洋车等都 以仿制和组装外来产品作为根本途径，以广告的泛滥作为根本营销手段，模仿和仿制成为惯例，只要有一件稍有成功的设计作品，马上就会出现许多的姊妹篇，尽管这些作品看似可以，却都缺乏文化内涵和个性。古代民间画工口诀道:“画中有戏，才百看不腻。”有戏则是指有内容，内容是超然想象思维发挥的
32、结果。在古代画学考试中以古人的诗句作为命题，就已开始注意这种思维的发挥。作为艺术设计家，缺乏这种超自然想象能力，所创作的艺术作品只是对生活因素的一种再现。要创造出有价值意义的设计创意，寻找新颖表现的形式，应从以下三个方面思考：(1)创意的过程必须要有一个筹划、构思和整体比较过程，选择合理的空间组织形式和恰当的表现手法。(2)必须了解设计对象的审美、文化、职业的差异性。(3)设计者在分析和选择造型的过程中，融入自己的主观认识和文化知识，形成个性化的设计风格。一、图形分析1.共生图形 共生图形是指根据形与形的虚实变化组合而成的图形，它以独特方式组合成一个整体。共生图形常常用来象征事物间互相依存的含
33、义。共生图形一般分为轮廓共生和正负形。轮廓共生图形是指以简练的轮廓线勾划出多种形象，富有风趣地表现主题。轮廓共生图形的特征：(1)共用轮廓线与图形之间形成相互借用关系。(2)(2)共用图形结构元素，以巧妙、简洁形成，展示图形的完整性。正负形指画面中图形与图形外部的背景部分，运用正负反转的手法，给人以视觉上的感动，富有风趣地表现主题。(图2-29)正负形的特征：(1)图形之间黑与白、虚与实所形成的对比关系中，正负形对比愈强烈，其图与地所占空间的形象就更突出。(2)正形和负形间的区别在于其形态、方向、大小，是一种相反的互补关系。图2-29 pedregal购物中心设计2.同构图形 同构图形是通过组
34、织创造两个或两个以上的不同物象，创造出新形体。这种组织创造主要是通过寻找与主题相关相似的切入点，并从不同层次和视角，根据主题的构想，把各形体元素如形状、结构、特征、内涵巧妙地结合起来，通过对形态的再创造，产生新的图形。同构图形的类型：异质同构、异形同构。(1)异质同构 利用不同物象、物质间表面的质感肌理以及物质间的内在结构形成“质”的相似，通过各种处理手法，使产生的新图形呈现另类感，给人以诧异，形成视觉刺激。(图2-30、图2-31)图2-30 英国东岸咖啡厅图2-31 马来西亚住宅设计(2)异形同构 通过对不同物质的外观、结构或内涵剖析，运用比拟、象征、幽默的表现手法，通过创造性重组形成形象
35、转化，产生一种视觉美感。（图2-32）图2-32 迈耶-罗马千禧教堂3.延异图形 延异图形是指由一种物象逐渐转换为另一种物象，构成一种过渡的渐变关系。不同类别、不同形态、不同种类的演变过程让人视觉上产生一定美感和形式上的趣味性。(图2-33)图2-33 埃舍尔天与水二、创意图解二、创意图解 “创意，提升空间、环境质量和品质”是室内设计永恒的主题。“体现个性、突出品位”是室内设计的目标。而将创意通过一定的方法，运用恰当的设计语言来进行表现，是实现设计目标的重要组成部分。思维能力的训练，无论是逻辑思维还是形象思维，都是对创造性思维的训练和培养，而创造性思维的核心内容是“无中生有”“有中生新”。“无
36、中生有”即创造出全新的概念和形象；“有中生新”是在现有元素的基础上创造出新的东西。“有中生新”的创意过程相对容易，为大多数设计者所采用。1.发散性思维 发散性思维是指从一个基本的主题出发，自由地联想到与之相关联的众多设计元素。它包括形象变异、形象转换和驳理思维。形象变异是运用延伸、新增、叠加等手法使原形形态在外部产生异化和改变，从而产生新的形态；形象转换是将原有的形转变到具有特定意义的另一种形；驳理思维是用逆向思维方法去思考，发现和寻找特别的表现语言。(图2-34至图2-36)图2-34 变异图2-35 叠加图2-36 新增2.原形启发 原形启发是指通过对原有形态的分析和解剖，利用其结构特点和
37、形式美学创造出新的形态元素。它包括类比和仿生。类比是指通过对物体的形态与质感等的排列比较，寻找恰到好处的创意思路；仿生是指直接地利用自然形态的美感，创造出符合空间环境的新的形态，例如移植假山假水等人造景观。(图2-37至图2-39)3.触类旁通法 触类旁通法是通过对某个物体形态的解读，掌图2-37 鸟巢（类比法）图2-38 室内楼梯造型（仿生法）图2-39 室内柱子造型（仿生法）握它的形态规律，从而延伸出更多的设计思路。它主要包括连锁反应和分析联想。连锁反应是通过连锁思考，从中发现思维、形象之间的联系，举一反三、因势利导，引导新灵感、新思路的产生；分析联想就是通过对其他好的设计方案进行分析和推
38、敲，获取更多的信息，从而为设计行为提供更多的指导。(图2-40)图2-40 河南艺术中心4.对比优选 通过对设计思维的反复比较和推敲，选择更有特点和创新的设计思路，创造更有艺术化和人性化的设计方案。小改小革是指在已有的方案上做一点小的改变、创新或综合，使原有的方案更有新意和想法。删繁就简是指在设计上注重设计语言的简洁和干练，删除繁琐和不必要的。系统设问就是通过对空间方案的设计进行整体的、系统的分析，寻找弊端，以便更好地解决问题。反复推敲就是对设计方案进行不断的比较、甄别和改进，寻求最佳的结合点。换位思考是指从不同的角度对设计方案进行分析和比较，以确保方案的合理性和可行性。方案创意实例 本案客户
39、主要是经营种业，因此要求在入口处做一个形象牌，要求简洁、现代和醒目。以下是创意设计过程图解(图2-41、图2-42)：图2-41 平面图图2-42 立面图(1)根据平面图分析，门厅处空间过小，同时其延伸空间是一个接待室。因此，视野上的穿透、形象上符合企业内涵、造型上的简洁是整个设计的基本定位。(2)草案一满足视野穿透，但形象牌空间过小，从而会导致企业名称的字体过小，不醒目。同时造型设计上过于简单化。(图2-43)(3)草案二在尽可能的情况下扩大了形象牌的空间，但造型上立杆过多，也缺乏视觉上的美感。(图2-44)(4)草案三通过反复推敲，删繁就简，结合现代设计元素，使其整体上看去简洁美观，在造型
40、和要求上满足客户需求。(图2-45)图2-43 门厅形象牌草案一图2-44 门厅形象牌草案二图2-45 门厅形象牌草案三(5)经过对比优选，最后定稿为草案三，客户非常满意。(图2-46)第三节 表现形式 室内艺术设计方案的表现形式，是设计师与客户进行交流的一种重要手段，也是设计师必须掌握的重要表现语言。室内艺术设计方案的表达方式主要包括手绘表现、计算机辅助设计。图2-46 定案效果图一、手绘表现 在建筑的发展史上，手绘效果图作为一种传统的表现技法，即使有了电脑效果图，它还一直保持着自己独特的地位，并以其强烈的艺术感染力，向人们传递着设计的思想、理念以及情感。设计师在追求自身素质提高以及加强设计
41、语言表达的今天，手绘这种表现形式愈来愈受到重视。手绘表现图并非仅仅是一种传递设计语言和信息的媒介工具，也是设计师综合素质的集中表现，因而它无论是在今后室内设计教育，还是在设计师的实际操作中都显得至关重要。手绘表现图因其创作绘制的专业性极强，并非一朝一夕所能驾驭，对设计师本身的艺术修养有着较高要求，因而对这种技法的掌握是一个长期的培养和训练过程。手绘效果图的表现手法多种多样，有铅笔素描表现、水粉表现、水彩表现、钢笔淡彩表现、马克笔表现、喷绘表现等（图2-47至图2-50）。其中，水彩表现方法生动、明快；水粉表现方法厚重、立体感强；钢笔淡彩表现方法快捷、方便；喷绘表现方法细腻、真实；马克笔表现方法
42、作画快捷、色彩丰富、表现力强。各种表现手法各具特色,但它们都依据素描、色彩、透视、构图等绘画知识，是具有科学性、具象性的专业绘画形式。具体来说，手绘效果图具有以下特点：图2-47 马克笔表现 作者：易锐图2-50 喷笔表现 作者：陈炯(1)准确性 手绘表现效果图建立在建筑空间、比例、尺度、结构等基础上。它不能脱离实际的尺寸、背离客观的设计内容，在主观上片面地追求画面所谓的“艺术趣味”。(2)真实性 造型表现应符合规律，空间气氛营造真实，形体光影、色彩的处理遵从透视学和色彩学的基本规律与规范。整体上须符合设计师所设计的效果和气氛。(3)说明性 能明确表示室内外建筑材料的质感、色彩、植物特点、家具
43、风格、灯具位置造型、饰物出处等。(4)艺术性 一幅建筑表现图能在真实的前提下合理、适度地夸张、概括与取舍，通过点、线、面构成规律，选择最佳的表现角度、最佳的光线配置、最佳的环境气氛，使其在视觉上产生一定的艺术感染力。二、计算机辅助设计 在科技高速发展的今天，计算机成为人们生活和工作中不可缺少的部分，它涉及各大领域。在室内设计专业中，设计人员可以将把草图变为工作图的繁重工作交给计算机完成。由计算机自动产生设计结果，快速显示设计图形，便于设计人员及时对设计方案作出判断和修改，减轻劳动，缩短设计周期和提高设计质量。计算机辅助设计在室内设计专业中，主要涉及的软件有AutoCAD建筑设计、3DS MAX
44、效果图制作、Photoshop图像处理。这也是当代从事室内设计行业所必须掌握的设计软件。1.AutoCAD建筑设计软件 能够快速地绘制平面图、立面图、剖面图、大样图等建筑图纸，能够准确地将设计方案表现出来，通过这种标准化的图纸，加强设计师与施工人员的沟通。目前较为常见的版本型号有AutoCAD2019、2019、2019和AutoCAD2019(图2-51、图2-52)。2.3DS MAX设计软件 3DS MAX效果图制作是一个三维制作软件，在室内设计中主要是将平面的设计方案进行立体化，通过对材质、灯光的调整，将平面的设计构思直观化，有利于设计师对方案的调整和修改，便于设计师与客户之间的交流。
45、目前较为常见的版本型号有3DS MAX6.0、7.0和3DS MAX8.0(图2-53)。图2-53 长沙一心花苑住宅设计3.Photoshop图像处理软件 主要是对图像进行处理和编辑，它是3DS MAX效果图的辅助软件。通过学习该软件，能够综合运用通道、图层、路径和图像色彩的校正，对室内效果图进行后期处理，比如调整画面效果、添加植物或人物以及调整局部效果和细节，对效果图视觉效果起到亮化作用。目前较常见的版本型号有Photoshop7.0和Photoshop8.0等。三、制图规范 在建筑装饰设计中，无论是室内还是室外的设计项目，整个工程所参照的唯一标准就是设计完善的工程施工图。因为建筑物本身的
46、形体语言如形状、大小、结构、装修形式等等，都是无法用人类语言或文字表达清楚的，而工程施工图则可以根据一系列的图样如平面图、立面图、剖面图、节点详图等等，将建筑物的艺术造型、外表形状、内部布局、结构构造以及工艺要求，准确而详细地表达出来。因此，图纸表达准确与否，将直接影响到工程的质量和设计效果。作为设计师，不能读图和画图，就无法让别人理解自己的设计意图，无法表达出自己的设计构思。建筑制图是一种工程语言，也是一种国际语言，规范化、标准化的工程图纸是各国工程师进行交流的桥梁。室内设计制图属于工程制图的范畴，有一定的标准规定和绘制方法，是组织工程施工、检验和验收的重要依据。尽管随着科学技术的迅速发展，
47、计算机在建筑装饰行业占据了不可缺少的地位，一系列的绘图软件也给设计师带来很大的便利，但最终都必须建立在制图的基本理论基础之上。因此作为从事室内设计行业的人员必须掌握建筑制图的基本知识和基本理论。目前国家为了统一建筑制图的标准，适应国家工程建设的需要，提高工作效率，保证设计质量，于1991年8月1日颁布实施家具制图标准（QB1338-1991），2019年3月1日颁布实施房屋建筑制图统一 标准（GB/T50001-2019），建筑制图标准（GB/T50104-2019）。这也是我国目前在建筑制图和家具制图中的最新标准。下面对其中的有关规定做一下介绍。1.图纸幅面 目前在建筑制图中图纸图幅通常采用
48、A0、A1、A2、A3四种标准，以A1图纸为主。根据相关规定，所有图纸幅面都应符合表2-2的规定，表中的B为图纸的宽，L为图纸的长，C为图框线到图纸上、下及右边缘的距离，a为装订线，是图框到图纸左边缘距离。(图2-55、图2-56)图纸标题栏尺寸如图2-57、图2-58所示，涉外工程的图标应在内容下方附加译文，设计单位名称应加“中华人民共和国”字样。在建筑制图的过程中，主要有以下几种常用比例：1 1，1 2，1 5，1 10，1 20，1 50，1 100，1 200，1 500，1 1000。可用比例：1 3，1 15，1 25，1 30，1 150，1 250，1 300，1 1500。2
49、.图线 画在图纸上的所有线条统称为图线。图线有粗、中、细之分。线条粗细安排如表2-3所示。各种线型在平面图上的用法如图2-59所示。3.图纸目录各个专业图纸目录参照下列顺序编制：(1)建筑专业：建筑设计说明；室内装饰一览表；建筑构造做法一览表；建筑定位图；平面图；立面图；剖面图；楼梯；部分平面；建筑详图；门窗表；门窗图。(2)结构专业：结构设计说明；桩位图；基础图；基础详图；地下室结构图（人防图纸）；地下室结构详图；楼面结构布置图；楼面配筋图；梁、柱、板、楼梯详图；结构构件详图。(3)电气专业：电气设计说明；主要设备材料表；平面图；详图；系统图；控制线路图。大型工程应按强电、弱电、火灾报警及其
50、智能系统分别设置目录。(4)给排水专业：给排水设计说明；总图；平面图（自下而上）；详图；给水、消防、排水、雨水系统图。(5)暖通空调专业：暖通设计说明；主要设备材料表；平面图；剖面图；详图；系统图。第四节第四节 设计要素设计要素一、室内空间一、室内空间 室内空间是建筑空间环境的主体，建筑以室内空间来表现它的使用性质。在大自然中，空间是无限的，但是空间可以通过运用物质手段来限定，以满足人们的各种需求。进入建筑物中就会感受到空间的存在，这种感受来自于周围室内空间的天棚、地面与墙面所构成的三度空间。人们使用和感受室内空间，通常直接看到和感受到的是界面实体，即室内空间界面。室内空间构成元素主要包括室内
