1、 中世紀音樂中世紀音樂:西元西元5001400年年單聲部聖歌單聲部聖歌 牧歌牧歌經文經文歌歌彌撒曲彌撒曲基督教音樂到文藝復興之前基督教音樂到文藝復興之前 最著名的為格雷戈聖詠最著名的為格雷戈聖詠 (Gregorian Chant)(Gregorian Chant)文藝復興時期 西元一四五O年 一六OO年間之150年。巴洛克時期巴洛克時期:西元西元6001800 6001800 作曲家:韋瓦第（韋瓦第（Antonio Antonio VivaldiVivaldi，1675167517411741，義大利），義大利）巴哈（巴哈（Johann Sebastian BachJohann Sebasti
2、an Bach，1685168517501750，德國）德國）韓德爾（韓德爾（George George FridericFrideric Handel Handel，1685168517591759，德國），德國）音樂風格大致如下：音樂風格大致如下：在弦律方面：樂句短巧簡明，多為四小節或八小節的樂句。音樂中的曲調明白而變化 豐富。在節奏方面：速度與節奏的變化單純統一。多由明顯易懂的節奏，引領整曲音樂進行。在和聲方面在和聲方面 ：在這個時期的作曲家們，在對位變化中的和聲，仍以大、小調的和弦感 為依歸。因而此時期樂曲，大、小調的感覺很明確。在組織方面：在組織方面：管弦樂曲裡面，特別是當時所謂的協
3、奏曲之中，作曲家們多安排一小獨 奏組與一室內管弦樂團，彼此對比的方式演奏。這種所謂競奏的效果，有著明確的強、弱對立特色，使得音樂靈活明艷。在樂曲之中，各聲部 均模仿著同樣的音樂動機，再把動機以繁複的手法搭配呈現。認認 識識 我我 !韋瓦第韋瓦第(古協奏曲之父古協奏曲之父)四四 季季 （The four seasons Op.8）Spring1 Summer1 Autumn1 Winter1 認認 識識 我我 !巴哈巴哈(音樂之父音樂之父)布蘭登堡協奏曲(bach_Brand1(1).mid)大提琴獨奏組曲（Solo suites for cello)韓 德 爾(音樂之母)皇家煙火的音樂Roya
4、l Fireworks水上音樂Water Music(1)認認 識識 我我 !古典樂派古典樂派:西元西元1800 音樂風格音樂風格.講究對比講究對比.理性化理性化.平衡何明確平衡何明確 海頓海頓（Josef HaydnJosef Haydn，1732173218091809，奧國，奧國)莫札特莫札特（Wolfgang Amadeus MozartWolfgang Amadeus Mozart，1756175617911791，奧國），奧國）貝多芬貝多芬（Ludwig van BeethovenLudwig van Beethoven，1770177018271827，德國），德國）帕格尼尼帕格
5、尼尼（NiccoloNiccolo PaganiniPaganini，1782178218401840，義大利），義大利）舒伯特舒伯特（Franz SchubertFranz Schubert，1797179718281828，奧國），奧國）孟德爾頌孟德爾頌（Felix MendelssohnFelix Mendelssohn，1809180918471847，德國，德國）音樂風格大致如下：音樂風格大致如下：在弦律方面在弦律方面：樂句工整，八小節一句為最常見的特色。音樂中的強弱轉變豐富，漸強、漸弱經常被靈活地應用在樂曲之中。在節奏方面：在節奏方面：樂曲整體的速度穩定且變化少。音樂的效果注重平穩
6、以及平衡的質感。低音的伴秦部份，常有一固定的分解和弦的節奏型態。在和聲方面在和聲方面：一個作品之中的基本和弦變化工整而合於理論，單純而嚴謹。數字低音 已不復存在。在組織方面在組織方面：樂曲通常由幾個大主題貫穿。作曲家再將主題變形，反轉、逆行、隱藏 等手法，細緻地組織出具有主題織交特色的樂段。音樂為單純的絕對音 樂，少有描寫性的音槳出現。而樂曲的形式均在此時期確立，因此樂曲 多以奏嗚曲、交響曲、四重奏等曲式的名稱存在。海海 頓頓(交響曲之父交響曲之父)第94號驚愕 第二樂章 神劇創世紀 The Creation莫札特莫札特(音樂神童音樂神童)歌劇魔笛（Die Zauberflote）魔笛序曲土耳
7、其進行曲K.331 mov.3 歌劇費加洛婚禮（Le nozze di Figaro k492）The Marriage of Figaro-Overture 貝多芬貝多芬(樂聖樂聖)No.5 命運 C minor Symphony No.5 Op.67 mov.1 No.6 田園（Pastoral）F flat major Symphony No.6 Op.68 mov.1 月光（Moonlight）Sonata No.14 Op.27 mov.1 帕格尼尼帕格尼尼(小提琴鬼材小提琴鬼材)小提琴隨想曲 Andante Viviane 舒伯特舒伯特(歌謠之父歌謠之父)A大調鋼琴五重奏鱒鱒魚（T
8、he Trout）op32Theme and 5 Variations with Allegretto 聖母頌(op52-6 Ave Maria)Ave Maria 孟德爾頌孟德爾頌(第一流的音樂風景畫家第一流的音樂風景畫家)op61,Wedding劇樂仲夏夜之夢（Incidental Music to A Midsummer Nights Dream op.61）Op.38-No.2 無言歌（Songs without Words 浪漫樂派:西元1800年 時期代表性作曲家時期代表性作曲家蕭邦蕭邦（Frederic ChopinFrederic Chopin，1810181018491849
9、，波蘭），波蘭）舒曼舒曼（Robert SchumannRobert Schumann，1810181018561856，德國），德國）李斯特李斯特（FrranzFrranz Liszt Liszt，1811181118861886，匈牙利），匈牙利）約翰約翰.史特勞斯史特勞斯（Johann StraussJohann Strauss，1825182518991899，奧國），奧國）比才比才（Georges Georges BizetBizet，1838183818751875，法國），法國）柴可夫斯基柴可夫斯基（Peter TchaikovskyPeter Tchaikovsky，18401
10、84018931893，俄國），俄國）普契尼普契尼（Giacomo Puccini，18581924，義大利），義大利）弦律方面樂句已非固定的四或八小節模式，而且樂句的長度都有相當大彈性。節奏方面 節奏多樣化地複雜了起來。為能製造出高潮迭起的效果，不規則節奏 的應用觸目皆是。樂曲的速度並不保持一定。作曲家在新的樂段出現 時，可重新標示速度。和聲方面 和聲成為音樂呈現最為重要的一部份。大、小調調性的感覺雖然存在，但是因為經常的轉調而被淡化。組織方面 雖然曲式仍被採用，但是在浪漫主義思潮的鼓動之下，曲式多已脫離 了原有的結構。而也有作曲家開始為作品加註標題。更有不少新的樂 曲名稱出現。例如敘事曲、
11、詼諧曲、交響詩、幻想曲、即興曲、藝術 歌曲等。音樂風格大致如下：音樂風格大致如下：蕭邦蕭邦(鋼琴詩人鋼琴詩人)幻想即興曲op66 No.4 圓舞曲（Waltzes）op64-1 No.6 D flat major 小狗圓舞曲op64 No.1op64 No.2舒曼舒曼(浪漫樂派重臣)鋼琴協奏曲（Piano concerto）op.54 A minor op.54 mov.1兒時情景 op15 共十三首op15 No.07(夢幻曲)李斯特李斯特(鋼琴之王鋼琴之王)匈牙利狂想曲（Hungarian Rhapsodies for Orchestra No.16）No.15 愛之夢(Liebestra
12、ume G.541)A flat major 之夜曲No.03 約翰約翰.史特勞斯史特勞斯(圓舞曲之王圓舞曲之王)拉德斯基進行曲Radetzky March藍色多惱河op314Blue Danube Waltz布拉姆斯 匈牙利舞曲（The Hungarian Dances）No.1 No.2 悲劇序曲（德意志安魂曲）The German ReguiemThe German Reguiem mov.1 比才比才阿萊城姑娘組曲（LArlesienne Suite No.2 for orchestra）Prelude 歌劇卡門（Carmen Suite No.1）Fantaisie de Conce
13、rtPreludeEntracte IEntracte IIEntracte III 柴可夫斯基柴可夫斯基(悲愴的音樂家悲愴的音樂家)胡桃鉗（The Nutcracker Suite）芭蕾組曲MarchRussian DanceChinese DanceWaltz of the Flowers睡美人（The Sleeping Beauty op.66）芭蕾組曲 Valse天鵝湖（Swan Lake op.20）芭蕾組曲Act I:Scene 普契尼普契尼國名樂派國名樂派:西元西元18001800 史麥塔那（Bedrich Smetana，18241884，波西米亞）穆梭斯基（Modest Mu
14、ssorgsky，18391881，俄國）德弗乍克（Antonin Dvorak，18411904，波西米亞）林姆斯基-高沙可夫（Nikolas Rimsky-Korsakov，18441908，俄國）史麥塔那我的祖國（Symphonic Poem,My Fatherland）2.Vltava 穆梭斯基荒山之夜荒山之夜（Night on a Bara Mountain）A Night on Bald Mountain in D展覽會之畫（拉威爾改編管絃樂版）（Pictures at an Exhibition）Promenade 1,Gnomus德弗乍克 第七/八/九號交響曲（Symphony
15、 No.7 No.8 and No.9 新世界）Op.95 mov.4斯拉夫舞曲（Slavonic Dances）op46，72Op.46 No.2 幽默曲 op101Op101 No.1 林姆斯基-高沙可夫大黃蜂飛行(Flight of the Bumblebee)Flight of the BumblebeeFlight of the Bumblebee(piano)天方夜譚(Scheherazade,Op.35 Symphonic Suite after The 1001 Nights)1.The Sea and Sindbads Ship 19世紀後半音樂創作發揮了民族特性，愛國歌曲家
16、紛紛以本國山川或 故國山川為題作曲，強調國土及歷史，將本國國民的精神、背景與個 性表現出來，讓國民樂派的音樂，隨著政治上的民族主義而發達 地方性 民族性這個時期的主要代表性作曲家有：聖桑（Camille Saint-Saens，18351921，法國）德布西（Claude Debussy，18621918，法國）拉威爾（Maurice Ravel，18751937，法國）史特拉汶斯基（Igor Stravinsky，18821971，俄國）普羅高菲夫（Serge Prokofiev，18911953，俄國）蕭士塔高維契（Dmitri Shostakovich，19061975，俄國）聖桑 動物
17、狂歡節（Carnival of the Animals）Intro and Royal March of the Lion saint_animals_chickens.mid Wild Asses saint_animals_tortoises.mid Finale 德布西(印像樂派始祖)夜曲(Nocturnes)2.Fetes棕髮少女 前奏曲第一集之第八首棕髮少女拉威爾 鏡子(Miroirs)1.Noctuelles2.Oiseaux Tristes G大調鋼琴協奏曲（Piano concerto in G major）1st.Movement 普羅高菲夫 彼得與狼(Peter and t
18、he wolf)Peter and the wolf 羅密歐與茱麗葉(Romeo and Juliette)The Mountagues and the Capulets 浪漫主義者 仍廷襲以大型樂團的組合，豐富的音效作為寫曲的基本模式。而為了 強化表現力，作曲家們嚐試把音樂與文學，戲劇等藝術結合。因此經 常會出現運用標題的情形，以使音樂與文學結合。音樂具有著細緻、優雅、朦朧之美，多以附加標題的方式，讓音樂反應出印象派繪畫般 的質感。這一派的樂曲，特別製造出一種新奇的音效感，這種空靈的 質感來自多非傳統式的弦連接手法，如和弦平行地進行。而印象樂樂 派的作品，更是十分講究音色的轉化。近代樂派 進入二十世紀後的音樂被歸類為現代或近代樂派，本時期的音樂風格 多樣，現代音樂:西元2000年 音樂風格:打破傳統 崇上自然 節奏複雜有變化和弦不和諧 美國興起大眾化爵士樂電子音樂 表現主義者 表現主義主張運用絕對不協音，刻意避免任何和協感的效果，更要呈 現無謂性感。於是音樂便完全地脫離優雅自然的面貌，而以近乎扭曲 形態出現。新古曲樂派 新古典主義應用巴洛克的對位、數字低音、賦格曲等手法寫曲。不然 就是以古典樂派的奏嗚曲、交響曲、協奏曲等曲式名稱在作品上。這 些樂曲雖然有早期音樂的名稱或者架構，但是在和聲、節奏音響上，則純粹是廿世紀的語法。
