京味相声介绍课件.pptx

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1、p 相声,英文翻译crosstalk或comiccross-talk,TALKSHOW脱口秀,或CHINESECOMICDIALOUGE,曲艺形式之一,用诙谐的说话,尖酸、讥讽的嘲弄,以达到惹人“大笑捧腹”而娱人的目的。它最早形式是由“俳优”这种杂戏派生出来的。在这些笑料中,艺人们往往寄托了对统治者的嘲弄和鞭挞。相声的起源p 相声起源于北京,流行于全国各地。一般认为于清咸丰、同治年间形成。是以说笑话或滑稽问答引起观众发笑的曲艺形式。它是由宋代的“像生”演变而来的。到了晚清年代,相声就形成了现代的特色和风格。主要用北京话讲,各地也有以当地方言说的“方言相声”。相声的起源p 相声一词,古作像生,原

2、指摹拟别人的言行,后发展成为象声。象声又称隔壁象声,明朝即已盛行。相声起源于华北地区的民间说唱曲艺,在明朝即已盛行。经清朝时期的发展直至民国初年,象声逐渐从一个人摹拟口技发展成为单口笑话,名称也就随之转变为相声。古典的招牌,红木的门面,原木的桌椅,两层的茶座,巨大的戏台,这就是天桥乐茶园。天桥乐茶园由史建于1933年的天乐戏院改建而成。建筑面积1300平方米,可同时接待200名观众。演出内容:京剧,硬气功,杂技,古彩戏法,双簧,变脸,市井叫卖,摔跤。相声的起源相声按演员人数分可分为:p 单口相声:相声如此照相,长篇单口相声,通常分为数次表演,类似于评书,但更多注重笑料。p 对口相声,演员人数为

3、2人。男女相声,对口相声的一种,演员为一捧一逗 p 群口相声,演员人数在2人以上 相声的分类按内容功能分类,可分为:p 讽刺型相声:可以讽刺自己或者别人,如侯宝林的夜行记(讽刺不遵守交通规则的人)、姜昆的如此照相(讽刺文革时期的社会现象)p 歌颂型相声:主要在中国大陆,通常要配合政府的方针、政策。如马季的新桃花源记(歌颂社会主义新农村)、侯耀文的京九演义(歌颂京九铁路的建设者)。p 娱乐型相声:说方言、爱情歌曲之类 相声的分类p 说学逗唱:曲艺术语。相声传统的四种基本艺术手段。“说”是叙说笑话和打灯谜、绕口令等;“学”是模仿各种鸟兽叫声、叫卖声、唱腔和各种人物风貌、语言等;“逗”是互相抓哏逗笑

4、;“唱”相声的本工唱是指太平歌词。由于某些关系,过去电视上表演的相声都把所有的歌唱类归于唱中,这是不对的。只要太平歌词是唱,其他的都为学。相声中,常有偏重运用其中一、二种手段的节目,比如改行、戏剧与方言偏重于“学”和“唱”,八扇屏、春灯谜以“说、逗”为主。演员也往往以其善于运用某一些手段而形成不同的风格。相关知识p 包袱:曲艺术语。指相声、独脚戏、山东快书等曲种中组织笑料的方法。一个笑料在酝酿、组织时称“系包袱”,迸发时称“抖包袱”。习惯上也将笑料称为“包袱”。“包袱”一词是个形象化的比喻词,它实际上指的是相声中喜剧性矛盾酝酿、发展的一个过程。相关知识p 著名相声艺术家马季在谈及相声的基本概念

5、时指出:“(相声)就是通过组织一系列特有的包袱来使人发笑的艺术,这里所指的包袱是语言艺术的包袱,这里所指的语言是包袱艺术的语言语言、语言、包袱儿、笑声,可说是相声艺术的三大要素,并且缺一不可。”(引自马季卅年回首一吐为快载曲艺1987年第2期)在他列举的三要素中,语言、笑声是其它一些喜剧艺术也具有的,只有包袱才是相声艺术特有的。包袱在相声艺术中处于最重要的地位。因此,对包袱的内容和形式进行分析是我们研究相声艺术的关键。相关知识p 马季,原名马树槐,著名表演艺术家、相声大师。少年时在上海为学徒工。新中国建立后在北京新华书店工作,业余表演相声。1956年调中央广播说唱团。同年加入中国共产党。历任中

6、华全国青年联合会第三、四、五届委员会常务委员,第五届政协委员,中国曲协常务理事,中央广播文工团说唱团团长等职。真正的艺术可以独立于时代,而其独立性也就在于对时代的记录。鉴于马季对中国新时期相声做出的卓越贡献,中国曲艺家协会拟授予马季先生“人民曲艺家”称号。现在就让他去相声艺术的陵园当守护人吧,没有人敢去那里磨灭他的名字。北京相声名家马季难忘经典:p 别说啦!干吗呢你们?五官全长我脑袋上头,都得听我的!五官分工不一样,得互相支持,互相帮助,团结起来才能干出点事儿来呀?照你们这样,自己强调自己重要,不要你们啦!走!走!回来!我反应过来了,你们要一走,我脑袋成鸭蛋了 五官争功 p 我的贡献就小吗?(

7、怎么了?)没功劳我有苦劳,没苦劳我有疲劳,没疲劳我还有牢骚呢。特种病 北京相声名家马季难忘经典:p 西郊奶牛场那个牛哇,不下奶了。后来把您给找去了,你是风尘仆仆,不顾疲劳,对着奶牛您就吹上啦!(吹上啦?)您就说上啦!说了一段相声,感动得那牛啊,顺着眼睛往外流牛奶呀!吹牛 p 三天演完了,第四天我坐火车回来,刚要上火车,经理跑到车站来了:“老马,那碗面条批下来了!”多层饭店 北京相声名家马季p 姜昆,现任中国广播艺术团说唱团团长,国家特一级演员中国著名的相声表演艺术家,享受国务院专家津贴。十六岁,在北京灯市口中学初三毕业后,还没有拿到毕业证书,就赶上了文化大革命。中央电视台1983年的春节联欢晚

8、会,选中了他当主持人,并参加创作。自此,他又开始了他艺术生涯的一个新的阶段。十几年的连续参加,他奉献了中国人民一个又一个精品相声:错走了这一步、老奶奶看排球、虎口遐想、电梯风波、如此照相、妙趣网生等等。2003 年姜昆还被中国文联授予全国“得意双馨”艺术家的光荣称号。北京相声名家姜昆p 他不但在相声界大名鼎鼎,而且还在影视界频频出现,在诗书界崭露头角,他还是雅典奥运会的火炬手。他艺德双馨,对他的老搭档李文华等情深意长,也被曲艺界传为佳话。北京相声名家姜昆p 李金斗,1947年出生,北京人。著名相声表演艺术家,国家一级演员,中国曲艺家协会会员,中华相声学会常务理,北京大学中文系讲师。李金斗博采广

9、收各相声名家的表演艺术特长,集北京的清雅,天津的火爆,东北的粗犷于一身,从而形成自己独具的艺术风格。并在全国首届“侯宝林金像奖”电视大赛中,荣获“侯宝林金像奖”,被评为全国当代最受观众欢迎的八大相声演员之一。他倡导发起的“北京周末相声俱乐部”,是北京演出市场上的“名牌标志”。受到北京市民的挚爱。北京相声名家李金斗p 李菁,是一名中国曲艺、相声演员,北京人,德云社创办人之一。毕业于北京工业大学工商管理专业。擅长京东大鼓和双簧,是师胜杰第十三位弟子。经常上演的曲目有雌雄剑、武松打店,相声学四相、汾河湾等。在“2005年北京相声小品大赛”中与何云伟合作凭借我要幸福一举夺得相声专业组一等奖2007年2

10、9岁的李菁掀起京城相声热。现为中国曲艺家协会会员,中国快板艺术委员会委员。北京相声名家李菁p 醒木:来自评书,经常在长篇单口相声中也会用到。p 折扇:在表演过程中可以虚拟为其他物品:刀枪棍棒(大保镖)、笔(杨乃武写状)、鼓槌(口吐莲花)等。p 手绢:可以在化妆时作为道具使用,比如学四省武松打虎捉放曹 p 桌子,传统相声中常用的道具。表演对口相声时为逗哏站在桌外,捧哏站在桌子里边。表演柳活时则以桌子区分前后台和上下场门。p 御子:唱太平歌词时伴奏的乐器,一般是两个竹板。常用道具p 逗哏:“哏”指滑稽、逗人发笑的话或表情。逗哏即逗出令人 发笑的效果,代指为负责逗哏的演员 p 捧哏:演出时配合“逗哏”叙述故事情节的演员。p 包袱:相声中的笑料 p 柳活:以学唱(戏剧)为主的相声 p 腿子活:在相声表演中,演员为表演戏剧,带点小化妆,分包 赶角,进入角色来表演,之后还要退出来叙事的段子。术语p 贯口(活):大段连贯且富于节奏性的台词,以大保镖和文章会为典型,相声行内有“文怕文章会,武怕大保镖”。p 怯口活(怯口):运用方言或外语表演,如:豆腐堂会、山西家信等。p 现挂(砸挂,抓哏):现场抓紧取题材引起笑声术语

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