1、第二节第二节 西方现代建筑简介西方现代建筑简介Page 2现代主义建筑的产生现代主义建筑的产生现代主义建筑的代表人物及其理论现代主义建筑的代表人物及其理论现代建筑的多样发展现代建筑的多样发展Page 3 在建筑史上，一般将在建筑史上，一般将18世纪后半叶至第一次世世纪后半叶至第一次世界大战期间划分为近代建筑，自第一次世界大战至界大战期间划分为近代建筑，自第一次世界大战至今划分为现代建筑。今划分为现代建筑。背景背景Page 4 1640年开始的英国资产阶级革命标志着世界历年开始的英国资产阶级革命标志着世界历史进入了近代阶段。史进入了近代阶段。而到了而到了18世纪末首先在英国爆世纪末首先在英国爆发
2、了工业革命，继英国之后，美、法、德等国也先发了工业革命，继英国之后，美、法、德等国也先后开始了工业革命。到后开始了工业革命。到19世纪，这些国家的工业化世纪，这些国家的工业化从轻工业扩展到重工业，并于从轻工业扩展到重工业，并于19世纪末达到高潮。世纪末达到高潮。西方国家由此步入工业化社会。西方国家由此步入工业化社会。背景背景Page 5 这个时期，欧美资本主义国家的城市与建筑都发这个时期，欧美资本主义国家的城市与建筑都发生了种种矛盾与变化：生了种种矛盾与变化：（1）建筑创作中的）建筑创作中的复古主义思潮复古主义思潮与工业革命带来的与工业革命带来的新新建筑材料和结构建筑材料和结构对建筑设计思想的
3、冲击之间的矛盾；对建筑设计思想的冲击之间的矛盾；（2）建筑师所受的）建筑师所受的传统学院派教育传统学院派教育与与全新的建筑类型全新的建筑类型和建筑需求和建筑需求之间的矛盾；之间的矛盾；（3）城市人口恶性膨胀和大工业城市的飞速发展等。）城市人口恶性膨胀和大工业城市的飞速发展等。Page 6两次世界大战之间的两次世界大战之间的20年代至年代至30年代，西方建筑发生了具有历史年代，西方建筑发生了具有历史意义的转变意义的转变现代主义建筑思潮的形成与传布。现代主义建筑思潮的形成与传布。20世纪世纪5060年代，美国出现了最发达、最有代表性的建筑类型年代，美国出现了最发达、最有代表性的建筑类型：高层商用建
4、筑：高层商用建筑摩天楼摩天楼60年代起，又出现新的创作倾向和流派，它们指责年代起，又出现新的创作倾向和流派，它们指责30年代正统现年代正统现代主义割断历史，忽视环境文脉，指责代主义割断历史，忽视环境文脉，指责“国际式国际式”建筑风格。建筑风格。70年代后，世界建筑舞台呈现出新的多元化局面。年代后，世界建筑舞台呈现出新的多元化局面。7080年代最年代最有影响的是有影响的是“后现代主义建筑后现代主义建筑”；80年代后期，年代后期，“解构主义建筑解构主义建筑”是西方建筑舞台上的又一建筑创作倾向。是西方建筑舞台上的又一建筑创作倾向。Page 7一、现代主义建筑的产生一、现代主义建筑的产生 （1）形式与
5、内容的矛盾）形式与内容的矛盾 （2）功能要求的多样化、复杂化）功能要求的多样化、复杂化（3）新材料、新结构与新形式）新材料、新结构与新形式Page 8（1）形式与内容的矛盾）形式与内容的矛盾 第一次世界大战后，欧洲各国的经济困难状况，促进了讲究实第一次世界大战后，欧洲各国的经济困难状况，促进了讲究实效的倾向，抑制了片面追求形式的复古主义做法。效的倾向，抑制了片面追求形式的复古主义做法。爱丁堡中学巴黎车站Page 9（2）功能要求的多样化、复杂化）功能要求的多样化、复杂化 工业的发展和城市的扩大使房屋建造数量飞速增长，类型不断工业的发展和城市的扩大使房屋建造数量飞速增长，类型不断增多。增多。国会
6、银行、市场工厂学校、文娱设施医院、住宅车站、港口等 因而，对功能的重视，按功能进行设计的原则推动了近代建因而，对功能的重视，按功能进行设计的原则推动了近代建筑的进步。筑的进步。Page 10德国通用电气公司德国通用电气公司(AEG)透透平机车间平机车间 工厂坐落在德国柏林，由建筑师P贝伦斯设计。这座透平机工厂的主要厂房位于城市街道转角处。厂房结构采用大型门式钢架，钢架顶部呈多边形，为生产提高所需的大空间，由于机器制造需要充足的采光，故在柱墩间开了大玻璃窗但经过贝伦斯的处理，透平机工厂的端部又带有纪念性建筑古典庄重的气派。Page 11（3）新材料、新结构与新形式）新材料、新结构与新形式 19世
7、纪以前，砖、瓦、木、石作为主要材料世纪以前，砖、瓦、木、石作为主要材料19世纪中叶，开始使用铸铁和钢世纪中叶，开始使用铸铁和钢19世纪末，开始使用混泥土和钢筋混泥土世纪末，开始使用混泥土和钢筋混泥土20世纪世纪20年代以后，开始使用铝材和塑料等，古老的材料也因年代以后，开始使用铝材和塑料等，古老的材料也因现代科学技术的进步得到改进现代科学技术的进步得到改进尤其是以尤其是以钢铁、混凝土和玻璃钢铁、混凝土和玻璃在建筑上的广泛应有最为突出。在建筑上的广泛应有最为突出。框架结构是现代建筑技术发展中的一项重要成果。框架结构是现代建筑技术发展中的一项重要成果。Page 12伦敦水晶宫（伦敦水晶宫（1851
8、）“水晶宫水晶宫”位于海德公园内，是英国工业革命时期的代表性建筑。建位于海德公园内，是英国工业革命时期的代表性建筑。建筑面积约筑面积约7.4万平方米，宽万平方米，宽408英尺（约英尺（约124.4米），长米），长1851英尺（约英尺（约564米），共米），共5跨，高三层。大部分为铁结构，外墙和屋面均为玻璃，整个建跨，高三层。大部分为铁结构，外墙和屋面均为玻璃，整个建筑通体透明，宽敞明亮，故被誉为筑通体透明，宽敞明亮，故被誉为“水晶宫水晶宫”。Page 13Page 14 “水晶宫水晶宫”虽然功能简单，但在建筑史上具有划虽然功能简单，但在建筑史上具有划时代的意义：时代的意义：所负担的功能是全新的
9、：要求巨大的内部空间，最少的阻所负担的功能是全新的：要求巨大的内部空间，最少的阻隔。隔。要求最快速度建造，工期不到一年。要求最快速度建造，工期不到一年。建筑造价大为节省。建筑造价大为节省。在新材料和新技术的运用上达到了一个新高度。在新材料和新技术的运用上达到了一个新高度。实现了形式与结构、形式与功能的统一实现了形式与结构、形式与功能的统一。摈弃了古典主义的装饰风格，向人们预示了一种新的建筑摈弃了古典主义的装饰风格，向人们预示了一种新的建筑美学特点：轻、光、透、薄，开辟了建筑形式的新纪元。美学特点：轻、光、透、薄，开辟了建筑形式的新纪元。Page 15巴黎博览会机械馆（巴黎博览会机械馆（1889
10、）它运用当时最先进的结构和施工它运用当时最先进的结构和施工技术，采用钢制三铰拱，跨度技术，采用钢制三铰拱，跨度115米的米的铁架结构创造了当时的单一拱跨度世铁架结构创造了当时的单一拱跨度世界纪录。陈列馆的墙和屋面大部分是界纪录。陈列馆的墙和屋面大部分是玻璃，继伦敦水晶宫后又一次造出了玻璃，继伦敦水晶宫后又一次造出了使人惊异的建筑内部空间。使人惊异的建筑内部空间。Page 16Page 17法国飞艇库（法国飞艇库（1916）除了铁、玻璃，还有除了铁、玻璃，还有钢筋混凝土的重新发现，钢筋混凝土的重新发现，19世纪末对钢筋混凝土的世纪末对钢筋混凝土的重新发现，人们用它建构重新发现，人们用它建构了许多
11、奇观。了许多奇观。Orly飞艇库飞艇库的跨度有的跨度有96米，高度有米，高度有58米。米。Page 18罗马小体育馆罗马小体育馆Page 19 建于1957年，设计者为意大利建筑师A.维泰洛齐维泰洛齐和工程师P.L.奈尔维。奈尔维。小体育宫平面为圆形，直径60米，屋顶是一球形穹顶，在结构上与看台脱开。穹顶的上部开一小圆洞，底下悬挂天桥，布置照明灯具，洞上再覆盖一小圆盖。就视觉而言，略嫌低小。穹顶宛如一张反扣的荷叶，由沿圆周均匀分布的36个“丫”形斜撑承托，把荷载传到埋在地下的一圈地梁上。斜撑中部有一圈白色的钢筋混泥土“腰带”，是附属用房的屋顶，兼作联系梁。球顶下缘由各支点间均分，向上拱起，避免
12、了不利的弯距。从建筑效果上看，即使轮廓丰富,又可防止因视错觉产生的下陷感。小圆盖下的玻璃窗与球顶下的带形窗遥相呼应，又与屋顶、附属用房形成虚实对比。“腰带”在深深的背景上浮现出来，既丰富了层次，又产生尺度感。丫形斜撑完全暴露在外，混凝土表面不加装饰，显得强劲有力，表现出体育所特有的技巧和力量，使建筑获得强烈的个性。Page 20纽约世界贸易中心大厦纽约世界贸易中心大厦 建于19691973年。设计人是美籍日裔建筑师M雅马萨奇（Minoru Yamasaki，日本名为山崎实）。占地6.5公顷，由2座110层（另有6层地下室）高411.5米的塔式摩天楼和4幢7层办公楼及1幢22层的旅馆组成，是美国
13、纽约最高、楼层最多的摩天大楼。摩天楼平面为正方形，边长63米，每幢摩天楼面积46.6万平方米。世界贸易中心摩天楼采用钢框架套筒体系，由外柱承重。在2001年9月11日的“9.11恐怖袭击事件”中坍塌。Page 21 工业化将人类历史分成了两段。全新的材料、全新工业化将人类历史分成了两段。全新的材料、全新的社会关系、全新的哲学在这个新的时代里层出不穷，的社会关系、全新的哲学在这个新的时代里层出不穷，全新的建筑开始出现。全新的建筑开始出现。以前的建筑学是以前的建筑学是“考古建筑学考古建筑学”；工业化以后的建筑；工业化以后的建筑学就是学就是“技术建筑学技术建筑学”。从水晶宫建成到第一次世界大。从水晶
14、宫建成到第一次世界大战这段时间，各种各样的全新风格建筑纷纷崭露头角。战这段时间，各种各样的全新风格建筑纷纷崭露头角。古代、现代建筑史的分界线古代、现代建筑史的分界线Page 22（1）工艺美术运动）工艺美术运动 （2）新艺术运动）新艺术运动 （3）维也纳学派）维也纳学派 （4）芝加哥学派）芝加哥学派 （5）德意志制造联盟）德意志制造联盟现代派建筑雏形现代派建筑雏形Page 23 工艺美术运动工艺美术运动 19世纪世纪50年代在英年代在英国兴起。对工业化采取国兴起。对工业化采取了排斥的态度，要求家了排斥的态度，要求家具、栏杆、生活用品全具、栏杆、生活用品全部由手工制造。代表人部由手工制造。代表人
15、物是拉什金和莫里斯。物是拉什金和莫里斯。“红屋红屋”Page 24 新艺术运动新艺术运动 19世纪世纪80年代在比利时兴起年代在比利时兴起。这一派认为以往的装饰都过时。这一派认为以往的装饰都过时了，他们想创造一种简洁的、植了，他们想创造一种简洁的、植物的美，认为这就是工业化时代物的美，认为这就是工业化时代所需要的。创始人是凡所需要的。创始人是凡.德德.费尔费尔德、高迪。德、高迪。布鲁塞尔都灵路布鲁塞尔都灵路12号住宅号住宅Page 25米拉公寓（米拉公寓（1905-1920）古埃尔公园（古埃尔公园（1900-1914）Page 26神圣家族教堂（神圣家族教堂（1884年起）年起）Page 27
16、维也纳学派维也纳学派 发源于奥地利，发源于奥地利，这一派认为建筑这一派认为建筑“不不是依靠装饰，而是以是依靠装饰，而是以形式自身之美为美形式自身之美为美”，反对把建筑列入艺，反对把建筑列入艺术范畴，主张建筑以术范畴，主张建筑以适用为主，甚至认为适用为主，甚至认为“装饰是罪恶装饰是罪恶”，强，强调建筑物的比例。最调建筑物的比例。最坚决的一部分人自称坚决的一部分人自称“分离派分离派”，就是要，就是要和以前所有的传统分和以前所有的传统分离。代表人物有奥托离。代表人物有奥托.瓦格纳，沙里宁等。瓦格纳，沙里宁等。维也纳邮政储维也纳邮政储蓄银行蓄银行(1903-1912)Page 28赫尔辛基火车站（赫尔
17、辛基火车站（1906-1914）Page 29芝加哥学派芝加哥学派 19世纪世纪70年代在年代在芝加哥出现了一个主芝加哥出现了一个主要从事高层商业建筑要从事高层商业建筑的建筑师和建筑工程的建筑师和建筑工程师的群体，后来被称师的群体，后来被称为为“芝加哥学派芝加哥学派”。高层、铁框架、高层、铁框架、横向大窗、简洁的立横向大窗、简洁的立面成为面成为“芝加哥学派芝加哥学派”的建筑特点。其中的建筑特点。其中，最著名的建筑师是，最著名的建筑师是路易斯路易斯.沙利文。沙利文。芝加哥信托大楼芝加哥信托大楼布法罗信托银行大楼布法罗信托银行大楼Page 30德意志制造联盟德意志制造联盟 一战前德国为了一战前德国
18、为了提升自己的工业水平提升自己的工业水平建立的一个类似协会建立的一个类似协会的组织。里面有一些的组织。里面有一些建筑师在和工业界接建筑师在和工业界接触的过程中认识到建触的过程中认识到建筑必须要和工业接近筑必须要和工业接近。他们的风格要点仍。他们的风格要点仍然是去掉装饰、向实然是去掉装饰、向实用靠拢。其领袖人物用靠拢。其领袖人物是彼得是彼得.贝伦斯。贝伦斯。德国通用电气透平机车间德国通用电气透平机车间Page 31二、二、现代主义建筑的代表人物及其理论现代主义建筑的代表人物及其理论 “现代主义现代主义”建筑思潮与流派首先在西欧形成，进建筑思潮与流派首先在西欧形成，进而向世界其他地区扩展，并于而向
19、世界其他地区扩展，并于1928年在瑞士成立了名年在瑞士成立了名为国际现代建筑协会（为国际现代建筑协会（CIAM）的国际性组织。这种思）的国际性组织。这种思潮批判因循守旧的复古主义思潮，主张创造表现新时潮批判因循守旧的复古主义思潮，主张创造表现新时代的新建筑。成为占主导地位的建筑潮流，是西方建代的新建筑。成为占主导地位的建筑潮流，是西方建筑进入了发展的新时期。筑进入了发展的新时期。Page 32国际现代建筑协会（CIAM）宣言在理论上有一下重要观点：强调建筑随时代而发展变化，现代建筑应同工业社会的条件与需要向适应。号召建筑师重视建筑物的实用功能，关心与建筑相关的社会和经济问题。主张在建筑设计和建
20、筑艺术创作中发挥现代材料、新结构和新技术的特质。主张坚决抛开历史上的建筑风格和样式的束缚，按照今日的建筑逻辑，灵活自由地进行创造性的设计与创作。主张建筑师借鉴现代造型艺术和技术美学的成就，创作工业时代的建筑新风格。Page 33（1）沃尔特）沃尔特.格罗皮乌斯格罗皮乌斯（2）勒）勒.柯布西耶柯布西耶（3）密斯）密斯.凡凡.德德.罗罗（4）弗兰克）弗兰克.劳埃德劳埃德.赖特赖特 现代主义建筑大师的代表人物：现代主义建筑大师的代表人物：Page 34 沃尔特沃尔特.格罗皮乌斯格罗皮乌斯 他是新建筑运动的奠基人和领他是新建筑运动的奠基人和领导人之一。担任工艺美术学校导人之一。担任工艺美术学校“包包豪
21、斯豪斯”的校长。他从德意志制造联的校长。他从德意志制造联盟的贝伦斯那里继承了简单化和实盟的贝伦斯那里继承了简单化和实用化的建筑风格。采用自由、灵活用化的建筑风格。采用自由、灵活的布局，充分发挥现代材料、现代的布局，充分发挥现代材料、现代结构的特点而取得建筑的艺术效果结构的特点而取得建筑的艺术效果。他的风格被后人称为。他的风格被后人称为“理性主义理性主义”或或“功能主义功能主义”。Page 35法古斯工厂法古斯工厂（1910-1914）19101914年自己开业年自己开业，同，同A迈耶合作设计了他迈耶合作设计了他的两座成名作：的两座成名作：“法古斯法古斯工厂工厂”和和1914年在年在科隆科隆展览
22、会展出的展览会展出的“示范工厂示范工厂”和和“办公楼办公楼”。20 年代格罗皮乌斯最有年代格罗皮乌斯最有代表性的作品就是包豪斯代表性的作品就是包豪斯校舍校舍Page 36包豪斯校舍包豪斯校舍（1925-1926）在这个设计中，他首次在这个设计中，他首次提出了建筑要从内向外的设提出了建筑要从内向外的设计思想，在构图上他大量使计思想，在构图上他大量使用不对称构图。虽然整个建用不对称构图。虽然整个建筑没有用任何装饰，但各部筑没有用任何装饰，但各部分高低错落，体现出一种和分高低错落，体现出一种和谐的外貌。谐的外貌。Page 37工厂教室宿舍食堂礼堂办公Page 38宿舍为五层砖石宿舍为五层砖石结构，每
23、层均设结构，每层均设阳台阳台Page 39实习工厂实习工厂采用框架结构，大玻璃窗，采用框架结构，大玻璃窗，光线充足，操作方便光线充足，操作方便Page 40 勒勒.柯布西耶柯布西耶 他是现代建筑运动的激进分他是现代建筑运动的激进分子和主将，他不断地以新奇的建子和主将，他不断地以新奇的建筑作品以及大量未实现的设计方筑作品以及大量未实现的设计方案，给人以极大的震动和启发。案，给人以极大的震动和启发。他主张：以往的建筑样式都他主张：以往的建筑样式都是虚构的；新建筑需要革命；建是虚构的；新建筑需要革命；建筑需要简单的线、面、块；大规筑需要简单的线、面、块；大规模生产房屋；新建筑需要造型艺模生产房屋；新
24、建筑需要造型艺术。术。Page 41勒勒柯布西耶的建筑思想可分为两个阶段：柯布西耶的建筑思想可分为两个阶段：50年代以前是合理主义、功能主义和国家样式的主要领袖，以年代以前是合理主义、功能主义和国家样式的主要领袖，以1929年的年的萨伏伊别墅萨伏伊别墅和和1945年的年的马赛公寓马赛公寓为代表，许多建筑为代表，许多建筑结构承重墙被钢筋水泥取代，而且建筑往往腾空于地面之上；结构承重墙被钢筋水泥取代，而且建筑往往腾空于地面之上；50年代以后勒年代以后勒柯布西耶转向表现主义、后现代，朗香小教堂柯布西耶转向表现主义、后现代，朗香小教堂以其富有表现力的雕塑感和它独特的形式使建筑界为之震惊，以其富有表现力
25、的雕塑感和它独特的形式使建筑界为之震惊，完全背离了早期古典的语汇，这是现代人所建造的最令人难忘完全背离了早期古典的语汇，这是现代人所建造的最令人难忘的建筑之一。的建筑之一。Page 42现代建筑五个特点：现代建筑五个特点：（1）底层架空柱）底层架空柱（2）屋顶花园）屋顶花园（3）自由平面）自由平面（4）自由立面）自由立面（5）横向长窗）横向长窗Page 43萨伏伊别墅萨伏伊别墅（1930）Page 44 萨伏伊别墅（The Villa Savoye)是现代主义的经典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西（Poissy),1930年建成，钢筋混凝土结构。宅基为矩形，长约22.5米，宽为20米，共三层。底
26、层三面透空，由支柱起，内有门厅，车库和仆人用房。二层为起居室，卧室，厨房，屋顶花园和一个半敞开的休息空间。三层为主人卧室和屋顶花园。这幢房子表面看来平淡无奇，简单的柏拉图形体和平整的白色粉刷外墙，简单到几乎没有任何多余的装饰的程度，唯一的可以被称为装饰的部件是横向长窗，给人以更多的阳光。第二次世界大战后，萨伏伊别墅被列为法国文物保护单位。Page 45马赛公寓马赛公寓（1947-1952）马赛公寓的设计马赛公寓的设计可谓柯布西耶建筑思可谓柯布西耶建筑思想与风格手法的集成。想与风格手法的集成。许多处理手法放弃了战前许多处理手法放弃了战前轻型、精确的机器材料的工艺轻型、精确的机器材料的工艺技术，有
27、意识地揭示从粗制的技术，有意识地揭示从粗制的木模板中浇捣出混凝土的建造木模板中浇捣出混凝土的建造过程，完全走到了他早年光洁过程，完全走到了他早年光洁的纯粹主义机器美学的对立面。的纯粹主义机器美学的对立面。Page 46马赛公寓长马赛公寓长165米，宽米，宽24米，高米，高56米。地面层是敞开的柱墩，米。地面层是敞开的柱墩，上面有上面有17层，其中层，其中1-6层和层和9-17层是居住层，可住层是居住层，可住337户户1600人。这里有人。这里有23种适合各种类型住户的单元，从单身汉到有八个种适合各种类型住户的单元，从单身汉到有八个孩子的家庭都可找到合适的住房。大部分住户采用孩子的家庭都可找到合
28、适的住房。大部分住户采用“跃层式跃层式”的布局，有独用小楼梯上下联接；每三层只需设一条公共走道的布局，有独用小楼梯上下联接；每三层只需设一条公共走道，节省了交通面积。，节省了交通面积。马赛公寓的外观是大量重叠的阳台，阳台的侧面墙上涂了红，马赛公寓的外观是大量重叠的阳台，阳台的侧面墙上涂了红，绿，黄等鲜艳的色彩。地面层的架空支柱上粗下细，并把每组绿，黄等鲜艳的色彩。地面层的架空支柱上粗下细，并把每组双柱叉开成梯形，混凝土表面不做粉刷，留有木模板的木纹和双柱叉开成梯形，混凝土表面不做粉刷，留有木模板的木纹和接缝，显得粗犷有力接缝，显得粗犷有力Page 47 密斯密斯.凡凡.德德.罗罗 密斯作为一个
29、个性鲜明的现密斯作为一个个性鲜明的现代主义建筑大师，它的建筑经验代主义建筑大师，它的建筑经验和技艺主要是通过实践得来的，和技艺主要是通过实践得来的，虽然它的言论不多，影响却广泛虽然它的言论不多，影响却广泛而深远。而深远。他有一个著名的观点：少就他有一个著名的观点：少就是多是多(less is more)(less is more)Page 48密斯密斯凡凡德德罗罗的成就：1927 白森毫夫公寓大楼白森毫夫公寓大楼1928 德国克雷费尔德朗格住宅德国克雷费尔德朗格住宅1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆西班牙巴塞罗那博览会德国馆1933 德国柏林德国柏林 密斯密斯凡凡德德罗住宅罗住宅1946 美
30、国伊利诺斯州普莱诺美国伊利诺斯州普莱诺 范士沃斯住宅范士沃斯住宅1948 湖滨公寓湖滨公寓1952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆美国伊利诺工学院建筑及设计系馆1956 美国伊利诺理工学院美国伊利诺理工学院 皇冠厅皇冠厅1959 纽约西格拉姆大厦纽约西格拉姆大厦1968 梅隆梅隆 科技馆科技馆1968 德国柏林新国家美术馆德国柏林新国家美术馆Page 49密斯，德国馆，巴塞罗那博览会，密斯，德国馆，巴塞罗那博览会，19291929年。远眺年。远眺Page 50巴塞罗那德国馆效果图巴塞罗那德国馆效果图Page 51密斯，德国馆，巴塞罗那博览会，密斯，德国馆，巴塞罗那博览会，19291929年。轴
31、测图年。轴测图Page 52密斯，密斯，德国馆，巴塞罗那博览会，德国馆，巴塞罗那博览会，19291929年。年。平面图平面图德国馆，包括一个主厅，两间附属用德国馆，包括一个主厅，两间附属用 房，两个水池和几道围墙。房，两个水池和几道围墙。这是一个供人参观的亭子，它本身就是唯一的展品。这是一个供人参观的亭子，它本身就是唯一的展品。Page 53密斯，德国馆，巴塞罗那博览会，1929年。入口平台Page 54十字形柱十字形柱 巴塞罗那国际博览会德国馆巴塞罗那国际博览会德国馆 Page 55整个德国馆立在一片不高的基座上。主厅部分有八根十字形断面的钢柱，上面顶着一块薄薄的屋顶板。Page 56密斯，
32、德国馆，巴塞罗那博览会，1929年。内院Page 57巴塞罗那世博会德国馆巴塞罗那世博会德国馆（1928-1929）Page 58 建筑外观平稳简洁，没有任建筑外观平稳简洁，没有任何装饰线脚。建筑材料选择相当何装饰线脚。建筑材料选择相当考究，一些材料的质地和颜色所考究，一些材料的质地和颜色所造成的强烈对比效果，产生出一造成的强烈对比效果，产生出一种高尚、雅致和鲜亮的气氛，体种高尚、雅致和鲜亮的气氛，体现了现代精神。空间布局灵活多现了现代精神。空间布局灵活多变，生动体现了流动空间概念。变，生动体现了流动空间概念。Page 59范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅 整个住宅墙面都是透明整个住宅墙面都是透明的玻
33、璃幕墙，像水晶一般纯的玻璃幕墙，像水晶一般纯净、端庄而典雅，在周围树净、端庄而典雅，在周围树丛的掩映下显得极为动人。丛的掩映下显得极为动人。Page 60西格拉姆大厦西格拉姆大厦(1954-1958)战后密斯最著名的设计。战后密斯最著名的设计。外形极为简单，综合了当时已外形极为简单，综合了当时已知的各种先进技术，内部的设知的各种先进技术，内部的设施尤其全面周到。其玻璃幕墙施尤其全面周到。其玻璃幕墙更是后来诸多摩天大楼仿效的更是后来诸多摩天大楼仿效的对象。直对象。直 到今天仍到今天仍 未断绝。未断绝。Page 61 弗兰克弗兰克.劳埃德劳埃德.赖特赖特 赖赖特是特是20世纪美国最重要世纪美国最重
34、要的建筑师，在世界上享有盛誉的建筑师，在世界上享有盛誉。他的建筑思想与欧洲现代主。他的建筑思想与欧洲现代主义者们的最大不同在于他对自义者们的最大不同在于他对自然环境的关注，这是他的然环境的关注，这是他的“有有机建筑机建筑”的重要内容，他的有的重要内容，他的有机建筑论是他一生的生活、教机建筑论是他一生的生活、教育、工作的过程中逐渐发展、育、工作的过程中逐渐发展、成熟起来的。成熟起来的。Page 62有机建筑提出六个原则，即：有机建筑提出六个原则，即：（1)简练应该是简练应该是艺术性艺术性的检验标准；的检验标准；（2)建筑设计应该风格多种多样，好像人类一样；建筑设计应该风格多种多样，好像人类一样；
35、（3)建筑应该与它的环境协调，他说：建筑应该与它的环境协调，他说：“一个建筑应该看起来一个建筑应该看起来是从那里成长出来的，并且与周围的环境和谐一致。是从那里成长出来的，并且与周围的环境和谐一致。”（4)建筑的色彩应该和它所在的环境一致，也就是说从环境中建筑的色彩应该和它所在的环境一致，也就是说从环境中采取采取建筑色彩建筑色彩因素；因素；（5)建筑材料建筑材料本质的表达；本质的表达；（6)建筑中精神的统一和完整性。建筑中精神的统一和完整性。Page 63有机建筑的观点并不是呆板的，而是充满了灵活性的方法。有机建筑的观点并不是呆板的，而是充满了灵活性的方法。赖特赖特曾经表示喜好用钢筋混凝土仿照植
36、物的结构来设计建筑曾经表示喜好用钢筋混凝土仿照植物的结构来设计建筑，结构中间是一个树干，结构中间是一个树干(trunk)，深埋在地下，每层楼好像，深埋在地下，每层楼好像是在树干上长出来一样，层层加上，阳光从上至下穿过天窗是在树干上长出来一样，层层加上，阳光从上至下穿过天窗进入室内，造成自然照明的感觉，日光与月光都有类似的效进入室内，造成自然照明的感觉，日光与月光都有类似的效果。果。赖特赖特称这为有机建筑。称这为有机建筑。Page 64东京帝国饭店东京帝国饭店（1922）Page 65 流水别墅最成功之处在于与周围流水别墅最成功之处在于与周围自然风景密切结合。浑然天成的人工自然风景密切结合。浑然
37、天成的人工建筑与大自然的地形、林木、山石、建筑与大自然的地形、林木、山石、流水关系密切，景色互相衬映，互相流水关系密切，景色互相衬映，互相渗透，融为一体了。是对赖特渗透，融为一体了。是对赖特“有机有机建筑建筑”理论的良好诠释。理论的良好诠释。流水别墅流水别墅（1935-1937）流水别墅正名应为考夫流水别墅正名应为考夫曼别墅。是考夫曼请赖特设曼别墅。是考夫曼请赖特设计的一个周末度假屋。计的一个周末度假屋。Page 66 它是一组率性的、充满野趣的它是一组率性的、充满野趣的建筑群。它同当地的自然景物浑然建筑群。它同当地的自然景物浑然一体，丰富多彩的沙漠植物就是其一体，丰富多彩的沙漠植物就是其自然
38、的饰物，给人的印象是建筑物自然的饰物，给人的印象是建筑物本身好像沙漠里的植物，也是从那本身好像沙漠里的植物，也是从那块土地中长出来的。块土地中长出来的。西塔里埃森西塔里埃森（1938）西塔里埃森所在地是美西塔里埃森所在地是美国西部的一大片荒原。赖国西部的一大片荒原。赖特带领学员亲手建造起来特带领学员亲手建造起来的。的。Page 67三、现代建筑的多样发展三、现代建筑的多样发展 第二次世界大战后的第二次世界大战后的20世纪世纪5060年代，由于战后恢复、年代，由于战后恢复、重建所需，使现代主义建筑得到加速的普及与发展。重建所需，使现代主义建筑得到加速的普及与发展。在现代主义建筑的原则下，建筑师们
39、在创作思想与手法上在现代主义建筑的原则下，建筑师们在创作思想与手法上显示出分化和多样发展的趋势，主要可以归纳为以下几种倾向。显示出分化和多样发展的趋势，主要可以归纳为以下几种倾向。Page 68（1）技术精美倾向）技术精美倾向 （2）野性主义倾向）野性主义倾向 （3）典雅主义倾向）典雅主义倾向 （4）高技术派倾向）高技术派倾向 （5）讲究）讲究“人情化人情化”与地方性倾向与地方性倾向 （6）几何形体构成的运用）几何形体构成的运用 （7）“象征象征”意义的运用意义的运用 （8）其他流派）其他流派 Page 69技术精美倾向技术精美倾向 也被称为也被称为“密斯风格建筑密斯风格建筑”。其特征为：其特
40、征为：建筑造型简洁建筑造型简洁、以纯净、透亮为特、以纯净、透亮为特点，采用点，采用精致的钢与玻璃精致的钢与玻璃等建筑构件，加以精心施等建筑构件，加以精心施工，来获得精美的艺术效果。工，来获得精美的艺术效果。代表建筑师：密斯、代表建筑师：密斯、SOM事务所事务所Page 70西方现代建筑简介西方现代建筑简介芝加哥湖滨公寓（芝加哥湖滨公寓（1953）现代建筑的多样发展现代建筑的多样发展Page 71纽约利华大厦（纽约利华大厦（1953）伊利诺伊州工学院伊利诺伊州工学院建筑系馆（建筑系馆（1953）Page 72野性主义倾向野性主义倾向 主要是为了与过于纯净的技术精美倾向相对照。主要是为了与过于纯净
41、的技术精美倾向相对照。这种风格往往以不加饰面的混凝土为材料，将笨重的这种风格往往以不加饰面的混凝土为材料，将笨重的构件冷酷的碰撞在一起，使建筑如同巨大而沉重的雕构件冷酷的碰撞在一起，使建筑如同巨大而沉重的雕塑品。塑品。代表建筑师：柯布西耶、丹下健三代表建筑师：柯布西耶、丹下健三Page 73昌迪加尔城（昌迪加尔城（1956）Page 74仓敷市厅舍仓敷市厅舍耶鲁大学建筑艺术耶鲁大学建筑艺术系馆（系馆（1959-1963）Page 75典雅主义倾向典雅主义倾向 以现代建筑材料、现代技术与简洁的体形来再现以现代建筑材料、现代技术与简洁的体形来再现古典主义建筑的典雅、端庄，使人联想到古典主义的古典主
42、义建筑的典雅、端庄，使人联想到古典主义的建筑形式，故而又被称为建筑形式，故而又被称为“新古典主义新古典主义”。代表建筑师：斯东、约翰逊、雅马萨奇代表建筑师：斯东、约翰逊、雅马萨奇Page 76纽约世贸中心大厦（纽约世贸中心大厦（1973）Page 77西方现代建筑简介西方现代建筑简介现代建筑的多样发展现代建筑的多样发展美国西北人寿美国西北人寿保险公司大厦保险公司大厦（1961-1964）谢尔顿艺术纪谢尔顿艺术纪念馆（念馆（1958-1966）Page 78高技术派倾向高技术派倾向 设计的出发点更多的处于美学考虑设计的出发点更多的处于美学考虑机器美学机器美学或技术美学。或技术美学。它的特点是：特
43、别注重对结构与设备的处理，或袒它的特点是：特别注重对结构与设备的处理，或袒露结构，或暴露各种设施、设备及各种管道线缆。露结构，或暴露各种设施、设备及各种管道线缆。代表建筑师：罗杰斯、福斯特等代表建筑师：罗杰斯、福斯特等Page 79巴黎蓬皮杜文化艺巴黎蓬皮杜文化艺术中心（术中心（1977）Page 80伦敦劳埃德大厦伦敦劳埃德大厦（1978-1986）香港汇丰银行香港汇丰银行（1989）Page 81巴黎蓬皮杜文化艺术中心巴黎蓬皮杜文化艺术中心Page 82讲究讲究“人情化人情化”与地方性的倾向与地方性的倾向 首先活跃于北欧，芬兰建筑师阿尔托是典型代表，首先活跃于北欧，芬兰建筑师阿尔托是典型代
44、表，日本中东地区的建筑师也为此作出尝试。日本中东地区的建筑师也为此作出尝试。这种风格往往偏爱传统的地方材料，注重地方的传这种风格往往偏爱传统的地方材料，注重地方的传统与特色，并十分重视建筑与人体的尺度相宜。统与特色，并十分重视建筑与人体的尺度相宜。代表建筑师：阿尔托代表建筑师：阿尔托Page 83珊纳特赛罗镇中心主珊纳特赛罗镇中心主楼（楼（1950-1955）Page 84几何形体构成的运用几何形体构成的运用 利用几何形体来构成建筑平面与形体，强调形态利用几何形体来构成建筑平面与形体，强调形态构成所表现的形式美，以此构成所表现的形式美，以此“突破突破”现代主义建筑的现代主义建筑的千篇一律。千篇
45、一律。Page 85纽约古根海姆美纽约古根海姆美术馆（术馆（1959）巴西议会大厦巴西议会大厦（1958）Page 86“象征象征”意义的运用意义的运用 为了使建筑具有与众不同的为了使建筑具有与众不同的“个性个性”而使人难以忘怀，而使人难以忘怀，运用了具有运用了具有“象征象征”性的形象。象征又可分为性的形象。象征又可分为“抽象抽象”的的象征与象征与“具象具象”的象征。代表建筑师：小沙里宁、伍重。的象征。代表建筑师：小沙里宁、伍重。Page 87耶鲁大学冰球馆（耶鲁大学冰球馆（1953-1959）环球航空公司候机环球航空公司候机楼（楼（1952-1956）杜勒斯国际机场候杜勒斯国际机场候机楼（机
46、楼（1958-1962）Page 88悉尼歌剧院悉尼歌剧院（1959-1973）Page 89其他流派其他流派后现代主义、解构主义后现代主义、解构主义 后现代主义后现代主义近三十年来近三十年来 一切修正或背离现代主义的一切修正或背离现代主义的倾向和流派的总称。在建筑艺术中追求复杂性和矛盾性，表述倾向和流派的总称。在建筑艺术中追求复杂性和矛盾性，表述的是一种突破建筑艺术规律性、逻辑性的建筑美学观念，实质的是一种突破建筑艺术规律性、逻辑性的建筑美学观念，实质上是忽视形象与功能相联系的一种形式主义建筑思想。代表人上是忽视形象与功能相联系的一种形式主义建筑思想。代表人物：文丘里物：文丘里 Page 9
47、0纽约电话电报公司纽约电话电报公司总部大厦（总部大厦（1984）文丘里的栗树山住文丘里的栗树山住宅（宅（1962）Page 91其他流派其他流派解构主义解构主义它不同于它不同于“结构是确定的统一整体结构是确定的统一整体”的结构主义的结构主义，而是采用歪扭、错位、变形的手法，使建筑物显得偶然、无，而是采用歪扭、错位、变形的手法，使建筑物显得偶然、无序、奇险、松散，造成似乎已经失稳的态势。其实解构的序、奇险、松散，造成似乎已经失稳的态势。其实解构的“构构”只不过是建筑构图之只不过是建筑构图之“构构”。代表人物：屈米、盖里代表人物：屈米、盖里Page 92毕尔巴鄂古根海姆毕尔巴鄂古根海姆博物馆（博物馆（1997）Page 93巴黎拉维莱特公园巴黎拉维莱特公园（1988）
