1、精品文档高中课本知识总结音乐的基本要素：音的高低（频率）、长短（振幅）、强弱（时间）、音色（发音体性质）音乐的形式要素：节奏、旋律、速度、力度、音色、和声、调式、曲式、织体等节奏：音乐运动中音的长短和强弱节拍：强拍与弱拍的均匀交替叫节拍常见的声乐演唱形式 ：合唱、齐唱、轮唱、重唱、对唱、独唱、表演唱合唱：由多人演唱多声部歌曲的形式，按照声部组合的声区和音色的不同分为同声、混声两种齐唱：多人按照同度或八度的音程关系演唱同一个曲调（即多人演唱同一旋律的形式）轮唱：多个声部按一定的时距相互追逐，演唱同一旋律，交叠出现时构成良好的和声关系重唱：两个以上的少数人同时演唱的形式，每人唱一个声部，各自独立而
2、又相辅相成对唱：两个人对答式的演唱单声部歌曲独唱：由一个人独立演唱的形式常见的器乐演奏形式：独奏、重奏、合奏、齐奏独奏：由一个人演奏一件乐器的表演形式重奏：每个声部均由一个人演奏的多声部器乐曲或演奏形式合奏：按乐器种类不同进行分组，各组分别担任某一声部，共同演奏同一首乐曲；同类乐器分组共同演奏同一首乐曲也叫做合奏协奏：一件或几件独奏乐器与管弦乐队竞奏主调音乐：是以一个曲调为主，其余声部作为伴奏以陪衬或加强这一曲调的作品复调音乐：由两个或两个以上的曲调以对位法的法则结合在一起的多声部音乐奏鸣曲：是一种由三个或四个相互对比的乐章组成的器乐套曲交响曲：按照奏鸣曲的曲式原则作成的一种管弦乐套曲奏鸣曲式
3、：是乐曲的结构形式之一，分为呈示部、展开部、再现部三大部分艺术歌曲：是由作曲家为某种艺术表现的目的，根据文学家诗作而创作的歌曲。声乐套曲：由若干首内容上有些关联的声乐曲组成的套曲练习曲：是为练习某种乐器演奏和嗓音演唱技术而创作的乐曲音乐会练习曲：技术练习与艺术创作的结合，将技术练习融合于艺术构思中，成为音乐会上常见曲目的乐曲标题音乐：是浪漫主义作曲家将音乐与文学、戏剧、绘画等其他姊妹艺术相结合而产生的综合性音乐形式。是一种用文字来说明作曲家创作意图和作品思想内容的器乐曲交响诗：按照文学、绘画、历史故事和民间传说等构思创作成的大型管弦乐曲印象主义音乐：19C末20C初由法国作曲家德彪西首创的一种
4、音乐风格。作品多以自然景物或诗歌绘画为题材，突出瞬间的主观感受，音乐语言上突破大小调体系，重视和声、织体和配器的色彩，擅长表现幽静朦胧、飘忽空幻的意境。民歌民歌：是劳动人民在社会实践中为表情达意而口头创作的一种歌曲形式，具有集体创作和不断流传的特点。一般分为劳动号子、山歌、小调（儿歌、风俗歌）民歌的音乐特征：音乐具有本民族本地区的风格特色旋律与该民族或得去语言紧密结合民歌音乐特点常在音阶、调式、节拍等方面明显表现出来节奏、节拍形式丰富曲式结构比较短小，篇幅长的歌词用同一旋律反复民歌与创作歌曲的区别：民歌不受专业作曲技法限制，是人民群众自发的口头创作民歌歌词和旋律不是固定不变的，在长期流传中会不
5、断得到加工而有所发展和变化民歌依靠于人民群众口耳相传，不借助记谱法或其它方式民歌不体现作者个性特征，但具有鲜明的民族特征和地方特征劳动号子：是直接伴随体力劳动，并和劳动节奏密切结合的民歌，如陕北黄河船夫曲、四川打夯歌、川江船夫号子等劳动号子的音乐特征：歌词多与劳动有关节奏直接受劳动节奏限制，节奏鲜明，具有律动性曲调多样，视工种而异歌唱形式视劳动者多少和劳动是否具有协作性分为独唱、对唱、齐唱、一领众和曲式结构受劳动过程和时间影响山歌：是劳动人民在山间、田野劳作时即兴创作、用以抒发感情的民歌山歌音乐特征：歌词具有即兴性音乐奔放、嘹亮，曲调悠长，广泛应用自由演唱音和拖腔歌唱形式多样，以独唱为主曲式结
6、构短小，呈多样化小调：是人民在劳动之余，日常生活中以及婚丧节庆中用以抒发情怀、娱乐消遣的民歌小调的音乐特征：多数为分节歌形式节奏规整，节奏型丰富多变歌唱形式以独唱为主歌词格式多样西北民歌特点：高亢、悠长，嘹亮，真假声相结合陕北：脚夫调、兰花花青海：上去高山望平川山西：绣荷包、刨洋芋蒙古族民歌：分为长调（世界人类口头和非物质文化遗产名录）和短调两种。长调音域宽广、节奏自由，旋律悠长舒缓起伏较大，结构也较长大，具有抒情性（牧歌、赞歌、思乡歌），如牧歌、辽阔的草原；短调音域较窄，节奏较规整，结构也较短小，具有叙述性，如森吉德码、嘎达梅林。藏族民歌：藏族的民歌常与舞蹈密切结合，常见的歌舞有堆谢（正月十
7、五那一天）、囊玛（阿玛勒火）。民歌主要有山歌、牧歌、情歌等。宗巴朗松（是一首囊玛音调）、酒歌等维吾尔族民歌：维吾尔族民歌的内容广泛、形式多样、风格浓郁，歌词多采用比兴的手法，寓意深刻，衬词有长有短，旋律生动活泼，热情奔放。牡丹汗、阿拉木汗、掀起你的盖头来、青春舞曲等少数民族代表乐器：蒙古族：马头琴新疆：冬不拉、弹布尔、手鼓、艾介克、热瓦普藏族：扎木涅、根卡沂蒙山小调又名沂蒙山好风光，其旋律来自花鼓调十二月调，抗日时期曾被填上打黄沙会的新词，后在此基础上形成了这首新民歌。这是一首带有明显山歌风格的小调。运用了“起承转合”、“鱼咬尾”的创作手法（相亲相爱运用了沂蒙山小调和谁不说俺家乡好的素材）相亲
8、相爱王大娘钉缸：是流行于河南的地花鼓中的一个代表曲目，由一旦一丑两人表演。孟姜女哭长城：河北民歌南方民歌特点：歌词比较含蓄、内在，善用比兴，旋律表现的婉转、流畅、细腻、抒情。云南：小河淌水、弥渡山歌浙江：对鸟（采用吴地方言演唱，前两段徵调式，后两段羽调式）湖北：龙船调、幸福歌（蒋桂英根据湖北天门的一首小调改编而成，采用领、合的演唱形式）四川：康定情歌器乐（合奏包括锣鼓乐、弦索乐、丝竹乐、吹打乐等）打溜子：是流行于湖南土家族的一种民间器乐合奏。通常用马锣、大锣、头钹、二钹四件乐器演奏，由“头子”和“溜子”两部分组成，采用上下句对偶和螺狮结顶的创作手法。代表曲目锦鸡出山。鼓吹乐：流行于中国农村，以
9、吹奏乐器和打击乐器为主的民间器乐合奏。滚核桃根据山西绛州鼓乐改编，乐曲包括头、身、尾三个部分。吹歌：流行于河北，是鼓吹乐中的一个类别。代表乐曲童谣江南丝竹：流行于山海、江浙一带的民间器乐乐种，乐队有“丝竹板”、“清客串”两种。主奏乐器：二胡、笛，代表乐曲欢乐歌、云庆、行街、四合如意、三六、慢三六、中花六板（又名薰风曲）、慢六板广东音乐：流行于广州、珠江三角洲一带的民间器乐乐种，主奏乐器：高胡、扬琴。乐曲短小精悍，音乐风格轻快活泼、缠绵细腻、流畅动听。代表人物：严老烈、何柳堂、吕文成等。代表乐曲：娱乐升平、雨打芭蕉戏曲 世界三大古老戏剧文化：希腊的悲剧和喜剧、印度的梵剧、中国的戏曲京剧京剧是以皮
10、黄腔为主的戏曲剧种，清朝光绪年间形成于北京，因此得名京剧。1790年，四大徽班（三庆、四喜、春台、和春）进京，后经“徽秦”、“徽汉”两次合流，大约在1840年正式形成京剧。主要演员：初期重要演员：余三胜、张二奎、程长庚三位著名老生，称“三鼎甲”谭鑫培（艺名“小叫天”）老生唱腔影响最大的“谭派”四大名旦：梅兰芳、荀慧生、程砚秋、尚小云京剧的声腔：西皮（快）、二黄（慢）；唱腔：南梆子（西皮），四平调（二黄）京剧的四大行当：生旦净丑京剧的表演形式：唱念做打京剧的板式：一眼板相当于2/4，三眼板相当于4/4，无眼板相当于1/4，散板，无板也无眼京剧的伴奏：称“场面”，分文场和武场。文场为弦乐部分，主要
11、过场音乐和为唱腔伴奏，三大件包括：京胡、京二胡、月琴；武场为打击乐部分，配合身段表演脸谱：即脸谱化妆，用于净、丑行当，脸谱的不同色彩象征不同性格红色：忠贞、英勇 如关羽黑色：正直、无私 如包公白色：阴险、疑诈 如曹操蓝色：刚强、有心机 如窦尔敦绿色：顽强、暴躁 如程咬金黄色：凶狠、残暴 典韦梅兰芳：四大名旦之一，是将我国京剧艺术引向世界的第一人，他的表演被誉为世界三大表演艺术体系之一，即梅兰芳表演艺术体系。代表作品有：贵妃醉酒（海岛冰轮初转腾）、霸王别姬（看大王在帐中和衣睡稳、穆桂英挂帅、天女散花等。梅兰芳对京剧的贡献：成功地突破了原来京剧旦角青衣与花旦的严格区分，实现了两者逐渐统一的改革主张
12、创造了许多以旦角为主的“古装新戏”，如黛玉葬花、嫦娥奔月等在戏曲表演以及舞台装置、布景、服装上都进行了革新尝试。现代京剧：广义的现代京剧是指五四运动以后至今所有反映现实生活的京剧。如梅兰芳的抗金兵、郑霞姑；狭义的现代京剧是指新中国成立以后，通过戏曲改革创作的新京剧。如海瑞罢官、红灯记、沙家浜等。甘洒热血写春秋（选自智取威虎山）杨子荣（生）家住安源（选自杜鹃山）柯湘（旦）都有一颗红亮的心（选自红灯记）李铁梅（旦）雄心壮志冲云天（选自红灯记）李玉和（生）地方戏曲吕剧 山东 李二嫂改嫁豫剧 河南 花木兰朝阳沟穆桂英挂帅越剧 浙江 红楼梦梁山伯与祝英台评剧 河北 刘巧儿花为媒昆曲 江苏 牡丹亭桃花扇长
13、生殿西厢记川剧 四川 玉簪记彩楼记“变脸”粤剧 广东 紫钗记黄梅戏 安徽 天仙配女驸马世界民间音乐东亚：旋律十分丰富，多采用五声音阶。日本的雅乐、三味弦音乐，朝鲜的唐乐和乡乐受中国传统音乐影响较大。四岁的红鬃马是一首蒙古族的“呼麦”（一个人同时唱出两个声部的歌唱艺术）东南亚：受外来音乐影响较大，采用七声音阶，大型的敲击乐队是东南亚音乐的特点之一。星星索是一首印度尼西亚的克隆宗歌曲。克隆宗是印尼本土音乐与16C传入的葡萄牙音乐相融合的产物，曲调缓慢悠扬，略带忧伤南亚：印度古典音乐中旋律、节奏体系完备，有多样的音阶调式和独特的装饰音体系。孟加拉国被成为“音乐之邦” 欢迎是一首用萨朗吉演奏的乐曲，以
14、西塔尔、鼓伴奏。萨朗吉被誉为“印度的小提琴”中亚西亚：属于伊斯兰文化，采用七声音阶，中亚的阿拉伯古典音乐采用二十四平均律音阶。巴雅提木卡姆是由卡曼贾演奏的乐曲，卡曼贾是流行于西亚、中亚和北非地区的弓弦乐器。木卡姆是波斯、突厥、阿拉伯各民族的共同文化遗产，是一种由多首乐曲组成的套曲非洲音乐的特点：高度发展的节奏是非洲音乐的最主要特点非洲人偏爱敲击乐器，鼓和马林巴琴是最常用的乐器（姆比拉又叫拇指钢琴）歌曲最常见的形式是呼应歌多采用七声音阶，也有五声音阶音乐与舞蹈密切结合非洲音乐的功能：是社会习俗的一部分伴随劳动与宗教仪式紧密联系有强烈的自娱性非洲歌舞音乐作品：非洲赞歌加纳民歌 马林巴琴伴奏鼓舞民间
15、舞曲 布隆迪圣鼓表演门库尔雅坦桑尼亚民间乐曲 马林巴琴二重奏男孩之舞塞内加尔民间乐曲 舞蹈鼓乐古印第安人创造的三大文化：玛雅文化、阿兹台克文化、印加文化拉丁美洲音乐特点：多以七声音阶为主节奏具有较多的非洲音乐的痕迹，如连续的切分音歌舞音乐是拉丁美洲音乐的灵魂音乐可分为：印第安人音乐、拉丁美洲民间音乐、以黑人为中心的非洲美洲音乐拉丁美洲音乐作品：告别秘鲁民间乐曲，采用五声音阶，演奏乐器有：排箫、盖那笛、恰朗戈美丽的小天使墨西哥歌曲，采用七声音阶，演唱形式“松”（墨西哥民族歌舞曲被称为“松”）小伙伴阿根廷著名的探戈舞曲。由G.M.罗德里格斯【乌拉圭】创作欧洲民间音乐特点：音阶呈多样化，主要是七声音
16、阶多采用均分节拍歌曲多采用分节歌节奏欧洲民间歌曲体裁主要有：叙事歌、爱情歌曲、节庆歌曲欧洲民间乐器：苏格兰风笛、意大利曼陀林、罗马尼亚排箫欧洲民间音乐作品：鸟儿在歌唱是一首用欧亚唱法演唱的保加利亚民歌。优雅是苏格兰著名的风笛曲，旋律采用五声音阶。风笛分爱尔兰风笛和苏格兰风笛 森林的多伊那和妇女的舞蹈是用排箫演奏的罗马尼亚民间乐曲。欧洲音乐史巴洛克时期音乐特征：以沉重复杂的复调音乐为主，宏伟壮观，充满活力巴赫：巴洛克时期德国著名作曲家，他的创作除歌剧外，各种声乐和器乐体裁无不涉猎。被称为“复调音乐大师”。西方音乐之父。声乐作品：以宗教音乐为主，创作近300部教堂康塔塔现存195部（宗教改革康塔塔
17、等），5部受难曲中完整保存2部马太受难曲（共78首分曲，被誉为“现存宗教音乐的顶峰”）和约翰受难曲。器乐作品：两卷平均律钢琴曲集，用遍了24个大小调；勃兰登堡协奏曲，戈登堡变奏曲、音乐的奉献、赋格的艺术是300年来复调技术的总结性作品，G弦上的咏叹调，d小调托卡塔与赋格艺术成就：平均律钢琴曲集首次将十二平均律全面系统地运用到音乐创作实践中，有力地证明了平均律的优越性把复调音乐技巧发展到登峰造极的程度，音乐的奉献和赋格的艺术总结了中世纪以来的复调音乐写作技术。高度的复调思维与新颖生动的主调手法并用，使巴赫成为音乐史上一个继往开来的人物他是钢琴协奏曲的奠基者使巴洛克时期的器乐发展到巅峰亨德尔：巴洛
18、克时期德国作曲家，在歌剧和清唱剧上做出了突出的贡献，他是巴洛克音乐向古典主义音乐过渡的重要音乐家。歌剧：尤利乌斯凯撒在埃及、塔梅拉诺、罗德琳达、奥兰多清唱剧：23部清唱剧弥赛亚以色列人在埃及、参孙圣经犹大马加比 器乐作品：两部乐队组曲水上音乐、皇家焰火音乐。古典时期音乐特征：以简介、明快的主调音乐为主，崇尚理性、逻辑严密、内容充实，形式严谨、含义深刻、语言通俗海顿: 维也纳古典乐派的奠基人、“交响乐之父”、“弦乐四重奏之父”作品：G大调第94“惊愕”交响曲、D大调第104“伦敦”交响曲 44伤感，45告别，92牛津，31号角，100军队，101时钟，103鼓声，6巴黎 等；D大调第63“云雀”
19、弦乐四重奏；清唱剧：四季、创世纪。创作成就：确立古典奏鸣套曲的基本创作规范；确立近代乐队编制；确立弦乐四重奏的基本结构；确立近代协奏曲的基本结构莫扎特：音乐史上最具天赋的音乐“神童”、古典时期最伟大的歌剧作曲家，在格鲁克的基础上，提出“音乐第一，戏剧第二”的创作原则，为浪漫时期德国歌剧的发展奠定了基础。作品：歌剧：意大利喜歌剧费加罗的婚礼、唐璜、女人心。德奥歌剧魔笛、后宫诱逃。意大利正歌剧伊多梅纽等；g小调第40“戏剧”交响曲、d小调钢琴协奏曲、G大调弦乐小夜曲、大型声乐套曲：安魂曲创作成就：古典时期最伟大的歌剧作曲家，德国歌剧的奠基人，对当时古典时期各种歌剧体裁进行创新：突破题材范围（现实性
20、）；打破了体裁界限；提高喜歌剧的艺术性（性格戏剧）；加强乐队、重唱在歌剧中的戏剧性表现；歌剧序曲暗示剧情（魔笛）；运用器乐原则（奏鸣曲式）加强歌剧结构的连贯性奏鸣曲式的写法逐步成熟；在海顿风俗性舞蹈风格的基础上，在主部主题中加入歌唱性风格（源于歌剧）；增强主付部主题的对比；调性布局的多样性；加强管乐音色的运用 。风格特征：古典主义风格的典型体现，在作品中体现三大要素的平衡：通俗的音乐语言，严谨的音乐结构，深刻的音乐内容。在协奏曲序曲部分加入了双呈示部和华彩段，确立了古典协奏曲的结构形式。贝多芬：“乐圣”，维也纳古典乐派的集大成者，创作晚期使浪漫乐派的奠基人作品：歌剧费得里奥；交响曲9部：降E大
21、调第三“英雄”交响曲、c小调第五“命运”交响曲、F大调第六“田园”交响曲、d小调第九“合唱”交响曲等；钢琴奏鸣曲32部：c小调第八“悲怆”钢琴奏鸣曲、升c小调第十四“月光”钢琴奏鸣曲、d小调第十七“暴风雨”钢琴奏鸣曲、f小调第二十三“热情”钢琴奏鸣曲等；钢琴协奏曲5部：降E大调第五“皇帝”钢琴协奏曲等；小提琴协奏曲1部：D大调小提琴协奏曲；序曲：艾格蒙特等；大型声乐套曲：庄严弥撒。创作成就：扩展和改变作品结构，增加音乐素材（内外）之间的对比冲突性；加强管乐音色的主要功能；标题交响曲的奠基人（贝六）；创立声乐和器乐相结合的创作手法（贝九）创作风格：英雄形象的多元体现，史诗性、戏剧性、悲剧性浪漫主
22、义时期音乐特征：反对崇拜理性，歌颂本能和情感从主观的角度去感受事物，强调个人情感的表达注重不同艺术间的融合，追求更富想象力的表现韦伯：浪漫主义时期德国作曲家，德国浪漫主义歌剧的奠基人。代表作品：歌剧自由射手，钢琴作品降D大调华丽回旋曲“邀舞”优兰特奥伯龙首创主导动机。舒伯特:浪漫主义时期奥地利作曲家，“艺术歌曲之王”。他创作了600多首歌曲，叙事歌曲魔王（歌德），戏剧性歌曲普罗米修斯，野玫瑰，鳟鱼（舒巴尔特），菩提树（缪勒），致音乐，小夜曲等。声乐套曲：美丽的磨坊女（缪勒），冬之旅（缪勒），钢琴五重奏“鳟鱼”，b小调第八“未完成”交响曲（只有两个乐章），C大调第九“伟大”交响曲（大交响曲），钢
23、琴曲音乐瞬间，即兴曲。军队进行曲门德尔松：浪漫主义时期德国作曲家，首创无词歌体裁，把歌唱性旋律和钢琴织体结合成统一的整体，称为19世纪重要的器乐曲体裁。创办了德国第一所高等音乐学府“莱比锡音乐学院”。使巴赫的马太受难曲重放光芒。作品：艺术歌曲：乘着歌声的翅膀（海涅词），第三交响曲“苏格兰”，第四交响曲“意大利”，序曲芬格尔山洞，戏剧配乐：仲夏夜之梦，平静的海洋幸福的航行，钢琴曲集48首无词歌。春之声e小调小提琴独奏曲舒曼:德国。音乐诗人。浪漫主义时期德国作曲家，音乐评论家。并向公众推荐了肖邦、勃拉姆斯等。作品：用歌德、拜伦等人的诗谱写的桃金娘歌曲集（奉献、核桃树等），声乐套曲：诗人之恋，妇女的
24、爱情与生活，钢琴套曲：蝴蝶，狂欢节童年情景（分曲：“梦幻曲”）森林情景大卫同盟曲集柏辽兹：法国。创造了标题交响乐。浪漫主义时期法国代表作曲家，著有配器法与管弦乐队研究（又称配器法）。他是浪漫主义标题音乐的创导者，创作的所有交响曲和管弦乐序曲都是有标题的，某些作品还有具体情节和文字说明作品：幻想交响曲被认为是音乐史上第一部浪漫主义的标题交响曲，戏剧交响曲罗密欧与朱丽叶是柏辽兹最大的交响乐作品，传奇剧浮士德的沉沦（歌德），哈罗尔德在意大利（取材于拜伦的长诗），序曲罗马狂欢节。奥芬巴赫：浪漫主义时期法国作曲家，代表作品地狱中的奥菲欧比才：法国。浪漫主义时期法国作曲家，现实主义歌剧开创人，代表作品：卡
25、门（爱情像一只自由的小鸟或哈巴涅拉舞曲）、阿莱城的姑娘小步舞曲。卡门是法国及世界歌剧史上划时代的作品，也是西方音乐史中最突出的几部歌剧之一。扎米雷采珠者肖邦：波兰作曲家，钢琴家，钢琴诗人。他的音乐蕴含着波兰民族精神。舒曼曾说肖邦的音乐是“隐藏在花丛中的大炮”。他是唯一一位把主要创作精力集中在钢琴上的作曲家，把钢琴音乐提升到前所未有的高度，被人们誉为浪漫主义的“钢琴诗人”。作品：降E大调夜曲，27首练习曲c小调“革命”练习曲、降G大调练习曲（黑键练习曲），A大调波罗涅兹，4首叙事曲g小调叙事曲，降E大调华丽圆舞曲、葬礼进行曲叙事曲波兰舞曲谐虐曲李斯特：匈牙利钢琴家、作曲家。钢琴王子。“新德意志学
26、派”的带头人，交响诗是他在音乐体裁方面对西方音乐最重要的贡献。创作重点为交响乐和钢琴音乐，被成为“钢琴之王”作品：13首交响诗，前奏曲（拉马丁），塔索（拜伦），英雄的葬礼山中所闻普罗米修斯，两首带合唱的交响曲但丁交响曲和浮士德交响曲；13十九首匈牙利狂想曲、十二首超级练习曲，以及钢琴小品爱之梦等。B小调钢琴奏鸣曲艺术成就：首创了交响诗体裁，创用了主题变形的手法，为管弦乐创立了新的形式他创作的19首匈牙利狂想曲渗透了匈牙利民族的音乐特点，成为后来民族乐派的先声；他的超级练习曲创造了钢琴演奏领域的辉煌技巧，极大地丰富了钢琴教学与演奏；晚期作品中致力于探索新的技法，如运用全音音阶、五声音阶，对瓦格纳
27、和印象主义音乐产生了重要影响。瓦格纳：创造了标题交响曲。浪漫主义时期德国作曲家、剧作家，浪漫主义歌剧的改革者，乐剧的倡导者。他把自己创作的歌剧成为乐剧，撰写理论著作艺术与革命、未来的艺术品、歌剧与戏剧等。歌剧创作：汤豪赛和罗恩格林（婚礼进行曲）。漂泊的荷兰人黎恩济这三部歌剧也反映了瓦格纳积极改革歌剧的意向，汤豪赛开始使用分曲结构与“场”相结合的形式；罗恩格林用“场”代替了分曲结构。乐剧创作：代表作品有：特里斯坦与伊索尔德尼伯龙根的指环（由莱茵的黄金、女武神、齐格弗里德、众神的黄昏组成）纽伦堡的名歌手。勃拉姆斯：浪漫主义时期德国作曲家，人们把勃拉姆斯、巴赫、贝多芬并列为“三B”。勃拉姆斯创作了除
28、歌剧以外一切体裁的作品，常用无标题音乐形式，提倡音乐中的形式美，反对内容至上的原则，避免标题音乐形式。反潮流的浪漫作曲家。作品：艺术歌曲摇篮曲，大型声乐套曲德意志安魂曲钢琴曲帕格尼尼主题变奏曲舒曼主题变奏曲亨德尔主题变奏曲、交响曲C小调第一交响曲称为贝多芬第十（积极乐观）。序曲学院悲剧匈牙利舞曲约翰施特劳斯：奥地利作曲家，“圆舞曲之王”，他的父亲老约翰施特劳斯（拉德斯基进行曲）被称为“圆舞曲之父“。作品：圆舞曲蓝色多瑙河、维也纳森林的故事，波尔卡闲聊波尔卡、雷鸣电闪波尔卡轻歌剧蝙蝠罗西尼：意大利歌剧作曲家，写了38部歌剧，被称为“美声歌剧”作品：喜歌剧塞维利亚的理发师、威廉退尔试金石意大利少女
29、在阿尔及尔唐克雷迪意大利正歌剧（战斗性）等。他在遵循意大利传统歌剧创作原则的基础上进行歌剧改革，缩小了宣叙调与咏叹调的区别，把歌剧中独立的分曲形式发展成“场”的结构，并在音乐高潮时创用了“罗西尼渐强”的表现方式。他复兴了意大利歌剧艺术，使它与德国歌剧、法国歌剧形成抗衡。威尔第：浪漫主义时期意大利作曲家。作品：26部歌剧，弄臣、 茶花女饮酒歌、阿依达、游吟诗人奥赛罗。普契尼：意大利作曲家，波西米亚人（艺术家的生活绣花女“多么冰凉的小手”，“人们叫我咪咪”）、托斯卡（“为艺术、为爱情”）、蝴蝶夫人（“晴朗的一天”）、图兰朵（“今夜无人入睡”）等。民族乐派音乐特征：以反映本民族的历史和人民生活为主体
30、具有强烈的爱国主义精神和深厚的民族情感大量运用民族民间音乐素材，具有鲜明的民族风格格林卡：俄国作曲家，俄罗斯民族音乐的奠基人，被称为“俄罗斯民族乐派之父”。格林卡的创作有三种因素组成，即俄罗斯民间音乐的因素，俄国城市音乐文化，以及西欧古典与浪漫主义音乐技法，这三种因素的综合，使格林卡的音乐形成自己的特有性格，并奠定了俄罗斯民族乐派的基础。代表作品有：歌剧鲁斯兰与柳德米拉、伊凡苏萨宁，4部管弦乐幻想圆舞曲、阿拉贡霍达、马德里之夜、卡玛林斯卡亚幻想曲。卡玛林斯卡亚幻想曲采用两手民歌做主题，写成了一部民族风格浓郁的双主题管弦乐变奏曲。格林卡强力集团：又称“五人团”，是俄国民族解放运动中于19C60年
31、代形成的一个音乐团体，中心人物是巴拉基列夫，其他作曲家有鲍罗丁、居伊、穆索尔斯基、里姆斯基-科萨科夫。鲍罗丁：交响音画在中亚细亚草原上，歌剧伊戈尔王。穆索尔斯基：管弦乐曲荒山之夜，钢琴组曲图画展览会歌曲跳蚤之歌荒山之夜是一部富有俄罗斯民族色彩的交响音画，是一部标题性的单乐章乐曲里姆斯基-科萨科夫：歌剧金鸡、沙皇的新娘、五月之夜，交响组曲舍赫拉查德、西班牙随想曲、野蜂飞舞萨丹王的故事。天方夜谭柴可夫斯基：俄国作曲家作品：歌剧黑桃皇后、奥涅金；3部舞剧，天鹅湖、睡美人、胡桃夹子；6部交响曲，b小调第六“悲怆”交响曲；幻想序曲罗密欧与朱丽叶，1812年庄严序曲；钢琴曲四季；弦乐四重奏如歌的行板斯美塔
32、那：捷克民族乐派作曲家，“捷克音乐之父”。作品：歌剧被出卖的新嫁娘、交响诗套曲我的祖国（维谢格拉德、沃尔塔瓦河、沙尔卡、捷克的原野和森林、塔波尔、勃兰尼克），e小调弦乐四重奏“我的生活”、小提琴与钢琴二重奏“来自我的故乡”。德沃夏克：捷克民族乐派作曲家。交响曲e小调第九交响曲“自新大陆”西贝柳斯：芬兰民族乐派重要作曲家，交响诗芬兰颂。格里格：挪威民族乐派作曲家，管弦乐组曲培尔金特第一组曲和培尔金特第二组曲，其中的索尔维格之歌被誉为挪威的“第二国歌”。马勒：奥地利作曲家，第八“千人”交响曲，第十部未完成）和交响声乐套曲大地之歌亡儿之歌流浪少年之歌。印象主义音乐特征：作品多以自然景物或诗歌绘画为题
33、材，突出瞬间的主观感受音乐语言上突破大小调体系，重视和声、织体和配器的色彩擅长表现幽静朦胧、飘忽空幻的意境德彪西：法国音乐家，首创印象主义音乐风格代表作品有：钢琴作品版画集、两集前奏曲、两集意象集，其中作品均有标题，如月光亚麻色头发的少女，前奏曲牧神午后、交响素描大海（海上从黎明到中午、波浪的嬉戏、风和海的对话三个乐章），歌剧佩里亚斯与梅丽桑德他的创作特征有：旋律失去主导地位，强调和声的作用，追求音乐的色彩与朦胧感，大量采用全音音阶、五声音阶及中古调式，善于使用小型体裁描绘自然和生活，表达主观的瞬间感受和直觉印象，营造出朦胧的气氛表现主义音乐：20c初第一次世界大战前在德奥兴起的艺术流派，主张
34、艺术要直接表现思想的本质，内在的灵魂，代表人物：勋伯格、贝尔格、韦伯恩，因他们的主要音乐活动都在维也纳，故被成为“新维也纳乐派”。调性音乐：即有调性的音乐，调中的各音对主音有倾向性无调性音乐：没有调性的音乐，代表作品勋伯格的钢琴曲三首、五首管弦乐曲、独唱套曲月迷彼埃罗十二音音乐：20C作曲技术之一，是无调性音乐的进一步发展，代表作品勋伯格的第三弦乐四重奏、华沙幸存者爵士乐：19C末20C初兴起于美国南部新奥尔良的黑人音乐，源自美国的黑人民歌布鲁斯和钢琴音乐拉格泰姆，是非洲黑人音乐与美国音乐的结合。南部之子由路易斯阿姆斯特朗（爵士乐之父）创作并演唱演奏，乐曲表达了演奏者愉悦的心情。不知为何诺拉琼
35、斯（爵士乐公主）格什温：20C美国作曲家，把爵士乐元素与音乐会结合，作品：蓝色狂想曲中国音乐史中国民族音乐由宫廷音乐、民间音乐、文人音乐、宗教音乐四部分组成古琴：演奏形式有：琴歌（阳关三叠）、独奏（广陵散、流水）流水最早源于朱权神奇密谱，经清代琴家加工，刊于天闻阁琴谱我国古代歌曲艺术的发展我国的歌曲艺术，早在原始社会就已经产生并发展，如神农氏时的扶犁之歌商周、春秋时期歌曲艺术得到了长足的发展，如诗经中的关雎、硕鼠、伐檀等在漫长的封建社会，历经了诗经、楚辞、乐府、绝律诗、词、曲等不同的发展阶段阳关三叠唐代名曲，歌词是唐代诗人王维的七言律诗送元二使安西，因诗中“阳关”与“渭城”两个地名，又称阳关曲
36、或渭城曲，又因其曲式有“三叠”（同一曲调作变化反复三次）的结构，又称阳关三叠。1954年，王震亚将词曲改编为合唱曲扬州慢宋代姜夔所作词调歌曲。“慢”是词调歌曲的一种体裁，慢速抒情。十大古曲：高山流水古琴曲；广陵散古琴曲；平沙落雁古琴曲；梅花三弄古琴曲；胡笳十八拍古琴曲；阳春白雪古琴曲；十面埋伏琵琶曲；夕阳箫鼓琵琶曲；渔樵问答版本较多；汉宫秋月筝曲、琵琶曲学堂乐歌：中国清末民初新学堂唱歌课中教唱的歌曲。多数是填词歌曲，旋律大多采用西洋、特别是日本的歌曲曲调。沈心工：“学堂乐歌之父”，创办了音乐补习学校组织“音乐讲习会”，作品：黄河、体操兵操（又叫男儿第一志气高）李叔同：创办了我国第一个话剧团体“
37、春柳社”和我国最早的音乐刊物音乐小杂志作品：祖国歌、送别；春游（我国第一部合唱曲）箫友梅：1927年在蔡元培支持下在上海创建了国立音乐院（国立音专），被人誉为“中国近代音乐教育的宗师”。作品：卿云歌、问、杨花，合唱套曲春江花月夜、女声合唱别校辞；箫友梅在德国留学时期写的D大调弦乐四重奏是我国作曲家第一首重奏曲；钢琴曲哀悼进行曲原名哀悼引，管弦乐作品新霓裳羽衣舞是我国第一部交响乐作品。黄自：音乐会序曲怀旧、都市风光片头音乐都市风光幻想曲（美国交响乐团演奏的第一支中国作品）；混声四部合唱抗敌歌（我国最早的抗日救亡歌曲）；旗正飘飘；清唱剧：长恨歌（渔阳鼙鼓动地来男声合唱），由韦翰章作词。此曲共是10
38、乐章，但黄自只完成了七个乐章；花非花（唐白居易）、卜算子（宋苏轼）、春思曲、思乡、玫瑰三愿、踏雪寻梅第一单元 学会聆听1.草原放牧琵琶协奏曲草原小姐妹第一部分，吴祖强等作于1972年，蒙古族少年龙梅和玉荣。2.【俄】柴科夫斯基第六（悲怆）交响曲第四乐章，亚历山大三世血腥统治下苦闷彷徨不知所措的思想情绪。3.长江之歌，领唱与混声四部合唱，王世光曲，胡宏伟填词，话说长江主题音乐，歌词：你从雪山走来，春潮是你的风采。你向东海奔去，惊涛是你的气概。你用甘甜的乳汁，哺育各族儿女；你用健美的臂膀，挽起高山大海。我们赞美长江,你是无穷的源泉;我们依恋长江,你有母亲的情怀。你从远古走来，巨浪荡涤着尘埃。你向未
39、来奔去，涛声回荡在天外。你用纯洁的清流，灌溉花的国土；你用磅礴的力量，推动新的时代。我们赞美长江，你是无穷的源泉；我们依恋长江,你有母亲的情怀。啊，长江！4.音乐的基本要素是指：构成音乐的各种元素，包括音的高低、长短、强弱和音色。5.音乐语言是凭借音乐的形式要素来表现人类情感的艺术手段。6.节奏是指音乐运动中音的长短和强弱。力度：音乐中音量的强弱程度。速度：音乐进行中节拍的快慢程度。旋律：也称作曲调，高低起伏的乐音按一定的节奏有秩序地横向组织起来就形成旋律。7.调式：音乐中使用的音按一定的关系连接起来，这些音以一个音（主音）为中心构成一个体系，就叫调式。如大调式、小调式、五声调式等。调式中的各
40、音，从主音开始自低到高或自高至低的排列起来即构成音阶。8.和声：和声包括“和弦”及“和弦进行”。和弦的横向组织就是和声进行。9.曲式：音乐材料的排列形式，也就是音乐作品的结构布局。10.织体：多声音乐作品中各声部的组合形态（包括纵向结合及横向结合关系）11.音色：有人声音色和乐器音色之分。人声音色又可分为童声、女声、男声等；乐器音色的区别更是多种多样。第二单元 多彩的民歌1.上去高山望平川，青海民歌，花儿，高亢悠扬，舒展自由。2.刨洋芋，山西民歌，起兴开始，集叙事与抒情为一体。3.脚夫调，陕西北部的信天游，寂寞惆怅。4.西北民歌以“花儿”和“信天游”最具代表。花儿流行在青海、甘肃、宁夏，旋律高
41、亢、悠长，多用假声或真假声结合；信天游流行在陕西、甘肃、宁夏，有两种类型。5.辽阔的草原，蒙古族长调歌曲，1955年，歌唱家宝音德力格尔。6.宗巴朗松，西藏传统舞曲，囊玛音调。歌唱家才旦卓玛。7.牡丹汗，新疆维吾尔族民歌，爱情歌曲。8.蒙古族音乐：以长调与短调最具代表性。长调有牧歌、赞歌、思乡曲；短调具有叙事性特征。9.藏族音乐分民间音乐、宗教音乐和宫廷音乐三大类。10.维吾尔族音乐继承了古代“龟兹乐”“疏勒乐”“高昌乐”“伊州乐”以及“回纥乐”，吸收了中原音乐、印度音乐、波斯-阿拉伯音乐的有益营养。11.沂蒙山小调，又名沂蒙山好风光，山东民歌，其旋律来自花鼓调十二月调。12.王大娘钉缸，河南
42、民歌，“地花鼓”的一个代表曲目，由一个旦角和一个丑角共同表演。13.孟姜女哭长城，河北民歌。14.弥渡山歌，云南民歌，共八句，前六句或兴或比，直到最后两句才切入主题，婉转，飘逸。15.对鸟，浙江民歌，吴方言演唱，前两段采用徵调式，后两端采用羽调式，加强对比。16.幸福歌，湖北民歌。民间歌手蒋桂英根据一首湖北天门的民间小调改编而成，采用领、合演唱形式。17.春秋战国时期，南方就有“楚声”“吴声”之类。南方民歌含蓄、内在，旋律婉转、流畅、细腻、抒情。第三单元 丰富的民间器乐1.锦鸡出山，湖南土家族“打溜子”（马锣、大锣，头钹，二钹），分“山间春色”“结队出山”“溪涧戏游”“众御顽敌”“荣归”。2.
43、滚核桃，山西绛州鼓乐。3.童谣，根据北京儿歌转化而来，以“吹歌”的形式出现。4.汉魏时期，鼓吹乐分四类：黄门鼓吹（宫廷），骑吹（马上演奏），短箫饶歌（祭祀），横吹（随军）。5.中花六板（江南丝竹），又名熏风曲或虞舜熏风曲，箫、琵琶、扬琴、二胡。6.娱乐升平（广东音乐）。第四单元 京剧1.梅兰芳是将我国京剧艺术引向世界的第一人。2.看大王在帐中和衣睡稳，京剧霸王别姬选段，虞姬唱段。3.海岛冰轮初转腾，京剧贵妃醉酒选段。4.京剧的起源始于“四大徽班”进京。三庆班、四喜班、和春班、春台班。5. 京剧四大名旦指的是梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生。6.雄心壮志冲云天，现代京剧红灯记选段，李玉和唱段。7.
44、家住安源，现代京剧杜鹃山选段。8.京剧唱腔属板式变化体，以二黄和西皮为主要声腔。9.京剧的板式主要有四类：一眼板（相当于2/4拍），三眼板（相当于4/4拍），无眼板（相当于1/4或1/8拍），散板（既无板也无眼）。眼代表强拍，板代表弱拍。10.京剧可分为生旦净丑四个行当。11.甘洒热血写春秋，现代京剧智取威虎山选段。第五单元 亚非音乐 大自然 和谐 和平1.四岁的红鬃马，蒙古民歌。呼麦：由一个人同时唱两个声部。2.星星索，印度尼西亚 克隆宗歌曲。星星索是划船时伴随船桨起落节奏的哼声。3.欢迎，印度拉贾斯坦的民间乐曲。萨朗吉被称为“印度的小提琴”。4.孟加拉国被称为“音乐之邦”。5.非洲赞歌，加纳民歌。演唱伴以非洲古老的马林巴琴。6.鼓舞，布隆迪民间舞曲，圣鼓在布隆迪象征国王的权力。第六单元 欧洲民间音乐 拉丁美洲音乐1.鸟儿在歌唱，保加利亚民歌。2.优雅，苏格兰民间乐曲。风笛。3.森林的多伊那和妇女的舞蹈，罗马尼亚民间乐曲。排箫。4.告别，秘鲁民间乐曲，安第斯高原印第安人的民间乐曲。排箫、盖那笛（竖笛）、恰朗戈（高音弹拨乐器）。5.美
