1、诗经诗经二首二首 风（风（十五国风十五国风）风多是各地民歌）风多是各地民歌雅（雅（大雅、小雅大雅、小雅）西周王城区域朝会宴饮所用诗歌）西周王城区域朝会宴饮所用诗歌颂（颂（周颂、鲁颂、商颂周颂、鲁颂、商颂）多为宗庙祭祀的舞曲歌辞。）多为宗庙祭祀的舞曲歌辞。“赋者，敷陈其事而直言之者也赋者，敷陈其事而直言之者也”“比者，以彼物比此物也比者，以彼物比此物也”“兴者，先言他物以引起所咏之词也兴者，先言他物以引起所咏之词也”诗经诗经“六义六义”:指风、雅、颂、赋、比、兴。指风、雅、颂、赋、比、兴。汉武帝将汉武帝将诗诗书书礼礼易易春秋春秋称为称为“五经五经”。诗经诗经以以四言四言为主，兼有为主，兼有杂言杂
2、言。在结构上多采用在结构上多采用重章叠句（复沓句重章叠句（复沓句)的形式加强抒情效的形式加强抒情效果。每一章只变换几个字，却能收到果。每一章只变换几个字，却能收到回旋跌宕回旋跌宕的艺术效果。的艺术效果。在语言上多采用在语言上多采用双声叠韵双声叠韵、叠字连绵词来状物、拟声、叠字连绵词来状物、拟声、穷貌。穷貌。“以少总多，情貌无遗以少总多，情貌无遗”。此外，此外，诗经诗经在押韵上有的句句押韵，有的隔句押韵，在押韵上有的句句押韵，有的隔句押韵，有的一韵到底，有的中途转韵，现代诗歌的用韵规律在有的一韵到底，有的中途转韵，现代诗歌的用韵规律在诗诗经经中几乎都已经具备了。中几乎都已经具备了。诗经诗经是我国
3、诗歌现实主义传统的源头。是我国诗歌现实主义传统的源头。关关 雎雎 关雎关雎选自选自诗经诗经周南周南，是诗经的第一篇，古人冠以三百篇之首。周南，一般指的是洛阳以南到湖北一带的地方。这是一首热情的恋歌，它表现了一男子对女子热表现了一男子对女子热切的切的爱慕爱慕和大胆执着的追求以及求之不得的和大胆执着的追求以及求之不得的思念思念和和想像中想像中与其亲近的喜悦与其亲近的喜悦。关睢一读，读准字音一读，读准字音 四言诗每句一般读成四言诗每句一般读成“二、二二、二”节拍。节拍。例如：例如：关关关关 雎鸠，在河雎鸠，在河 之洲。窈窕之洲。窈窕 淑女，君子淑女，君子 好逑。好逑。参差参差 荇菜，左右荇菜，左右
4、流之。窈窕流之。窈窕 淑女，寤寐淑女，寤寐 求之。求之。求之求之 不得，寤寐不得，寤寐 思服。悠哉思服。悠哉 悠哉，辗转悠哉，辗转 反侧。反侧。二读，注意停顿二读，注意停顿词语识记词语识记：关关关关：拟声词。雌雄二鸟相互应和的叫声。：拟声词。雌雄二鸟相互应和的叫声。洲洲：水中的陆地。：水中的陆地。窈窕窈窕：文静美好的样子。：文静美好的样子。逑逑：配偶。：配偶。参差参差：长短不齐。：长短不齐。流流：捞取。：捞取。寤寐寤寐：日日夜夜。寤，醒时。寐，睡时。：日日夜夜。寤，醒时。寐，睡时。思服思服：思念。：思念。琴瑟友之琴瑟友之：弹琴鼓瑟表示亲近。：弹琴鼓瑟表示亲近。芼芼：挑选。：挑选。钟鼓乐之钟鼓乐
5、之：敲击钟鼓使它快乐。：敲击钟鼓使它快乐。这首诗采取了重章叠句重章叠句的手法，每一章都有句子反复咏唱，将男子真挚热烈的感情一步步推向高潮。同时“兴兴”与与“比比”巧妙结合巧妙结合，以物喻人，借景抒情，将自然景象与人物的内心情感和谐交融。这首诗还运用了一些双声叠韵的连绵双声叠韵的连绵字，增强了诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性。字，增强了诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性。如如“窈窈窕窕”是叠韵；是叠韵；“参差参差”是双声；是双声；“辗转辗转”既是双声又是叠韵。既是双声又是叠韵。用这类词修饰动作，如用这类词修饰动作，如“辗转反侧辗转反侧”；摹拟形象，如；摹拟形象，如“窈窕窈窕淑女淑女”；描写景物
6、，如；描写景物，如“参差荇菜参差荇菜”，无不活泼逼真，声情，无不活泼逼真，声情并茂。并茂。河边邂逅，一见钟情河边邂逅，一见钟情 （第一章）（第一章）朝思暮想，辗转反侧朝思暮想，辗转反侧 （第二三章）（第二三章）琴瑟钟鼓，欢庆娱乐琴瑟钟鼓，欢庆娱乐 （第四五章）（第四五章）主主 题：题：这是一首青年男子的恋歌，描绘他对一位姑这是一首青年男子的恋歌，描绘他对一位姑娘一往情深的追求和对美满婚姻的渴望娘一往情深的追求和对美满婚姻的渴望。孔子曰孔子曰:乐而不淫乐而不淫,哀而不伤。哀而不伤。蒹蒹 葭葭 蒹葭蒹葭苍苍苍苍，白露，白露为霜为霜。所谓伊人，在水。所谓伊人，在水一方一方。溯洄从之，道阻。溯洄从之，
7、道阻且长且长。溯游从之，宛在。溯游从之，宛在水中央水中央。蒹葭蒹葭萋萋萋萋，白露，白露未晞未晞。所谓伊人，在水。所谓伊人，在水之湄之湄。溯洄从之，道阻。溯洄从之，道阻且跻且跻。溯游从之，宛在。溯游从之，宛在水中坻水中坻。蒹葭蒹葭采采采采，白露，白露未已未已。所谓伊人，在水。所谓伊人，在水之涘之涘。溯洄从之，道阻溯洄从之，道阻且右且右。溯游从之，宛在。溯游从之，宛在水中沚水中沚。朗读指导朗读指导、注意下列字的读音、注意下列字的读音蒹葭（蒹葭（）溯（溯（）晞（晞（）湄（）湄（）跻（）坻（跻（）坻（）、诗歌的基本结构为四言诗，注意朗读节奏诗歌的基本结构为四言诗，注意朗读节奏为二、二拍。为二、二拍。s
8、xmijchjinji蒹葭蒹葭苍苍苍苍：茂盛的样子。：茂盛的样子。白露为霜白露为霜：白色的露水结成了霜。：白色的露水结成了霜。所谓所谓：所说的。：所说的。伊人伊人：那人，指所爱的人。：那人，指所爱的人。溯洄溯洄：逆流而上。：逆流而上。从从：追寻。：追寻。阻阻：艰险：艰险 溯游溯游：顺流而下。：顺流而下。宛宛：仿佛。：仿佛。萋萋萋萋：茂盛的样子。：茂盛的样子。采采采采：茂盛、众多。：茂盛、众多。已已：止，这里意思是：止，这里意思是“干，变干。干，变干。”右右：弯曲。：弯曲。读这首诗，我仿佛看到了读这首诗，我仿佛看到了_。读这首诗，我仿佛听到了读这首诗，我仿佛听到了_。请你试用一句话来表现诗中优美
9、的画请你试用一句话来表现诗中优美的画面。面。例：读这首诗，我仿佛看到了萧瑟的秋例：读这首诗，我仿佛看到了萧瑟的秋风中苇丛起伏，芦花白茫茫一片。风中苇丛起伏，芦花白茫茫一片。蒹葭蒹葭的结构内容：的结构内容：全诗共三章，每章前两句写景，后六句抒情。全诗共三章，每章前两句写景，后六句抒情。一、用水岸边的秋景起兴，抒发了主人公与日夜相一、用水岸边的秋景起兴，抒发了主人公与日夜相思的心上人欢会艰难之情。思的心上人欢会艰难之情。二、用反复咏叹方法，更深入一层把主人公企求和失二、用反复咏叹方法，更深入一层把主人公企求和失望的情绪推向高潮。望的情绪推向高潮。三、反复咏叹，表现了依然是可望而不可会晤，深沉三、反
10、复咏叹，表现了依然是可望而不可会晤，深沉的相思之情。的相思之情。蒹蒹 葭葭 苍苍 苍苍 ，白白 露露 为为 霜霜 。蒹蒹 葭葭 萋萋 萋，萋，白白 露露 未未 晞晞 。蒹蒹 葭葭 采采 采采 ，白白 露露 未未 已已 。写景：写景：描绘了一幅凄清萧瑟、露凝霜结的晚秋图，渲染描绘了一幅凄清萧瑟、露凝霜结的晚秋图，渲染了浓烈的凄清惆怅气氛，了浓烈的凄清惆怅气氛，衬托了主人公凄婉惆怅之情。衬托了主人公凄婉惆怅之情。抒抒情情每章三四句每章三四句，写心上人可望而不可及，写心上人可望而不可及，表现主人公的惆怅之情。表现主人公的惆怅之情。每章五到八句每章五到八句，写道路的险阻，表现主人，写道路的险阻，表现主
11、人公对爱情的执着追求和怅惘情怀。公对爱情的执着追求和怅惘情怀。诗歌大量运用了诗歌大量运用了重章叠句重章叠句的表达方式，在感情的表达上有什么作的表达方式，在感情的表达上有什么作用？请从诗中找出一处，加以分析。用？请从诗中找出一处，加以分析。诗歌二、三章诗歌二、三章只换了几个词，内容与首章基本相同，只换了几个词，内容与首章基本相同，是第一章是第一章主人公隔水远望，苦苦追寻，伊人若即若离主人公隔水远望，苦苦追寻，伊人若即若离的反复咏叹的反复咏叹，从而，从而突出突出了了主人公追寻之路的艰险与漫长，主人公追寻之路的艰险与漫长，渲染渲染主人公感情的绵长持久，主人公感情的绵长持久，表表现出现出主人公不能走近
12、伊人，又永远点亮希望之火的情感状态。主人公不能走近伊人，又永远点亮希望之火的情感状态。首章的首章的“苍苍苍苍”，次章的，次章的“萋萋萋萋”，末章的，末章的“采采采采”，把深秋凄把深秋凄凉的气氛渲染得越来越浓，烘托出诗人当时所在的环境十分清冷，凉的气氛渲染得越来越浓，烘托出诗人当时所在的环境十分清冷，心境十分寂寞。心境十分寂寞。2、溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。逆流而上追寻她，道路艰险又漫长。顺流而下追寻她，她仿佛在水的中央。运用动作描写动作描写突出了突出了追寻之路的艰险与漫长，追寻之路的艰险与漫长，渲染渲染主人公感情的绵长持久，主人公感情的绵长持久，也表现了表现了诗人对诗人对伊人的执着追求和求而不得的怅惘之情。伊人的执着追求和求而不得的怅惘之情。主要内容主要内容 这首诗描写了一个小伙子这首诗描写了一个小伙子对意中人的爱慕和追寻，表现了他可望对意中人的爱慕和追寻，表现了他可望而不及即的失望、惆怅、寂寞的心情。而不及即的失望、惆怅、寂寞的心情。诗的主人公是怎样一个形象？诗的主人公是怎样一个形象？“所谓伊人所谓伊人”仅仅是仅仅是一个美丽的女子吗？一个美丽的女子吗？为自己的理想目标而上下求索，不怕艰难险阻，为自己的理想目标而上下求索，不怕艰难险阻，矢志不渝的青年。矢志不渝的青年。
