1、影片鉴赏被嫌弃的松子的一生影片鉴赏被嫌弃的松子的一生影片简介：影片简介：导演导演:中岛哲也中岛哲也编剧编剧:中岛哲也中岛哲也/山田宗树山田宗树主演主演:中谷美纪中谷美纪/瑛太瑛太/香川照之香川照之类型类型:剧情剧情/喜剧喜剧/歌舞歌舞制片国家制片国家/地区地区:日本日本上映日期上映日期:2006-05-27(:2006-05-27(日本日本)片长片长:130:130 分钟分钟获奖情况：获奖情况：第第3030届日本电影学院奖届日本电影学院奖(2007)(2007)最佳女主角中谷美纪最佳女主角中谷美纪最佳导演最佳导演(提名提名)中岛哲也中岛哲也最佳编剧最佳编剧(提名提名)中岛哲也中岛哲也最佳美术指
2、导最佳美术指导(提名提名)桑岛十和子桑岛十和子最佳剪辑小池义幸最佳剪辑小池义幸导演简介：导演简介：1959 1959年生于福岗，目前为日本广告界当红年生于福岗，目前为日本广告界当红导演，导演，19891989年首度执导广告。随后跨足电视界，年首度执导广告。随后跨足电视界，曾经执导日剧，包括世界奇妙物语、私曾经执导日剧，包括世界奇妙物语、私家侦探。下妻物语是他第一部电影作品，家侦探。下妻物语是他第一部电影作品，片中充满中岛式的奇幻爆笑风格，才气纵横，片中充满中岛式的奇幻爆笑风格，才气纵横，卖座之余，更获好评，被电影旬报选为卖座之余，更获好评，被电影旬报选为20042004年十大电影之一。中岛哲也
3、同时是一名出年十大电影之一。中岛哲也同时是一名出色的编剧，下妻物语和被嫌弃的松子的色的编剧，下妻物语和被嫌弃的松子的一生都出自他之手。一生都出自他之手。中岛哲也中岛哲也 获奖情况：获奖情况：20112011第第3434届日本电影学院奖最佳导演告白届日本电影学院奖最佳导演告白第第3434届日本电影学院奖最佳编剧告白届日本电影学院奖最佳编剧告白第第5 5届亚洲电影大奖最佳导演届亚洲电影大奖最佳导演(提名提名)告白告白20102010第第3535届报知映画赏最佳导演告白届报知映画赏最佳导演告白20092009 第第3232届日本电影学院奖最佳导演届日本电影学院奖最佳导演(提名提名)帕高与魔法绘本帕高
4、与魔法绘本20072007第第3030届日本电影学院奖最佳导演届日本电影学院奖最佳导演 被嫌弃的松子的一生被嫌弃的松子的一生第第3030届日本电影学院奖最佳编剧届日本电影学院奖最佳编剧 被嫌弃的松子的一生被嫌弃的松子的一生中谷美纪介绍：中谷美纪介绍：中谷美纪，日本女演员及歌手。中谷美纪，日本女演员及歌手。19761976年出生于东京，她人生阅历非常丰富，既年出生于东京，她人生阅历非常丰富，既是演员，歌手也从事过广告模特儿及女优。是演员，歌手也从事过广告模特儿及女优。中谷美纪主演过电影午夜凶铃及电视中谷美纪主演过电影午夜凶铃及电视剧永远的仔和真夏圣诞节，拥有剧永远的仔和真夏圣诞节，拥有众多的影迷
5、。众多的影迷。20062006年，中谷美纪又与中岛年，中谷美纪又与中岛哲也导演携手，出演了被嫌弃的松子一哲也导演携手，出演了被嫌弃的松子一生，美纪在其中扮演人生经历曲折的女生，美纪在其中扮演人生经历曲折的女主角松子，从高中演到主角松子，从高中演到5353岁，外型和心理岁，外型和心理变化极大，是对她演技的一个巨大挑战。变化极大，是对她演技的一个巨大挑战。凭借在本片中的出色表现，中谷美纪成为凭借在本片中的出色表现，中谷美纪成为20062006年日本影坛最为耀眼夺目的女演员，年日本影坛最为耀眼夺目的女演员，差不多将日本电影圈所有的最佳女主角奖差不多将日本电影圈所有的最佳女主角奖收入囊中。收入囊中。被
6、嫌弃的松子一生简介：被嫌弃的松子一生简介：影片被嫌弃的松子的一生改编自山田宗树的同名小说，讲述的影片被嫌弃的松子的一生改编自山田宗树的同名小说，讲述的是主人公松子悲惨的一生。从是主人公松子悲惨的一生。从“童年记忆童年记忆”和和“女性成长女性成长”的关系来的关系来看，童年时父爱的缺失和家庭的抛弃是松子悲剧的内在源头。对爱和看，童年时父爱的缺失和家庭的抛弃是松子悲剧的内在源头。对爱和被爱的追求以及对家回归的渴望贯穿松子的一生。离家出走的松子，被爱的追求以及对家回归的渴望贯穿松子的一生。离家出走的松子，对孤独和寂寞有着深深的恐惧感，这使她在不顾一切地追求爱和被爱对孤独和寂寞有着深深的恐惧感，这使她在
7、不顾一切地追求爱和被爱的过程中逐渐丧失自我。松子以宽容、忍耐、博大和爱拯救了一个又的过程中逐渐丧失自我。松子以宽容、忍耐、博大和爱拯救了一个又一个灵魂，映射出人性的光辉。本片运用了歌剧和黑色幽默的沉重基一个灵魂，映射出人性的光辉。本片运用了歌剧和黑色幽默的沉重基调，使松子的悲剧形象表现出一种冰冷残酷的美。调，使松子的悲剧形象表现出一种冰冷残酷的美。中岛哲也影片风格分析：中岛哲也影片风格分析：一、独具匠心的色彩设计一、独具匠心的色彩设计 在中岛哲的影片中，色彩鲜艳明丽，画面绚丽缤纷，如同色彩嘉年华，在中岛哲的影片中，色彩鲜艳明丽，画面绚丽缤纷，如同色彩嘉年华，“通片都浸泡在华丽的洛可可风格当中，
8、大量的通片都浸泡在华丽的洛可可风格当中，大量的 CG CG 动画，浓墨重彩，超脱现动画，浓墨重彩，超脱现实的想象和漫画式的画面给观众留下了深刻的印象实的想象和漫画式的画面给观众留下了深刻的印象”。画面中经常出现鲜花，。画面中经常出现鲜花，阳光下的田野，草坪，灯光绚丽的酒吧，游戏厅阳光下的田野，草坪，灯光绚丽的酒吧，游戏厅剧中人的头发或衣服也往剧中人的头发或衣服也往往有着明艳的色彩。影片在色彩上给人的感觉不是平静的，沉稳的，而是跃跃往有着明艳的色彩。影片在色彩上给人的感觉不是平静的，沉稳的，而是跃跃欲出，呈现出青春的躁动，这些色彩正如同影片中随时都可能爆发的人物，满欲出，呈现出青春的躁动，这些色
9、彩正如同影片中随时都可能爆发的人物，满蓄着生命的能量。被嫌弃松子的一生将中岛哲也式电影奇幻绚丽的影像风蓄着生命的能量。被嫌弃松子的一生将中岛哲也式电影奇幻绚丽的影像风格推向了极致，在影片中，当松子带着学生乘着船在湖面上歌唱时，画面是醉格推向了极致，在影片中，当松子带着学生乘着船在湖面上歌唱时，画面是醉人的暖色调，但当她被抓进监狱或在生命的尽头一个人蜗居在垃圾堆中时，画人的暖色调，但当她被抓进监狱或在生命的尽头一个人蜗居在垃圾堆中时，画面整体上以冷色调为主。面整体上以冷色调为主。中岛哲也影片风格分析：中岛哲也影片风格分析：二、戏剧化的照明风格二、戏剧化的照明风格 中岛哲也的电影并未遵循写实主义的
10、照明风格，为了表现人物，突出关中岛哲也的电影并未遵循写实主义的照明风格，为了表现人物，突出关键的细节，或是营造画面美感，赋予某些段落以诗化气质，中岛哲也常常采键的细节，或是营造画面美感，赋予某些段落以诗化气质，中岛哲也常常采用戏剧化的照明，自由地对他要强调的事物进行高光处理或使整个画面处于用戏剧化的照明，自由地对他要强调的事物进行高光处理或使整个画面处于过度曝光的状态。在其电影中，经常出现朝镜头射来的刺眼光芒，其他导演过度曝光的状态。在其电影中，经常出现朝镜头射来的刺眼光芒，其他导演通常会避免这种现象，但是在中岛哲也的影片中，这种刺眼的光芒却反复出通常会避免这种现象，但是在中岛哲也的影片中，这
11、种刺眼的光芒却反复出现，它们来自摩托车的反光镜，或者池塘、积水的反光，或者没有任何提示现，它们来自摩托车的反光镜，或者池塘、积水的反光，或者没有任何提示的，只是由于戏剧性的需要而出现的，只是由于戏剧性的需要而出现(例如松子被打死之前，走在广阔的草地例如松子被打死之前，走在广阔的草地上，在画面左侧，突然出现了神秘的光芒上，在画面左侧，突然出现了神秘的光芒)。这种光芒，一方面能够在影像。这种光芒，一方面能够在影像上形成独特的效果，另一方面，也传达着一定的寓意，因为中岛哲也的影片上形成独特的效果，另一方面，也传达着一定的寓意，因为中岛哲也的影片很多都涉及人性拯救的主题，这些不时闪现的神秘的光芒，让人
12、联想到神或很多都涉及人性拯救的主题，这些不时闪现的神秘的光芒，让人联想到神或者上帝的存在。者上帝的存在。中岛哲也影片风格分析：中岛哲也影片风格分析：三、构图严谨，尤其注重前、后景的搭配三、构图严谨，尤其注重前、后景的搭配 中岛哲也的电影在画面方面常有让人惊叹的美感，他在构图上十分讲究，特别注中岛哲也的电影在画面方面常有让人惊叹的美感，他在构图上十分讲究，特别注意前景与后景的设计，对不同景深处的人或者物体进行精心安排，例如他常在前景设意前景与后景的设计，对不同景深处的人或者物体进行精心安排，例如他常在前景设置大片的鲜花、草坪、树叶或者建筑等，在置大片的鲜花、草坪、树叶或者建筑等，在 被嫌弃的松子
13、的一生中，就有很多镜被嫌弃的松子的一生中，就有很多镜头前景是美丽的花朵，通过这些花朵，一方面增强了画面美感，另一方面也烘托了主头前景是美丽的花朵，通过这些花朵，一方面增强了画面美感，另一方面也烘托了主人公心灵的美丽。中岛哲也在调度演员时非常注重前后景的布局，例如他的影片中常人公心灵的美丽。中岛哲也在调度演员时非常注重前后景的布局，例如他的影片中常出现的画面是出现的画面是:人物甲出现在前景，神情冷漠，人物乙在后景，前景中的甲好像对后人物甲出现在前景，神情冷漠，人物乙在后景，前景中的甲好像对后景中人物乙所做的事情都漠不关心。另外，这种前后景的布局还可以用来体现双方力景中人物乙所做的事情都漠不关心。
14、另外，这种前后景的布局还可以用来体现双方力量的对比，或是彼此间对立或者疏离的关系等。这些在前后景的设置上的精心安排，量的对比，或是彼此间对立或者疏离的关系等。这些在前后景的设置上的精心安排，既出于增进画面美感的需要，又可以传达特定的寓意，构成有意味的形式，触发观众既出于增进画面美感的需要，又可以传达特定的寓意，构成有意味的形式，触发观众的思考。的思考。中岛哲也影片风格分析：中岛哲也影片风格分析：四、跳跃灵动的剪辑风格四、跳跃灵动的剪辑风格 在剪辑方面，中岛哲也的影片没有严格遵循流畅剪辑的一般规则。在剪辑方面，中岛哲也的影片没有严格遵循流畅剪辑的一般规则。影片中有大量的跳跃性镜头，直接把这些镜头
15、组接到一起就会显得生影片中有大量的跳跃性镜头，直接把这些镜头组接到一起就会显得生硬，但是中岛哲也通过硬，但是中岛哲也通过“讲述者讲述者”和音乐解决了这一问题。在中岛和音乐解决了这一问题。在中岛哲也的四部影片中，每部都有一个或几个讲述者，随着他们的讲述，哲也的四部影片中，每部都有一个或几个讲述者，随着他们的讲述，就自然地连接起了大量的镜头，同时不会让观众觉得太跳。中岛哲也就自然地连接起了大量的镜头，同时不会让观众觉得太跳。中岛哲也的影片中镜头与镜头之间经常没有预先设计好的剪辑点，他较少通过的影片中镜头与镜头之间经常没有预先设计好的剪辑点，他较少通过人物动作将前后两个镜头流畅地剪辑到一起，但经常用
16、眼神来连接前人物动作将前后两个镜头流畅地剪辑到一起，但经常用眼神来连接前后两个镜头。另外，音乐也起到了将大量镜头串联起来的作用，而且后两个镜头。另外，音乐也起到了将大量镜头串联起来的作用，而且还能形成还能形成MV MV 的抒情风格。的抒情风格。中岛哲也影片风格分析：中岛哲也影片风格分析：五、一些反复出现的意象五、一些反复出现的意象 （一（一)花朵花朵 在中岛哲也的影片中，花朵这一意象反复出现，有时候是画面呈现的主在中岛哲也的影片中，花朵这一意象反复出现，有时候是画面呈现的主体，有时候是作为前景出现在镜头前。有些花朵可以在周围环境中找到存在体，有时候是作为前景出现在镜头前。有些花朵可以在周围环境
17、中找到存在的依据，有些出现在前景的花则找不到这种依据，比如在的依据，有些出现在前景的花则找不到这种依据，比如在 被嫌弃的松子的被嫌弃的松子的一生中，画面表现衰老的松子时，前景有大片的花朵，但是当切换到全景一生中，画面表现衰老的松子时，前景有大片的花朵，但是当切换到全景时，我们发现在那所房子周围没有这些花朵，这里的花朵只是作为一种创造时，我们发现在那所房子周围没有这些花朵，这里的花朵只是作为一种创造美感和映衬人物的视觉元素来使用的。美感和映衬人物的视觉元素来使用的。中岛哲也影片风格分析：中岛哲也影片风格分析：五、一些反复出现的意象五、一些反复出现的意象(二二)天空天空 天空也是中岛哲也的电影中反
18、复出现的一个元素，它是经常被作为一个天空也是中岛哲也的电影中反复出现的一个元素，它是经常被作为一个抒情性的意象，用来映衬剧中人物的心情，营造电影的情绪，例如在抒情性的意象，用来映衬剧中人物的心情，营造电影的情绪，例如在 被遗被遗弃的松子的一生中反复出现蓝天以及夜晚的星空。中岛哲也对天空的喜爱弃的松子的一生中反复出现蓝天以及夜晚的星空。中岛哲也对天空的喜爱还表现在他常常把天空作为人物的后景，这些天空有的是蓝色的，有的是青还表现在他常常把天空作为人物的后景，这些天空有的是蓝色的，有的是青色，有的是橘红色，剧中的人物兀立在单纯的天空背景之前，显得分外醒目，色，有的是橘红色，剧中的人物兀立在单纯的天空
19、背景之前，显得分外醒目，有很强的造型美感，这样的视觉形象也很容易触发观众的情绪和思考。有很强的造型美感，这样的视觉形象也很容易触发观众的情绪和思考。中岛哲也影片风格分析：中岛哲也影片风格分析：五、一些反复出现的意象五、一些反复出现的意象（三（三)镜子镜子 镜子或者相当于镜子作用的积水等也常常在中岛的影片中出现，在镜子或者相当于镜子作用的积水等也常常在中岛的影片中出现，在 被被嫌弃的松子的一生中，几次出现地上的一摊积水，这摊积水倒映出天空，嫌弃的松子的一生中，几次出现地上的一摊积水，这摊积水倒映出天空，剧中人物，或者大写的剧中人物，或者大写的“DREAM”“DREAM”镜子在电影中的应用并不鲜见
20、，但中岛镜子在电影中的应用并不鲜见，但中岛哲也却为之赋予了新鲜的、耐人寻味的内涵。哲也却为之赋予了新鲜的、耐人寻味的内涵。中岛哲也影片风格分析：中岛哲也影片风格分析：六、对其他艺术形式的借鉴六、对其他艺术形式的借鉴 中岛哲也的影片广泛借鉴吸收了其他艺术样式，大胆地融入动漫、音乐中岛哲也的影片广泛借鉴吸收了其他艺术样式，大胆地融入动漫、音乐剧、剧、MV MV 等艺术元素。被嫌弃的松子的一生这部电影采用了音乐剧的形式。等艺术元素。被嫌弃的松子的一生这部电影采用了音乐剧的形式。松子在监狱中和其他犯人一起歌唱，舞蹈，很写意地表现了松子的这段生活松子在监狱中和其他犯人一起歌唱，舞蹈，很写意地表现了松子的这段生活以及她此时的心境。中岛哲也是广告导演出身，在他的电影中，常常伴随着以及她此时的心境。中岛哲也是广告导演出身，在他的电影中，常常伴随着一段音乐，出现大量跳跃性的镜头，这些镜头并不遵循影像叙事的一般常规，一段音乐，出现大量跳跃性的镜头，这些镜头并不遵循影像叙事的一般常规，但往往又极富美感，对渲染情绪、刻画人物性格起到了很好的作用。但往往又极富美感，对渲染情绪、刻画人物性格起到了很好的作用。影影 片片 欣欣 赏赏
