1、南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-9 第第14章章 音频节目制作音频节目制作南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-914.114.1音频节目及制作过程音频节目及制作过程 14.1.1音频节目的分类音频节目的分类 1.根据声音信号的频域及响度范围，音频节目可根据声音信号的频域及响度范围，音频节目可分为：语言、音乐、音响。分为：语言、音乐、音响。2.根据节目的制作方式可分为同期声录制和分轨根据节目的制作方式可分为同期声录制和分轨拾音后期合成制作。拾音后期合成制作。3.根据播出的形式可分为直播与录播。根据播出的形式可分为直播与录播。4.根据节目的用途可分为广播节目、网络音响、根据节目的用途可分为
2、广播节目、网络音响、娱乐欣赏和音频教材。娱乐欣赏和音频教材。5.根据记录的媒体类型可分为磁带录音（含模拟根据记录的媒体类型可分为磁带录音（含模拟和数字）、唱片录音（和数字）、唱片录音（LP和光盘）、胶片拷贝录和光盘）、胶片拷贝录音、硬盘存储及音、硬盘存储及IC集成芯片录音。集成芯片录音。南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-914.1.2音频节目制作的几个环节音频节目制作的几个环节（1）确定选题、总体设计及稿本编写的前）确定选题、总体设计及稿本编写的前期工作。期工作。（2）搜集资料、素材采集和拾取录音的中）搜集资料、素材采集和拾取录音的中期工作。期工作。（3）素材的加工处理、编辑和合成的后期）
3、素材的加工处理、编辑和合成的后期工作。工作。南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-914.2 14.2 稿本的编写稿本的编写 下面从词汇、语音、句子结构和修辞手段的运用下面从词汇、语音、句子结构和修辞手段的运用等四个方面介绍有声语言写作的一些问题。等四个方面介绍有声语言写作的一些问题。1词汇词汇使用词汇应注意多选用现代词、口语词，控制使使用词汇应注意多选用现代词、口语词，控制使用文言词、书面语。用文言词、书面语。南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-92语音语音词汇的选用还要充分考虑播出的音响效果，做词汇的选用还要充分考虑播出的音响效果，做到语音清晰、响亮，避免近音相混，造成误听到语音清晰、响
4、亮，避免近音相混，造成误听误解。误解。选用响亮字选用响亮字 处理好同音、近音词处理好同音、近音词 改写改写 尽量使用双音词尽量使用双音词 用上下文限定词的含义。用上下文限定词的含义。加以解释加以解释 读出声调上的细微差别。读出声调上的细微差别。译制片中还要注意口形的协调。译制片中还要注意口形的协调。14.2 14.2 稿本的编写稿本的编写 南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-93语句构成语句构成 多用短句、简单句；少用长句、复杂句多用短句、简单句；少用长句、复杂句 善用设问句，少用倒装句。善用设问句，少用倒装句。适当应用语气词、感叹词；少用关联词、适当应用语气词、感叹词；少用关联词、代词。代
5、词。14.2 14.2 稿本的编写稿本的编写 南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-94修辞手段修辞手段 摹拟是用语言把事物的形、色、声、味等摹拟是用语言把事物的形、色、声、味等逼真地描摹出来，绘声绘色，给人以真实、逼真地描摹出来，绘声绘色，给人以真实、具体的感受。具体的感受。音节整齐匀称音节整齐匀称 选择音节选择音节 调整音节调整音节 扩充音节扩充音节 压缩音节压缩音节 声调平仄相同声调平仄相同 14.2 14.2 稿本的编写稿本的编写 南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-9有声语言如何利用声调变化的规律呢？有声语言如何利用声调变化的规律呢？(a)句子里的字音安排要平仄相间。句子里的字音安
6、排要平仄相间。(b)一句话里，如有并列的词或词组，它们一句话里，如有并列的词或词组，它们之间，特别是最后的音节，也要注意平仄相之间，特别是最后的音节，也要注意平仄相间间(c)上、下句终端的音节，要注意平仄呼应，上、下句终端的音节，要注意平仄呼应，抑扬起伏，避免抑扬起伏，避免“一边顺一边顺”（终端都在平声（终端都在平声字或全是仄声字），特别要注意避免相连的字或全是仄声字），特别要注意避免相连的几句都是仄声字压尾。几句都是仄声字压尾。(d)注意韵脚的和谐自然。注意韵脚的和谐自然。14.2 14.2 稿本的编写稿本的编写 南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-9 14.3 14.3 音频节目制作的环
7、境音频节目制作的环境 14.3.1音频节目制作场所音频节目制作场所 音频节目制作场所是指对声源的拾取、采集以及音频节音频节目制作场所是指对声源的拾取、采集以及音频节目的后期合成、加工处理的地方。根据所完成的任务分为室目的后期合成、加工处理的地方。根据所完成的任务分为室内、室外。内、室外。室内的有音乐录音棚、语言录音室、广播电视演播室、室内的有音乐录音棚、语言录音室、广播电视演播室、译配室、配音室及室内演出的音乐厅、剧场等。译配室、配音室及室内演出的音乐厅、剧场等。室外则是泛指户外演出场地、体育馆以及在街道、商店进行室外则是泛指户外演出场地、体育馆以及在街道、商店进行的新闻电子采访，或在机场、车
8、站的电子新闻报道。的新闻电子采访，或在机场、车站的电子新闻报道。环境的声学特性直接影响着音频节目制作的质量，因为场环境的声学特性直接影响着音频节目制作的质量，因为场所、声源和传声器之间构成了音频节目制作中的第一个环节。所、声源和传声器之间构成了音频节目制作中的第一个环节。其声学环境主要包括：隔声隔振、吸声处理、混响时间、房间其声学环境主要包括：隔声隔振、吸声处理、混响时间、房间频率均衡特性、声场均匀度、反射与扩散、房间的尺寸比例及频率均衡特性、声场均匀度、反射与扩散、房间的尺寸比例及体积、调整控制等方面的参数。体积、调整控制等方面的参数。南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-9 录音棚又称录音
9、室。它是为了创造特定的录音声学录音棚又称录音室。它是为了创造特定的录音声学条件的环境而建造的专用录音场所。条件的环境而建造的专用录音场所。表表14-1 录音室基本形式及其主要使用特点录音室基本形式及其主要使用特点名名 称称基本形式基本形式使用特点使用特点对白（语言）录音对白（语言）录音室室1 1、混响时间一定、混响时间一定2 2、不同混响时间组合、不同混响时间组合3 3、混响时间可调、混响时间可调1 1、单声轨单声传声器、单声轨单声传声器2 2、单声轨主、单声轨主辅传声器辅传声器3 3、双（多）声轨主、双（多）声轨主辅传声器辅传声器音乐录音室音乐录音室1 1、混响时间一定、混响时间一定2 2、
10、混响时间可调、混响时间可调同上同上1 1、短混响、短混响(强吸声强吸声)2 2、活跃端、活跃端寂静端（寂静端（LEDELEDE）型）型1.1.双（多）声轨多传声器的（一双（多）声轨多传声器的（一次合成）次合成）2.2.多声轨传声器后期加工多声轨传声器后期加工综合录音室综合录音室混响时间一定混响时间一定综合录音综合录音 14.3 14.3 音频节目制作的环境音频节目制作的环境 南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-9常见的录音室（棚）如下常见的录音室（棚）如下 1.对白录音室对白录音室又叫语言录音室，它是以录制语言(节目)为主的专用录音场所，包括电影中的对白、旁白、独白、解说以及广播电视中的新闻
11、、报告、广播剧等。(1)混响时间及其频率特性 表表14-2中国广播电视系统关于播音室最佳混响时间及其频率特性的规定中国广播电视系统关于播音室最佳混响时间及其频率特性的规定 低低 频频 段段(125Hz(125Hz250Hz)250Hz)中中 频频 段段(500Hz(500Hz1kHz)1kHz)高高 频频 段段(2000Hz(2000Hz以上以上)0.350.35秒秒0.40.4秒秒0.450.45秒秒 14.3 14.3 音频节目制作的环境音频节目制作的环境 南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-9图图14-1文学录音室的平面示意图文学录音室的平面示意图 14.3 14.3 音频节目制作的环
12、境音频节目制作的环境 南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-9(2)小房间的声染色问题小房间的声染色问题 低频嗡声是在小房间中录音时经常可能遇到的问题，处理低频嗡声是在小房间中录音时经常可能遇到的问题，处理不当将严重影响语言的音质，甚至导致录音失败。低频嗡不当将严重影响语言的音质，甚至导致录音失败。低频嗡声是一种声染色现象声是一种声染色现象 所谓声染色系指在信号传输过程中，由于某种原因使得声所谓声染色系指在信号传输过程中，由于某种原因使得声源中某一频率得到过分加强，从而改变了声源特性的源中某一频率得到过分加强，从而改变了声源特性的种种现象。现象。根据封闭空间波动理论，解决这个问题的基本思路有两
13、个：根据封闭空间波动理论，解决这个问题的基本思路有两个：第第，房间的体积应足够大；，房间的体积应足够大；第二，房间的体型应不规则或有合适的长、宽、高之间的比第二，房间的体型应不规则或有合适的长、宽、高之间的比例。例。14.3 14.3 音频节目制作的环境音频节目制作的环境 南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-9(3)对白录音室的声场特点对白录音室的声场特点 对白录音室由于体积小、混响时间短，声源又是高频对白录音室由于体积小、混响时间短，声源又是高频能量小、低频能量大的语声，而且在大多数情况下，能量小、低频能量大的语声，而且在大多数情况下，拾音点附近的声场以直达声为主，因而直达声场的有拾音点附
14、近的声场以直达声为主，因而直达声场的有效范围比一般要大得多。效范围比一般要大得多。在这情况下，前期反射声对音质的影响比混响声大得在这情况下，前期反射声对音质的影响比混响声大得多。多。拾音时应注意分析和控制可能到达拾音点的反射声及拾音时应注意分析和控制可能到达拾音点的反射声及其延迟时间。其延迟时间。14.3 14.3 音频节目制作的环境音频节目制作的环境 南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-92.自然混响音乐录音室自然混响音乐录音室 一般地说，音乐的演奏几乎都需要一定的混响。就自然混响一般地说，音乐的演奏几乎都需要一定的混响。就自然混响音乐录音室而言，至少应对以下几个问题加以考虑：音乐录音室而
15、言，至少应对以下几个问题加以考虑：（1）混响时间及其频率特性）混响时间及其频率特性（2）房间的体积）房间的体积 所谓室内声饱和就是室内声压级过高所谓室内声饱和就是室内声压级过高 解决声饱和问题的有效方法是适当增加室内的声吸收。解决声饱和问题的有效方法是适当增加室内的声吸收。（3）房间的扩散）房间的扩散（4）混响半径）混响半径 14.3 14.3 音频节目制作的环境音频节目制作的环境 南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-9 3.可调混响音乐录音室和自然混响加人工混响型音可调混响音乐录音室和自然混响加人工混响型音乐录音室乐录音室 这两种类型的音乐录音室主要都是为了满足不同风格、不这两种类型的音乐
16、录音室主要都是为了满足不同风格、不同类型的音乐对最佳混响时间的要求而建造的，因此，它同类型的音乐对最佳混响时间的要求而建造的，因此，它们都可称为们都可称为“多功能音乐录音室多功能音乐录音室”。可调混响音乐录音室的混响时间是以预期录制的音乐所要可调混响音乐录音室的混响时间是以预期录制的音乐所要求的最佳混响时间及其频率特性为其调节依据的。其关键求的最佳混响时间及其频率特性为其调节依据的。其关键在于可变换的吸收面与反射面的面积。在于可变换的吸收面与反射面的面积。对于体积一定的房间而言，它是决定混响时间可调范围的对于体积一定的房间而言，它是决定混响时间可调范围的唯一因素。唯一因素。14.3 14.3
17、音频节目制作的环境音频节目制作的环境 南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-94.短混响音乐录音室短混响音乐录音室 这种录音室又称寂静型录音室，也称强吸声录音室。这种录音室又称寂静型录音室，也称强吸声录音室。强吸声音乐录音室是为了适应多传声器多声轨录音新工艺的特强吸声音乐录音室是为了适应多传声器多声轨录音新工艺的特殊要求而建造的。殊要求而建造的。所谓所谓“强吸声强吸声”，就是混响时间很短的意思。，就是混响时间很短的意思。下面是某座强吸声音乐录音室的布局如图下面是某座强吸声音乐录音室的布局如图14-2 所示。所示。14.3 14.3 音频节目制作的环境音频节目制作的环境 南华大学计算机学院汪凤麟
18、2023-5-9图图14-2 强吸声音乐录音室强吸声音乐录音室 14.3 14.3 音频节目制作的环境音频节目制作的环境 南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-95.活跃端一寂静端型音乐录音室活跃端一寂静端型音乐录音室 这是一种室内声场从长混响的活跃区向短混响的寂静区逐渐过这是一种室内声场从长混响的活跃区向短混响的寂静区逐渐过渡的音乐录音室，人们简称为渡的音乐录音室，人们简称为LEDE(LiveEndDeadEnd)型型音乐录音室。音乐录音室。在这种录音室内录音克服了强吸声录音室的两个明显的缺陷。在这种录音室内录音克服了强吸声录音室的两个明显的缺陷。首先，由于强吸声录音室的声吸收很大，演奏员普
19、遍感到极首先，由于强吸声录音室的声吸收很大，演奏员普遍感到极不习惯，不习惯，“声音收不拢声音收不拢”、“听不到自己演奏的效果听不到自己演奏的效果”等，等，因此演奏技因此演奏技其次，音乐的音色完全依靠音质处理设备和技术通过后期制其次，音乐的音色完全依靠音质处理设备和技术通过后期制作完成，音质不可避免地要受到不同程度的影响。作完成，音质不可避免地要受到不同程度的影响。14.3 14.3 音频节目制作的环境音频节目制作的环境 南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-9LEDE型录音室的基本形式如图型录音室的基本形式如图14-3所示。所示。图图14-3 LEDE型广播录音室及使用情况型广播录音室及使用情
20、况 14.3 14.3 音频节目制作的环境音频节目制作的环境 南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-96.综合录音室综合录音室综合录音室是将分别录制在各条声带综合录音室是将分别录制在各条声带(或声轨或声轨)上的声音上的声音进行综合处理，实现总体艺术构思的重要场所。进行综合处理，实现总体艺术构思的重要场所。图图14-4 直播与制作综合演播室直播与制作综合演播室 14.3 14.3 音频节目制作的环境音频节目制作的环境 南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-914.3.214.3.2音频节目制作设备系统的构成音频节目制作设备系统的构成 音频节目制作设备按其音频节目制作设备按其对信号处理的性质，可对
21、信号处理的性质，可分为模拟和数字两大类。分为模拟和数字两大类。按制作类型可分为主传按制作类型可分为主传声方式和多声道合成方声方式和多声道合成方式。有关设备系统在音式。有关设备系统在音频系统的构成，在相关频系统的构成，在相关章节中作了初步介绍。章节中作了初步介绍。如图如图14-5是电视演播室是电视演播室录音系统的一种构成。录音系统的一种构成。图图14-5 电视演播室录音的系统结构电视演播室录音的系统结构 南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-91.数字音频制作工作站分类数字音频制作工作站分类 依据结构分为专业型或固定型、主控型依据结构分为专业型或固定型、主控型(MAC苹果机苹果机)及主机型及主机
22、型(PC)三种：三种：专业型属于专用设备。专业型属于专用设备。主控型即由主机控制的数字音频工作站。主控型即由主机控制的数字音频工作站。主机型是指以主机型是指以PC机为核心的工作站。机为核心的工作站。14.3 14.3 音频节目制作的环境音频节目制作的环境 南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-92.2.数字音频制作工作站结构数字音频制作工作站结构数字音频制作工作站是由数字音频制作工作站是由I0声卡声卡、主机主机及及相应软件相应软件构成。构成。图图14-6 数字音频工作站的录音系统图数字音频工作站的录音系统图 PC机兼容型主要由：机兼容型主要由：高质量声卡，并内置高质量声卡，并内置AD模数变换、
23、模数变换、DSP、DA数模等动能模块；数模等动能模块；主机为一般型主机为一般型PC机；机；音声制作软件多种，音声制作软件多种，如如Cakewalk、audition、SAM2496、Nuendo等。等。常见的数字音频接口常见的数字音频接口有：有：MOTU896、2408，M-AudioDuo、Omni studio、Fireworke410等等。等等。南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-93.不同类型数字音频制作工作站比较不同类型数字音频制作工作站比较 从具有的功能来看，专用型最为强大；从具有的功能来看，专用型最为强大；从兼容性、性能价格比来看，作为用于从兼容性、性能价格比来看，作为用于个人
24、制作节目或经济薄弱的地方广播、个人制作节目或经济薄弱的地方广播、电视台，主机型数字音频制作工作站具电视台，主机型数字音频制作工作站具有首选的优势。有首选的优势。14.3 14.3 音频节目制作的环境音频节目制作的环境 南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-914.414.4声音素材的拾取与采集声音素材的拾取与采集 14.4.1 自然声拾取要点自然声拾取要点 从节目制作工艺来分，有两大类：从节目制作工艺来分，有两大类：现场同期声拾取并同时完成整个节目；现场同期声拾取并同时完成整个节目；前期准备声音素材，再依据不同艺术作前期准备声音素材，再依据不同艺术作品的要求将声音素材合成的后期制作。品的要求将
25、声音素材合成的后期制作。南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-914.4.214.4.2传声器性能与声音拾取之间的关系传声器性能与声音拾取之间的关系 传声器在声音拾取中是一个器件，起着将声波传声器在声音拾取中是一个器件，起着将声波转为电信号的作用。因此使用传声器时，应将转为电信号的作用。因此使用传声器时，应将传声器自身所具有的特性与被拾取声音的特点传声器自身所具有的特性与被拾取声音的特点联系起来考虑。联系起来考虑。1.方向性选择方向性选择 无方向指向传声器适用于拾取演出现场的环无方向指向传声器适用于拾取演出现场的环境声或者效果声，称之为环境传声器。对舞台境声或者效果声，称之为环境传声器。对舞台
26、上演出的声音进行全方位的拾取，又称之为主上演出的声音进行全方位的拾取，又称之为主传声器。传声器。南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-9双方向指向性传声器对两个方向来的声音有同双方向指向性传声器对两个方向来的声音有同样的灵敏度。从后部来的声音产生的电压与前样的灵敏度。从后部来的声音产生的电压与前方来的振幅相同，但相位差方来的振幅相同，但相位差180，即反相。，即反相。单指向性传声器适用于拾取环境声杂乱的场所单指向性传声器适用于拾取环境声杂乱的场所中某局部声源的声音。例如拾取交响乐队中某中某局部声源的声音。例如拾取交响乐队中某件乐器发出的声音或在嘈杂的街道被采访人的件乐器发出的声音或在嘈杂的街道
27、被采访人的谈话。至于选择心形、锐心形以及超指向性，谈话。至于选择心形、锐心形以及超指向性，应视具体要求及现场情况而定。应视具体要求及现场情况而定。14.4.214.4.2传声器性能与声音拾取之间的关系传声器性能与声音拾取之间的关系 南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-92.频率响应的考虑频率响应的考虑 3.输出阻抗带来的影响输出阻抗带来的影响 低阻抗的传声器其优点是：由于采用数值低的特性阻抗连低阻抗的传声器其优点是：由于采用数值低的特性阻抗连接线，可消除诸如电动机和荧光灯引起的静电噪声的干扰。接线，可消除诸如电动机和荧光灯引起的静电噪声的干扰。高阻抗的缺点是它们的高阻抗传输线容易拾取到静电噪
28、声。高阻抗的缺点是它们的高阻抗传输线容易拾取到静电噪声。为了消除采用带有屏蔽的双线，围绕着屏蔽的双绞线所形为了消除采用带有屏蔽的双线，围绕着屏蔽的双绞线所形成的电容跨接在传声器输出端，其影响远大于低阻抗，会成的电容跨接在传声器输出端，其影响远大于低阻抗，会使传声器输出中的高频分量丧失。使传声器输出中的高频分量丧失。4.等效噪声等效噪声 传声器自身的噪声是很低的。主要是外来的杂乱声压引起传声器自身的噪声是很低的。主要是外来的杂乱声压引起的噪声，尤其高灵敏的噪声，尤其高灵敏 度、强指向性传声器。度、强指向性传声器。14.4.214.4.2传声器性能与声音拾取之间的关系传声器性能与声音拾取之间的关系
29、 南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-95.动态范围动态范围 声音强度的变化有个动态范围声音强度的变化有个动态范围.对于低声压级的声音，如交响乐队小提琴独奏，或演奏遥远的对于低声压级的声音，如交响乐队小提琴独奏，或演奏遥远的声音，这时要考虑传声器的等效噪声的影响，即低声压级声音声音，这时要考虑传声器的等效噪声的影响，即低声压级声音拾取受传声器固有噪声的限制。拾取受传声器固有噪声的限制。而高声压，如交响乐曲会有高达上百而高声压，如交响乐曲会有高达上百dB的动态范围。此时要的动态范围。此时要求传声器的振膜必须有相应的动态范围，才不会在声电转换中求传声器的振膜必须有相应的动态范围，才不会在声电转换
30、中带来声音失真。另外为了不使信噪比降低，可采取加大后续设带来声音失真。另外为了不使信噪比降低，可采取加大后续设备输入衰减器的衰减量或串接压缩器。备输入衰减器的衰减量或串接压缩器。6.结构结构 传声器的模片直径尺寸增大，会使承受的声压级高，产生传声器的模片直径尺寸增大，会使承受的声压级高，产生的电信号幅度大，低音频丰富，但灵敏度不如小尺寸膜片。灵的电信号幅度大，低音频丰富，但灵敏度不如小尺寸膜片。灵敏度高可把微弱的声音拾取，使声音细腻。敏度高可把微弱的声音拾取，使声音细腻。14.4.214.4.2传声器性能与声音拾取之间的关系传声器性能与声音拾取之间的关系 南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-
31、914.4.3 14.4.3 艺术形式与空间模式关系艺术形式与空间模式关系 空间模式是对表演所在场所的描述。如容空间模式是对表演所在场所的描述。如容积、吸音、结构等。可分为室内、剧场、小型积、吸音、结构等。可分为室内、剧场、小型厅堂、会堂以及教堂等场所。厅堂、会堂以及教堂等场所。艺术形式与空间模式之间的关系要相适应，艺术形式与空间模式之间的关系要相适应，或者说或者说“匹配匹配”。南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-914.4.4 14.4.4 声音拾取与环境声音拾取与环境 1.环境影响声音音质环境影响声音音质（1）空间感与早期反射声的关系）空间感与早期反射声的关系（2）音质与反射声关系）音质
32、与反射声关系（3）反射声能够扩大声像范围。）反射声能够扩大声像范围。2.拾取反射声营造空间模式拾取反射声营造空间模式 3.使用反射板营造空间感使用反射板营造空间感 南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-914.4.5 14.4.5 传声器与声源距离传声器与声源距离 传声器与声源距离对声音产生的影响主要有：传声器与声源距离对声音产生的影响主要有：（1）声音音质）声音音质 距离会影响直达声及反射声进入传声器的比例发生距离会影响直达声及反射声进入传声器的比例发生变化。变化。（2）声音层次）声音层次 层次的含义是同一事物由于大小、高低等不同而层次的含义是同一事物由于大小、高低等不同而形成的区别。对声音
33、而言是针对一个整体中的各形成的区别。对声音而言是针对一个整体中的各个部分个部分 南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-9（3）声音形象化是把听到的声音视为视觉上的感受）声音形象化是把听到的声音视为视觉上的感受（4）反映出不同的艺术形式）反映出不同的艺术形式（5）信噪比）信噪比 距离拉近会使讲话者的喘气声、气流摩擦声等进入传声器，距离拉近会使讲话者的喘气声、气流摩擦声等进入传声器，离远些周围的声干扰会窜进传声器，造成信噪比降低。离远些周围的声干扰会窜进传声器，造成信噪比降低。14.4.5 14.4.5 传声器与声源距离传声器与声源距离 南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-9（5）信噪比）信噪比
34、 距离拉近会使讲话者的喘气声、气流摩擦声等进入传声器，距离拉近会使讲话者的喘气声、气流摩擦声等进入传声器，离远些周围的声干扰会窜进传声器，造成信噪比降低。离远些周围的声干扰会窜进传声器，造成信噪比降低。注意处理好传声器与声源间的距离关系和高度及方位关系。注意处理好传声器与声源间的距离关系和高度及方位关系。（1）传声器与声源的距离）传声器与声源的距离远距离拾取远距离拾取远距离通常指离声源远距离通常指离声源1米或更远的地方放置一个或多个传米或更远的地方放置一个或多个传声器。这样可以产生明亮、清晰的声音效果。声器。这样可以产生明亮、清晰的声音效果。近距离拾取近距离拾取近距离拾取是传声器离声源几厘米到
35、几十厘米，不超过近距离拾取是传声器离声源几厘米到几十厘米，不超过1米。这样可以产生温暖感和亲切感。米。这样可以产生温暖感和亲切感。（2）传声器高度及方位）传声器高度及方位方位是指传声器处于声源的正前方、偏上方、偏下方等，其方方位是指传声器处于声源的正前方、偏上方、偏下方等，其方位乃至高度是与声源的辐射特性密切相关。位乃至高度是与声源的辐射特性密切相关。14.4.5 14.4.5 传声器与声源距离传声器与声源距离 南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-914.4.614.4.6传声器摆位考虑因素传声器摆位考虑因素 1声源的声音辐射特性包括指向、辐射区域及其指声源的声音辐射特性包括指向、辐射区域及
36、其指向频率特性。向频率特性。2声源自身发出声音频率，连同泛音在内的音域。声源自身发出声音频率，连同泛音在内的音域。3依据所演奏作品的内容要表达的意境、情感、氛围。依据所演奏作品的内容要表达的意境、情感、氛围。4声源发出声音的声压级大小声源发出声音的声压级大小 5拾音场所的声学环境拾音场所的声学环境 南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-914.4.7传声器几种拾音摆位的实例传声器几种拾音摆位的实例 口声的拾取口声的拾取 图图14-7 口声拾取的示意图口声拾取的示意图 人的声音其频率范围约人的声音其频率范围约85Hz14kHz，从声音的类型来分，从声音的类型来分，可分为语言、独唱和合唱等等。可分
37、为语言、独唱和合唱等等。南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-9弦乐器声的拾取弦乐器声的拾取 弦乐器主要有小提琴、大提琴和大贝斯等等。弦乐器主要有小提琴、大提琴和大贝斯等等。图图14-8 弦乐器声拾取的示意图弦乐器声拾取的示意图 14.4.7传声器几种拾音摆位的实例传声器几种拾音摆位的实例 南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-9木管乐声的拾取木管乐声的拾取 木管乐器有正常的基音，但是二次谐音和四次谐音可以通木管乐器有正常的基音，但是二次谐音和四次谐音可以通过过量吹奏即靠吹气压力的适量增加而吹出。过过量吹奏即靠吹气压力的适量增加而吹出。图图14-9 木管乐声拾取的示意图木管乐声拾取的示意图 1
38、4.4.7传声器几种拾音摆位的实例传声器几种拾音摆位的实例 南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-9铜管乐声的拾取铜管乐声的拾取 图图14-10 铜管乐声拾取的示意图铜管乐声拾取的示意图 14.4.7传声器几种拾音摆位的实例传声器几种拾音摆位的实例 南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-9键乐器的拾取键乐器的拾取 图图14-11键乐器声拾取的示意图键乐器声拾取的示意图 14.4.7传声器几种拾音摆位的实例传声器几种拾音摆位的实例 南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-9打击乐声的拾取打击乐声的拾取 图图14-12 打击乐声拾取的示意图打击乐声拾取的示意图 14.4.7传声器几种拾音摆位的实例传
39、声器几种拾音摆位的实例 南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-9电子乐器的拾音电子乐器的拾音 图图14-13 电子乐器的拾音电子乐器的拾音 14.4.7传声器几种拾音摆位的实例传声器几种拾音摆位的实例 南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-914.4.8 14.4.8 主辅传声器拾音格局主辅传声器拾音格局 1.主传声器主传声器主传声器是为拾取整体声音而设置的主传声器是为拾取整体声音而设置的 2辅助传声器辅助传声器辅助传声器是用来改善声音效果而安放在个别声源前、辅助传声器是用来改善声音效果而安放在个别声源前、拾取该声源声音的点传声器。拾取该声源声音的点传声器。用以弥补单靠主传声器拾取的声音存有如
40、下的种种不足之处用以弥补单靠主传声器拾取的声音存有如下的种种不足之处（1)整体声音中，一些发音弱的乐器失去原有的分量。整体声音中，一些发音弱的乐器失去原有的分量。（2)对于低音乐器发出的声音，因其波长绕射能力强对于低音乐器发出的声音，因其波长绕射能力强而使低音乐器声像定位模糊。而使低音乐器声像定位模糊。（3)由于反射声进入会使一些乐器发出的声音清晰度由于反射声进入会使一些乐器发出的声音清晰度下降，缺乏应有的质朴感。下降，缺乏应有的质朴感。（4)达不到演奏作品要求的艺术音响效果。达不到演奏作品要求的艺术音响效果。南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-914.5 14.5 双声道立体声拾取双声道立
41、体声拾取 双声道立体声拾音是在相当于人双耳位双声道立体声拾音是在相当于人双耳位置处放置一对传声器替代人的双耳，利用人置处放置一对传声器替代人的双耳，利用人的双耳效应，对偏离中央的声源产生声压级的双耳效应，对偏离中央的声源产生声压级差和因距离差所形成的时间差差和因距离差所形成的时间差(相位差相位差)来获取来获取声音的宽度感、临场感以及声像定位。声音的宽度感、临场感以及声像定位。南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-914.5.1 14.5.1 双声道立体声拾取方式双声道立体声拾取方式 1.AB式拾音式拾音2.XY式拾音式拾音 3.MS式拾音式拾音 南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-91.AB
42、式拾音式拾音 使用灵敏度和单指向性使用灵敏度和单指向性(常用心形指向性常用心形指向性)完全相同的两只完全相同的两只传声器，左右各放置一只，其间距从几厘米拉开到几米，其传声器，左右各放置一只，其间距从几厘米拉开到几米，其指向主轴对着声源。两只传声器分别拾取左右声源，以时间指向主轴对着声源。两只传声器分别拾取左右声源，以时间差为主提供立体信息，故而拾取到的声音富有自然感以及临差为主提供立体信息，故而拾取到的声音富有自然感以及临场感。场感。当左右两路输出信号合起来可作为单声道信号输出，以当左右两路输出信号合起来可作为单声道信号输出，以供给目前我国电视广播的伴音或语言广播所用的声音信号。供给目前我国电
43、视广播的伴音或语言广播所用的声音信号。AB式拾音会产生两路信号相位干涉现象，使有的声音频式拾音会产生两路信号相位干涉现象，使有的声音频率信号幅度增强，而有的频率信号减弱，造成输出信号的频率信号幅度增强，而有的频率信号减弱，造成输出信号的频率响应起伏，犹如经过梳状滤波器，导致声音音质变坏。因率响应起伏，犹如经过梳状滤波器，导致声音音质变坏。因此在兼顾录音和现场播出时不采用此在兼顾录音和现场播出时不采用AB制式。考虑到宽场景情制式。考虑到宽场景情况下，对况下，对AB式进行了改良，形成小式进行了改良，形成小AB、大、大AB。14.5.1 14.5.1 双声道立体声拾取方式双声道立体声拾取方式 南华大
44、学计算机学院汪凤麟2023-5-92.XY式拾音式拾音 XY立体声传声器由处于同一轴向上下紧挨着、夹立体声传声器由处于同一轴向上下紧挨着、夹角为角为90120范围内的两只传声器构成。两只传声器指范围内的两只传声器构成。两只传声器指向主轴朝向左右两声源。两只传声器采用同一指向性，通向主轴朝向左右两声源。两只传声器采用同一指向性，通常为心形或双向性，利用它们的指向所产生的灵敏度差，常为心形或双向性，利用它们的指向所产生的灵敏度差，形成声压差从而产生立体声声像。形成声压差从而产生立体声声像。XY方式的优点是左右声道信号不存在相位差，因方式的优点是左右声道信号不存在相位差，因此克服了此克服了AB方式左
45、右信号合起来造成的梳状滤波器效应，方式左右信号合起来造成的梳状滤波器效应，可以做到立体声和单声道较好兼容。可以做到立体声和单声道较好兼容。由于两只传声器主轴偏向左右，对于中央声像，拾由于两只传声器主轴偏向左右，对于中央声像，拾取的信号幅度弱，容易产生声音脱落，导致中央声音空洞。取的信号幅度弱，容易产生声音脱落，导致中央声音空洞。14.5.1 14.5.1 双声道立体声拾取方式双声道立体声拾取方式 南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-93.MS式拾音其位置结构等同其位置结构等同XY传声器，所不同的是指向性。一个传声器，所不同的是指向性。一个指向性为朝向正前方的心形，称为指向性为朝向正前方的心形
46、，称为M传声器。而另一个以左右传声器。而另一个以左右为主轴指向的双方向称为为主轴指向的双方向称为S传声器。传声器。朝向正前方的朝向正前方的M传声器，同时拾取的左右声源，故输出传声器，同时拾取的左右声源，故输出信号为左右声源信号之和，即信号为左右声源信号之和，即M=L+R。而双方向的而双方向的S传声器，由于两主轴产生的信号相差传声器，由于两主轴产生的信号相差180 o，拾取到的信号为左右声源信号之差，因此输出信号为拾取到的信号为左右声源信号之差，因此输出信号为S：L-R或或R-L。依据以上所述，由心形和双方向传声器各自输出的信号依据以上所述，由心形和双方向传声器各自输出的信号分别为：分别为：M=
47、L+R；S=L-R。然后将然后将M、S传声器输出信号经具有和差运算的矩阵电传声器输出信号经具有和差运算的矩阵电路，分别形成路，分别形成L、R两路立体声信号。两路立体声信号。14.5.1 14.5.1 双声道立体声拾取方式双声道立体声拾取方式 南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-9M+S=(L+R)+(L-R)=2L；M-S=(L+R)-(L-R)=2R。若将分离出来的L、R立体声信号再合起来，其结果为：合成信号仅存在M，而S传声器的输出抵消掉。也就是说在形成单声道时，S传声器失去作用，仅有单只心形传声器拾取信号，做到了立体声和单道的兼容性。由于M传声器采用主轴朝向中央位置的心形指向性，不会造
48、成XY方式产生的中央声变弱的中间空洞现象。14.5.1 14.5.1 双声道立体声拾取方式双声道立体声拾取方式 南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-914.5.2 14.5.2 双声道立体声拾音格局双声道立体声拾音格局 1.组合式双声道立体声传声器组合式双声道立体声传声器 组合式双声道立体声传声器是将两个拾音头按照组合式双声道立体声传声器是将两个拾音头按照XY、MS式做成一体，故又称之重合式。对前方的声源进行双式做成一体，故又称之重合式。对前方的声源进行双声道立体声拾取，有时采用将两个拾音头在垂直方向上声道立体声拾取，有时采用将两个拾音头在垂直方向上下紧挨安放在一个壳内，故又称之为同轴立体声
49、传声器。下紧挨安放在一个壳内，故又称之为同轴立体声传声器。常用于对舞台演出进行同期声录音。常用于对舞台演出进行同期声录音。2.采用两只传声器双声道立体声拾取采用两只传声器双声道立体声拾取 它是建筑在它是建筑在AB式基础上将两只灵敏度、指向性式基础上将两只灵敏度、指向性(心型指心型指向向)完全相同的两只传声器放在一个水平面，间隔可从几完全相同的两只传声器放在一个水平面，间隔可从几十厘米到数米从而形成小十厘米到数米从而形成小AB、大、大AB。是众多声源出现在。是众多声源出现在较大规模场合下常用的拾取方法。较大规模场合下常用的拾取方法。南华大学计算机学院汪凤麟2023-5-9 (1)小小AB 所谓小
50、所谓小AB是指两只传声器的间隔在十几厘米到几十是指两只传声器的间隔在十几厘米到几十cm之之间，其具体值依据场景宽度而定。常采用的方式有：间，其具体值依据场景宽度而定。常采用的方式有：ORTF方式：法国广播电台提出并推行使用。间距方式：法国广播电台提出并推行使用。间距17cm、两、两个心型传声器主轴面向声源并张开个心型传声器主轴面向声源并张开110 o。放在两者之间的隔板，。放在两者之间的隔板，可提高立体声分离度。可提高立体声分离度。OSS方式：瑞士广播电台首先采用的。间距方式：瑞士广播电台首先采用的。间距16cm、两个、两个主轴夹角可调整的全指向传声器。两个传声器之间由一个直径主轴夹角可调整的
