1、镜头语言镜头语言 镜头语言镜头语言我们通常可经由摄影机我们通常可经由摄影机所拍摄出来的画面看出拍摄者的意图，因所拍摄出来的画面看出拍摄者的意图，因为可从它拍摄的主题及画面的变化，为可从它拍摄的主题及画面的变化，去感去感受拍摄者透过镜头所要表达的内容，这就受拍摄者透过镜头所要表达的内容，这就是所谓是所谓我的镜头会说话我的镜头会说话，也就是一般，也就是一般所讲的所讲的镜头语言镜头语言。所以你只要把镜头语言搞懂，你就能言之有物，畅所欲言，三言两语的把你要表达的事情说得凊凊楚楚，不再让人有不知所云的感觉。以上用语言当做比喻，来说明摄影就像在讲话，用词美不美倒是其次，要让人听得懂才是最重要的。所以要透过
2、镜头来表达一件事件，让别人很轻易的就可看出你的影片到底在表达什么，这就好像明明三言两语可表达清楚的事情，却用了长篇大论来说明，当然你会没有耐心再听下去。同样的在影像的世界里，虽然和平常讲话的表达方式不同，但目的是一样的，所以你在拍摄时把它幻想成你在说故事，如此一来就不会脑袋空空，不知道要拍些什么画面及内容。蒙太奇蒙太奇 “蒙太奇蒙太奇”，是电影工作者从法国建筑学上借用，是电影工作者从法国建筑学上借用来的名词，它的原意是：将建筑上各种各样的材料，来的名词，它的原意是：将建筑上各种各样的材料，根据一个总的计划，分别加以处理，而把它们安装根据一个总的计划，分别加以处理，而把它们安装在一起的意思。在电
3、影中，将摄影机拍摄下来的镜在一起的意思。在电影中，将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活、姜学的原则和剧本结构，原定的创头，按照生活、姜学的原则和剧本结构，原定的创作构思，把这许多外表不相连贯的、缺乏完整概念作构思，把这许多外表不相连贯的、缺乏完整概念的各个镜头，创造性地组织起来，使它产生连贯、的各个镜头，创造性地组织起来，使它产生连贯、对比、联想，衬托等作用，这就叫做对比、联想，衬托等作用，这就叫做“蒙太奇蒙太奇”，它能使观众得到一个明确，生动的印象和富有节奏它能使观众得到一个明确，生动的印象和富有节奏感。感。电影镜头电影镜头 这里所讲的电影镜头，主要是指镜头运动的方式，拍摄的这里所讲的电影镜头，
4、主要是指镜头运动的方式，拍摄的不同角度和不同内容而言。不同角度和不同内容而言。电影镜头是多种多样的，根据电影内容和表现人物性格的电影镜头是多种多样的，根据电影内容和表现人物性格的需要而使用不同的镜头。电影摄影机从开拍起到停止拍摄，需要而使用不同的镜头。电影摄影机从开拍起到停止拍摄，这这段电影胶片叫做一个镜头。从第二次开拍到再停止就段电影胶片叫做一个镜头。从第二次开拍到再停止就算第二个镜头。一般地来说，电影镜头有下列几种：算第二个镜头。一般地来说，电影镜头有下列几种：(一一)拉镜头：拉镜头：(二二)眼镜头：眼镜头：(三三)摇镜头：摇镜头：(四四)推镜头：推镜头：(五五)主观镜头：主观镜头：(六六
5、)空镜头：空镜头：(七七)俯仰镜头俯仰镜头 (八八)升降镜头升降镜头 (九九)综合性镜头综合性镜头 (十十)变焦距镜头变焦距镜头 (一一)拉镜头：它的作用是为了让观众在看清拉镜头：它的作用是为了让观众在看清楚某一重点的基础上，由点到面，认识人楚某一重点的基础上，由点到面，认识人物和环境，局部和整体的关系。拉镜头使物和环境，局部和整体的关系。拉镜头使人产生宽广舒展的感觉。例如，故事片人产生宽广舒展的感觉。例如，故事片苦菜花苦菜花中的第一个镜头，首先出现的中的第一个镜头，首先出现的是一朵盛开的苦菜花的特写镜头，然后又是一朵盛开的苦菜花的特写镜头，然后又出现一只小手伸入画面采摘，但观众却看出现一只小
6、手伸入画面采摘，但观众却看不到人物，也不知道是准的手，这是镜头不到人物，也不知道是准的手，这是镜头拉开了，观众才看到是曼子在欣喜地挖出拉开了，观众才看到是曼子在欣喜地挖出苦菜花。这种拍摄方法，就叫做拉镜头。苦菜花。这种拍摄方法，就叫做拉镜头。(二)眼镜头：顾名思义，就是镜头始终是跟随一个在行动中的表现对象进行拍摄，以便连续而详细地表现他的活动情形，或在进行中的动作和衷情。(三)摇镜头：这是指摄影机放在固定位置，向左右环顾，摇摄全景，或者跟着拍摄对象的移动进行摇摄。它常用于介绍环境或突出人物行动的意义和目的。(四)推镜头：是指被摄人位置不动，只移动摄影机推成近景或特写镜头。同一个镜头内容，缓慢地
7、推近，给人以从容，舒展和细微的感受。快推则产生紧张，急促、慌乱的效果。推拍，可以引导观众更深刻地感受人物的内心活动，加强气氛的烘托。(五)主观镜头：是将电影的镜头当做剧中人物的眼睛来观察和表达客观事物的，它可以模拟感觉、渲染气氛。主观镜头比较普遍的是用来表现人物在特殊情况下的精神状态，也常用来反映人物的幻觉，想象，这在电影中是经常出现的。同时，对于刻划人物性格也有突出的作用。(六)空镜头：这种镜头，以具体的视觉形象(即画面)表明一定的时间、地点、没有人物，没有语言，只展现具有一定寓意的自然景物和气氛的场面。如山、水、海、青松、花草、白云、月亮、飞鸟等。它是使电影富有诗情画意的重要手段，从而造成
8、宽广，深邃的意境。(七)俯仰镜头：俯仰镜头可分为俯镜头和仰镜头。俯镜头除鸟瞰全景之外，还可以表现阴郁、压抑的感情，一般起贬意的作用。仰镜头为瞻仰景，在感情上起着褒意的作用。(八)升降镜头：升降镜头一般用于大场面的拍摄，它能够改变镜头视角和画面空间，有助于戏剧气氛和效果的渲染。(九九)综合性镜头：综合性镜头，指镜头的运动方综合性镜头：综合性镜头，指镜头的运动方式是多种多样的。有时为了使电影更充分、更突式是多种多样的。有时为了使电影更充分、更突出地表现某一情节，往往在一个电影镜头里，将出地表现某一情节，往往在一个电影镜头里，将推、拉、升、降、摇、移等镜头结合在一起使用。推、拉、升、降、摇、移等镜头
9、结合在一起使用。它为画面造成正、侧、仰、俯、平等各种不同的它为画面造成正、侧、仰、俯、平等各种不同的镜头角度，既能表现环境的全貌，又能表现某个镜头角度，既能表现环境的全貌，又能表现某个特定人物的近景，以及人物与人物之间的关系，特定人物的近景，以及人物与人物之间的关系，使电影更加富有表现力。所以，电影镜头既可以使电影更加富有表现力。所以，电影镜头既可以单独使用，又可以结合、交织在一起使用。这种单独使用，又可以结合、交织在一起使用。这种镜头也称为长镜头。镜头也称为长镜头。(十)变焦距镜头：它是指摄影机的位置不变，通过安装在影机内的变焦距镜头的焦距变化，使拍摄对象在不改变与摄影机的距离的条例下，加速
10、或匀速的拉远或推近，造成一定的节奏。镜头组接的一般镜头组接的一般规律和方法规律和方法 镜头组接的一般规律和方法镜头组接的一般规律和方法 我们都知道，无论是什么影视节目，都是由一系列的镜头按照一定的排列次序组接起来的。这些镜头所以能够延续下来，使观众能从影片中看出它们融合为一个完整的统一体，那是因为镜头的发展和变化要服从一定的规律，这些规律我们将在下面的内容里做详细的叙述。（1）镜头的组接必须符合观众的思想方式）镜头的组接必须符合观众的思想方式和影视表现规律和影视表现规律 镜头的组接要符合生活的逻辑、思维的逻辑。不符合逻辑观众就看不懂。做影视节目要表达的主题与中心思想一定要明确，在这个基础上我们
11、才能确定根据观众的心理要求，即思维逻辑选用哪些镜头，怎么样将它们组合在一起。（2）景别的变化要采用）景别的变化要采用“循序渐进循序渐进”的方的方法法 一般来说，拍摄一个场面的时候，“景”的发展不宜过分剧烈，否则就不容易连接起来。相反，“景”的变化不大，同时拍摄角度变换亦不大，拍出的镜头也不容易组接。由于以上的原因我们在拍摄的时候“景”的发展变化需要采取循序渐进的方法。循序渐进地变换不同视觉距离的镜头，可以造成顺畅的连接，形成了各种蒙太奇句型。前进式句型：前进式句型：这种叙述句型是指景物由远景、全景向近景、特写过渡。用来表现由低沉到高昂向上的情绪和剧情的发展。后退式句型：后退式句型：这种叙述句型
12、是由近到远，表示有高昂到低沉、压抑的情绪，在影片中表现由细节到扩展到全部。环行句型：环行句型：是把前进式和后退式的句子结合在一起使用。由全是把前进式和后退式的句子结合在一起使用。由全景景中景中景近景近景特写，再由特写特写，再由特写近景近景中景中景远景，或者我们也可反过来运用。表现情绪由低沉到高昂，远景，或者我们也可反过来运用。表现情绪由低沉到高昂，再由高昂转向低沉。这类的句型一般在影视故事片中较为常用。再由高昂转向低沉。这类的句型一般在影视故事片中较为常用。在镜头组接的时候，如果遇到同一机位，同景别又是同一主体在镜头组接的时候，如果遇到同一机位，同景别又是同一主体的画面是不能组接的。因为这样拍
13、摄出来的镜头景物变化小，的画面是不能组接的。因为这样拍摄出来的镜头景物变化小，一副副画面看起来雷同，接在一起好像同一镜头不停地重复。一副副画面看起来雷同，接在一起好像同一镜头不停地重复。在另一方面这种机位、景物变化不大的两个镜头接在一起，只在另一方面这种机位、景物变化不大的两个镜头接在一起，只要画面中的景物稍有一变化，就会在人的视觉中产生跳动或者要画面中的景物稍有一变化，就会在人的视觉中产生跳动或者好像一个长镜头断了好多次，有好像一个长镜头断了好多次，有“拉洋片拉洋片”、“走马灯走马灯”的感的感觉，破坏了画面的连续性。觉，破坏了画面的连续性。（3）镜头组接中的拍摄方向，轴线规律镜头组接中的拍摄
14、方向，轴线规律 主体物在进出画面时，我们拍摄需要注意拍摄的主体物在进出画面时，我们拍摄需要注意拍摄的总方向，从轴线一侧拍，否则两个画面接在一起总方向，从轴线一侧拍，否则两个画面接在一起主体物就要主体物就要“撞车撞车”。所谓的。所谓的“轴线规律轴线规律”是指是指拍摄的画面是否有拍摄的画面是否有“跳轴跳轴”现象。在拍摄的时候，现象。在拍摄的时候，如果拍摄机的位置始终在主体运动轴线的同一侧，如果拍摄机的位置始终在主体运动轴线的同一侧，那么构成画面的运动方向、放置方向都是一致的，那么构成画面的运动方向、放置方向都是一致的，否则应是否则应是“跳轴跳轴”了，跳轴的画面除了特殊的需了，跳轴的画面除了特殊的需
15、要以外是无法组接的。要以外是无法组接的。（4）镜头组接要遵循）镜头组接要遵循“动从动动从动”、“静接静静接静”的规的规律律 如果画面中同一主体或不同主体的动作是连贯的，可如果画面中同一主体或不同主体的动作是连贯的，可以动作接动作，达到顺畅，简洁过渡的目的，我们简以动作接动作，达到顺畅，简洁过渡的目的，我们简称为称为“动接动动接动”。如果两个画面中的主体运动是不连。如果两个画面中的主体运动是不连贯的，或者它们中间有停顿时，那么这两个镜头的组贯的，或者它们中间有停顿时，那么这两个镜头的组接，必须在前一个画面主体做完一个完整动作停下来接，必须在前一个画面主体做完一个完整动作停下来后，接上一个从静止到
16、开始的运动镜头，这就是后，接上一个从静止到开始的运动镜头，这就是“静静接静接静”。“静接静静接静”组接时，前一个镜头结尾停止的组接时，前一个镜头结尾停止的片刻叫片刻叫“落幅落幅”，后一镜头运动前静止的片刻叫做，后一镜头运动前静止的片刻叫做“起幅起幅”，起幅与落幅时间间隔大约为一二秒钟。运，起幅与落幅时间间隔大约为一二秒钟。运动镜头和固定镜头组接，同样需要遵循这个规律。如动镜头和固定镜头组接，同样需要遵循这个规律。如果一个固定镜头要接一个摇镜头，则摇镜头开始要有果一个固定镜头要接一个摇镜头，则摇镜头开始要有起幅；相反一个摇镜头接一个固定镜头，那么摇镜头起幅；相反一个摇镜头接一个固定镜头，那么摇镜
17、头要有要有“落幅落幅”，否则画面就会给人一种跳动的视觉感。，否则画面就会给人一种跳动的视觉感。为了特殊效果，也有静接动或动接静的镜头。为了特殊效果，也有静接动或动接静的镜头。（5）镜头组接的时间长度）镜头组接的时间长度 我们在拍摄影视节目的时候我们在拍摄影视节目的时候，每个镜头的停滞时，每个镜头的停滞时间长短，首先是根据要表达的内容难易程度，观间长短，首先是根据要表达的内容难易程度，观众的接受能力来决定的，其次还要考虑到画面构众的接受能力来决定的，其次还要考虑到画面构图等因素。如由于画面选择景物不同，包含在画图等因素。如由于画面选择景物不同，包含在画面的内容也不同。远景中景等镜头大的画面包含面
18、的内容也不同。远景中景等镜头大的画面包含的内容较多，观众需要看清楚这些画面上的内容，的内容较多，观众需要看清楚这些画面上的内容，所需要的时间就相对长些，而对于近景，特写等所需要的时间就相对长些，而对于近景，特写等镜头小的画面，所包含的内容较少，观众只需要镜头小的画面，所包含的内容较少，观众只需要短时间即可看清，所以画面停留时间可短些。短时间即可看清，所以画面停留时间可短些。另另外，一幅或者一组画面中的其他因素，也对画面外，一幅或者一组画面中的其他因素，也对画面长短直到制约作用。如同一个画面亮度大的部分长短直到制约作用。如同一个画面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人们的注意。因此如果该比亮度暗的
19、部分能引起人们的注意。因此如果该幅画面要表现亮的部分时，长度应该短些，如果幅画面要表现亮的部分时，长度应该短些，如果要表现暗部分的时候，则长度则应该长一些。在要表现暗部分的时候，则长度则应该长一些。在同一幅画面中，动的部分比静的部分先引起人们同一幅画面中，动的部分比静的部分先引起人们的视觉注意。因此如果重点要表现动的部分时，的视觉注意。因此如果重点要表现动的部分时，画面要短些；表现静的部分时，则画面持续长度画面要短些；表现静的部分时，则画面持续长度应该稍微长一些。应该稍微长一些。（6）镜头组接的影调色彩的统一）镜头组接的影调色彩的统一 影调是指以黑的画面而言。黑的画面上的景物，不论原来是什么颜
20、色，都是由许多深浅不同的黑白层次组成软硬不同的影调来表现的。对于彩色画面来说，除了一个影调问题还有一个色彩问题。无论是黑白还是彩色画面组接都应该保持影调色彩的一致性。如果把明暗或者色彩对比强烈的两个镜头组接在一起（除了特殊的需要外），就会使人感到生硬和不连贯，影响内容通畅表达。（7）镜头组接节奏）镜头组接节奏 影视节目的题材、样式、风格以及情节的环境气氛、人物的情绪、情节的起伏跌宕等是影视节目节奏的总依据。影片节奏除了通过演员的表演、镜头的转换和运动、音乐的配合、场景的时间空间变化等因素体现以外，还需要运用组接手段，严格掌握镜头的尺寸和数量。整理调整镜头顺序，删除多余的枝节才能完成。也可以说，
21、组接节奏是教学片总节奏的最后一个组成部分。处理影片节目的任何一个情节或一组画面，都要从影片表达的内容出发来处理节奏问题。如果在一个宁静祥和的环境里用了快节奏的镜头转换，就会使得观众觉得突兀跳跃，心理难以接受。然而在一些节奏强烈，激荡人心的场面中，就应该考虑到种种冲击因素，使镜头的变化速率与青年观众的心理要求一致，以增强青年观众的激动情绪达到吸引和模仿的目的。（8）镜头的组接方法）镜头的组接方法 镜头画面的组接除了采用光学原理的手段镜头画面的组接除了采用光学原理的手段以外，还可以通过衔接规律，使镜头之间以外，还可以通过衔接规律，使镜头之间直接切换，使情节更加自然顺畅，以下我直接切换，使情节更加自
22、然顺畅，以下我们介绍几种有效的组接方法。们介绍几种有效的组接方法。连接组接：连接组接：相连的两个或者两个以上的一相连的两个或者两个以上的一系列镜头表现同一主体的动作。系列镜头表现同一主体的动作。队列组接：队列组接：相连镜头但不是同一主体的组相连镜头但不是同一主体的组接，由于主体的变化，下一个镜头主体的接，由于主体的变化，下一个镜头主体的出现，观众会联想到上下画面的关系，起出现，观众会联想到上下画面的关系，起到呼应、对比、隐喻烘托的作用。往往能到呼应、对比、隐喻烘托的作用。往往能够创造性的揭示出一种新的含义。够创造性的揭示出一种新的含义。黑白格的组接：黑白格的组接：为造成一种特殊的视觉效为造成一
23、种特殊的视觉效果，如闪电、爆炸、照相馆中的闪光灯效果，如闪电、爆炸、照相馆中的闪光灯效果等。组接的时候，我们可以将所需要的果等。组接的时候，我们可以将所需要的闪亮部分用白色画格代替，在表现各种车闪亮部分用白色画格代替，在表现各种车辆相接的瞬间组接若干黑色画格，或者在辆相接的瞬间组接若干黑色画格，或者在合适的时候采用黑白相间画格交合适的时候采用黑白相间画格交*，有助于，有助于加强影片的节奏、渲染气氛、增强悬念。加强影片的节奏、渲染气氛、增强悬念。两级镜头组接：两级镜头组接：是又特写镜头直接跳切到是又特写镜头直接跳切到全景镜头或者从全景镜头直接切换到特写全景镜头或者从全景镜头直接切换到特写镜头的组
24、接方式。这种方法能使情节的发镜头的组接方式。这种方法能使情节的发展在动中转静或者在静中变动，给观众的展在动中转静或者在静中变动，给观众的直感极强，节奏上形成突如其来的变化，直感极强，节奏上形成突如其来的变化，产生特殊的视觉和心理效果。产生特殊的视觉和心理效果。闪回镜头组接：闪回镜头组接：用闪回镜头，如插入人物用闪回镜头，如插入人物回想往事的镜头，这种组接技巧可以用来回想往事的镜头，这种组接技巧可以用来揭示人物的内心变化。揭示人物的内心变化。同镜头分析：同镜头分析：将同一个镜头分别在几个地将同一个镜头分别在几个地方使用。运用该种组接技巧的时候，往往方使用。运用该种组接技巧的时候，往往是处于这样的
25、考虑：或者是因为所需要的是处于这样的考虑：或者是因为所需要的画面素材不够；或者是有意重复某一镜头，画面素材不够；或者是有意重复某一镜头，用来表现某一人物的青丝和追忆；或者是用来表现某一人物的青丝和追忆；或者是为了强调某一画面所特有的象征性的含义为了强调某一画面所特有的象征性的含义以印发观众的思考；或者还是为了造成首以印发观众的思考；或者还是为了造成首尾相互接应，从而达到艺术结构上给人一尾相互接应，从而达到艺术结构上给人一完整而严谨的感觉。完整而严谨的感觉。拼接：拼接：有些时候，我们在户外拍摄虽然多次，拍有些时候，我们在户外拍摄虽然多次，拍摄的时间也相当长，但可以用的镜头却是很短，摄的时间也相当
26、长，但可以用的镜头却是很短，达不到我们所需要的长度和节奏。在这种情况下，达不到我们所需要的长度和节奏。在这种情况下，如果有同样或相似内容的镜头的话，我们就可以如果有同样或相似内容的镜头的话，我们就可以把它们当中可用的部分组接，以达到节目画面必把它们当中可用的部分组接，以达到节目画面必须的长度。须的长度。插入镜头组接：插入镜头组接：在一个镜头中间切换，插入另一在一个镜头中间切换，插入另一个表现不同主体的镜头。如一个人正在马路上走个表现不同主体的镜头。如一个人正在马路上走着或者坐在汽车里向外看，突然插入一个代表人着或者坐在汽车里向外看，突然插入一个代表人物主观视线的镜头（主观镜头），以表现该人物物
27、主观视线的镜头（主观镜头），以表现该人物意外的看到了什么和直观感想和引起联想的镜头。意外的看到了什么和直观感想和引起联想的镜头。动作组接：动作组接：借助人物、动物、交通工具等等动作借助人物、动物、交通工具等等动作和动势的可衔接性以及动作的连贯性相似性，作和动势的可衔接性以及动作的连贯性相似性，作为镜头的转换手段。为镜头的转换手段。特写镜头组接：特写镜头组接：上个镜头以某一人物的某上个镜头以某一人物的某一局部（头或眼睛）或某个物件的特写画一局部（头或眼睛）或某个物件的特写画面结束，然后从这一特写画面开始，逐渐面结束，然后从这一特写画面开始，逐渐扩大视野，以展示另一情节的环境。目的扩大视野，以展示
28、另一情节的环境。目的是为了在观众注意力集中在某一个人的表是为了在观众注意力集中在某一个人的表情或者某一事物的时候，在不知不觉中就情或者某一事物的时候，在不知不觉中就转换了场景和叙述内容，而不使人产生陡转换了场景和叙述内容，而不使人产生陡然跳动的不适合之感觉。然跳动的不适合之感觉。景物镜头的组接：景物镜头的组接：在两个镜头之间借助景物镜头在两个镜头之间借助景物镜头作为过度，其中有以景为主，物为陪衬的镜头，作为过度，其中有以景为主，物为陪衬的镜头，可以展示不同的地理环境和景物风貌，也表示时可以展示不同的地理环境和景物风貌，也表示时间和季节的变换，又是以景抒情的表现手法。在间和季节的变换，又是以景抒
29、情的表现手法。在另一方面，是以物为主，景为陪衬的镜头，这种另一方面，是以物为主，景为陪衬的镜头，这种镜头往往作为镜头转换的手段。镜头往往作为镜头转换的手段。声音转场：声音转场：用解说词转场，这个技巧一般在科教用解说词转场，这个技巧一般在科教片中比较常见。用画外音和画内音互相交替转场，片中比较常见。用画外音和画内音互相交替转场，像一些电话场景的表现。此外，还有利用歌唱来像一些电话场景的表现。此外，还有利用歌唱来实现转场的效果，并且利用各种内容换景。实现转场的效果，并且利用各种内容换景。多屏画面转场：多屏画面转场：这种技巧有多画屏、多画这种技巧有多画屏、多画面、多画格和多银幕等多种叫法，是近代面、
30、多画格和多银幕等多种叫法，是近代影片影视艺术的新手法。把银幕或者屏幕影片影视艺术的新手法。把银幕或者屏幕一分为多，可以使双重或多重的情节齐头一分为多，可以使双重或多重的情节齐头并进，大大的压缩了时间。如在电话场景并进，大大的压缩了时间。如在电话场景中，打电话时，两边的人都有了，打完电中，打电话时，两边的人都有了，打完电话，打电话的人戏没有了，但接电话人的话，打电话的人戏没有了，但接电话人的戏开始了。戏开始了。镜头的组接技法是多种多样，按照创作者镜头的组接技法是多种多样，按照创作者的意图，根据情节的内容和需要而创造，的意图，根据情节的内容和需要而创造，也没有具体的规定和限制。我们在具体的也没有具
31、体的规定和限制。我们在具体的后期编辑中，可以尽量地根据情况发挥，后期编辑中，可以尽量地根据情况发挥，但不要脱离实际的情况和需要。但不要脱离实际的情况和需要。镜号景别技巧秒数 内容解说与对白声数音乐1字母逐字滑入字母逐字滑入方中有圆，圆外有方方中有圆，圆外有方音乐淡入渐强2远远推6从广袤的山丘推向山坳里的从广袤的山丘推向山坳里的小茅屋小茅屋3全全3月亮移动月亮移动4中中4毛驴睡觉打呼噜，猛然醒来，毛驴睡觉打呼噜，猛然醒来，摇摇头摇摇头天亮了，又该干活了，呵气声变声5全全3大公鸡引颈长鸣大公鸡引颈长鸣拟声6大大全全推推6从窗户外看到小茅屋内灯亮从窗户外看到小茅屋内灯亮了了老头子，快醒醒，今天去赶集
32、7小小全全4太阳从后山升起来微笑着说太阳从后山升起来微笑着说今天我把温暖给谁呢？变声8全全景景推推3大门开开了，方脸爷爷和方大门开开了，方脸爷爷和方脸奶奶先后出来脸奶奶先后出来文字分镜头文字分镜头电影分镜头剧本电影分镜头剧本 电影剧本为拍摄电影奠定了基础，但它还不能直电影剧本为拍摄电影奠定了基础，但它还不能直接用来进行拍摄，导演还要根据剧本内容和自己接用来进行拍摄，导演还要根据剧本内容和自己的总体构思，写成分镜头剧本。的总体构思，写成分镜头剧本。编写电影分镜头剧本，是将文学形象变为银幕编写电影分镜头剧本，是将文学形象变为银幕形象的重要环节。分镜头剧本主要包括：镜号、形象的重要环节。分镜头剧本主
33、要包括：镜号、场景、景别、特技、镜头内容、音乐、音响等。场景、景别、特技、镜头内容、音乐、音响等。这样不仅把文学形象变为银幕形象，而且赋予影这样不仅把文学形象变为银幕形象，而且赋予影片独特的艺术风格。片独特的艺术风格。另外，还有种镜头纪录本，又叫做“完成台本”。，它与分镜头剧本很相似，但性质却不同，它主要是供给进行电影宣传、评沦和研究工作人员参考，以及放映单位查对、修剪影片时使用。世界上第一部动画片是世界上第一部动画片是一张滑稽脸的幽默姿一张滑稽脸的幽默姿态态。运动的形态在动画中以位移和变形的方式来呈现运动的形态在动画中以位移和变形的方式来呈现 1937年，迪斯尼拍摄了世界上第一部动画长片年，
34、迪斯尼拍摄了世界上第一部动画长片白雪公主白雪公主，成功开启了动画史的新纪元，成功开启了动画史的新纪元 中国动画开始于中国动画开始于20世纪世纪20年代，主要人物是万古年代，主要人物是万古嶦，万超尘，万涤寰。嶦，万超尘，万涤寰。苏联动画艺术开始于苏联动画艺术开始于1912年，创作的第一部动画年，创作的第一部动画片是片是美丽的柳卡尼达美丽的柳卡尼达。我国第一部水墨动画片是我国第一部水墨动画片是水蝌蚪找妈妈水蝌蚪找妈妈。中国的动画风格在国际上被公认为中国的动画风格在国际上被公认为“中国学派中国学派”我国第一部木偶动画片是我国第一部木偶动画片是 皇帝的梦皇帝的梦 中国第一部动画片叫中国第一部动画片叫
35、大闹画室大闹画室 日本第一部彩色动画片是日本第一部彩色动画片是 白蛇传白蛇传 以下哪位大师被称作以下哪位大师被称作“日本漫画之王日本漫画之王”宫崎骏宫崎骏 哪一部是宫崎骏导演的第一部动画作品哪一部是宫崎骏导演的第一部动画作品风之风之谷谷 动画片与真人电影之间最大的区别是假定性动画片与真人电影之间最大的区别是假定性 美国动画的代表人物是沃尔特美国动画的代表人物是沃尔特.迪斯尼迪斯尼 世界上第一部长片动画是世界上第一部长片动画是 白雪公主白雪公主 世界动画之父是埃米尔世界动画之父是埃米尔.雷诺雷诺 动画作品的影像构成指的是形象符号动画作品的影像构成指的是形象符号 影视动画成本的回收最主要是在衍生产
36、品开发影视动画成本的回收最主要是在衍生产品开发阶段环节阶段环节 世界上第一部纯电脑制作的三维动画是世界上第一部纯电脑制作的三维动画是 玩具总动员玩具总动员 动画形象人物的塑造最主要的要求是典型动画形象人物的塑造最主要的要求是典型性格性格 电脑技术的出现代表着动画创作的新纪元电脑技术的出现代表着动画创作的新纪元 CG动画指的是电脑动画动画指的是电脑动画 分镜头画面（故事板）（分镜头画面（故事板）（90页）页）画面分镜头是动画创作过程中，一个重要的步画面分镜头是动画创作过程中，一个重要的步骤，它的作用就是把整个动画片的创作过程用骤，它的作用就是把整个动画片的创作过程用画面表现出来，画面分镜头不可能
37、面面俱到，画面表现出来，画面分镜头不可能面面俱到，但是至少每个镜头的运动都会有交代的。是动但是至少每个镜头的运动都会有交代的。是动画片构架格式的方式画片构架格式的方式未来影片形象化的呈未来影片形象化的呈现方式。内容包括：镜头外部动作（视点，视现方式。内容包括：镜头外部动作（视点，视距，视角的变化关系）；镜头内部画面设计距，视角的变化关系）；镜头内部画面设计（构图、主体动作、运动轨迹）；文字描述（构图、主体动作、运动轨迹）；文字描述（时间、动作、音效、拍摄技巧和镜头转换方（时间、动作、音效、拍摄技巧和镜头转换方式）。画面分镜头对后来整个片子的创作起到式）。画面分镜头对后来整个片子的创作起到领导指
38、挥的作用，一般是由导演亲自绘制，这领导指挥的作用，一般是由导演亲自绘制，这样在导演领导的过程中，才有坚定的理论根据。样在导演领导的过程中，才有坚定的理论根据。即使不是导演亲自绘制，但导演也会再三审视即使不是导演亲自绘制，但导演也会再三审视的，所以这个环节是很重要的环节！的，所以这个环节是很重要的环节！标准造型设计（标准造型设计（90页）页）标准造型设计是集体创作实施过程统一度标准造型设计是集体创作实施过程统一度量的标准，包括标准造型及分解图、砖面量的标准，包括标准造型及分解图、砖面图、结构图、比例图、服饰道具分解图。图、结构图、比例图、服饰道具分解图。标准造型设计关系到影片制作过程中保持标准造
39、型设计关系到影片制作过程中保持角色形象的统一性，是形象塑造与动作描角色形象的统一性，是形象塑造与动作描绘的统一标识，标准造型能保证运动时的绘的统一标识，标准造型能保证运动时的刑天变化不影响形象的识别。刑天变化不影响形象的识别。动画时间（动画时间（116页）页）动画时间用来控制速度，动画速度是由一动画时间用来控制速度，动画速度是由一系列不同瞬间的动作变化的画面之间的距系列不同瞬间的动作变化的画面之间的距离分配以及拍摄格数来确定的，同时受到离分配以及拍摄格数来确定的，同时受到运动时间的限定，即完成一个动作所规定运动时间的限定，即完成一个动作所规定的总时间。一般来说，在规定时间内动作的总时间。一般来说，在规定时间内动作渐变距离越大、每张动画拍摄格数越少，渐变距离越大、每张动画拍摄格数越少，运动速度就越快。反之则慢。运动速度就越快。反之则慢。原画与动画的区别是什么？（原画与动画的区别是什么？（93页）页）动画电影的特点集中表现在哪些方面动画电影的特点集中表现在哪些方面?（413页）页）角色形象设计指的是什么？（角色形象设计指的是什么？（90页）页）场景设计要绘制那些图形（场景设计要绘制那些图形（92页）页）
