1、 中国京剧是中国的中国京剧是中国的“国粹国粹”，已有，已有200200多年多年 的历史。京剧之名始见于清光绪二年（的历史。京剧之名始见于清光绪二年（18761876） 的的申报申报，历史上曾有皮黄、二黄、黄腔、，历史上曾有皮黄、二黄、黄腔、 京调、京戏、平剧、国剧等称谓，清朝乾隆五京调、京戏、平剧、国剧等称谓，清朝乾隆五 十五年（十五年（17901790年）四大徽班进京后与北京剧坛年）四大徽班进京后与北京剧坛 的昆曲、汉剧、弋阳、乱弹等剧种经过五、六的昆曲、汉剧、弋阳、乱弹等剧种经过五、六 十年的融汇，衍变成为京剧，是中国最大戏曲十年的融汇，衍变成为京剧，是中国最大戏曲 剧种。其剧目之丰富、表
2、演艺术家之多、剧团剧种。其剧目之丰富、表演艺术家之多、剧团 之多、观众之多、影响之深均为全国之冠。之多、观众之多、影响之深均为全国之冠。 根据人物的自然属性（性别根据人物的自然属性（性别 年龄）及社年龄）及社 会属性（身份会属性（身份 职业）可划分为四大类职业）可划分为四大类 四大行当：生四大行当：生 旦旦 净净 丑丑 老生老生 小 生 小 生 武 生 武 生 老旦老旦 丑丑 京剧音乐以西皮腔和二黄腔为主京剧音乐以西皮腔和二黄腔为主 西皮腔：西皮腔：源于秦腔，形成于武汉一带。西皮源于秦腔，形成于武汉一带。西皮 腔一般较为高亢刚劲，活泼明快，适于表现腔一般较为高亢刚劲，活泼明快，适于表现 激昂、
3、明朗、欢快的情绪。激昂、明朗、欢快的情绪。 二黄腔：二黄腔：起源在江西，形成于湖北、安徽，起源在江西，形成于湖北、安徽， 它的唱腔沉着稳重，凝炼严肃，适合表现深它的唱腔沉着稳重，凝炼严肃，适合表现深 沉、悲怨的情绪。沉、悲怨的情绪。 卖水卖水 清早起来什么镜子照，清早起来什么镜子照， 梳一个油头什么花儿香，梳一个油头什么花儿香， 脸上擦的是什么花儿粉，脸上擦的是什么花儿粉， 口点的胭脂是什么花儿红。口点的胭脂是什么花儿红。 清早起来菱花镜子照，清早起来菱花镜子照， 梳一个油头桂花香，梳一个油头桂花香， 脸上擦的是桃花粉，脸上擦的是桃花粉， 口点的胭脂是杏花红口点的胭脂是杏花红 京白以北京方言为
4、标准， 但节奏加强了，形成一 种朗诵体，剧目中身份 卑微的人物大都说京白. 韵白以湖广中州韵为 读音、咬字、归韵的 标准，形成一种抑扬 顿挫、铿锵有致的语 调，节奏感强，音乐 性明显，剧目中有身 份的人物大多说韵白 媒婆：呦！姑娘梳的好头哇！谁给你梳的？媒婆：呦！姑娘梳的好头哇！谁给你梳的？ 玉娇：是我自己梳的！玉娇：是我自己梳的！ 媒婆：怎么着？自个儿梳的？哎呦！您瞧喂媒婆：怎么着？自个儿梳的？哎呦！您瞧喂 姑娘长了本事了，都会自个儿梳头了，妈妈姑娘长了本事了，都会自个儿梳头了，妈妈 可得瞧瞧梳的好不好。可得瞧瞧梳的好不好。 玉娇：梳的不好！玉娇：梳的不好！ 媒婆：我瞧瞧，我瞧瞧！媒婆：我瞧
5、瞧，我瞧瞧！ 管弦乐部分叫做文场管弦乐部分叫做文场 三弦三弦 笙笙 京胡京胡 月琴月琴 打击乐部分叫做舞场打击乐部分叫做舞场 板板 鼓鼓 大大 锣锣 铙铙 钹钹 窦尔敦 张飞 典韦 关羽 白色白色: : 生性奸诈、手段狠毒生性奸诈、手段狠毒 程程 咬咬 金金 绿色绿色: : 勇猛，莽撞勇猛，莽撞 蓝色蓝色: : 喻意刚强勇猛喻意刚强勇猛 黄色：勇猛而爆躁黄色：勇猛而爆躁 红色红色: :忠勇侠义多为正面角色忠勇侠义多为正面角色 黑色黑色: :直爽刚毅勇猛而智慧直爽刚毅勇猛而智慧 曹 操 京剧名家京剧名家梅兰芳梅兰芳 音宽、清亮、圆润甜脆音宽、清亮、圆润甜脆 梅派代表人物梅派代表人物- -梅兰芳梅
6、兰芳(1894(18941961)1961)， 字畹华。原籍江苏泰州，长期寓居北京。字畹华。原籍江苏泰州，长期寓居北京。 集京剧旦角艺术的大成，综合青衣、花集京剧旦角艺术的大成，综合青衣、花 旦、刀马旦的表演特点，四大名旦之一。旦、刀马旦的表演特点，四大名旦之一。 唱腔特点：梅兰芳的嗓音高宽清亮、唱腔特点：梅兰芳的嗓音高宽清亮、 圆润甜脆俱备，音域宽广，音色极其纯圆润甜脆俱备，音域宽广，音色极其纯 净饱满。由于功力深厚，已臻炉火纯青净饱满。由于功力深厚，已臻炉火纯青 之境，故其唱功从不矜才使气，始终保之境，故其唱功从不矜才使气，始终保 持平静从容的气度，从而高音宽圆，低持平静从容的气度，从而高
7、音宽圆，低 音坚实。音坚实。 程派程派代表人物程砚秋：代表人物程砚秋： 娴静、凝重、外柔内刚娴静、凝重、外柔内刚 程砚秋于程砚秋于2020年代后期形成了程派艺术，年代后期形成了程派艺术， 以独树一帜的发声、吐字、用嗓、润腔等以独树一帜的发声、吐字、用嗓、润腔等 综合技巧创造了风格含蓄，以深邃曲折、综合技巧创造了风格含蓄，以深邃曲折、 亢坠断续取胜的唱腔。亢坠断续取胜的唱腔。 唱腔特点：程砚秋创制新腔得到了王唱腔特点：程砚秋创制新腔得到了王 瑶卿的直接指导，是结合自己倒仓后嗓音瑶卿的直接指导，是结合自己倒仓后嗓音 变化，出现了脑后音和诡音的特殊情况设变化，出现了脑后音和诡音的特殊情况设 计的。由
8、于程对于他的气口和音量都有极计的。由于程对于他的气口和音量都有极 强的控制能力，故在唱、念上形成收放吞强的控制能力，故在唱、念上形成收放吞 吐、强弱高低的鲜明对比。吐、强弱高低的鲜明对比。 荀慧生荀慧生 柔媚、娇婉、嗓音甜媚柔媚、娇婉、嗓音甜媚 荀慧生善于塑造天真、活泼、多情的荀慧生善于塑造天真、活泼、多情的 少女形象，具有甜媚的风格，在旦行中少女形象，具有甜媚的风格，在旦行中 有很大的影响，世称“荀派”。有很大的影响，世称“荀派”。 唱腔特点：将河北梆子的唱腔、唱法、唱腔特点：将河北梆子的唱腔、唱法、 表演的精华溶入京剧的演唱之中，是他表演的精华溶入京剧的演唱之中，是他 的艺术特色之一。荀慧
9、生由河北梆子改的艺术特色之一。荀慧生由河北梆子改 演京剧，后拜王瑶卿为师，他的嗓音甜演京剧，后拜王瑶卿为师，他的嗓音甜 媚，用嗓有特殊的技巧，善于用小颤音、媚，用嗓有特殊的技巧，善于用小颤音、 半音和华丽的装饰音，又常以鼻音收腔半音和华丽的装饰音，又常以鼻音收腔 来增添唱腔的韵致。来增添唱腔的韵致。 尚小云尚小云 阳刚、挺劲、飒爽威严阳刚、挺劲、飒爽威严 尚尚( (小云小云) )派以刚健婀娜为特有风格，派以刚健婀娜为特有风格， 是四大名旦中突出阳刚挺劲的青衣唱法的是四大名旦中突出阳刚挺劲的青衣唱法的 旦行流派。尚小云的唱、念、做、打均不旦行流派。尚小云的唱、念、做、打均不 崇尚纤巧，而以气与力
10、胜，具阳刚之美。崇尚纤巧，而以气与力胜，具阳刚之美。 唱腔特点：他的嗓音响亮遒劲，音域唱腔特点：他的嗓音响亮遒劲，音域 宽广，高、中、低音运用自如，善用颤音，宽广，高、中、低音运用自如，善用颤音， 气息深沉持久，并能连续使用高腔、硬腔，气息深沉持久，并能连续使用高腔、硬腔， 听来酣畅痛快。行腔往往寓峭险于浑厚，听来酣畅痛快。行腔往往寓峭险于浑厚， 旋律富力度，顿挫分明。念白爽朗而有感旋律富力度，顿挫分明。念白爽朗而有感 情，京白的刚、劲、辣尤为出色。情，京白的刚、劲、辣尤为出色。 京剧继承了皮黄戏的丰富剧目，不仅有属于二黄系统的二黄、京剧继承了皮黄戏的丰富剧目，不仅有属于二黄系统的二黄、 西皮
11、、吹腔、四平调、拨子等剧目，而且还包括昆腔、高腔、秦西皮、吹腔、四平调、拨子等剧目，而且还包括昆腔、高腔、秦 腔、罗罗腔、柳枝腔等声腔剧目。这类传统剧目，据粗略统计，腔、罗罗腔、柳枝腔等声腔剧目。这类传统剧目，据粗略统计， 不下不下200200余种，丰富多彩，琳琅满目。其题材和形式也多种多样，余种，丰富多彩，琳琅满目。其题材和形式也多种多样， 有文戏、武戏、唱功戏、做功戏、对儿戏、折子戏、群戏、本戏有文戏、武戏、唱功戏、做功戏、对儿戏、折子戏、群戏、本戏 等。如等。如宇宙锋宇宙锋、玉堂春玉堂春、群英会群英会、挑滑车挑滑车、 拾玉镯拾玉镯、四进士四进士、三岔口三岔口、空城计空城计、霸王别霸王别
12、姬姬等，数百年来，盛演不绝。在整理传统剧目的同时，又新编、等，数百年来，盛演不绝。在整理传统剧目的同时，又新编、 改编、移植了一大批剧目，如改编、移植了一大批剧目，如赵氏孤儿赵氏孤儿、穆桂英挂帅穆桂英挂帅、 杨门女将杨门女将等。中华人民共和国建立后，又创作了一批现代戏，等。中华人民共和国建立后，又创作了一批现代戏， 如如红灯记红灯记、 智取威虎山智取威虎山 、 杜鹃山杜鹃山 、沙家浜沙家浜等，等， 受到广大观众的欢迎。受到广大观众的欢迎。 一、传统京剧一、传统京剧铡美案铡美案选段选段- -包龙图打坐包龙图打坐 在开封府在开封府 二、传统京剧二、传统京剧玉堂春玉堂春选段选段- -苏三起解苏三起解 三、现代京剧三、现代京剧沙家浜沙家浜选段选段- -智斗智斗
