1、红楼梦诗词曲赋鉴赏红楼梦诗词曲赋鉴赏第十二讲重点：咏白海棠学习内容53、咏白海棠四首咏白海棠四首 （第37回）贾探春、薛宝钗贾宝玉、林黛玉史湘云54、藕香榭对联 （第38回）斜阳寒草带重门，斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。苔翠盈铺雨后盆。玉是精神难比洁，玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。雪为肌骨易销魂。芳心一点娇无力，芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。倩影三更月有痕。莫道缟仙能羽化，莫道缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。多情伴我咏黄昏。【说明】这是大观园众姊妺结成“海棠诗社”后首次吟咏。李纨被大家推为社长，负责评诗，迎春限韵，惜春监场。诗成后，大家认为黛玉的最好，李纨却评宝钗为第一，探春表示赞同，宝玉则
2、为黛玉不平。这首诗节奏明快，气韵生动，感情较为直白。诗的首联交待了季节、场景。诗的首联交待了季节、场景。开头的“斜阳”二字，与诗尾的“黄昏”二字遥相呼应，定下了全篇萧瑟、感伤的基调。定下了全篇萧瑟、感伤的基调。“寒草”点明季节是在秋天。“苔翠盈铺”形容年深月久，生长海棠的花盆表面已经布满了青苔。而一番新雨的洗刷，使景色在焕然一新的同时，又多了几分凄凉，为写海棠之“白”作了铺垫。总的来看，这一联描写由远及近，由大到小由远及近，由大到小，从“斜阳寒草”写到“重门”，再对生长海棠的花盆加以细致描写，虽然没有直接描写海棠，但海棠已经呼之欲出了。同时，这一联也暗示出贾府这个大家族已经日薄西山的命运。颔联
3、写海棠之白，以白玉、冰雪比喻花的颜色素白和品格纯洁。以白玉、冰雪比喻花的颜色素白和品格纯洁。它的精神如玉，但是用玉来形容仍嫌不足，难以比拟其高洁；它的肌骨如雪，使人迷恋陶醉。这其实是探春的自我写照。生长在日趋没落的家族中，探春依然不屈不挠，极想有一番作为。颈联透过环境，运用拟人写出花的娇美无力的身姿和月下映出颈联透过环境，运用拟人写出花的娇美无力的身姿和月下映出的丽影，写出了海棠之柔美。的丽影，写出了海棠之柔美。海棠虽然生机勃勃，但是终究娇柔无力，它那下垂的细小花蕊仿佛正在叹息。那美丽的身姿在深夜的月光中，投下心事重重的阴影。这一联暗含着探春的伤感。探春身为女儿之身，无力扭转家族的命运，只能在
4、暗中担忧。尾联中，是说但得白海棠多情相伴，就不必理会飞升远去的事了，“多情多情”的海棠与忧患的诗人（贾探春）的海棠与忧患的诗人（贾探春）融为一体。融为一体。“缟仙”是将海棠形容为白衣仙子，它本有羽化成仙的可能，却不愿离去，而是留下来倍伴在黄昏中吟咏的诗人。探春后来远嫁异乡，虽然生活还算不错，但却难以割断对故乡亲人的牵挂，心中满怀悲苦。这是后话，探春不可能预先知晓。而曹雪芹以一个过来人的身份创作红楼梦，不断在诗词中暗示人物后来的命运，则具有设置悬念和引导读者的功能。珍重芳姿昼掩门，珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。自携手瓮灌苔盆。胭脂洗出秋阶影，胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。冰雪招来露砌魂。淡极
5、始知花更艳，淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕？愁多焉得玉无痕？欲偿白帝宜清洁，欲偿白帝宜清洁，不语婷婷日又昏。不语婷婷日又昏。1.手瓮可提携的盛水的陶器。2.白帝，西方之神，管辖秋事。秋天叫素秋、清秋，因为它天高气清，明净无垢，所以说花儿报答白帝雨露化育之恩，也应使自身保持清洁，亦就海棠色白而言。3.婷婷姿态美好的样子。首联描绘出诗人端凝庄重的性格。首句一语双关一语双关，因“珍重芳姿”而致白昼掩门，既写诗人珍惜白海棠，又写诗人珍重自我，刻画出大家闺秀的矜持心理。诗人用“手瓮”盛水亲自浇灌白海棠，亦是爱惜花儿，珍重自我的一种表现。颔联使用倒装使用倒装，即“秋阶洗出胭脂影，露砌招来冰雪魂”。海棠色白
6、，故云“洗出胭脂影”：洗掉涂抹的胭脂而现出本色，这正是宝钗性爱雅淡，不爱艳装的自我写照。“露砌”和“秋阶”同指白海棠生长的环境。“冰雪魂”指白海棠精魂如冰雪般洁白，亦是宝钗自写身份。颈联进一步描写白海棠的色彩、丰韵之美。上句承“胭脂”句发挥，谓白海棠一洗颜色，淡极更艳，颇合艺术辩证法，实写自我身份：安分随时，安分随时，藏愚守拙，藏愚守拙，而更显淑女之端庄凝重；同时，愤世嫉俗、不与人同也是宝钗的一大特点；至于宝钗拥有很高的艺术修养及审美水平，都是曹雪芹自己的化身。下句承“冰雪”句开掘，谓白海棠清洁自励，宁静自安，岂如多愁之玉，留下瘢痕。“愁多”句应是以宝黛之多愁善感反衬自己的宁静娴雅。尾联“白帝
7、”在此实指自然，全联的意思是说：白海棠愿以其清洁之身回报自然，她婷婷玉立，默然不语，迎来了又一个黄昏。这实际上是宝钗的内心独白和自我写照。“不语”一词可见宝钗的稳重，“凭清洁”之语更可见她自誉自信的心理状态。此诗有意以白海棠关合自己，以花写人，反映此诗有意以白海棠关合自己，以花写人，反映出薛宝钗以稳重端庄、淡雅宁静、清洁自诩的出薛宝钗以稳重端庄、淡雅宁静、清洁自诩的内心世界。内心世界。李纨评为第一，就因为“这诗有身份”。秋容浅淡映重门，秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆。七节攒成雪满盆。出浴太真冰作影，出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂。捧心西子玉为魂。晓风不散愁千点，晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。
8、宿雨还添泪一痕。独倚画栏如有意，独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏。清砧怨笛送黄昏。注释1.秋容指花的容貌。2.攒簇聚。“七节攒成”是说花在枝上层层而生，开得很繁。雪，喻花。3.出浴太真杨贵妃，字玉环，号太真，为唐玄宗所宠，曾赐浴华清池。白居易长恨歌中写到她肤如“凝脂”、“娇无力”，所以借以说海棠花，又兼以玄宗在沉香亭召贵妃事为出典。玄宗曾笑其“鬓乱钗横，不能再拜”的醉态说：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳。”4.捧心西子宋人赋海棠词中时有以杨妃、西施并举的。5.愁千点指花如含愁，因花繁而用“千点”。6.宿雨经夜之雨。7.独倚画栏指花。8.清砧怨笛砧，捣衣石。古时常秋夜捣衣，诗词中多借以写妇女思念丈夫的
9、愁怨。宝玉作为诗社中惟一的男性，他没有像那些女孩子一样自比为白海棠，而是从旁观者的角度，表达了自己对白海棠的无比怜爱之情。与宝钗“愁多焉得玉无痕”的质问相反，宝玉主要是围绕着“愁”字展开。首联入题，写出白海棠枝繁花茂，素淡姿容。“秋容浅淡”是写白海棠花的容貌，它与“重门”形成对比。“七节攒成”是写海棠花枝层层而生、簇聚成团的模样，也暗示着海棠内心的愁绪。这些愁绪并不妨碍海棠的高洁，它的花朵还是雪一样洁白。颔联连用四个比喻，以美女比作花，来形容白海棠的美丽和高洁。“出浴太真”、“捧心西子”是写形，表现海棠的外在美，“冰作影”、“玉为魂”，则是写神，形容海棠的高洁。这一联又是钗黛合写。上句写宝钗，
10、“太真”暗指宝钗的丰腴，“冰”是就宝钗的品性而言。下句写黛玉，“捧心西子”形容黛玉瘦怯多病的模样。颈联写海棠朝朝暮暮，都在发愁。第五句宝玉借花以自比。第六句喻黛玉。它的花蕊细小，像是有着满怀的愁绪，清晨的寒风也吹不散这点点哀愁。夜来冷雨打湿了它的花瓣，恰似留下了一抹泪痕。“愁千点”指海棠花象是含着哀愁，又因花朵茂盛而用“千点”这个补语来说明。贾宝玉之所以似海棠花“愁千点”，是因为他忘不了“宿雨还添泪一痕”的林黛玉。尾联借写海棠比喻为独守空闺思念征人的女子，写白海棠被安放在画栏之下，宛如美人凭栏独倚，在清砧与怨笛声中送走了一个又一个黄昏。古代妇女常于秋夜捣衣，清砧怨笛，已成为古代诗歌中一个固定的
11、意象，故砧声多借作表达妇女思念远人抒发愁怨。而笛声的哀怨幽咽，也与悲戚相关。贾宝玉曾有过“大观园试才题对额”的不俗表现，这首诗却不惜套用了“太真”“西子”“清砧”“怨笛”之类的陈词熟语，来写花寄情，这是因为其中另有隐含的意思在。宝玉把“太真”即宝钗视为“冰”一样的冷漠之人，而认为“西子”即黛玉有着“白玉”般的品格。可以这样说，宝玉之“愁”郁结“不散”，全在于泪痕时“添”的黛玉。这是宝玉对钗、黛二人不同的评价而产生的不同的态度。在宝玉看来，黛玉也是视他为知己的。因此，怨笛砧声也就成了宝、黛两人永远不能结合的哀音了。从一首诗中隐括出宝玉、黛玉、宝钗三人的命运，可谓煞费苦心。而这种对人物命运的深切关
12、注，也是曹雪芹创作冲动的一个源泉，他时刻不忘在诗歌中强化和暗示，旨在引起读者的共鸣。半卷湘帘半掩门，半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。碾冰为土玉为盆。偷来梨蕊三分白，偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。借得梅花一缕魂。月窟仙人缝缟袂，月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。秋闺怨女拭啼痕。娇羞默默同谁诉？娇羞默默同谁诉？倦倚西风夜已昏。倦倚西风夜已昏。1.湘帘湘竹制成的门帘。这句说看花人，“半卷”、“半掩”与末联的娇羞倦态相呼应。2.“碾冰”句因花的高洁白净而想象到栽培它的也不该是一般的泥土和瓦盆，所以用冰清玉洁来侧面烘染。3.“偷来”二句意即白净如同梨花，风韵可比梅花。但说得巧妙别致。宋代卢梅坡雪梅诗：“
13、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”4.月窟月中仙境。因仙人多居洞窟之中，故名。袂，衣袖，亦指代衣服。苏轼曾用“缟袂”喻花，有梅花诗说：“月黑林间逢缟袂”。这里借喻白海棠，并改“逢”为“缝”，另藏深意。林黛玉这首咏白海棠与薛宝钗淡而不露的风格不同，此诗淡化了现实的外部环境，突出了诗人的主体形象，写出了突出了诗人的主体形象，写出了一个热恋中的少女的心声。一个热恋中的少女的心声。首联交待了海棠花生长的环境。首句写看花人。“半卷湘帘半掩门”，看花人与花保持着一段距离，这就为下文写看花人的想象提供了条件。看花人从房内望去，看到白海棠，得到最强烈的感受就是白海棠的高洁白净，由此想象到，栽培它的该不是一般的
14、泥土和瓦盆，“碾冰为土玉为盆”，从侧从侧面烘染白海棠的冰清玉洁，想象别致。面烘染白海棠的冰清玉洁，想象别致。无怪乎此句一出，宝玉便先喝起彩来：“从何处想来！”颔联直写白海棠，写来对仗严谨，而又天然工巧。最难得的是它不是苍白地写白海棠的白净，而是说它白净如梨蕊，这就在白净的颜色上突出了其高贵品格，并在此基础上，进一步写出其有梅的精魂与风韵。“偷来偷来”、“借得借得”的说法，更增添了诗句的巧妙别致。的说法，更增添了诗句的巧妙别致。在林黛玉笔下，白海棠绝没有世俗的污浊，却有梨蕊的高洁、梅花的傲骨。白海棠的这种精神品格，其实就是具有诗人气质的林黛玉的思想性格的体现。众人看了，感受到的当然是“果然比别人
15、又是一样心肠”。颈联则紧承上联，以比喻笔法继续写白海棠的高洁白净。以月宫仙女缝制的白色舞衣作比喻，形容它的素白，而且形象地描绘了它的美好形态。“秋闺怨女拭啼痕”，同是比喻，感情却有变化。秋天萧瑟，又是深闺怨女，并且在“拭啼痕”，虽仍写海棠的高洁白净，带有愁戚伤感的感情色彩。这当然又是林黛玉的“别一样心肠”，写来只是“不脱落自己”（脂评），是林黛玉乖僻孤傲、多愁善感性格的流露。尾联，笔墨重又回到写看花人，写来情景交融，娇羞默默。倦倚西风、欲诉衷肠的既可是花，也可是人，看花人与白海棠完全融为一体。不过重点应落在看花人身上。林黛玉是在托物抒情。从章法上说，“娇羞默默”、“倦倚西风”，与首句的“半卷湘
16、帘半掩门”相呼应，照应开头，结束全篇，结构完整。从内容上看，它又是上两句感情的必然发展。它从形神两方面写出看花人亦即林黛玉的内心世界，把她寄人篱下、无处倾吐衷肠的感伤情绪刻画得极为深刻。由于林黛玉紧紧把握住了看花人与花的感情联系，诗中景中有情，情由景生，意与景浑，白海棠的形象成了林黛玉自身的象征白海棠的形象成了林黛玉自身的象征。林黛玉的这首诗不仅是的，亦是的，只不过白海棠形象的内涵是林黛玉的性格。这一点宝玉看到了，所以他对“潇湘妃子当居第二，含蓄深厚，终让蘅稿”的评论不服，提出“蘅潇二首还要斟酌”。其实，李纨、探春也是感受到了潇湘妃子诗内所含的意趣的，只是评价标准不一，她们更推崇薛宝钗诗中那和
17、自信淡雅的形象罢了。宁波大学浙东文化研究所研究员季学原季学原红楼梦诗歌精华：从诗本身看，这首诗特色是“风流别致”。林黛玉将比喻、象征、拟人、设问、神话传说和直抒胸臆等多种表现手法信手拈来，挥洒开去，句句咏物，又句句抒情，淋漓尽致地体现出她那孤寂芳洁的心灵和空灵飘逸的风格。如果说探春的诗以展志展志为主，宝钗的诗以显理显理为主的话，那么，黛玉的诗便是以情韵情韵为特征了。咏白海棠和韵二首咏白海棠和韵二首（史湘云）其一（史湘云）其一神仙昨日降都门，神仙昨日降都门，种得蓝田玉一盆。种得蓝田玉一盆。自是霜娥偏爱冷，自是霜娥偏爱冷，非关倩女欲离魂。非关倩女欲离魂。秋阴捧出何方雪？秋阴捧出何方雪？雨渍添来隔宿
18、痕。雨渍添来隔宿痕。却喜诗人吟不倦，却喜诗人吟不倦，肯令寂寞度朝昏？肯令寂寞度朝昏？【注释】1.都门本指都城中的里门，后通称京都为都门。这里即是通称，因小说中大观园在“帝城西”。2.蓝田县名，古时以产美玉著名，在今陕西省。3.自是本是。霜娥青霄玉女，主管霜雪的女神，亦称青女。4.“非关”句事出唐代陈玄佑离魂记传奇。故事说：张镒的幼女倩娘与王宙相爱，张镒将她另许他家，王宙愤恨而诀别远行，途中倩娘忽然追至，两人就一起遁去。他们在外地共居五年，回家看父母，家人都惊讶不已。这时，从房中跑出倩娘，与回家的倩娘相抱，合成一体。原来当时倩娘怨忿成病，卧床数年不起，跟王宙外逃的只不过是她的魂魄。这是一个不满包
19、办婚姻的幻想故事。这首诗写来跌宕潇酒，与史湘云憨直明快热情豪爽的个性是一致的。一、二句突兀而来，说神仙降都冂，说蓝田种玉，显得热情洋溢，把初见海棠的惊喜之情和盘托出。这两句总起全诗，“声色之情，爰乎情性，出乎自然”，定下了全诗明丽清峻的基调。三、四句写白海棠之白，却是从它给人的感受中写出，设想奇特。海棠之白是冷色，给人以冷感。作者以“自是”、“非关”一正一反的词语，把两个神话传奇故事扭结在一起，来表现海棠的颜色与神韵。说是“非关”，其实正是与“倩女离魂”的故事有关。曹雪芹以此来形容海棠，也就赋予了地以一往情深的神韵。五、六句又另作奇想，以冰雪比喻白海棠的晶莹。这比喻本不算奇特，但“秋阴捧出何方
20、雪”，从人们纳闷寻思的角度写出，比喻中套用拟人手法，秋天的层层密云从什么地方“捧出”洁白的冰雪，不仅海棠的形态毕现，且融入了人的赏叹之情，这就不能不说是神来之笔了。“雨渍添来隔宿痕”，仍是拟人手法。虽写泪痕，却没有感伤的情调，带露的白海棠就此平添几分俏丽。全诗至此，可谓奇想连篇，一个神姿仙态，如冰雪似白玉，娇憨而又一往情深的白海棠形象已跃然纸上。如此形象，令人喜爱。于是，这首诗趁势以“诗人吟不倦”作结，以诗人唯恐它寂寞孤独的说法，把对海棠的喜爱之情又加深了一层。全诗咏白海棠，先以神仙、白玉称之，次以传奇神话渲染之，从人的感受来表现它，最后委婉地表现人们对它的喜爱、迥护之情，真可谓跌宕起伏，亦可
21、见史湘云才思之敏捷。（史湘云）其二（史湘云）其二蘅芷阶通萝薜门，蘅芷阶通萝薜门，也宜墙角也宜盆。也宜墙角也宜盆。花因喜洁难寻偶，花因喜洁难寻偶，人为悲秋易断魂。人为悲秋易断魂。玉烛滴干风里泪，玉烛滴干风里泪，晶帘隔破月中痕。晶帘隔破月中痕。幽情欲向嫦娥诉，幽情欲向嫦娥诉，无那虚廊月色昏。无那虚廊月色昏。【注释】7.蘅芷蘅芜、清芷，都是香花芳草。萝薜，藤萝、薜荔，都是蔓生植物。为下句写海棠种植随处适宜而先写环境。8.断魂形容极度悲愁。9.“玉烛”句白玉色的蜡烛，烛芯烧完、蜡泪滴干时剩下的是一堆凝脂，以喻花。10.“晶帘”句晶帘即水精帘，从帘内可见帘外景物，唯白色的东西不明显。11.幽情隐藏在心中
22、的怨恨。嫦娥，神话人物，本是羿之妻，羿从西王母处带回不死之药，嫦娥偷服后飞向月宫。后在诗词中多以嫦娥写女子的寂寞孤单。这里花向嫦娥所诉的“幽情”亦与“难寻偶”等语有关。12.无那无奈。这第二首咏白海棠诗，虽同样写得跌宕潇洒，读来却觉得深沉得多，给人以一种难于排遣的情怀。首联以萝薜香草相衬托，切入诗题，写白海棠对待生活环境的态度。萝薛香草在园中或垂山巅，或穿石隙，垂檐绕柱，紫砌盘阶，到处生长。“也宜墙角也宜盆”的白海棠，与萝薜香草一脉相通。白海棠也就成了她内心情感的载体，从而产生了诗的中间两联：花“难寻偶”，人“易断魂”，对仗工稳，诗意互相照应，人与花互相感应，从而大大加强了诗歌的感染力量。颈联
23、紧承上联进一步抒发幽情。秋风中摇曳的白海棠花，像白玉色的蜡烛在风中滴干眼泪，剩下一堆凝脂，洁白无瑕。在夜色中，花月相对，花儿洁白，明月皎洁，中间却被水晶帘“隔破”，于是洁白的花儿印上了道道斑痕。诗句写得极富朦胧美，富有情韵。诗的最后一联证明，史湘云写作此诗的目的是诉“幽情”。“幽情”者，平日深藏在内心不易也不愿说出的感情也。史湘云今日对花生情，托花寄兴，结果却是感情更为汹涌。既然在世间“难寻偶”，于是便想着“要向嫦娥诉”，诗的结句道出：“无奈虚廊夜己昏”，夜色昏昏，长廊寂静，连嫦娥也休息去了，史湘云那种幽情无处投诉的苦闷表达得多么深沉。第一首诗首联写出了初见海棠的惊喜之情；颔联写白海棠之白；颈
24、联以冰雪比喻白海棠的晶莹；尾联以反问句式收束全文，高度赞扬了白海棠的精神。第二首诗首联以萝薜香草相衬托，切入诗题，写白海棠对待生活环境的态度；颔联写人与花互相感应；颈联进一步抒发幽情；尾联点明写作此诗的目的是诉“幽情”。两首诗一喜一悲，第一首诗气格高雅，兴致浓郁；第二首诗音调凄凉，哀音婉转。5454、藕香榭对联藕香榭对联（第（第3838回）回）芙蓉影破归兰桨，菱藕香深泻竹桥。芙蓉影破归兰桨，菱藕香深泻竹桥。说明说明 藕香榭盖在池中，四面开窗，左右有曲廊，后面竹桥暗接。对联是贾母来赏桂时所见。藕香榭盖在池中，四面开窗，左右有曲廊，后面竹桥暗接。对联是贾母来赏桂时所见。注释注释 芙蓉，指荷花。兰桨
25、，木兰制的桨，取其芳香义作为修饰，出楚辞。代指小舟。芙蓉，指荷花。兰桨，木兰制的桨，取其芳香义作为修饰，出楚辞。代指小舟。上句是见水动影破方知船来的意思，与上句是见水动影破方知船来的意思，与“竹喧归浣女，莲动下渔舟竹喧归浣女，莲动下渔舟”句法相似。下句则句法相似。下句则在炼字上见工夫。菱藕常人多不言在炼字上见工夫。菱藕常人多不言“香香”，现在偏偏用它，又加以，现在偏偏用它，又加以“深深”字，以写景物字，以写景物幽独，表现意趣。用一幽独，表现意趣。用一“泻泻”字画出竹桥的姿势。字画出竹桥的姿势。【鉴赏】【鉴赏】对联工致，表现的是仕宦人家的生活情趣。体现的是当时皇室权贵的艺术标准。对联工致，表现的是仕宦人家的生活情趣。体现的是当时皇室权贵的艺术标准。第十三讲预告55、菊花诗12首（第38回）忆菊、访菊、种菊、对菊、供菊、咏菊画菊、问菊、簪菊、菊影、菊梦、残菊
