1、2023-5-26 （ConstructivismConstructivism）2023-5-26一一构成主义的背景构成主义的背景二二构成主义的发展构成主义的发展三三构成主义的主张及原则构成主义的主张及原则四四构成主义的风格来源构成主义的风格来源五五构成主义的两股潮流构成主义的两股潮流六六构成主义的代表人物及作品构成主义的代表人物及作品七七构成主义的影响构成主义的影响2023-5-26一一 构成主义的背景构成主义的背景构成主义是兴起于俄国的艺术运动，大约开始于1917年受到马克思主义刺激之下的俄国革命之后，持续到1922年左右。对于激进的俄国艺术家而言，十月革命引进根基于工业化的新秩序，是对于
2、旧秩序的终结。这个革命被视为俄国无产阶级的一大胜利。革命之后，大环境提供了信奉文化革命和进步的观念的构成主义在艺术、建筑学、和设计实践的机会。2023-5-26二二 构成主义的发展构成主义的发展时间组织名称代表人物影响1918弗克平特玛斯亚力山大维斯宁力图集各种艺术和设计之成于一体，具有高度的全面性和广泛性。1918因库克康定斯基与“弗克平特玛斯”成为俄国设计和现在艺术主流的两支力量1919宇诺维期马列维奇开始从事构成主义的探索，开始把绘画上的构成主义因素运用到建筑上。2023-5-261923新建筑家协会（阿斯诺瓦)拉多夫斯基和梅尔尼科夫利用新的材料和新的技术来探索“理性主义”，采用理性的结
3、构表达方式。1925当代建筑家联盟亚历山大维斯宁把构成主义和立场在国内和欧洲广泛传开二战之后终止2023-5-26三三 构成主义的主张及原则构成主义的主张及原则2023-5-26用长方形、圆形、直线等构成半抽象或抽象型的画面或雕塑，注重 形态与空间之间的影响。设计主张设计主张2023-5-26康定斯基 构图8号2023-5-26构图六号构图九号2023-5-26设计原则构成主义的三个基本原则，即：技术性、肌技术性、肌理性、构成理性、构成。其中，技术性代表了社会实用性的运用；肌理代表了工业建设的材料的深刻了解和认识；构成象征了组织视觉新规律的原则和过程。2023-5-26肌理性技术性构成2023
4、-5-26四 构成主义的风格来源2023-5-26分解与重构立体主义立体主义是西方现代艺术的一个流派。代表人物是毕加索。立体主义艺术的中心是如何使用二维的平面展现三维的形态。对构成主义的影响：雕塑领域，艺术的重点是空间里的动感，而不是量感；对材料的重新组合。2023-5-26亚威农的少女，毕加索作于1907年，油画，纽约，现代艺术博物馆藏。在这幅画上，人体有机的完整性和延续性，被破坏得井井有条：所有的形象包括背景，都被分解为带角的、带阴影的几何块面构成三维空间的感觉。不同角度的视象被结合在同一个形象上。这种所谓“同时性视象”的语言，彻底打破了自意大利文艺复兴之始的五百年来透视法则对画家的限制。
5、2023-5-26毕加索乔治布拉克2023-5-26乔治布拉克2023-5-26速度之美的展现未来主义未来主义是号召扫荡一切传统艺术、创建能与机器时代的生活节奏相合拍的全新艺术形式。对构成主义的影响：抽象的、动感的表现形式 2023-5-26拥挤不堪的车站场景，拥抱告别的人群和冒着烟的奔驰的火车曲线和直线穿插交错，块面与块面碰撞变位，形成分散与聚合、断续与重复的节奏，整体上带给人们紧张不安的压抑感。内心状态：告别内心状态：告别，波丘尼作，波丘尼作2023-5-26至上派 马列维奇用正方形、三角形、十字形之类简单的形式作画，“极力解放具象艺术中的形式，我在正方块的形式中寻求一处避难的空间。”“当
6、我想离开自己生活过、工作过并且曾信以为真的理想世界之时，恐惧就会降临。”随后宣称至上主义结束。2023-5-26五 构成主义的两股潮流 【一】以塔特林和罗德钦柯为代表，主张艺术走实用的道路，设计倾向于实用功利作用，并为政治服务。罗德钦柯2023-5-26 【二】以嘉博和佩夫斯纳为代表，强调艺术的自由与独立，追求艺术形式的纯粹性，不愿为政治目的服务。2023-5-26六 构成主义的代表人物及其作品2023-5-26弗拉基米尔弗拉基米尔塔特林塔特林：(Vladimir Tatlin，18851953)构成主义运动的主要发起者 塔特林的“绘画浮雕”是1913年从毕加索（以铁皮、木板、纸片等实物材料所
7、作的拼贴作品）那里得到启发的，但塔特林的“构成”作品则彻底抛弃了客观物象，而完全以抽象形式出现。代表作：1918年受苏维埃美术部 委托而设计的第三国际纪念碑（第八届苏维埃代表大会展出）虽然未能最终建成，但其方案及模型却给人留下了深刻印象，成为现代艺术运动中的结构主义功利精神的标志。2023-5-26第三国际纪念碑目的：建造一座比埃菲尔铁塔高出三倍的无产阶级纪念碑。结构：自下而上会议中心、第三国际办公机构、法律中心、宣传中心。可实现自转。模型材料：铁丝、木片H76CM46CM2023-5-26绘画浮雕，塔特林作，191417年，木板上金属及皮革，63x53厘米。塔特林悉心实验的一个典型。这些真实
8、的物体被安排在真实的空间里。每种材料都清晰地显示着各自的质感。它们组合在一起，彼此呼应和联系，产生节奏和意味，构成了一个与客观自然毫无瓜葛的独立的艺术世界。在此，塔特林以其全新的艺术语言，创造出空间中形体的新秩序。2023-5-26塔特林，工人服裝與火爐，1918-19 塔特林为某类型的热炉发明和建造不同的设计，意图以消耗最小量的燃料而输出最大的热值。2023-5-26在在20年代曾以一件非年代曾以一件非常独特的常独特的“塔特林椅塔特林椅”为现代家具设计平添为现代家具设计平添了异彩。了异彩。他的想法超常规大他的想法超常规大胆，其最初的模型胆，其最初的模型竟然用弯曲木料及竟然用弯曲木料及帆布制成
9、，当然也帆布制成，当然也许他心中明白这仅许他心中明白这仅是模型而已，而并是模型而已，而并没有付诸实践。没有付诸实践。2023-5-26后人几十年以后人几十年以后将它用钢管后将它用钢管制作出来后，制作出来后，更加认识到这更加认识到这真正是一件构真正是一件构思极为巧妙的思极为巧妙的家具设计家具设计。2023-5-2620年代舞台美术设计繪畫浮雕繪畫浮雕 19142023-5-26塔特林设计的一款滑翔机塔特林设计的一款滑翔机2023-5-26马列维奇马列维奇是第一位创作纯粹几何图形的抽象画家，长久以来艺术一直支离破碎地与诸多非艺术因素交织混杂在一起，而无法获得真正的纯粹造型。2023-5-26马列维
10、奇是第一位创作纯粹几何图形的抽象画家，长久以来艺术一直支离破碎地与诸多非艺术因素交织混杂在一起，而无法获得真正的纯粹造型。他把绘画从一切多余的及完全不相干的杂质中解放出来，在画中寻找一种最朴素的元素，这一元素就是这个黑色的方块。“我们所钟爱的一切都失去了。我们面前，除了一个白底上的黑方块以外一无所有!”方块：感情，白底：超越此感情空间。白底上的黑色方块，铅笔素描，1913年，列宁格勒俄罗斯国立博物馆藏。2023-5-26马列维奇曾经说过，“方的平面标志之至上主义的开始，它是一个新色彩的现实主义，一个无物象的创造所谓至上主义，就是在绘画中的纯粹感情或感觉至高无上的意思。”在否定了绘画中的主题、物
11、象、内容、空间之后，简化成为了最终的表现，人们的意识在接近于零的内容之中，最后在绘画的白色沉默之中，被表现出来。“无”成为了至上主义的最高绘画原则。白色上的白色 马列维奇2023-5-26马列维奇的画作马列维奇的画作2023-5-26构成主义风格的餐具设计构成主义风格的餐具设计2023-5-26构成主义风格茶壶设计构成主义风格茶壶设计2023-5-26列捷西斯基列捷西斯基El(Eliezer Markovich)Lissitzky2023-5-261919用红色楔形打败白色招贴设计2023-5-262023-5-262023-5-26佩夫斯纳佩夫斯纳(Antoine Pevsner，18861
12、962)：雕塑 在抽象绘画和构成里，形成一全新现实，一种柏拉图式的理想现实，或者说形成一种比任何对自然的模仿都更加绝对的形式。受塔特林等人影响，他们开始也赞成艺术应服务于社会的思想，认为艺术应具有实际的意义。不久，又对实用性艺术主张产生不满，从而转向对艺术纯粹性的探索。解放纪念碑19522023-5-26七 构成主义的影响宽肩设计以及用肩章和收紧得腰线来强化的伞兵军装外形。他最大限度的利用了材料的力量感。蒙塔纳以笔直、强硬的线条诠释出简洁的构成主义时装。2023-5-26时时 装装2023-5-26丹麦灯宝保罗汉宁森2023-5-26 俄国构成主义对社会性的实验，虽然只在20世纪30年代终止，但它对于社会功能的重视，根本上改变了设计的发展方向，改变了设计的实质考虑中心，奠定了现代设计的本质基础，因而，开创了新的设计时代。2023-5-26Thank you!
