1、2023年7月2日星期日第二章音频设备和制作第二章音频设备和制作技术技术第一节 音频制造系统及设备的运用第二节 声响构成与声响蒙太奇第三节 音频制造技术与录音评价 声卡声卡 话筒话筒 音箱音箱 调音台调音台 平衡器平衡器 功放器功放器 效果器效果器 音响及录音器材的线材和接头音响及录音器材的线材和接头第一节 音频制造系统及设备的运用一、声卡1、声卡的基本功用A、模数转换Analog to Digital Converter简称A/D转换 B、数模转换 C、数字信号处置器DSP D、输入和输入 一、声卡2、声卡的接口前往前往A、Microphone In B、Line In C、Line Out
2、至少有1个，好的声卡有多个 D、Joystick/MIDI E、CD Audio内置接口，用于衔接CD F、SPDIF IN/OUTSPDIF为Sony/Philips Digital Interface的缩写 二、话筒1、话筒的功用目的 传声器的功用目的是评价传声器质量好坏的客观参数，也是选用传声器的依据。传声器的功用目的主要有以下几项：二、话筒1、话筒的功用目的A、灵敏度 灵敏度是指传声器在一定强度的声响作用下输入电信号的大小。灵敏度高，表示传声器的声一电转换效率高，对微弱的声响信号反响灵敏。技术上常用在0.1Pa1Bar(微巴)声压作用下传声器能输入多高的电压来表示灵敏度。习气上也常用分
3、贝来表示传声器的灵敏度。二、话筒1、话筒的功用目的 传声器在不同频率的声波作用下的灵敏度是不同的。普通以中音频的灵敏度为基准，把灵敏度下降为某一规则值的频率范围叫做传声器的频率特性。频率特性范围宽，表示该传声器对较宽频带的声响都有较高的灵敏度，扩音效果就好。理想的传声器频率特性应为20Hz20K Hz。B、频率特性 二、话筒1、话筒的功用目的 传声器的输入阻抗是指传声器的两根输入线之间在1kHz(即1千赫)时的阻抗。有低阻抗(如50、150、200、250、600等)和高阻(如10k、20k、50k)两种。C、输入阻抗二、话筒1、话筒的功用目的 方向性表示传声器的灵敏度随声波入射方向而变化的特
4、性。如双方向性表示只对某一方向来的声波反响灵敏，而对其他方向来的声波那么基本无反响或输入。有方向性那么表示对各个方向来的相反声压的声波都能有近似相反的输入。D、方向性二、话筒2、话筒的分类u依照它们的结构不同，可以分为动圈式、电容式、依照它们的结构不同，可以分为动圈式、电容式、压电式、半导体式传声器等；常用的传声器是动圈压电式、半导体式传声器等；常用的传声器是动圈式和电容式两种传声器。式和电容式两种传声器。u依据运用它们的方式，传声器可以分为有线式和依据运用它们的方式，传声器可以分为有线式和无线式两种；无线式两种；u按接纳声波的方向性可分为无指向性和有方向性按接纳声波的方向性可分为无指向性和有
5、方向性两种，有方向性传声器包括心形指向性、强指向、两种，有方向性传声器包括心形指向性、强指向、双指向性等。双指向性等。A、动圈式传声器、动圈式传声器 是一种最常用的传声器，主要由振动膜、音圈、是一种最常用的传声器，主要由振动膜、音圈、永世磁铁和升压变压器等组成。它的任务原理是当永世磁铁和升压变压器等组成。它的任务原理是当人对着话筒讲话时，膜片就随着声响前后颤抖，从人对着话筒讲话时，膜片就随着声响前后颤抖，从而带动音圈在磁场中作切割磁力线的运动。依据电而带动音圈在磁场中作切割磁力线的运动。依据电磁感应原理，在线圈两端就会发生感应音频电动势，磁感应原理，在线圈两端就会发生感应音频电动势，从而完成了
6、声电转换。从而完成了声电转换。动圈式传声器的特点是结构复杂、动摇牢靠、动圈式传声器的特点是结构复杂、动摇牢靠、运用方便、固有噪声小，被普遍用于言语录音和扩运用方便、固有噪声小，被普遍用于言语录音和扩音系统中。缺乏是灵敏度较低、频率范围窄。音系统中。缺乏是灵敏度较低、频率范围窄。B、电容传声器、电容传声器 是靠电容量的变化而任务的，主要由振动膜、极板、电源和负载是靠电容量的变化而任务的，主要由振动膜、极板、电源和负载电阻等组成。振动膜是一块质量很轻、弹性很强的薄膜，外表经过金电阻等组成。振动膜是一块质量很轻、弹性很强的薄膜，外表经过金属化处置，它与另一极板振动膜构成一只电容器。由于他们之间属化处
7、置，它与另一极板振动膜构成一只电容器。由于他们之间的间隙很小，虽然震动面积不大，但仍可以取得一定的电容量。它的的间隙很小，虽然震动面积不大，但仍可以取得一定的电容量。它的任务原理是当膜片遭到声波的压力，并随着压力的大小和频率的不同任务原理是当膜片遭到声波的压力，并随着压力的大小和频率的不同而振动时，膜片与极板之间的电容量就发作变化。与此同时，极板上而振动时，膜片与极板之间的电容量就发作变化。与此同时，极板上的电荷随之变化，从而使电路中的电流也相应变化，负载电阻上也就的电荷随之变化，从而使电路中的电流也相应变化，负载电阻上也就有相应的电压输入，从而完成了声电转换。有相应的电压输入，从而完成了声电
8、转换。电容传声器的频率范围宽、灵敏度高、失真小、音质好，但结构电容传声器的频率范围宽、灵敏度高、失真小、音质好，但结构复杂、本钱高，多用于高质量的广播、录音、扩音中。复杂、本钱高，多用于高质量的广播、录音、扩音中。C、无线传声器、无线传声器 实践上是一种小型的扩声系统。它由一台微型发射机组成。发射实践上是一种小型的扩声系统。它由一台微型发射机组成。发射机又由微型驻极体电容式传声器、发送电路、天线和电池仓等局部组机又由微型驻极体电容式传声器、发送电路、天线和电池仓等局部组成。无线传声器采用了调频方式调制信号，调制后的信号经传声器的成。无线传声器采用了调频方式调制信号，调制后的信号经传声器的短天线
9、发射出去，其发射频率的范围按国度规则在短天线发射出去，其发射频率的范围按国度规则在100MHz120MHZ 100MHz120MHZ 之之间，每隔间，每隔2MHz2MHz为一个频道，防止相互关扰。为一个频道，防止相互关扰。无线传声器体积小、运用方便、音质良好，话筒与扩音机间无连无线传声器体积小、运用方便、音质良好，话筒与扩音机间无连线，移动自若，且发射功率小，因此在教室、舞台、电视摄制方面失线，移动自若，且发射功率小，因此在教室、舞台、电视摄制方面失掉了普遍的运用。除了运用公用调频接纳机，普通的调频收音机只需掉了普遍的运用。除了运用公用调频接纳机，普通的调频收音机只需使其调谐频率调整在无线传声
10、器发射的频率上，异样能收听到无线传使其调谐频率调整在无线传声器发射的频率上，异样能收听到无线传声器收回的声响。声器收回的声响。二、话筒3、话筒的选购u 选择传声器应依据运用的场所和对声响质量的选择传声器应依据运用的场所和对声响质量的要求，结合各种传声器的特点，综合思索选用。要求，结合各种传声器的特点，综合思索选用。u 高质量的录音和播音，主要要求音质好，应选高质量的录音和播音，主要要求音质好，应选用电容式传声器，或初级动圈式传声器；用电容式传声器，或初级动圈式传声器；u 作普通扩音时，选用普通动圈式即可；作普通扩音时，选用普通动圈式即可；u 当讲话人位置不时移动或讲话时与扩音机距离当讲话人位置
11、不时移动或讲话时与扩音机距离较远时，宜选用无线传声器；较远时，宜选用无线传声器；u 当环境噪声较大，如卡拉当环境噪声较大，如卡拉OKOK演唱，应选用双方演唱，应选用双方向性、灵敏度较低的传声器，以减小杂音搅扰等。向性、灵敏度较低的传声器，以减小杂音搅扰等。前往前往三、音箱1、音箱的功用目的1 1灵敏度灵敏度 假设音箱上标注有假设音箱上标注有87 dB87 dB，它的含义是指向音箱，它的含义是指向音箱输入输入1W1W的噪音，在离音箱正前方一米处接纳到的音的噪音，在离音箱正前方一米处接纳到的音压值是压值是87dB87dB。从另一角度来说灵敏度的大小反映了。从另一角度来说灵敏度的大小反映了音箱的推进
12、的难易水平，灵敏度最好在音箱的推进的难易水平，灵敏度最好在87dB87dB以上，以上，这样的音箱比拟好推进，对功放的要求也不太高。这样的音箱比拟好推进，对功放的要求也不太高。三、音箱1、音箱的功用目的2 2阻抗阻抗 是指音箱在频率为是指音箱在频率为1Khz1Khz时出现的电阻值，通常是时出现的电阻值，通常是4 4或或8 8欧姆，当然也有欧姆，当然也有5 5、6 6、1010欧姆等。其实音箱的欧姆等。其实音箱的阻抗是随任务频率的改动而改动的通常在低频段是阻抗是随任务频率的改动而改动的通常在低频段是低，高频段高。音箱的理想形状时随任务频率的变低，高频段高。音箱的理想形状时随任务频率的变化越小越好。
13、化越小越好。三、音箱1、音箱的功用目的3 3接受功率接受功率 我们在买音箱时通罕见到铭牌上标注着多少瓦我们在买音箱时通罕见到铭牌上标注着多少瓦到多少瓦的字样，它的含义是：前面的数值是指推到多少瓦的字样，它的含义是：前面的数值是指推进这对音箱的最最少延续功率，只要到达这一功率，进这对音箱的最最少延续功率，只要到达这一功率，音箱才进入最正确形状，目的也才到达所标的要求。音箱才进入最正确形状，目的也才到达所标的要求。前面的数字是指音箱所能接受的最大功率，超越这前面的数字是指音箱所能接受的最大功率，超越这一功率就能够烧毁单元。一功率就能够烧毁单元。三、音箱1、音箱的功用目的4 4频响频响 是指音箱能任
14、务的频率范围，我们普通要求是是指音箱能任务的频率范围，我们普通要求是全频段也就是全频段也就是20 Hz20KHz,20 Hz20KHz,但是通常在两端有衰减，但是通常在两端有衰减，当然我们要求频响越宽越好，但是也必需是平整的，当然我们要求频响越宽越好，但是也必需是平整的，至少在两端的衰减不超越至少在两端的衰减不超越3dB3dB才有意义。一个音箱通才有意义。一个音箱通常由两个或两个以上喇叭组成。常由两个或两个以上喇叭组成。A、左右声道主音箱、左右声道主音箱20Hz20KHz：在重放时主要是反映欣赏者正面声场的大小和深在重放时主要是反映欣赏者正面声场的大小和深度，并表现重放声场中左前和右前的声场信
15、号，它在重度，并表现重放声场中左前和右前的声场信号，它在重放进程中起了主导作用，在放进程中起了主导作用，在AV系统中重放具有杜比解系统中重放具有杜比解码的故事片时，左、右声道主音箱是表现其背景音乐。码的故事片时，左、右声道主音箱是表现其背景音乐。要求摆位与电视机的高度相等。要求摆位与电视机的高度相等。B、中置音箱、中置音箱(4020k)：中置音箱在重放进程中主要是表现人物的对白及处中置音箱在重放进程中主要是表现人物的对白及处于中间的声响。中置音箱普通放置于电视机的下面，中于中间的声响。中置音箱普通放置于电视机的下面，中置音箱有一高音和双高音两种，前者应竖放，后者应横置音箱有一高音和双高音两种，
16、前者应竖放，后者应横放。放。C、盘绕音箱、盘绕音箱(4010k)：主要是表现重放场前方的声主要是表现重放场前方的声响，有了盘绕音箱才干表达出声响，有了盘绕音箱才干表达出声场对欣赏者的包围感，特别是播场对欣赏者的包围感，特别是播放战争片时，当飞机从前面飞向放战争片时，当飞机从前面飞向前面时，经过盘绕音箱的表现，前面时，经过盘绕音箱的表现，可以使欣赏者有一种身临其境的可以使欣赏者有一种身临其境的感受，盘绕音箱摆放的高度通常感受，盘绕音箱摆放的高度通常是高于听者是高于听者70厘米的中央。厘米的中央。D、超重高音音箱、超重高音音箱(50150)：当重缩小静态信号或是故事片中出现高潮时，有了当重缩小静态
17、信号或是故事片中出现高潮时，有了超重高音音箱的重放，可以使欣赏者体会到一种排山倒超重高音音箱的重放，可以使欣赏者体会到一种排山倒海的气势。由于高音有方向性，因此超重高音音箱可以海的气势。由于高音有方向性，因此超重高音音箱可以随意摆，普通超重高音音箱放置于主声道和盘绕音箱之随意摆，普通超重高音音箱放置于主声道和盘绕音箱之间。间。三、音箱1、音箱的功用目的5 5静态范围静态范围不失真表现的最大音量与最小音量的分贝数。不失真表现的最大音量与最小音量的分贝数。三、音箱2、扬声器的分类u按其能量转换原理可分为电动式按其能量转换原理可分为电动式(即动圈式即动圈式)、静、静电式电式(即电容式即电容式)、电磁
18、式、电磁式(即舌簧式即舌簧式)、压电式、压电式(即晶即晶体式体式)等几种；等几种；u按有无功率缩小器分为有源音箱和无源音箱；按有无功率缩小器分为有源音箱和无源音箱；u按频率范围可分为高音扬声器、中音扬声器、高按频率范围可分为高音扬声器、中音扬声器、高音扬声器。电动式扬声器运用最普遍，它又分为盆音扬声器。电动式扬声器运用最普遍，它又分为盆式、号筒式和球顶形三种。式、号筒式和球顶形三种。A、盆式扬声器、盆式扬声器纸盆式扬声器又称为动圈式扬声器是一种高音纸盆式扬声器又称为动圈式扬声器是一种高音喇叭，由三局部组成：振动系统、磁路系统、辅佐系统。喇叭，由三局部组成：振动系统、磁路系统、辅佐系统。当处于磁
19、场中的音圈有音频电流经过时，就发生随音频当处于磁场中的音圈有音频电流经过时，就发生随音频电流变化的磁场，这一磁场和永世磁铁的磁场发作相互电流变化的磁场，这一磁场和永世磁铁的磁场发作相互作用，使音圈沿着轴向振动，由于纸盆与音圈相粘接，作用，使音圈沿着轴向振动，由于纸盆与音圈相粘接，因此带动纸盆振动，向空气中辐射声波。纸盆扬声器结因此带动纸盆振动，向空气中辐射声波。纸盆扬声器结构复杂、高音丰满、音质柔和、频带宽，但效率较低。构复杂、高音丰满、音质柔和、频带宽，但效率较低。B、号筒式扬声器、号筒式扬声器号筒式扬声器是一种高音喇叭，由振动系统高音号筒式扬声器是一种高音喇叭，由振动系统高音头和号筒两局部
20、构成。振动系统与纸盆扬声器相似，头和号筒两局部构成。振动系统与纸盆扬声器相似，不同的是它的振膜不是纸盆，而是一球形膜片。振膜的不同的是它的振膜不是纸盆，而是一球形膜片。振膜的振动经过号筒振动经过号筒(经过两次反射经过两次反射)向空气中辐射声波。它的向空气中辐射声波。它的频率高、音量大，常用于室外及广场扩声。频率高、音量大，常用于室外及广场扩声。C、球顶形扬声器、球顶形扬声器是一种高音喇叭。是一种高音喇叭。三、音箱3、音箱的材质A、箱体的材质、箱体的材质 分木质和塑料两类分木质和塑料两类B、高音单元材质分钛膜球顶和软球顶两种、高音单元材质分钛膜球顶和软球顶两种C、高音单元材质分纸盆、防弹布纺织盆
21、、羊、高音单元材质分纸盆、防弹布纺织盆、羊毛编织盆、聚丙烯盆四种毛编织盆、聚丙烯盆四种前往前往四、调音台调音台在音响系统中，是调音台在音响系统中，是一种极为重要的器材，音一种极为重要的器材，音响技术绝大局部要由它来响技术绝大局部要由它来处置。他的主要功用是汇处置。他的主要功用是汇总各路音源信号，控制信总各路音源信号，控制信号的电平大小，并作一定号的电平大小，并作一定的技术处置，它的优劣直的技术处置，它的优劣直接影响到系统目的。我们接影响到系统目的。我们常用的有八路、十二路、常用的有八路、十二路、十六路、二十四路等几种。十六路、二十四路等几种。四、调音台它的作用，主要有如下几方面它的作用，主要有
22、如下几方面：1输入信号输入信号(如话筒、激光唱机等如话筒、激光唱机等)婚配婚配 2信号缩小信号缩小 3信号高、中、高音音调效果的提升或衰减信号高、中、高音音调效果的提升或衰减 4将各路输入信号送入左、右母线，以决议单声将各路输入信号送入左、右母线，以决议单声或平面声任务方式。或平面声任务方式。5将各路输入信号送入预定任务的辅佐母线，以将各路输入信号送入预定任务的辅佐母线，以满足艺术加工的需求。满足艺术加工的需求。6依据现场运用状况调理信号输入电平依据现场运用状况调理信号输入电平 前往前往五、平衡器它的主要作用是对恢复声频停它的主要作用是对恢复声频停止添加或补偿。平衡器在设计止添加或补偿。平衡器
23、在设计时，将时，将20HZ20KHZ的音域频的音域频段分隔成假定干段，然后区分段分隔成假定干段，然后区分停止提升或衰减。它的任务方停止提升或衰减。它的任务方式，普通有式，普通有1/3倍频程、倍频程、2/3倍倍频程、频程、1/2倍频程等这几种方式。倍频程等这几种方式。平衡器的运用将直接影响到音平衡器的运用将直接影响到音质的优劣。普通的说，要先将质的优劣。普通的说，要先将平衡器用公用测试仪器停止测平衡器用公用测试仪器停止测试，精细地调理每一个频率点试，精细地调理每一个频率点的补偿，将声频点阵曲线上的的补偿，将声频点阵曲线上的缺隔抹平，从而对提高音质，缺隔抹平，从而对提高音质，消弭反射现象，起到很重
24、要的消弭反射现象，起到很重要的作用。作用。一频谱与听感1、高音频段HF：6K20KHz这个频段的声响幅度影响音色的表现力。假设这个频段的泛音幅这个频段的声响幅度影响音色的表现力。假设这个频段的泛音幅度比拟丰满，那么音色的特性表现良好，音色的解析才干强，音度比拟丰满，那么音色的特性表现良好，音色的解析才干强，音色的黑色比拟鲜明。这个频段在声响的成分中幅度不是很大，也色的黑色比拟鲜明。这个频段在声响的成分中幅度不是很大，也就是说，强度不是很大，但是它对音色的影响很大，也就是说，就是说，强度不是很大，但是它对音色的影响很大，也就是说，强度不是很大，但是它对音色的影响奶大，所以说它很珍贵、很强度不是很
25、大，但是它对音色的影响奶大，所以说它很珍贵、很重要。比如，一把小提琴拉出重要。比如，一把小提琴拉出a-440Hz的声响，双簧管也吹出的声响，双簧管也吹出a-440Hz的声响，它们的音高一样，音强也可以一样，但是一听的声响，它们的音高一样，音强也可以一样，但是一听就能年出哪个声响是小提琴，哪个声响是双簧管，其缘由就是，就能年出哪个声响是小提琴，哪个声响是双簧管，其缘由就是，它们各自的高频泛音成分各不相反。假设这个频段成分过小了，它们各自的高频泛音成分各不相反。假设这个频段成分过小了，那么音色的特性就减色了，神韵也就失掉了，声响就有些尖噪，那么音色的特性就减色了，神韵也就失掉了，声响就有些尖噪，出
26、现嘶哑声，有些逆耳的觉得了。因此，高频段成分不要过量。出现嘶哑声，有些逆耳的觉得了。因此，高频段成分不要过量。但是又相对不能没有，否那么声响会失掉特性。但是又相对不能没有，否那么声响会失掉特性。一频谱与听感2、中高音频段MID HF：600Hz6KHz这个频段是人耳听觉比拟灵敏的频段，它影响音色的明亮这个频段是人耳听觉比拟灵敏的频段，它影响音色的明亮度、明晰度、透明度。假设这个频段的音色成分太少了，度、明晰度、透明度。假设这个频段的音色成分太少了，那么音色会变昏暗了，朦朦胧胧的似乎声响被罩上一层面那么音色会变昏暗了，朦朦胧胧的似乎声响被罩上一层面纱一样；假设这频段成分过高了，音色就变得尖锐，显
27、得纱一样；假设这频段成分过高了，音色就变得尖锐，显得呆板、发楞。呆板、发楞。一频谱与听感3、中高音频段MID LF：200600Hz这个频段是人声和主要乐器的主音区基音的频段。这个频这个频段是人声和主要乐器的主音区基音的频段。这个频段音色比拟丰满，那么音色将显得比拟圆润、有力度。由段音色比拟丰满，那么音色将显得比拟圆润、有力度。由于基音频率丰满了，音色的表现力度就强，强度就大，声于基音频率丰满了，音色的表现力度就强，强度就大，声响也变强了。假设这个频段缺乏，其音色会变得软弱有力、响也变强了。假设这个频段缺乏，其音色会变得软弱有力、空虚，音色发散，上下音不合拢；而假设这段频率过强，空虚，音色发散
28、，上下音不合拢；而假设这段频率过强，其音色就会变得僵硬、不自然。由于基音成分过强，相对其音色就会变得僵硬、不自然。由于基音成分过强，相对泛音的强度就变弱了，所以音色缺乏润滑性。泛音的强度就变弱了，所以音色缺乏润滑性。一频谱与听感、高音频段LF：20200Hz假设高音频段比拟丰满，那么音色会变得混厚，有空间感，假设高音频段比拟丰满，那么音色会变得混厚，有空间感，由于整房间都有共振频率，而且都是低频区域；假设这个由于整房间都有共振频率，而且都是低频区域；假设这个频率成分多了，会使人自然联想到房间的空间声响传达形频率成分多了，会使人自然联想到房间的空间声响传达形状。假设这个频率的成分缺乏，音色就会显
29、得惨白、单薄，状。假设这个频率的成分缺乏，音色就会显得惨白、单薄，失掉了根音乏力；假设这个频率的成分在音色中过多了，失掉了根音乏力；假设这个频率的成分在音色中过多了，就会显得混浊不清了，因此降低了语音的明晰度。就会显得混浊不清了，因此降低了语音的明晰度。二不同频率的细节对音色的影响1、16K20KHz频率这段频率范围实践上关于人耳的听觉器官来说，曾经听不到了，这段频率范围实践上关于人耳的听觉器官来说，曾经听不到了，由于人耳听觉的最高频率是由于人耳听觉的最高频率是15.1KHz。但是，人可以经过人体。但是，人可以经过人体和头骨、颅骨将感遭到的和头骨、颅骨将感遭到的1620KHz频率的声波传递给大
30、脑的频率的声波传递给大脑的听觉脑区，因此感遭到这个声波的存在。这段频率影响音色的听觉脑区，因此感遭到这个声波的存在。这段频率影响音色的神韵、颜色、感情味。假设音响系统的频率照应范围达不到这神韵、颜色、感情味。假设音响系统的频率照应范围达不到这个频率范围，那么音色的神韵将会丧失；而假设这段频率过强，个频率范围，那么音色的神韵将会丧失；而假设这段频率过强，那么给人一种宇宙声的觉得，一种幻觉，一种奥秘莫测的觉得，那么给人一种宇宙声的觉得，一种幻觉，一种奥秘莫测的觉得，使人有一种不动摇的觉得。由于这些频率大少数是基音的不谐使人有一种不动摇的觉得。由于这些频率大少数是基音的不谐和音频率，所以会发生一种不
31、安宁的感受。这段频率在音色当和音频率，所以会发生一种不安宁的感受。这段频率在音色当中强度很小。但是很重要，是音色的表现力局部，也是经常被中强度很小。但是很重要，是音色的表现力局部，也是经常被人们疏忽的局部，甚至有些人基本觉得不到它的存在。人们疏忽的局部，甚至有些人基本觉得不到它的存在。二不同频率的细节对音色的影响2、12K16KHz频率这是人耳可以听到的高频率声波，是音色最富于表现力的局部，这是人耳可以听到的高频率声波，是音色最富于表现力的局部，是一些高音乐器和高音打击乐器的高频泛音频段，例如镲、铃、是一些高音乐器和高音打击乐器的高频泛音频段，例如镲、铃、铃鼓、沙锤、铜刷、三角铁等打击乐器的高
32、频泛音，可给人一铃鼓、沙锤、铜刷、三角铁等打击乐器的高频泛音，可给人一种金光四射的觉得，剧烈地表现了各种乐器的特性。假设种金光四射的觉得，剧烈地表现了各种乐器的特性。假设这段频率成分缺乏，那么音色将会会失掉颜色，失掉特性；而这段频率成分缺乏，那么音色将会会失掉颜色，失掉特性；而假设这段频率成分过强，如鼓舞器鼓舞过强，音色会发生毛假设这段频率成分过强，如鼓舞器鼓舞过强，音色会发生毛刺般尖噪、逆耳的高频噪声，对此频段应给予一定的适当的刺般尖噪、逆耳的高频噪声，对此频段应给予一定的适当的衰减。衰减。二不同频率的细节对音色的影响3、1012KHz频率这是高音木管乐器的高音铜管乐器的高频泛音频段，例如长
33、笛、这是高音木管乐器的高音铜管乐器的高频泛音频段，例如长笛、双簧管、小号、短笛等高音管乐器的金属声十分剧烈。假设这双簧管、小号、短笛等高音管乐器的金属声十分剧烈。假设这段频率缺乏，那么音色将会失掉光泽，失掉特性；假设这段频段频率缺乏，那么音色将会失掉光泽，失掉特性；假设这段频率过强，那么会发生尖噪，逆耳的觉得。率过强，那么会发生尖噪，逆耳的觉得。二不同频率的细节对音色的影响4、8K10KHz频率这段频率十分清楚，影响音色的明晰度和透明度。假设这频率这段频率十分清楚，影响音色的明晰度和透明度。假设这频率成分缺少，音色那么变得平平淡淡；假设这段频率成分过多，成分缺少，音色那么变得平平淡淡；假设这段
34、频率成分过多，音色那么变得尖利。音色那么变得尖利。二不同频率的细节对音色的影响5、6K8KHz频率这段频率影响音色的明亮度，这是人耳听觉敏感的频率，影响这段频率影响音色的明亮度，这是人耳听觉敏感的频率，影响音色明晰度。假设这段频率成分缺少，那么音色会变得昏暗；音色明晰度。假设这段频率成分缺少，那么音色会变得昏暗；假设这段频率成分过强，那么音色显得齿音严重。假设这段频率成分过强，那么音色显得齿音严重。二不同频率的细节对音色的影响6、5K6KHz频率这段频率最影响语音的明晰度、可懂度。假设这段频率成分缺这段频率最影响语音的明晰度、可懂度。假设这段频率成分缺乏，那么音色显得模糊不清；假设此段频率成分
35、过强，那么音乏，那么音色显得模糊不清；假设此段频率成分过强，那么音色变得尖利，易使人发生听觉上的疲劳感。色变得尖利，易使人发生听觉上的疲劳感。二不同频率的细节对音色的影响7、4K5KHz频率这段频率对乐器的外表响度有影响。假设这段频率成分幅度大这段频率对乐器的外表响度有影响。假设这段频率成分幅度大了，乐器的响度就会提高；假设这段频率强度变小了，会使人了，乐器的响度就会提高；假设这段频率强度变小了，会使人听觉感到这种乐器与人耳的距离变远了；假设这段频率强度提听觉感到这种乐器与人耳的距离变远了；假设这段频率强度提高了，那么会使人觉得乐器与人耳的距离变近了。高了，那么会使人觉得乐器与人耳的距离变近了
36、。二不同频率的细节对音色的影响8、3K4KHz频率这个频率的穿透力很强。人耳耳腔的谐振频率是这个频率的穿透力很强。人耳耳腔的谐振频率是14KHz所以所以人耳对这个频率也是十分敏感的。假设空虚频率成分过少，听人耳对这个频率也是十分敏感的。假设空虚频率成分过少，听觉才干会变差，语音显得模糊不清了。假设这个频率成分过强觉才干会变差，语音显得模糊不清了。假设这个频率成分过强了，那么会发生咳声的觉得，例如当收音机接纳电台频率不正了，那么会发生咳声的觉得，例如当收音机接纳电台频率不正时，播音员常收回的咳音声。时，播音员常收回的咳音声。二不同频率的细节对音色的影响9、2K3KHz频率这段频率是影响声响明亮度
37、最敏感的频段，假设这段频率成分这段频率是影响声响明亮度最敏感的频段，假设这段频率成分丰厚，那么音色的明亮度会增强，假设这段频率幅度缺乏，那丰厚，那么音色的明亮度会增强，假设这段频率幅度缺乏，那么音色将会变得朦朦胧胧；而假设这段频率成分过强，音色就么音色将会变得朦朦胧胧；而假设这段频率成分过强，音色就会显得呆板、发硬、不自然。会显得呆板、发硬、不自然。二不同频率的细节对音色的影响10、1K2KHz频率这段频率范围通透感清楚，顺畅感强。假设这段频率缺乏，音这段频率范围通透感清楚，顺畅感强。假设这段频率缺乏，音色那么松懈且音色脱节；假设这段频率过强，音色那么有腾跃色那么松懈且音色脱节；假设这段频率过
38、强，音色那么有腾跃感。感。二不同频率的细节对音色的影响11、8001KHz频率这个频率幅度影响音色的力度。假设这个频率丰满，音色会显这个频率幅度影响音色的力度。假设这个频率丰满，音色会显得微弱有力；假设这个频率缺乏，音色将会显得松弛，也就是得微弱有力；假设这个频率缺乏，音色将会显得松弛，也就是800Hz以下的成分特性表现突出了，低频成分就清楚；而假设以下的成分特性表现突出了，低频成分就清楚；而假设这个频率过多了，那么会发生喉音感。人人都有一个喉腔，人这个频率过多了，那么会发生喉音感。人人都有一个喉腔，人人都有一定的喉音，假设音色中的喉音成分过多了，那么会失人都有一定的喉音，假设音色中的喉音成分
39、过多了，那么会失掉语音的特性、失掉音色美感。因此，音响师把这个频率称为掉语音的特性、失掉音色美感。因此，音响师把这个频率称为风险频率，要慎重运用。风险频率，要慎重运用。二不同频率的细节对音色的影响12、500Hz800Hz频率这段频率是人声的基音频率区域，是一个重要的频率范围。假这段频率是人声的基音频率区域，是一个重要的频率范围。假设这段频率丰满，人声的轮廓阴暗，全体感好；假设这段频率设这段频率丰满，人声的轮廓阴暗，全体感好；假设这段频率幅度缺乏，语音会发生一种收缩感；假设这段频率过强，语音幅度缺乏，语音会发生一种收缩感；假设这段频率过强，语音就会发生一种向前凸出的觉得，使语音发生一种提早进人
40、人耳就会发生一种向前凸出的觉得，使语音发生一种提早进人人耳的听觉感受。的听觉感受。二不同频率的细节对音色的影响13、300500Hz频率这段频率是语音的主要音区频率。这段频率的幅度丰满，语音这段频率是语音的主要音区频率。这段频率的幅度丰满，语音有力度。假设这段频率幅度缺乏，声响会显无暇泛、不坚实；有力度。假设这段频率幅度缺乏，声响会显无暇泛、不坚实；假设这段频率幅渡过强，音色会变得单调，相对来说低频成分假设这段频率幅渡过强，音色会变得单调，相对来说低频成分少了，高频成分也少了，语音会变成像少了，高频成分也少了，语音会变成像 中声响的音色一样，中声响的音色一样，显得很单调。显得很单调。二不同频率
41、的细节对音色的影响14、150300Hz频率这段频率影响声响的力度，尤其是男声声响的力度。这段频率这段频率影响声响的力度，尤其是男声声响的力度。这段频率是男声声响的低频基音频率，同时也是噪音中和弦的根音频率。是男声声响的低频基音频率，同时也是噪音中和弦的根音频率。假设这段频率成分缺乏，音色会显得发软、发飘，语音那么会假设这段频率成分缺乏，音色会显得发软、发飘，语音那么会变得软绵绵；假设这段频率成分过强，声响会变得僵硬而不自变得软绵绵；假设这段频率成分过强，声响会变得僵硬而不自然，且没有特征。然，且没有特征。二不同频率的细节对音色的影响15、100150Hz频率这段频率影响音色的丰满度。假设这段
42、频率成分增强，就会发这段频率影响音色的丰满度。假设这段频率成分增强，就会发生一种房间共鸣的空间感、混厚感；假设这段频率成分缺少，生一种房间共鸣的空间感、混厚感；假设这段频率成分缺少，音色会变得单薄、惨白；假设这段频率成分过强，音色将会显音色会变得单薄、惨白；假设这段频率成分过强，音色将会显得混浊，语音的明晰度变差。得混浊，语音的明晰度变差。二不同频率的细节对音色的影响16、60100Hz频率这段频率影响声响的混厚感，是高音的基音区。假设这段频率这段频率影响声响的混厚感，是高音的基音区。假设这段频率很丰满，音色会显得厚实、混厚感强。假设这段频率缺乏，音很丰满，音色会显得厚实、混厚感强。假设这段频
43、率缺乏，音色会变得有力；而假设这段频率过强，音色会出现低频共振声，色会变得有力；而假设这段频率过强，音色会出现低频共振声，有轰鸣声的觉得。有轰鸣声的觉得。二不同频率的细节对音色的影响17、2060Hz频率这段频率影响音色的空间感，这是由于噪音的基音大多在这段这段频率影响音色的空间感，这是由于噪音的基音大多在这段频率以上。这段频率是房间或厅堂的谐振频率。假设这段频率频率以上。这段频率是房间或厅堂的谐振频率。假设这段频率表现的充沛，会使人发生一种置身于大厅之中的感受；假设这表现的充沛，会使人发生一种置身于大厅之中的感受；假设这段频率缺乏，音色会变得空虚；而假设这段频率过强，会发生段频率缺乏，音色会
44、变得空虚；而假设这段频率过强，会发生一种嗡嗡的低频共振的声响，严重地影响了语音的明晰度和可一种嗡嗡的低频共振的声响，严重地影响了语音的明晰度和可懂度。懂度。三正确运用频率平衡器 正确运用平衡器，应在播放不同的节目和不同的听音环境下，调理各个频率补偿点的电平，才干事半功倍。三正确运用频率平衡器1、播放言语对白的节目时，应把、播放言语对白的节目时，应把500Hz-3K Hz的调理键置于的调理键置于4dB水平线上，以突出中音，将水平线上，以突出中音，将300Hz以下及以下及6kHz以上的调理以上的调理键降低至键降低至-4dB，切除多余的高音和高音，调理键陈列呈，切除多余的高音和高音，调理键陈列呈n形
45、；形；2、卡拉、卡拉OK演唱时，将高频和低频区分提升演唱时，将高频和低频区分提升3-5dB，中频略为，中频略为提升，提升，100Hz以下及以下及16 kHz以上的频率衰减至以上的频率衰减至-4dB，调理键陈，调理键陈列呈双峰形；列呈双峰形；三正确运用频率平衡器3、播放舞曲时，应较大幅度提升高音，略衰减中高音，将、播放舞曲时，应较大幅度提升高音，略衰减中高音，将500Hz及以下的调理键提升至及以下的调理键提升至10dB，将，将1kHz调理至调理至-2dB，将，将3kHz以上的各调理键衰减至以上的各调理键衰减至-6dB，调理键陈列呈左高右低斜，调理键陈列呈左高右低斜坡形；坡形；4、播放交响乐时，对
46、低频和高频大幅度提升至、播放交响乐时，对低频和高频大幅度提升至10dB，中频置，中频置于于0dB，适当提升，适当提升300-500Hz及及3-6kHz段，使高音明亮、高音段，使高音明亮、高音丰满、层次清楚，充沛表现宏伟的气势。丰满、层次清楚，充沛表现宏伟的气势。前往前往六、功放器它的作用是将送来的音频它的作用是将送来的音频信号缩小输入，以功率信信号缩小输入，以功率信号推进音箱。功放的选用，号推进音箱。功放的选用，应该留有一定的功率余量，应该留有一定的功率余量，以防止功率失真现象，普以防止功率失真现象，普通功放功率是音箱额外功通功放功率是音箱额外功率的两倍。在选用原那么率的两倍。在选用原那么上，
47、应该是选择好音箱后，上，应该是选择好音箱后，再选用功放器。再选用功放器。七、效果器又称延时混响器，它的主又称延时混响器，它的主要作用是在演出中对声响要作用是在演出中对声响停止艺术处置。它可以提停止艺术处置。它可以提高声响的明晰度，添加声高声响的明晰度，添加声响的响度，模拟自然混响，响的响度，模拟自然混响，扩展声场等，普通由延时扩展声场等，普通由延时器和混响器两局部组成，器和混响器两局部组成，也有延时器和混响器合二也有延时器和混响器合二为一的。为一的。前往前往八、音响及录音器材的线材与接头一接头 Connector 1、模拟音频端子 1XLR 平衡端子，俗称 Cannon 头这是一种三线的衔接端
48、子，三根导线区分是正极、负极和屏蔽。XLR被称作平衡端子和麦克风插头，普通来讲运用在专业或广播电视范围，但在一些Hi-End级别的消费器材中也失掉采用，在前级缩小器和后级缩小器之间停止信号传输。在衔接方面，三线XLR插头输入音频信号，而三线插孔输入音频信号。XLR端子的优势在于平衡线性传输信号，这样可以在长距离传送音频信号时大大增加电子系统任务时的电磁、射频搅扰而在音频信号中发生的噪音和哼声。不过呢，在普通的消费类家用电器中，XLR传输的优势并不是十分清楚。2RCA 俗称的莲花头这是目前为止最为罕见的一种音/视频接线端子，这种双线衔接方式的端子早在收音机出现的时代便由RCA录音公司发明出来，还
49、有一个更老式、也比拟奇异的称谓叫作唱盘接头。RCA端子采用同轴传输信号的方式，中轴用来传输信号，外沿一圈的接触层用来接地，也可以用来传输数字音频信号和模拟视频信号。RCA音频端子普通成对地用不同颜色标注：右声道用白色字母R表示右或许白色；左声道用黑色或白色。有的时分，中置和盘绕声道衔接线会用其他的颜色标注来方便接线时区分，但整个系统中一切的RCA接头在电气功用上都是一样的。3Phone/Mini-phone耳机端子规范的1/4英寸6.35mm直径的耳机插头和插孔的设计是从早期 接线板来的，这种接线端子在AV器材上普通是三线结构分为左/右声道各一以及接地，作平面声信号输入。耳机插头与插孔通常也用
50、于专业或广播器材上，此时是双线结构分为信号和接地用于传输单声道信号；有时也采用三线结构分为正极、负极和屏蔽以平衡方式传输单声道信号。而直径1/8英寸3.5mm的小型耳机端子在功用上是和规范耳机端子一样的，多用于便携式器材上供平面声信号传输。八、音响及录音器材的线材与接头一接头 Connector 2、数字音频端子 1Coaxial同轴端子依照SPDIFSony-Philips Digital Interface Format，索尼-飞利浦数字界面格式的规范，外观与RCA模拟音频端子一样的线材也可以用于传输数字音频信号。同轴端子可以用于传输平面声CD格式或多声道杜比数字/DTS数字信号，插头普通
