1、小城之春小城之春一、评价1.1948年公映期间的评论v如饮美酒；充满人情味，表达过渡时代的矛盾现象；演技上，全部戏是调和的，没有人多做了一点戏。v是一首真正的中国古诗，温柔淳厚。但春光局促于颓域的一隅，带着一些狭窄、保守、陈旧、隐逸的气味。v表现的情感那么苍白，那么病态，根本忘了时代。v没有时代性、没有民族性，完全是神经病者幻想的产物；没有思想，没有感情，纯形式主义的东西，是不可宽恕的罪恶。二、十七年的评价v尽情渲染了男主人公的感伤和女主人公“发乎情、止于礼义”的矛盾心情；环境描写加重了“凄凄惨惨戚戚”的气氛；影片的艺术处理，显示了费穆导演艺术的特色，但加深了没落阶级颓废感情的渲染，扩大了它的
2、不良影响和作用。程季华中国电影发展史三、八十年代的评价v影片主人公不满现实处境，力求摆脱压抑痛苦，追求光明和幸福，但又缺乏足够的勇气的实际状况，是当时知识分子的真实写照。因此，就影片的思想价值而言，要给以充分肯定，但无须过多溢美。真正值得大书特书的，是它在艺术上取得的成就，它对中国电影所做出的贡献。江俊绪三、九十年代的评价v通过爱情悲剧，折射造成这种悲剧的社会因素，探究了造成悲剧主要原因的知识分子自身的悲剧性性格，揭示小资产阶级知识分子的生存状态、精神面貌和文化心理结构；含蓄诗意的镜头语言刻画人物复杂多变的心态，传达出丰富的情感信息；对于该片的艺术成就要充分重视和公正评价。文武 v是东方电影的
3、经典，体现了东方人对感伤经验、感伤文化的态度；多用两人以及多人镜头，形成更开放、更整体性的空间感受。应雄v是中国现代电影的先驱，还具有中国电影自身的民族特征。李少白v影片在艺术上所取得的高度成就，使之成为这一时期不同于“影戏”风格的非主流电影创作的一个突出代表。钟大丰中国电影史v中国电影艺术上的一个里程碑。封敏中国电影艺术史纲二、分析v人性探索 各自有各自的愿望，但也理解别人，把考虑别人的利益放在追求自己愿望的前面。v文化思考 当时，中国传统文化面对西方文化冲击，费 穆所作的思考。v内心刻画 主要剖析周玉纹的内心 人物关系的设置让她处于尴尬境地：她不爱礼言，却是他的妻子；她深恋章志忱，却无法与
4、之结合；戴礼言有意介绍戴秀给章，戴秀也有此意，但周不愿他们结合，设法阻止。可视的生活细节和人物动作暗示周内心：初见：步履缓慢，停顿了一下；颔首示意 欢聚：外表沉静，内心波澜 试探：先差老黄送兰花、亲自送水瓶、送毯 第二次脚步特写轻快 私会：分开又靠拢又分开 泛舟：在那遥远的地方 戴秀 甜蜜快乐 章 苦涩 周 不是顾望章想起万般心事 礼言 回忆曾经的青春岁月服饰暗示人物微妙心态 起初：周和礼都穿素色衣服。章时髦服饰，充满活力与礼形成反差。几次夜访，周的服饰变化：第一次，保守素色；第二次，虽动情但未完全放开，素色衣服加披衫；第三次，带花纱巾；宴会后，花旗袍，围巾。v场面调度 “欢聚”一场戏（单个镜
5、头内的场面调度）周前景准备药、水，后景秀、章。秀深情看章，章痴心看周，周不动声色，但关注身后动静。周转身走到礼床前，心理上也是对秀歌声的反感。镜头摇成周和礼的二人中景。坐回椅子，看着秀、章。镜头随周将礼摇出画，又成三人中景。秀不满，章不好好意思的回头，镜头将周摇出画。礼起身，离开床。镜头随礼划过周摇成秀、礼、章三人中景。周被摇出画。周被排除三人画外，回到礼床前。v两次城头相会：都是双人近景镜头 第一次 两人交替前进的场面调度法，形成 两人忽左忽右的变化。第二次 用了三个两人依肩而立的近景，用 叠接的镜头技巧，使人物一左一 右，一右一左，又一左一右，暗示 时间进程。v章、周走在林荫小路上。纵深调
6、度的深景镜头，两人背离镜头而去，两次靠近，又两次分开；到镜头景深处，章跟周跑去。以虚代实，从背影写人物情感交流。v划船一场戏 从河水水面的空镜头开始，现出四人划船的全景主镜头，切入章看周，摇周回头看章，划过周，章入画；两次切入周划桨的近景和三个河水空镜头。v喝酒一场 除少数固定镜头外，大量镜头用摇移的方法 处理。从花厅廊子上老黄在温酒的远景开始，摇到屋内的晚宴镜头全景，以后一直以这个镜头为主，摇推出周与秀，周与礼、章，周与章的两人或三人镜头，特别切入礼的惊异特写，再切礼坐在椅子上。v长镜头 以长镜头为基本单位，真实再现事件和人物感情的自然流程，创造出寂静、凄凉的环境，渲染人物思想感情上的忧郁苦
7、闷；又通过摄影机推拉摇移，改变画面构图，调整人物关系，传递人物内心复杂情绪。“为了传达古老中国的灰色情绪，用长镜头长镜头和慢动作慢动作构造我的戏（无技巧无技巧的）。”（费穆）v叙事特色画外音的使用 影片开头的画外音影片开头的画外音，介绍戴家背景和现状，把过去和现状联结起来；从一开始就确立了刻画女主人公内心的抒情基调。开头的画外音，还对影片的许多画面做了语言上的重复性叙述。“买完菜回家，我就进了厨房，”，强化女主人公的心理表现。v概述性的画外音结束以后，故事进入现状时态叙述，画外音采用内心独白方式。“我后悔，我心里从没这样想，怎么嘴里会这样说呢？”。采用戏曲中人物内心独白的手法。v总的说来，画外
8、音使影片带有一种委婉、抒情的突出表现人物内心冲突的特点。叙述角度 影片的概述部分以及周无所不知的叙述是一种 事后的叙述事后的叙述，而并非全知的叙述是故事发生时故事发生时 的叙述的叙述。两种叙述交替进行，有时不同的画外 音出现在同一场景中。混沌的人称叙事。由于有内在的逻辑依据，因 而审美感受上是完整统一的。v环境、意蕴的诗意化处理 影片当中出现的城墙、荒郊、颓败的宅院不仅是故事发生的现实时空，也是人物心理和心绪的意象写照。“一切景语皆情语”影片从人在情理冲突中传达出共性的人生境遇，使人获得一种对人性人生的思考。“象外之象”“味外之旨”城墙意象：不仅仅是城墙，本身也是“小城”的代表。还是一种象征，是一个圈，意含包围，主人公们终究没有越出城墙，也意味着没有越出中国文化传统的圈。作业：墨西哥电影纯真十一岁；字数不少于3000字，包含三个电影片段的分析；只接受用信签纸写的手写稿；作业左上角写专业学号姓名 ，右上角写“周四”；十九周十九周之前放到文学院聂芳信箱。
