1、国之瑰宝国之瑰宝京剧京剧第八节 现代京剧第四单元第四单元课件：李斯特困课件：李斯特困目目 录录标题1欣赏雄心壮志冲云天3一、京剧的诞生与发展5二、京剧的行当6 1、生行7 2、旦行11 3、净行16 4、丑行22三、京剧的表演形式25 1、唱26 2、念28 3、做30 4、打32拓展延伸34总结35欣赏雄心壮志冲云天雄心壮志冲云天剧情 选自红灯记。一九三九年，以铁路工人李玉和为代表的地下党在惨烈的白色恐怖之下，为钳制日军、配合抗战进行着一系列灵活机智、艰苦卓绝的斗争，李玉和、李奶奶、李铁梅原本不同姓的三代人更是在共同革命信仰的感召下，演绎着生活在同一屋檐下生发出来的缕缕浓情。北满省委在得到游
2、击队电台被毁的消息之后，及时派出交通员计划与当地地下党接头，将密电码送到游击队。没成想同时得到这一消息的日军对沿线铁路进行了严密封锁，交通员被捕，而李玉和对于密电码的下落却全然不知，只是一心想方设法寻找密电码的线索，并联络游击队希望能够顺利地营救出交通员。王连举的叛变使李玉和成为鸠山截获密电码乃至摧毁地下党的关键性人物。老谋深算的鸠山为了达到摧毁龙潭地下党的目的，对李玉和实施了离间计。为此，李玉和不仅在组织内部受到怀疑，在同事、邻里街坊乃至自己的母亲和女儿之间都陷入百口莫辩的境地。李玉和以宽厚的胸怀和革命者的睿智，忍辱负重，在极度艰难的情况下，坚持完成革命工作，最终在敌人的枪口下英勇就义，李奶
3、奶也被日寇残酷地杀害。失去了父亲和奶奶的李铁梅，在党组织的关心和帮助下，毅然承担起父亲未尽的革命工作，将密电码成功地送到了游击队。李铁梅在斗争的风雨中逐渐长大成熟，最终成为一名坚毅、勇敢的共产党员，并由此开始了新的革命历程。京剧的诞生与发展v世界三大古老戏剧文化：古希腊的悲剧和喜剧;印度的梵剧；中国的戏曲。v在中国的戏曲中，京剧具有很强的代表性。v京剧形成于清代光绪年间的北京，故名“京剧”。京剧的起源始于“四大徽班”进京，历经“徽秦”、“徽汉”两次合流，最终形成享誉世界的京剧。京剧的行当v行当，是根据戏曲中不同的人物性别、年龄、身份、性格而划分的人物类型。v京剧形成后，吸收了昆曲、汉调的分行，
4、形成了“生、旦、净、末、丑”五大行。v虽然称作“五大行”，但因为扮演中年男子的“末”行，早已归入“生”行之中了，所以实际现今已成为“生、旦、净、丑”四行。v京剧行当的划分，是随着京剧的发展而不断变化的。生行生行v在京剧中扮演男性人物的，称为“生”。v“生”，常是剧中的主要人物，所以，京剧行当以“生”为首。v“生行”分为老生、小生、武生。v老生，就是扮演中年以上男性，性格正直、刚毅的正面人物，如空城计中的诸葛亮；老生课件：李斯特困课件：李斯特困v小生，就是扮演年轻英俊的男性，如玉堂春中的王金龙；小生v武生，就是擅长武艺的男性人物，如长坂坡中的赵云。武生旦行旦行v旦行均为女性人物，一般分为：青衣、
5、花旦、武旦、老旦。v青衣，是指扮演家境贫寒或身受不幸遭遇的青年妇女，如玉堂春中的苏三；v花旦，是指扮演天真活泼、直率爽朗或放荡泼辣的青年妇女，如柜中缘中的刘玉莲；v武旦，是指以武功为主的女性人物，如杨门女将中的穆桂英；v老旦，是指扮演老年妇女，如四郎探母中的佘太君。青衣花旦课件：李斯特困课件：李斯特困武旦老旦净行净行v净，俗称“花脸”。京剧的净，主要扮演性格、品质或相貌不同于一般、有突出特征的男性人物。这类人物按性格来说有正直、刚毅、勇猛、粗犷、鲁莽、狡诈、残暴、愚蛮等；按年龄来说，长者有八九十岁的老人，幼者有十来岁的少儿；按身份地位来说，上有帝王将相，下有庶民屠夫。这些人物既有正面的，也有反
6、面的，可以说是形形色色的人物。v这些人物的性格、品质或相貌特征，是借以特定的脸谱来表示的。也就是根据人物性格、品质、相貌的不同，和红、黑、白、黄、紫、绿、蓝等颜色，按固定的图案，进行面部化妆。这种面部化妆，称作“勾脸”。脸谱不仅仅只是为了突出人物的性格，而且也是表示对人物褒贬的手段。比如：红脸大多是表现忠诚正义的人物，黑脸大多是表现正直、勇敢或鲁莽的人物，白脸大多是表现奸险狡诈的人物，紫脸大多是表现沉勇果敢的人物，黄脸大多是表现性格残暴的人物，蓝脸大多表现勇猛顽强的人物。v净，分为文净和武净。一般有黑脸、老脸、奸白脸、架子花脸等。黑脸v黑脸，由于包拯是刚直不阿、秉公办案、执法如山的典范，而在京
7、剧中包拯勾画的是黑脸，因此以包公为代表的黑脸，表示性格刚直、铁面无私的人物 课件：李斯特困课件：李斯特困老脸v老脸，主要扮演男性老年人，勾画红、蓝、紫、粉、黄等颜色，在脑门上又画出一块与脸膛前不同的色彩。如华容道中的关公，勾画的是红脸。奸白脸v奸白脸，是扮演阴险、奸白脸，是扮演阴险、凶残、狡诈之徒，都是凶残、狡诈之徒，都是老奸巨猾的反面人物。老奸巨猾的反面人物。奸白脸勾半截脸，在白奸白脸勾半截脸，在白脸的眉间及眼角处，勾脸的眉间及眼角处，勾画几道黑纹，以突出其画几道黑纹，以突出其老而奸的特征。奸白脸老而奸的特征。奸白脸都挂或黑、或白的髯口，都挂或黑、或白的髯口，以示其老。以示其老。架子花脸v架
8、子花脸，扮演的人物性格除刚强、勇猛、鲁莽之外，还有纯真、诙谐之气。如张飞、李逵。还要突出乐观、幽默与风趣。因此，舞蹈性强、做工繁重是架子花脸表演特点之一。另外，架子花脸在愤怒时会发出“哇呀呀”有气势的吼叫，这也是架子花脸特有的表演方式。架子花脸张飞丑行v丑行，扮演以滑稽而伴有杂耍性表演的人物。丑和净一样要勾脸，但净要勾画全脸，勾大花脸，而丑只在鼻梁上抹一小块白粉，俗称为“小花脸”，丑又与净的“大花脸”、“二花脸”并列，故又称“三花脸”。丑角脸谱简单，只勾画豆腐块、蝙蝠、枣核等图形。v丑行扮演的人物种类繁多，角色上亦有文武之分。有的是语言幽默、行动滑稽、心地善良的人物，也有奸诈刁恶、悭吝卑鄙的人
9、物。v丑行扮演的人物有男性也有女性，扮演女性的丑角，有彩旦与丑婆之分。彩旦与丑婆的区别仅在于年龄的大小。丑行课件：李斯特困课件：李斯特困欣赏时迁偷鸡念：念白唱：唱腔京剧表演形式分为：唱、念、做、打做：表演动作打：武打京剧的表演形式京剧的表演形式唱唱v唱：京剧是歌舞剧，歌唱占主要地位。京剧的唱，就是把生活中的语言加以凝炼和艺术化，并以音乐的唱腔来加强气氛，成为一种舞台语言。v京剧唱腔分为西皮、二黄两大类。西皮，曲调高亢刚劲、活泼明快；二黄，曲调沉着稳重、凝炼严肃。v欣赏京剧玉堂春选段苏三起解 课件：李斯特困课件：李斯特困玉堂春选段苏三起解玉堂春选段苏三起解 念念v念：京剧表演时，只说不唱称作“念
10、”，念又叫“念白”或“白”。俗称“唱重四两，白重千斤”。念白在京剧表演形式上也占有重要的地位。念白按音韵划分，可分为韵白与京白两种。v韵白的四声调值有一定的规律，形成一种抑扬顿挫铿锵有力的语调，有较强的节奏感和鲜明的音乐性。v京白是一种以不含土音的北京方言为标准的念白。突出了北京方言的京腔京味，并加强了它的音乐性和节奏感。v欣赏京剧玉堂春中苏三的一段念白玉堂春中苏三的一段念白玉堂春中苏三的一段念白做做v做：就是京剧中的表演。它不同于话剧等其它艺术形式的表演，京剧的表演动作，是富有节奏感、艺术性的舞蹈化动作，人们常说京剧的表演“无声不歌，无动不舞”，就是说京剧的所有念白都具有音乐性，所有的动作都
11、具有舞蹈性。v京剧表演有别于日常生活中的自然行为和动作。它的每一个动作，都有一定的程式，京剧表演讲究以虚代实，是一种虚拟的表演方式。v欣赏京剧柜中缘中刘玉莲的一段表演柜中缘中刘玉莲的一段表演柜中缘中刘玉莲的一段表演打打v打：指的是武功，在舞台上，打是一种表演厮杀、打斗的艺术形式，俗称“武打”，武打是京剧特有的艺术特色。v京剧的里的武打场面是丰富多彩的，它根据剧目、剧情的特定环境以及人物的特点设计不同的武打动作。京剧的打，不是武术表演，也不是杂技，而是揭示人物性格的一种手段。京剧就是巧妙地把人物放置在矛盾、冲突的顶峰。通过武打的情节，表现各自不同的人物性格。v欣赏京剧华容道中的一段打斗场面 华 容 道 中 的 一 段 打 斗 场 面 华 容 道 中 的 一 段 打 斗 场 面 你认为京剧应该如何发展，才能使更多的青年朋友喜爱？拓展延伸：拓展延伸：课件：李斯特困课件：李斯特困 京剧是中华民族文化的瑰宝，多年来，经过多少代艺术家的千锤百炼，它根基深广、枝叶繁茂、花果丰硕、色彩万千。我国的戏曲艺术非常丰富，作为华夏子孙，应深刻认识祖先留下的这份宝贵遗产，热爱祖国的戏剧艺术。今天我们通过学习，对京剧的常识有初步的了解，今后，我们还将学习我国具有代表性的地方戏曲，并进一步了解我国戏曲与音乐的关系和戏曲的音乐特色。总结总结下次课见！下次课见！课件：李斯特困课件：李斯特困
