1、第三十七回 秋爽斋偶结海棠社 蘅芜苑夜拟菊花题 咏白海棠 诗歌鉴赏 字 咏白海棠咏白海棠 蕉下客（贾探春）蕉下客（贾探春） 斜阳寒草斜阳寒草带带重门重门，苔翠苔翠盈铺盈铺雨后雨后盆。盆。 玉玉是是精神精神难比洁，难比洁，雪雪为为肌骨肌骨易销魂。易销魂。 芳心一点芳心一点娇无力娇无力，倩影倩影三更三更月有痕。月有痕。 莫道缟仙能羽化，莫道缟仙能羽化，多情伴我多情伴我咏黄昏。咏黄昏。 首联写花所处的环境有些寂寞(斜阳、寒草、重门、 雨 后)却不失雅静(苔翠盈铺)。 颔联写出的花如玉似雪的精神、肌骨，显得高贵、可爱。 颈联所写花娇无力的神态，值得怜惜，月下有痕的倩影 更使人流连，暗示了这花有多情、引
2、人怜惜的一面。 尾联把白海棠比作白衣仙女，不要说白衣仙女得道成仙 飞天去，希望她能“伴我咏黄昏”。 探春志趣高雅、才华横溢，但却偏是庶出。她在这首诗中借花来表现自己高洁的品 格和超凡脱俗的追求，同时也表现了她希望得到关注和肯定的寂寞心境 咏白海棠咏白海棠 蕉下客（贾探春）蕉下客（贾探春） 斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。 玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。 芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。 莫道缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。莫道缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。 季学原红楼梦诗歌精华：贾探 春这首诗作为首唱，
3、她为众诗人的咏吟定 下了一个起点颇高的基调，不但使诗社避 免成为空自吟花弄月、无病呻吟之所，而 且使之成为一个有情感、有意韵、有风格、 有思想的一个文化园地另外，作为一 首咏物诗，这首诗不但体物贴切，而且神 形毕现。通篇以白海棠自喻，既描绘了白 海棠的仙姿，又抒写出自己的超凡脱俗的 风范，从精神世界到仪表风姿，都有一种 令人沉醉的魅力。 咏白海棠 蘅芜君（薛宝钗） 珍重芳姿昼掩门， 自携手瓮灌苔盆。 胭脂洗出秋阶影， 冰雪招来露砌魂。 淡极始知花更艳， 愁多焉得玉无痕。 欲偿白帝凭清洁， 不语婷婷日又昏。 注释 1.胭脂”二句意思是秋阶旁有洗去胭脂的倩影，露水的 台阶边招来冰雪的精魂。洗出，洗
4、掉所涂抹的而显出本色。 露砌，带着露水的阶台边沿。北宋诗人梅尧臣蜀州海棠 诗：“醉看春雨洗胭脂”。 2.“愁多”句花儿愁多怎能没有痕迹。就玉说“痕”是 瘢痕，以人拟“痕”是泪痕，其实就是指花的怯弱姿态或含 露 3.“欲偿”句白帝，西方之神，管辖秋事。秋天叫素秋、 清秋，因为它天高气清，明净无垢，所以说花儿报答白帝雨 露化育之恩，也应使自身保持清洁，亦就海棠色白而言。 咏白海棠 蘅芜君（薛宝钗） 珍重芳姿昼掩门， 自携手瓮灌苔盆。 胭脂洗出秋阶影， 冰雪招来露砌魂。 淡极始知花更艳， 愁多焉得玉无痕。 欲偿白帝凭清洁， 不语婷婷日又昏。 首联是写花的入手处，也是考察宝钗所寄情感的着眼点。表面看，
5、写 的是宝钗对这花的爱惜至极，但脂评已一语道破:“全是自写身份!” 哪怕把自己幽闭起来，宝钗也要维护住已取得的高贵的社会地位，这 就是她最为珍重的芳姿。 颔联细写花的品质、修养:既无红胭腻脂而极淡雅，又多冰晶雪莹而愈 素洁。其实这就是宝钗的自我画像，一个干净极了也高雅极了的形象。 颈、 尾两联则是在此基础上的充分自我肯定。 所以她在这首诗中寄寓的感情就是珍重自己的华贵芳姿，将清洁进行 到底。 咏白海棠 蘅芜君（薛宝钗） 珍重芳姿昼掩门， 自携手瓮灌苔盆。 胭脂洗出秋阶影， 冰雪招来露砌魂。 淡极始知花更艳， 愁多焉得玉无痕。 欲偿白帝凭清洁， 不语婷婷日又昏。 薛宝钗和林黛玉的判词 只见头一页
6、上便画着两株枯木，木上 悬着一围玉带，又有一堆雪，雪下一股金簪。 也有四句言词，道是： 可叹停机德，堪叹咏絮才，玉带林中 挂，金簪雪里埋。 “停机德”的典故出自战国时代-燕国乐羊子的妻子停 下机子不织布,用来劝勉丈夫求取功名的故事。说的是世俗道 德，指“求上进”。这里是称赞宝钗，符合封建传统道德标准 的女人。 “金簪”暗喻“宝钗”，“雪”，谐音是“薛”，句子 的意思是“金簪”（就是薛宝钗）会被埋在冰冷的雪地里，暗 喻薛宝钗的结局冰冷的，凄凉的。 “珍重芳姿昼掩门”，可以看出她恪守 封建妇德、对自己的身份十分矜持的态度。她 要保持自己无人非议的品德，维护自己的“芳 姿”即尊贵的社会地位。她的一举
7、一动都是恪 守封建道德，绝不越雷池半步。李纨同样恪守 封建道德的立场，读懂了宝钗，深觉得这首诗 “含蕴浑厚”，评为第一。 咏白海棠 蘅芜君（薛宝钗） 珍重芳姿昼掩门， 自携手瓮灌苔盆。 胭脂洗出秋阶影， 冰雪招来露砌魂。 淡极始知花更艳， 愁多焉得玉无痕。 欲偿白帝凭清洁， 不语婷婷日又昏。 咏白海棠咏白海棠 怡红公子（贾宝玉）怡红公子（贾宝玉） 秋容浅淡映重门， 七节攒成雪满盆。 出浴太真冰作影， 捧心西子玉为魂。 晓风不散愁千点， 宿雨还添泪一痕。 独倚画栏如有意， 清砧怨笛送黄昏。 注释： 1.七节攒（cun）成：说花在枝上层层而生，开得很繁。 “七节”是形容枝繁花盛。攒，簇聚。雪：喻花
8、之素白。 2.出浴太真：杨贵妃为唐玄宗所宠，曾赐浴华清池。太真， 即杨贵妃，字玉环，号太真。捧心西子：西子，即西施，春 秋时越国的美女。 3.清砧（zhn）怨笛：古时常秋夜捣衣，诗词中多借以写 妇女思念丈夫的愁怨，秋笛也与悲感有关。砧，捣衣石。 咏白海棠咏白海棠 怡红公子（贾宝玉）怡红公子（贾宝玉） 秋容浅淡映重门， 七节攒成雪满盆。 出浴太真冰作影， 捧心西子玉为魂。 晓风不散愁千点， 宿雨还添泪一痕。 独倚画栏如有意， 清砧怨笛送黄昏。 首联从“ 秋容” 着笔, 写海棠之洁白与繁茂, “ 七节” 二字 , 恐非虚指 , 盖指起社七人, 或除自身之外包括湘云 在内的七位女子 颔联写白海棠的外
9、表与内在，与 探 春 的 “ 玉是精 神 、 雪为肌骨 ”写法相通, 但不同调。探春的是清峭冷艳之质, 怡红公子的含有风流之情。上句写宝钗，“太真”暗指宝 钗的丰腴，“冰”是就宝钗的品性而言；下句写黛玉， “捧心西子”形容黛玉瘦怯多病的模样。 颈联“晓风”句，脂评道，“这句直是自 己一生心事”“; 宿雨”句，脂评道，“妙在终不忘黛玉”。 尾联以“怨”作结，借写海棠比喻为独守空闺思念征人 的女子，写白海棠被安放在画栏之下，宛如美人凭栏独 倚，在清砧与怨笛声中送走了一个又一个黄昏。 咏白海棠 潇湘妃子（林黛玉） 半卷湘帘半掩门， 碾冰为土玉为盆。 偷来梨蕊三分白， 借得梅花一缕魂。 月窟仙人缝缟袂
10、， 秋闺怨女拭啼痕。 娇羞默默同谁诉， 倦倚西风夜已昏。 1.湘帘湘竹制成的门帘。这句说看花人，“半卷”、 “半掩”与末联的娇羞倦态相呼应。 “碾冰”句因花的高洁白净而想象到栽培它的也不该 是一般的泥土和瓦盆，所以用冰清玉洁来侧面烘染。 2.“偷来”二句意即白净如同梨花，风韵可比梅花。 但说得巧妙别致。宋代卢梅坡雪梅诗：“梅须逊雪 三分白，雪却输梅一段香。”又雪芹之祖曹寅有“轻含 豆蔻三分露，微漏莲花一线香”的诗句，可能都为这一 联所借鉴。 3. 月窟月中仙境。因仙人多居洞窟之中，故名。 袂（ mi ），衣袖，亦指代衣服。苏轼曾用“缟袂” 喻花，有梅花诗说：“月黑林间逢缟袂”。这里 借喻白海棠
11、，并改“逢”为“缝”，另藏深意。 咏白海棠 潇湘妃子（林黛玉） 半卷湘帘半掩门， 碾冰为土玉为盆。 偷来梨蕊三分白， 借得梅花一缕魂。 月窟仙人缝缟袂， 秋闺怨女拭啼痕。 娇羞默默同谁诉， 倦倚西风夜已昏。 首联：帘半卷，门 半掩，不是全然封闭的空间，所以就显出了更多 活力。 颔联“偷“”借” 二字，这花是动态的，就比探春、宝玉单纯的 形容、 比喻生动了起来，比宝钗简单的“洗”“招”则多了 几 分俏皮与活泼 。 借梨、梅而美白海棠。梨蕊是实在的，这里 明写了她的色，还暗 写了她的香。梅魂则是想象中 的，耐人细思。梅盛开于冬季，无 蜂蝶簇拥的热闹，依然不懈怒放、远送幽香， 象征她敢于抗争严 酷的
12、环境，黛玉写海棠的梅魂也是在自己的坚硬、顽强。 颈联笔锋荡开，由花到了仙与人。其实是借仙与人来咏海棠的姿 态。白海棠的风姿让人联想到仙人在冷清月窟中缝缟袂， 又联 想到拭泪的愁闺怨女。这两句隐隐和宝玉诗中“清砧怨笛送黄昏” 相呼应。 尾联写海棠花花， 在昏夜瑟瑟秋风里无奈地倦了。蕴含孤独抑 郁之叹。 咏白海棠 潇湘妃子（林黛玉） 半卷湘帘半掩门， 碾冰为土玉为盆。 偷来梨蕊三分白， 借得梅花一缕魂。 月窟仙人缝缟袂， 秋闺怨女拭啼痕。 娇羞默默同谁诉， 倦倚西风夜已昏。 咏白海棠 蕉下客（贾探春） 斜阳寒草带重门， 苔翠盈铺雨后盆。 玉是精神难比洁， 雪为肌骨易销魂。 芳心一点娇无力， 倩影三
13、更月有痕。 莫道缟仙能羽化， 多情伴我咏黄昏。 咏白海棠 蘅芜君（薛宝钗） 珍重芳姿昼掩门， 自携手瓮灌苔盆。 胭脂洗出秋阶影， 冰雪招来露砌魂。 淡极始知花更艳， 愁多焉得玉无痕。 欲偿白帝凭清洁， 不语婷婷日又昏。 黛玉的诗，从艺术技巧言，这首诗不像探春的花是花、人是人，与宝钗一样，花中有人，人花一体无间; 从 含蕴的思想价值说，“梅魂” 则远非独自珍重的芳姿能望其项背，因此应把它置于宝钗之上。 但李纨站在 封建女子道德的角度仍然认为宝钗的诗歌“含蕴浑厚”，评为第一。 白海棠和韵二首 枕霞旧友（史湘云） 其一 神仙昨日降都门，种得蓝田玉一盆。 自是霜娥偏爱冷，非关倩女欲离魂。 秋阴捧出何方
14、雪？雨渍添来隔宿痕。 却喜诗人吟不倦，肯令寂寞度朝昏？ 其二 蘅芷阶通萝薜门，也宜墙角也宜盆。 花因喜洁难寻偶，人为悲秋易断魂。 玉烛滴干风里泪，晶帘隔破月中痕。 幽情欲向嫦娥诉，无那虚廊月色昏。 白海棠和韵二首 枕霞旧友（史湘云） 其一 神仙昨日降都门，种得蓝田玉一盆。 自是霜娥偏爱冷，非关倩女欲离魂。 秋阴捧出何方雪？雨渍添来隔宿痕。 却喜诗人吟不倦，肯令寂寞度朝昏？ 1.都门：本指都城中的里门，后通称京都为都门。 这里即是通称，因小说中大观园在“帝城西”。 2.蓝田：县名，古时以产美玉著名，在今陕西省 渭河平原南缘，秦岭北麓，渭河支流灞河上游。 3.自是：本是。霜娥青霄玉女，主管霜雪的
15、女神，亦称青女。这一句出唐代李商隐霜月 诗：“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。” 白海棠和韵二首 枕霞旧友（史湘云） 其一 神仙昨日降都门， 种得蓝田玉一盆。 自是霜娥偏爱冷， 非关倩女欲离魂。 秋阴捧出何方雪？ 雨渍添来隔宿痕。 却喜诗人吟不倦， 肯令寂寞度朝昏？ 首联便气势摄人:花是神仙送来的精品，最佳的精品(玉)道出了她的豪 爽之情。这几首诗都是限韵的，诗中词语必因要与韵字相关而受到极大 限制。以“门”字为例，前四首中两首的“重门”“掩门”都是一家一 院的小门，不禁使人质疑曹雪 芹选词还有多少余地。此处“都门”一 现，既表现了湘云眼界之开阔，非其他人可比，又折射出曹雪芹诗思之 丰厚，实在
16、让人不能不佩服其诗才之巨。 颔联借神话和传说，明白表示湘云出不但不是一般女儿， 简直就是男 儿:花色虽也如素净的女儿霜娥，却非但不怕冷，反是偏爱冷，这 不是男儿吗?花姿虽也 赏心悦目到令人魂不守舍，却与典型的女儿 倩女完全无关，必是另一种挺拔的男儿英姿。 颈联，秋天自然是没有白雪的，只是白海棠的颜色像极了白雪。用“捧” 这一个字颇有郑重其事的意味，表达了对白海棠的爱惜之意。经过了一 夜雨的洗礼，只要不是狂风暴雨把它摧残成残花败叶的模样，沾染了雨 水反而会更显得动人妩媚。 尾联赞美白海棠，诗人吟哦白海棠不感到疲倦感到欢喜，怎么能让寂 寞之情陪伴你我度过早晚的时光呢？ 这首诗洋溢着湘云男儿生气的豪
17、情， 既层次分明，又酣畅淋漓，难怪书中 道:“众人看一句，惊讶一句。”也难 怪脂评道:“真可压卷。” 白海棠和韵二首 枕霞旧友（史湘云） 其二 蘅芷阶通萝薜门，也宜墙角也宜盆。 花因喜洁难寻偶，人为悲秋易断魂。 玉烛滴干风里泪，晶帘隔破月中痕。 幽情欲向嫦娥诉，无那虚廊月色昏。 1.蘅芷：蘅芜、清芷，都是香花芳草。萝薜， 藤萝、薜荔，都是蔓生植物（皆见之于第十七 回）。为下句写海棠种植随处适宜而先写环境。 2.“玉烛”句白玉色的蜡烛，烛芯烧完、 蜡泪滴干时剩下的是一堆凝脂，以喻花。 白海棠和韵二首 枕霞旧友（史湘云） 其二 蘅芷阶通萝薜门， 也宜墙角也宜盆。 花因喜洁难寻偶， 人为悲秋易断魂。
18、 玉烛滴干风里泪， 晶帘隔破月中痕。 幽情欲向嫦娥诉， 无那虚廊月色昏。 首联可以说是湘云对生活的态度，任何环境都能适应。下面一贯 到底，似乎暗伏了她的命运。 白海棠也有苦恼与感伤，难寻偶(友)的苦恼是因洁，断魂的伤感 则是感时 ( 秋 )。 她的前途就像风中摇曳的白烛， 不定何时就泪干而灭。 又如将花置于月下(恐怕也不是晴朗的满月吧)，隔帘望去，就模 糊不真切。于是在尾联中，她渴望找洁净非凡的嫦娥这个偶像来 诉 问，却由于时间(昏夜)、地点(虚廊)都不对，找不 到，问不 成，她也无奈了。 史湘云写作此诗的目的是诉“幽情”。“幽情”者，平日深藏在 内心不易也不愿说出的感情也。史湘云今日对花生情
19、，托花寄兴， 结果却是感情更为汹涌。既然在世间“难寻偶”，于是便想着 “要向嫦娥诉”，诗的结句道出：“无奈虚廊夜己昏”，夜色昏 昏，长廊寂静，连嫦娥也休息去了，史湘云那种幽情无处投诉的 苦闷表达得多么深沉。 曹公的匠心 咏白海棠咏白海棠系列诗歌，对象一致，但是诗歌用词和构思却不尽系列诗歌，对象一致，但是诗歌用词和构思却不尽 相同，每首诗歌都是人物性格的体现。相同，每首诗歌都是人物性格的体现。 诗歌意境和情思暗示着书中人物的命运，进一步将诗歌意境和情思暗示着书中人物的命运，进一步将红楼梦红楼梦中中 的几个主要人物形象刻画的淋漓尽致。的几个主要人物形象刻画的淋漓尽致。 通过海棠诗社的创作，曹雪芹让我们看到了一个充满诗情画意的通过海棠诗社的创作，曹雪芹让我们看到了一个充满诗情画意的 大观园，而越是将这样的盛景写的让人流连，就越显示出贾府衰大观园，而越是将这样的盛景写的让人流连，就越显示出贾府衰 败、众多女儿结局的悲剧力量。败、众多女儿结局的悲剧力量。 红楼梦 咏白海棠 诗歌鉴赏 作业 1.完成空中学堂中海棠诗歌鉴赏练习 2.背诵张孝祥念奴娇过洞庭（见后页）
