1、Romeo and Juliet 莎士比亚所著经典戏剧 罗密欧 与朱丽叶 汇报人： X X X I n t h e b o o k o f t h e d e s t i n y , w e t o g e t h e r b e t w e e n a r o w o f c h a r a c t e r s . CONTENT 01 主 要 人 物 02 文 学 鉴 赏 03 戏 剧 简 介 04 作 者 介 绍 I n t h e b o o k o f t h e d e s t i n y , w e t o g e t h e r b e t w e e n a r o w o
2、f c h a r a c t e r s . 主要人物 P P A A R R T T 1 1 主 要 人 物主 要 人 物 罗密欧 罗密欧最初是幸运的，他爱上了一个同样爱他的女人，但却因为年少气盛刺死了朱丽叶的表兄，后来遭到了 家族的放逐。朱丽叶为他装死，他与赶来的帕里斯进行决斗。在发现爱人已经“死去”后，他冲动地结束了 自己的生命，他吞下毒药的果断，为爱情的美丽谱写了一曲伟大的赞歌。他自杀后，朱丽叶醒来了。这对年 轻的恋人开始感受着彼此的深情，后来也经历了同样的失去爱人的痛苦，最后更是采取了同样的方式来证明 自己对爱的忠诚和信仰。 朱丽叶 朱丽叶是大家族族长的千金，她衣食无忧、生活舒适，
3、在物质上她是幸运的，但是在她更为看重的爱情上， 却遭到了上天的遗弃。首先是父亲的逼婚，他根本不喜欢父亲为他选定的将来的丈夫帕里斯伯爵。她奋力 抗争着命运的枷锁，却叫天天不灵，叫地地不应，父亲依旧坚持己见，无奈之下，她到劳伦斯长老处寻求帮 助，劳伦斯善意地给她提供了一个有致命漏洞的策略。 主 要 人 物主 要 人 物 帕里斯是朱丽叶的倾慕者之一，从剧中 看帕里斯的性格，一个典型的特征就是 对于爱情的占有欲极强。他对朱丽叶的 爱慕之心，让他没有勇气去成全朱丽叶 与罗密欧的恋情，最终导致了朱丽叶死 亡的这一悲剧的发生。 帕里斯 茂丘西奥虽然出场戏份不多，但却给人 留下了深刻的印象。他热情勇敢、乐观
4、开朗、幽默风趣，作为罗密欧的参谋， 他关心罗密欧与朱丽叶之间的爱情。当 罗密欧受辱时，茂丘西奥挺身而出，为 朋友两肋插刀。 茂 丘 西 奥 劳伦斯神父机智果敢、博学有大爱，虽 身为教会人员，但不是迂腐顽固、不通 情理的封建统治者的帮凶，他尽力协助 罗密欧与朱丽叶争取爱情。 劳伦斯神父 I n t h e b o o k o f t h e d e s t i n y , w e t o g e t h e r b e t w e e n a r o w o f c h a r a c t e r s . 文学鉴赏 P P A A R R T T 2 2 文 学 鉴 赏文 学 鉴 赏 作 品 主
5、 题 罗密欧与朱丽叶是威廉莎士比亚早期创作的一部 悲剧，剧中描写蒙太古之子罗密欧和凯普莱特之女朱丽 叶一见钟情，他们为了对自由爱情的追求，敢于不顾家 族的世仇，敢于违抗父命，甚至以死殉情。这是莎士比 亚悲剧中浪漫主义抒情色彩最浓的一部悲剧，也是一曲 反对封建主义，倡导自由平等、个性解放、婚姻自主的 颂歌。 这部悲剧包含两个部分：男女主人公的恋 爱和两大家族的纠纷。前者是主要的，后 者是前者的社会背景和造成悲剧的主要原 因，在剧中是次要的，是主题的陪衬，但 由于它具有普遍的社会意义，所以构成了 剧的不可分割的重要组成部分，而不是仅 仅起到一种背景的作用。 文 学 鉴 赏文 学 鉴 赏 悲剧的主要
6、冲突是罗密欧、朱丽叶的爱情与两家仇恨的对立，是人 道主义与中世纪封建道德的冲突，是新世界与旧世界的冲突。这种 旧世界，在莎士比亚的一些历史剧中，曾经得到了多种多样的描写， 在这出戏里，又在两个势不两立的贵族家庭的斗争中显示了出来。 这种斗争精神和勇气，不光是来自爱情和为了爱情，也是人文主义 者社会理想所产生的实际行动、作者对这种思想斗争是乐观的，但 作为一个现实主义作家不可能把罗密欧与朱丽叶的恋爱以喜剧结束， 在那种根深蒂固的旧势力统治下，罗密欧与朱丽叶只能成为这一斗 争的必然牺牲品。 I n t h e b o o k o f t h e d e s t i n y , w e t o g
7、e t h e r b e t w e e n a r o w o f c h a r a c t e r s . 戏剧简介 P P A A R R T T 3 3 戏 剧 简 介戏 剧 简 介 罗密欧与朱丽叶（Romeo and Juliet）是英国剧作家威廉莎士 比亚创作的戏剧作品1，常被误称为莎士比亚的四大悲剧之一（实 为麦克白奥赛罗李尔王及哈姆雷特）。 该戏剧讲述意大利贵族凯普莱特的女儿朱丽叶与蒙太古的儿子罗密欧 诚挚相爱，誓言相依，但因两家世代为仇而受到阻挠的凄美爱情故事。 戏 剧 简 介戏 剧 简 介 罗密欧与朱丽叶虽是一出悲剧， 但两个青年男、女主人公的爱情本 身却不可悲。他们不
8、仅彼此相爱， 而且大胆追求他们的爱情，不惜以 命拼争。他们的爱情力量使他们敢 于面对家族的仇恨，敢于向生活中 的障阻挑战。他们为了追求新的生 活模式。 不怕做赎罪的羔羊，因而他们的死 亡虽是生命的终结，却在道德上取 得了胜利。终于使两个敌对的家族 言归于好。许多学者和评论家从这 个意义上称这出戏是乐观主义的悲 剧，也就是人们惯说的悲喜剧。 戏 剧 简 介戏 剧 简 介 凯普莱特和蒙太古是一座城市的两大家族， 这两大家族有深刻的世仇，经常械斗。蒙太 古家有个儿子叫罗密欧，他被凯普莱特家的 独生女儿朱丽叶深深吸引住了。朱丽叶也对 罗密欧有好感。 一次偶然，罗密欧将提伯尔特杀死了。经过 多方协商，城
9、市的统治者决定驱逐罗密欧， 下令如果他敢回来就处死他。朱丽叶很伤心， 她非常爱罗密欧。罗密欧不愿离开，经过神 父的劝说他才同意暂时离开。 01 03 当时双方都不知道对方的身份。真相大白之 后，罗密欧仍然不能摆脱自己对朱丽叶的爱 慕。他翻墙进了凯普莱特的果园，正好听见 了朱丽叶在窗口情不自禁呼唤罗密欧的声音。 显然，双方是一见钟情。 这天晚上，他偷偷爬进了朱丽叶的卧室，度 过了新婚之夜。第二天天一亮，罗密欧就不 得不开始了他的流放生活。罗密欧刚一离开， 出身高贵的帕里斯伯爵再次前来求婚。凯普 莱特非常满意，命令朱丽叶下星期四就结婚。 02 04 戏 剧 简 介戏 剧 简 介 朱丽叶去找神父想办
10、法，神父给了她一种药，服下去后就像死了一样， 但四十二小时后就会苏醒过来。神父答应她派人叫罗密欧，让她和罗密 欧远走高飞。朱丽叶依计行事，。神父马上派人去通知罗密欧。可是， 罗密欧误得了错误的消息。他在半夜来到朱丽叶的墓穴旁，杀死了阻拦 他的帕里斯伯爵 等神父赶来时，罗密欧和帕里斯已经死了，朱丽叶也醒过来了。人越来越多，神父还没来得及顾及朱丽叶，就逃走了。 朱丽叶见到死去的罗密欧，也不想独活人间，拔出罗密欧的剑刺向自己，倒在罗密欧身上死去。两家的父母都来了，神 父向他们讲述了罗密欧和朱丽叶的故事。失去儿女之后，两家的父母才清醒过来，可是已经晚了。从此，两家消除积怨， 并在城中为罗密欧和朱丽叶各
11、铸了一座金像。 I n t h e b o o k o f t h e d e s t i n y , w e t o g e t h e r b e t w e e n a r o w o f c h a r a c t e r s . 作者介绍 P P A A R R T T 4 4 作 者 介 绍作 者 介 绍 威廉莎士比亚 威廉莎士比亚（William Shakespeare），英国文学史上最 杰出的戏剧家，欧洲文艺复兴时期最伟大的作家，全世界最卓 越的文学家之一，华人社会常尊称为莎翁。 1 1 16世纪末到17世纪初，莎士比亚开始了成功的职业生涯，他 不仅是演员、剧作家，还是宫内大臣
12、剧团的合伙人。莎士比 亚最具有代表性的作品就是他的四大悲剧奥赛罗哈姆 雷特李尔王麦克白 2 2 作 者 介 绍作 者 介 绍 莎士比亚从传统风格转向他自己的特点。理查三世开幕 时的独白开创了中世纪戏剧中的邪恶角色。同时，理查生动 的充满自我意识的独白延续到莎士比亚成熟期剧作中的自言 自语。没有单独一个剧本标志着从传统风格到自由风格的转 换，莎士比亚的整个写作生涯中综合了这两种风格，罗密 欧与朱丽叶可能是这种混合风格最好的诠释。 作 者 介 绍作 者 介 绍 莎士比亚惯用的诗的形式是无韵诗，同时结 合抑扬格五音步。实际上，这意味着他的诗 通常是不押韵的。诗句经常很优美，但是句 子倾向于开始、停顿
13、、并结束在行尾，这样 有可能导致枯燥。 当莎士比亚精通传统的无 韵诗后，他开始打断和改变规律。这项技巧 在朱利叶斯凯撒和哈姆雷特等剧 本的诗文中，释放出新的力量和灵活性。 哈姆雷特之后，莎士比亚的文风变化更多，尤其是后期 悲剧中更富有感情的段落。在创作生涯后期，莎士比亚采用 了很多技巧来达到这些效果。 设计的特点保证了莎士比亚的剧作能够被翻译成其他语言， 而不会丢失核心剧情。 当莎士比亚的技巧提高后，他赋予角 色更清晰和更富有变化的动机以及说话时独一无二的风格。 作 者 介 绍作 者 介 绍 第一，坚持现实主义创作原则，认为戏剧是反映人生的一面镜 子。 第二，追求自然的表演理论，认为演剧要真实，切忌过火。 第三，情节生动丰富，一个剧里常有几条交织在一起的复杂线 索，悲喜剧因素结合在一起。 第四，塑造了一系列具有鲜明个性的艺术形象。如哈姆雷特 第五，人物语言性格化，据电子计算机统计，莎士比亚创作的 词汇量有29066个。 Romeo and Juliet 莎士比亚所著经典戏剧 感谢您 的观看 汇报人： X X X I n t h e b o o k o f t h e d e s t i n y , w e t o g e t h e r b e t w e e n a r o w o f c h a r a c t e r s .
