1、家具造型形态类家具造型形态类 型分析型分析形态、家具形态概说形态、家具形态概说家具造型形态类型分析家具造型形态类型分析形态、家具形态概说形态、家具形态概说1家具概念设计形态与现实设计形态家具概念设计形态与现实设计形态3家具的技术形态家具的技术形态5家具的装饰形态家具的装饰形态7自然形态、人造形态、家具形态自然形态、人造形态、家具形态2家具的功能形态家具的功能形态4家具的色彩形态家具的色彩形态6家具的整体形态家具的整体形态8家具造型形态类型分析家具造型形态类型分析 家具造型设计既是一种感性活动家具造型设计既是一种感性活动; ;家具造型设计又是一种理性活动家具造型设计又是一种理性活动 家具产品形态
2、是以家具产品的外观形式出现的，但这一形式是由家具产品的材料、结家具产品形态是以家具产品的外观形式出现的，但这一形式是由家具产品的材料、结构、色彩、功能、操作方式等造型要素组成的。设计师通过对这些要素的组合，将他们构、色彩、功能、操作方式等造型要素组成的。设计师通过对这些要素的组合，将他们对社会、文化的认知，对家具产品功能的理解和对科学、艺术的把握与运用等反映出来，对社会、文化的认知，对家具产品功能的理解和对科学、艺术的把握与运用等反映出来，形式便被赋予了意义，蕴涵了它独有的内涵。因此，产品形态是集当代社会、科技、文形式便被赋予了意义，蕴涵了它独有的内涵。因此，产品形态是集当代社会、科技、文化、
3、艺术等信息为一体的载体。化、艺术等信息为一体的载体。 家具产品形态创意是整个家具产品设计过程中最难的一个环节。收集了大量的市家具产品形态创意是整个家具产品设计过程中最难的一个环节。收集了大量的市场调查资料后却不知道如何将它们转化成一个理想的产品形态。家具产品形态创意的难场调查资料后却不知道如何将它们转化成一个理想的产品形态。家具产品形态创意的难度在于要求设计师具有较为全面的知识结构和对这些知识高度的综合应用能力。家具形度在于要求设计师具有较为全面的知识结构和对这些知识高度的综合应用能力。家具形态创意的难度更在于要求设计师具有多元化的思维模式以创造为核心，将逻辑思维与态创意的难度更在于要求设计师
4、具有多元化的思维模式以创造为核心，将逻辑思维与形象思维有机地融台在一起。形象思维有机地融台在一起。3.1形态、家具形态概说形态、家具形态概说v 家具作为一种客观存在，具有物质的和社会的双重属性。家具家具作为一种客观存在，具有物质的和社会的双重属性。家具的物质性主要表现在它是以一定的形状、太小、空间、排列、的物质性主要表现在它是以一定的形状、太小、空间、排列、色彩、肌理和相互间的组配关系等可感知现象存在于物质世界色彩、肌理和相互间的组配关系等可感知现象存在于物质世界之中，与人发生刺激与反应的相互作用。它是一种信息载体，之中，与人发生刺激与反应的相互作用。它是一种信息载体，具有传递信息的能力：家具
5、是用什么材料制成的，是给成人用具有传递信息的能力：家具是用什么材料制成的，是给成人用还是给儿童用，是否还是给儿童用，是否“好看好看”、结实，与预定的室内气氛是否、结实，与预定的室内气氛是否协调，等等。将这些信息进行处理，进而产生一种诱发力：是协调，等等。将这些信息进行处理，进而产生一种诱发力：是否该对这些家具采取购买行为。家具的社会性则主要指家具具否该对这些家具采取购买行为。家具的社会性则主要指家具具有一定的表情，蕴涵一定的态势可以产生某种情调与人发生有一定的表情，蕴涵一定的态势可以产生某种情调与人发生暂时的神经联系。家具的物质性主要决定家具的价格，家具的暂时的神经联系。家具的物质性主要决定家
6、具的价格，家具的社会性主要决定家具在消费者心目中的价值。前面产生的某些社会性主要决定家具在消费者心目中的价值。前面产生的某些诱惑与后者对照，最终做出决策：是否该拥有这些家具。综上诱惑与后者对照，最终做出决策：是否该拥有这些家具。综上所述，消费者购买家具的过程是一个充分整理家具物质性和社所述，消费者购买家具的过程是一个充分整理家具物质性和社会性信息的过程，也可以认为是认识、理解家具形态的过程。会性信息的过程，也可以认为是认识、理解家具形态的过程。形态设计在家具设计的地位由此也可见一斑。形态设计在家具设计的地位由此也可见一斑。3.11 形、态、形态、家具形态形、态、形态、家具形态v (1)“形形”
7、v “形形”通常是指物体的外形或形状，它是一种客观存在。通常是指物体的外形或形状，它是一种客观存在。自然界中如山川河流、树木花草、飞禽走兽等都是一种自然界中如山川河流、树木花草、飞禽走兽等都是一种“自在之形自在之形”。另一类给我们的认识带来巨大冲击的是。另一类给我们的认识带来巨大冲击的是“视视觉之形觉之形”。v 视觉之形包括三类：一是人们从包罗万象中分化出来视觉之形包括三类：一是人们从包罗万象中分化出来的、进入人们注意的视野中并成为独立存在的视觉形象的、进入人们注意的视野中并成为独立存在的视觉形象的的“形形”，即所谓的，即所谓的“图从地中来图从地中来”(见图见图)。图从地中来图从地中来v二是人
8、们日常生活中普遍感知的一些形象，即生二是人们日常生活中普遍感知的一些形象，即生活中的常见之形，如几何形等活中的常见之形，如几何形等(见图见图)。v三是各种三是各种“艺术艺术”的的“形形”，即能引起人们情境变，即能引起人们情境变化的、被人们称之为化的、被人们称之为“有意味有意味”的形的形(见图见图)。 (2)“态态”v “形形”会对人产生触动，使人产生一些思维活动。也就是说，任何正常的人会对人产生触动，使人产生一些思维活动。也就是说，任何正常的人对对“形形”都不会无动于衷。这种由形而产生的人对都不会无动于衷。这种由形而产生的人对“形形”的后续的后续“反应反应”就是就是“态态”。一切物体的一切物体
9、的“态态”，是指蕴涵在物体内的，是指蕴涵在物体内的“状态状态”、“情态情态”和和”意态意态”，是物体的物质属性和社会属性所显现出来的一种质的界定和势态表情。状态是物体的物质属性和社会属性所显现出来的一种质的界定和势态表情。状态”是一种质的界定，如气态，液态、固态、动态、静态；是一种质的界定，如气态，液态、固态、动态、静态；“情态情态”由由“形形”的视的视觉诱发心理的联想行为而产生，即觉诱发心理的联想行为而产生，即“心动心动”，如神态、韵态、仪态、媚态美，如神态、韵态、仪态、媚态美态，丑态、怪态等。态，丑态、怪态等。“意态意态”是由是由“形形”的视觉诱发的视觉诱发“形形”的的“意义意义”而产生，
10、是而产生，是出出“形形”向人传递一种心理体验和感受，是比向人传递一种心理体验和感受，是比“情态情态”更高层次的一种心理反更高层次的一种心理反映。映。v “态态”又被称为又被称为“势势”或或“场场”。世间万事万物都具有。世间万事万物都具有“势势”和和“场场”。社会。社会“形形势势”社会发展的必然趋势，对处于这个社会中的人都有一种约束，所谓社会发展的必然趋势，对处于这个社会中的人都有一种约束，所谓顺顺“势势者昌、逆者昌、逆“势势”者亡；电学中有者亡；电学中有“电势电势”一说，电子的运动由一说，电子的运动由“电势电势”决决定，使电子的运动有了确定的规律。地球是一个大磁体，地球周围存在强大定，使电子的
11、运动有了确定的规律。地球是一个大磁体，地球周围存在强大的的“地磁场地磁场”，规定着地球表面所有具有磁性的物体必然的停留方向；庙宇和，规定着地球表面所有具有磁性的物体必然的停留方向；庙宇和庙宇中的庙宇中的“菩萨菩萨”产生一种产生一种“场场”，使信教的人在这个，使信教的人在这个“场场”中唯有虔诚。可见中唯有虔诚。可见“场场”是一种是一种“氛围氛围”。 (3)“形态形态”v 对于一切物体而言，由物体的形式要素所产生的给人的对于一切物体而言，由物体的形式要素所产生的给人的(或传达给别或传达给别人的人的)一种有关物体一种有关物体“态态”的感觉和的感觉和“印象印象”，就称为，就称为“形态形态”。v 任何物
12、体的任何物体的“形形”与与“态态”都不是独立存在的。所谓都不是独立存在的。所谓“内心之动，形状内心之动，形状于外于外”、“形者神之质，神者形之用形者神之质，神者形之用”、“形具而神生形具而神生”，讲的就是这，讲的就是这个道理。个道理。v “形形”与与“态态”共生共灭。形离不开神的补充；神离不开形的阐释。共生共灭。形离不开神的补充；神离不开形的阐释。即即“神形兼备神形兼备”无形神则失，无神形而晦无形神则失，无神形而晦”。v 将物体的将物体的“形形”与与“态态”综合起来考虑和研究的学科就称之为综合起来考虑和研究的学科就称之为“形态形态学学” 。最初它是一。最初它是一研究人作、动、植物形式和结构的科
13、学，但对形研究人作、动、植物形式和结构的科学，但对形式和结构的综合研究使它涉及到了艺术和科学两方面的内容，经过式和结构的综合研究使它涉及到了艺术和科学两方面的内容，经过漫长的历史发展过程，现在它已演变为一门独立的集数学漫长的历史发展过程，现在它已演变为一门独立的集数学(几何几何)、生物、力学、材料、艺术造型为一体的交叉学科。形态学的研究对生物、力学、材料、艺术造型为一体的交叉学科。形态学的研究对象是事物的形式和结构的构成规律。象是事物的形式和结构的构成规律。v 设计中的设计中的“几何风格几何风格”，“结构主义结构主义”都是基于形态学的原理所形成都是基于形态学的原理所形成的一些设计特征。的一些设
14、计特征。 (4)家具中的家具中的“形态形态”v 家具设计中的家具设计中的“形形”主要是指人们凭感官就可以感知的主要是指人们凭感官就可以感知的“可视之形可视之形”。构成家具构成家具“形形”的因素主要有家具的立体构图、平面构图、家具材料、的因素主要有家具的立体构图、平面构图、家具材料、家具结构以及赋予家具的色彩等。家具结构以及赋予家具的色彩等。 家具的家具的“形态形态”是指家具的外形和是指家具的外形和由外形所产生的给人的一种印象。由外形所产生的给人的一种印象。 v 家具也存在于一种家具也存在于一种“状态状态”之中。家具历史的延续和家具风格的变迁，之中。家具历史的延续和家具风格的变迁，反映了家具随社
15、会变化而变化的反映了家具随社会变化而变化的“状态状态”；家具的构成物质也存在着；家具的构成物质也存在着“质质”的界定，软体、框架、板式等形式反映了家具的的界定，软体、框架、板式等形式反映了家具的“物态物态”；家具；家具时而表现出稳如泰山、牢不可破的时而表现出稳如泰山、牢不可破的“静态静态”，时而又展现出轻盈欲飞、，时而又展现出轻盈欲飞、婀娜多姿的婀娜多姿的“动态动态”。v家具有亲切和生疏之情，有威严和朴素之神，有家具有亲切和生疏之情，有威严和朴素之神，有可爱和厌恶之感，有高贵和庸俗之仪；家具有美、可爱和厌恶之感，有高贵和庸俗之仪；家具有美、丑之分，则是妇孺皆知的事情。这都是家具的丑之分，则是妇
16、孺皆知的事情。这都是家具的“情态情态”。v 家具是一种文化形式，社会、政治、艺术、人家具是一种文化形式，社会、政治、艺术、人性等因素皆从家具形态中反映出来。简洁的形态性等因素皆从家具形态中反映出来。简洁的形态体现出社会可持续发展的观念；标准化形态折射体现出社会可持续发展的观念；标准化形态折射出工业社会的影子；各种艺术风格流派无一不在出工业社会的影子；各种艺术风格流派无一不在家具形态中传播；个性化的家具形态寄予了设计家具形态中传播；个性化的家具形态寄予了设计师无限的百感交集或柔情万种。这些都是家具的师无限的百感交集或柔情万种。这些都是家具的“意态意态”。 动感的家具形态动感的家具形态 (5)家具
17、形态设计家具形态设计 v 形态设计没有固定不变的原则，需要针对物体本身的性质和特点进形态设计没有固定不变的原则，需要针对物体本身的性质和特点进行设计行设计.v 生活是家具形态设计的源泉之一。家具主要是作为一种生活用品生活是家具形态设计的源泉之一。家具主要是作为一种生活用品(各各v 种艺术家具除外种艺术家具除外)，因此，因此，“生活生活”成为家具形态设计的根本理念，对成为家具形态设计的根本理念，对 与家具的一切与家具的一切“造势作态造势作态”都不能违背生活本身和对生活的感受。都不能违背生活本身和对生活的感受。v 在人们的日常生活中，基于生活的体验和朴素的审美观念，总是倾在人们的日常生活中，基于生
18、活的体验和朴素的审美观念，总是倾向于可以诱发亲切、自然、平和、愉悦、活泼、轻快、激奋等情感向于可以诱发亲切、自然、平和、愉悦、活泼、轻快、激奋等情感的那些形态。而对于比较费解的、与生活毫不相干的、比较怪异的的那些形态。而对于比较费解的、与生活毫不相干的、比较怪异的形态，则并无多少知音。形态，则并无多少知音。“曲高和寡曲高和寡”，那些故作姿态、敞弄玄虚者，那些故作姿态、敞弄玄虚者，就只能孤芳自赏了。就只能孤芳自赏了。具有亲和力的家具具有亲和力的家具v 家具是一种产品，与家具是一种产品，与“产品产品”有关的功能、技术、生产等要素形成了具设计的有关的功能、技术、生产等要素形成了具设计的又一基本理念。
19、椅子是给人坐的，床是给人躺的，衣柜是用来存放衣物的，又一基本理念。椅子是给人坐的，床是给人躺的，衣柜是用来存放衣物的，其一招一式都与人的行为密切相关，任何违背人的基本行为方式的设计都在其一招一式都与人的行为密切相关，任何违背人的基本行为方式的设计都在现代家具中的反映现代家具中的反映 说不上是好的设计；技术是反映家具物质性的重要因说不上是好的设计；技术是反映家具物质性的重要因素。尤其是现代家具，已基本摆脱了手工艺的特征，深深地烙上了工业产品素。尤其是现代家具，已基本摆脱了手工艺的特征，深深地烙上了工业产品的印记，技术的进步与发展，清晰地映在了家具产品的形态上的印记，技术的进步与发展，清晰地映在了
20、家具产品的形态上(见图见图36)；生产的因素赋予同时也限制了家具的形态，一方面，各种高新技术生产设备生产的因素赋予同时也限制了家具的形态，一方面，各种高新技术生产设备的加工可能会给家具产品形态带来意想不到的惊奇，另一方面，作为产品设的加工可能会给家具产品形态带来意想不到的惊奇，另一方面，作为产品设计的设计师也不是可以为所欲为的，由于生产因素的限制，不是设计出什么计的设计师也不是可以为所欲为的，由于生产因素的限制，不是设计出什么就能生产出什么。就能生产出什么。v 家具是一种艺术形式。家具形态设计和绘画、雕塑等艺术形式中的形态家具是一种艺术形式。家具形态设计和绘画、雕塑等艺术形式中的形态构思有异曲
21、同工之妙。任何具有个性的、民族特色的设计都不失为好的设计；构思有异曲同工之妙。任何具有个性的、民族特色的设计都不失为好的设计；艺术形态的构成手法在家具设计中同样发挥作用，生活中人们喜闻乐见的如艺术形态的构成手法在家具设计中同样发挥作用，生活中人们喜闻乐见的如建筑、其他工业产品，手工艺制品等形态可以成为家具形态设计的重要参考。建筑、其他工业产品，手工艺制品等形态可以成为家具形态设计的重要参考。v 人是自然之子。亚尔布莱西特。丢勒曾经说过：艺术往往包含在自然之人是自然之子。亚尔布莱西特。丢勒曾经说过：艺术往往包含在自然之中，谁能从中，谁能从 其中发掘它，谁就能得到它。何止艺术是如此呢其中发掘它，谁
22、就能得到它。何止艺术是如此呢?人的一切行为人的一切行为何尝能脱离和违背自然何尝能脱离和违背自然?家具形态设计的最高境界恐怕就在于此。家具形态设计的最高境界恐怕就在于此。3.1.2家具形态类型家具形态类型v 形态设计的目的是创造出具有感染力的形态。形态设计的目的是创造出具有感染力的形态。对于形态的创造不是空穴来风，它需要对形态有对于形态的创造不是空穴来风，它需要对形态有大量广泛的了解。认识形态和认识其他事物一样，大量广泛的了解。认识形态和认识其他事物一样，需要总结出一定的规律，并在此基础之上找出各需要总结出一定的规律，并在此基础之上找出各种形态的特殊性。因此，分析形态的不同类型成种形态的特殊性。
23、因此，分析形态的不同类型成为形态设计的前提。为形态设计的前提。v 不同的形态具有不同的意义。家具形态的构成不同的形态具有不同的意义。家具形态的构成有别于其他形态的构成分析总结家具的各种形有别于其他形态的构成分析总结家具的各种形态将有助于对家具形态的创造。态将有助于对家具形态的创造。(1)形态的分类形态的分类v 世间万物皆有形态世间万物皆有形态。看得见摸得着、以实物形式可转移和运动的称为现实形。看得见摸得着、以实物形式可转移和运动的称为现实形志。山川、河流、动物、植物等都是现实形志，它们由大自然所塑造，是一志。山川、河流、动物、植物等都是现实形志，它们由大自然所塑造，是一种自然形态；建筑、家具、
24、常用电器等也属于现实形态，它们都是人的劳动种自然形态；建筑、家具、常用电器等也属于现实形态，它们都是人的劳动成果，是一种人造形态。除此之外，还存在一种只能言传意会、以某种概念成果，是一种人造形态。除此之外，还存在一种只能言传意会、以某种概念(用语言来表达、用数学公式来限定其状态等用语言来表达、用数学公式来限定其状态等)形式存在的形态，它们经常为形式存在的形态，它们经常为人们所认识、描述、表达，这类形态称为抽象形态。几何形态通常作为文化人们所认识、描述、表达，这类形态称为抽象形态。几何形态通常作为文化的一部分为人们所传承，因此，几何形态几乎存在干各种不同的形态中；模的一部分为人们所传承，因此，几
25、何形态几乎存在干各种不同的形态中；模仿自然是人的仿自然是人的“天性天性”之一，人的一生与自然和谐相处，其结果是人类创造了之一，人的一生与自然和谐相处，其结果是人类创造了各种有机的概念形态；创造性是人区别于其他动物的显著标志之一，人在创各种有机的概念形态；创造性是人区别于其他动物的显著标志之一，人在创造造(或创作或创作)过程中，会产生一些纯属偶然的行为，有的是人即剿情绪的流过程中，会产生一些纯属偶然的行为，有的是人即剿情绪的流露有的是人对事物的不同理解，有的是特别的人在特别的时间和场合捕捉露有的是人对事物的不同理解，有的是特别的人在特别的时间和场合捕捉到的自然界中的不同现象而存在于人头脑中的记忆
26、。这些都可称为概念形态到的自然界中的不同现象而存在于人头脑中的记忆。这些都可称为概念形态(见图见图)。v v对形态的分类本身并无多大的意义，但有助于人对形态的分类本身并无多大的意义，但有助于人们对形态的了解、总结和记忆。们对形态的了解、总结和记忆。v 特别要特别要强调强调的是：在现实形态和抽象形态之的是：在现实形态和抽象形态之间并没有截然不同的界限，它们在一定的条件间并没有截然不同的界限，它们在一定的条件下可以相互转化。这就给从事设计的人所留下的下可以相互转化。这就给从事设计的人所留下的巨大思维空间。也就是说，即使由人所设计出的巨大思维空间。也就是说，即使由人所设计出的形态最终演变成了人造形态
27、但世间各种形态都形态最终演变成了人造形态但世间各种形态都可以成为人们创作或设计的素材。可以成为人们创作或设计的素材。(2)家具形态与家具的设计形态家具形态与家具的设计形态v 各种不同的事物有各自不同的形态特征。有的是由自然各种不同的事物有各自不同的形态特征。有的是由自然界的运动规律所决定的它不以人的意志为转移；有的界的运动规律所决定的它不以人的意志为转移；有的是由其本身的特性所决定的如树有树形、花有花貌；是由其本身的特性所决定的如树有树形、花有花貌；有的是由其功能和用途所决定的，如工业产品等人造物有的是由其功能和用途所决定的，如工业产品等人造物品。品。v 家具作为一种物质存在，有它不同于其他物
28、品的形态。家具作为一种物质存在，有它不同于其他物品的形态。由于家具形态的存在，给予了人们评价它的机会和余地，由于家具形态的存在，给予了人们评价它的机会和余地，给予了人们对待它的态度甚至是感情。这是我们之所以给予了人们对待它的态度甚至是感情。这是我们之所以研究家具形态的意义所在。研究家具形态的意义所在。v 从这里可以看出，研究家具形态的目的有二：一是要从这里可以看出，研究家具形态的目的有二：一是要归纳总结出什么是人们所能接受和喜爱的形态，人们为归纳总结出什么是人们所能接受和喜爱的形态，人们为什么接受和喜欢它，进而对家具形态做出一些类似于规什么接受和喜欢它，进而对家具形态做出一些类似于规范的总结；
29、二是研究一些特定的家具形态是在什幺情况范的总结；二是研究一些特定的家具形态是在什幺情况下出现的，人们是怎样创造出这些合适的家具形态来的，下出现的，人们是怎样创造出这些合适的家具形态来的，进而为人们做出一些方法上的引导。很明显，在这里更进而为人们做出一些方法上的引导。很明显，在这里更强调后者的作用。强调后者的作用。v (2)家具形态与家具的设计形态家具形态与家具的设计形态v 人们可以从不同的角度人们可以从不同的角度(如审美、艺术创作、工艺技术等如审美、艺术创作、工艺技术等)来研究家具形态，来研究家具形态，从从“设计设计”的角度出发来探讨家具的形态构成要素、形态构成的方法、形态构的角度出发来探讨家
30、具的形态构成要素、形态构成的方法、形态构成的途径是研究家具设计的有效的方法之一。可以将其视为一种理性的思维成的途径是研究家具设计的有效的方法之一。可以将其视为一种理性的思维模式，其逻辑性表现在：将模式，其逻辑性表现在：将“设计设计”的概念与的概念与“家具形态家具形态”的概念联系在一起，的概念联系在一起，从从“设计设计”的概念出发，了解什么是的概念出发，了解什么是“设计设计”，“设计设计”工作的内容是什幺再工作的内容是什幺再与家具形态的构成要素进行比照，找到家具设计工作的与家具形态的构成要素进行比照，找到家具设计工作的“突破口突破口”。v 广义的广义的“设计设计”概念是一个包括文化、思想等概念的
31、极大的范畴，至今仍概念是一个包括文化、思想等概念的极大的范畴，至今仍然是哲学家、思想理论家、设计家在共同探讨的话题。这里姑且不深入下去。然是哲学家、思想理论家、设计家在共同探讨的话题。这里姑且不深入下去。v 通常人们认可的狭义的通常人们认可的狭义的“设计设计”概念却是非常明确的。意大利著名设计师概念却是非常明确的。意大利著名设计师法利法利(Gino。Valle)说过：设计是一种创造性的活动。它的任务是强调工说过：设计是一种创造性的活动。它的任务是强调工业生产对象的形状特征。这种特性不仅仅指外貌式样，它首先指结构和功能。业生产对象的形状特征。这种特性不仅仅指外貌式样，它首先指结构和功能。从生产者
32、和使用者的立场出发，使二者统一起来。产品设计的重点在这里已从生产者和使用者的立场出发，使二者统一起来。产品设计的重点在这里已表露无遗：与产品本身有关的外貌式样、结构、与使用者有关的功能、与生表露无遗：与产品本身有关的外貌式样、结构、与使用者有关的功能、与生产有关的技术产有关的技术(见图见图38)。v 从图从图38中可以看出：从中可以看出：从“设计设计”的角度出发，家具设计要考虑的因素就的角度出发，家具设计要考虑的因素就是家具的是家具的“设计形态设计形态”。实质上它们与从家具产品的角度出发所要考虑的。实质上它们与从家具产品的角度出发所要考虑的“家家具形态要素具形态要素”是基本一致的。而前者的思维
33、线索要清晰和有条理得多。是基本一致的。而前者的思维线索要清晰和有条理得多。 (3)家具形态的种类家具形态的种类v 认识家具形态的种类没有固定不变的方法。从认识家具形态的种类没有固定不变的方法。从“家具是一家具是一种文化形式种文化形式”的观点出发，它大致包括历史、艺术的观点出发，它大致包括历史、艺术(包括包括设计设计)，技术等几个主要方面。具体将它们归纳如下：，技术等几个主要方面。具体将它们归纳如下：v 家具的传统形态家具的传统形态 是指家具文化作为一种传统文化形是指家具文化作为一种传统文化形式、家具制品作为一种传统器具所具有的积累与传承。式、家具制品作为一种传统器具所具有的积累与传承。无论是西
34、方传统家具还是中国传统家具都给我们留下无论是西方传统家具还是中国传统家具都给我们留下了丰富的遗产，同时也给我们留下了无数为之叹为观止了丰富的遗产，同时也给我们留下了无数为之叹为观止的形态。例如各种家具品种、形式、装饰及装饰图案等。的形态。例如各种家具品种、形式、装饰及装饰图案等。v 对于家具的传统形态，我们所取的态度完全等同于我们对于家具的传统形态，我们所取的态度完全等同于我们对传统的态鹿继承与发展。从设计的角度来看，那就是对传统的态鹿继承与发展。从设计的角度来看，那就是承袭与创新承袭与创新.(如以前看到的如以前看到的“Y”形椅等形椅等)。家具的功能形态家具的功能形态v是指与家具的功能发生密切
35、关系的形态要素。床是指与家具的功能发生密切关系的形态要素。床是用来是用来“躺躺”的，站着睡觉总是不行，椅子是用来的，站着睡觉总是不行，椅子是用来坐的，必须在离地的一定高度上有一个支撑人体坐的，必须在离地的一定高度上有一个支撑人体臀部的面，这些部是由家具的臀部的面，这些部是由家具的功能功能所决定的。所决定的。v家具功能形态设计的关键是设计者如何在家具新家具功能形态设计的关键是设计者如何在家具新的使用功能。家具发展的历史在某种程度上说也的使用功能。家具发展的历史在某种程度上说也是一部人类行为不断发展和完善的历史。是一部人类行为不断发展和完善的历史。家具的造型形态家具的造型形态v是指作为一种物质实体
36、而具有的宅间形态特性。是指作为一种物质实体而具有的宅间形态特性。它包括形状、形体和态势。人类长期的设计实践，它包括形状、形体和态势。人类长期的设计实践，已经总结出了大量有关形态构成的基本规律和形已经总结出了大量有关形态构成的基本规律和形式美的法则，这些成为进行家具造型设计的有用式美的法则，这些成为进行家具造型设计的有用的参考，如图所示。的参考，如图所示。家具的色彩形态家具的色彩形态v是指家具具有的特殊的色彩构成和相关的色彩效是指家具具有的特殊的色彩构成和相关的色彩效应。从色彩学的角度出发，任何形态都可以看成应。从色彩学的角度出发，任何形态都可以看成是色彩的组合和搭配。色彩在家具中的作用已经是色
37、彩的组合和搭配。色彩在家具中的作用已经受到了人们极大的关注。受到了人们极大的关注。家具的装饰形态家具的装饰形态v是指家具由于装饰要素所赋予的家具的形态特征。是指家具由于装饰要素所赋予的家具的形态特征。一方面，家具的格凋在很大程度上是由装饰的因一方面，家具的格凋在很大程度上是由装饰的因素所决定的；另一方面，家具的装饰题材、形式素所决定的；另一方面，家具的装饰题材、形式有某些共同的规律。有某些共同的规律。家具的结构形态家具的结构形态v是指由于家具的结构形式不同而具有的家具形态是指由于家具的结构形式不同而具有的家具形态类型。从产品的角度来看，家具整体、部件都是类型。从产品的角度来看，家具整体、部件都
38、是由零件相互结合而构成的，由于接合方式的不同，由零件相互结合而构成的，由于接合方式的不同，赋予了家具的不同形态。赋予了家具的不同形态。v 家具的结构形态又表现在两个方面家具的结构形态又表现在两个方面-一是由于一是由于内部结构不同而被决定了的家具外观形态，二是内部结构不同而被决定了的家具外观形态，二是家具的结构形式直接反映在家具的外观上。家具的结构形式直接反映在家具的外观上。家具的材料形态家具的材料形态v 是指由于家具材料的不同是指由于家具材料的不同而使家具所具有的形态特而使家具所具有的形态特征。材料不同，会产生出征。材料不同，会产生出不同的外观形状；材料的不同的外观形状；材料的色彩、质感不同，
39、明显会色彩、质感不同，明显会带来家具形态特征的变化。带来家具形态特征的变化。家具的工艺形态家具的工艺形态v是指由家具制造工艺所决定的家具形态特征。手是指由家具制造工艺所决定的家具形态特征。手工加工与机械加工所赋予家具的外观效果明显不工加工与机械加工所赋予家具的外观效果明显不同。由于加工方式的不同而产生对家具不同的审同。由于加工方式的不同而产生对家具不同的审美反映，由此所带来的家具风格变化的例子比比美反映，由此所带来的家具风格变化的例子比比皆是。在现代社会中尤其是西方发达国家，由于皆是。在现代社会中尤其是西方发达国家，由于家具加工方式的不同，其产品的价值也因此相差家具加工方式的不同，其产品的价值也因此相差很大。很大。
