1、电视新闻节目电视新闻节目绪论绪论概念：电视新闻是指以现代电子技术为传播手段，以声画为传播符号，对新近或正在发生的事实的报道。狭义的电视新闻指消息类电视新闻报道，广义上可以指代所有传递消息的各类电视节目。2基本要素为：传播者；内容；媒介；观众；效果4v从传播者的角度考察，我们需引入从传播者的角度考察，我们需引入“节目人节目人”这一概念，也就是播音员，主持人，也称为这一概念，也就是播音员，主持人，也称为“媒介人物媒介人物”、“界面人物界面人物”。其主要工作。其主要工作是将信息转化为视听一体的有声语言。这一是将信息转化为视听一体的有声语言。这一过程中，节目人首先应将分散的音话信息按过程中，节目人首先
2、应将分散的音话信息按照某种内在逻辑组合成一个整体，即照某种内在逻辑组合成一个整体，即一档完一档完整的电视新闻节目整的电视新闻节目。其次节目人应在传播过。其次节目人应在传播过程中赋予节目情感因素，使其在信息传播之程中赋予节目情感因素，使其在信息传播之外达到外达到情感的增值效果情感的增值效果。节目人在电视新闻。节目人在电视新闻节目中具有不可替代的作用，一般可分为播节目中具有不可替代的作用，一般可分为播报员、播音员、主持人三类。报员、播音员、主持人三类。v从内容的角度考察，可以分为画面、声音、从内容的角度考察，可以分为画面、声音、解说词（字幕）等。解说词（字幕）等。v从媒介的角度考察，可以分为新闻快
3、讯、新从媒介的角度考察，可以分为新闻快讯、新闻节目、新闻纪录片（专题）、新闻真人秀、闻节目、新闻纪录片（专题）、新闻真人秀、24小时新闻栏目，或消息类、专题类、评小时新闻栏目，或消息类、专题类、评论类、谈话类、杂志类、调查类、直播类、论类、谈话类、杂志类、调查类、直播类、纪实类等。纪实类等。v综合的看来，所谓电视新闻，就是运用现代电子技术，通过电视屏幕，以声音和图像为载体形象地向观众传递新闻信息的一种手段，具体地讲，它是通过电视摄像、记者采访、撰稿、配音、剪辑这几个环节来完成。它可以系统地、形象地报道事物发展的过程。电视新闻是电视各种新闻性节目和新闻报道形式的总称，是一般电视台节目的主干和主体
4、。v因此，我们将根据电视新闻的实践性，尽可能完整的给大家梳理出电视新闻的制播过程，在此过程中也会根据需要穿插一些传播学的理论和概念，以期达到理论和实践的理想结合。第一章第一章电视摄像电视摄像v一般来说，我们可以把电视新闻摄像工作分为两种类型：技术型摄像与编导型摄像。v技术型摄像：按照传媒界传统做法，技术型摄像是指单纯的摄像工作。这种类型的摄像人员主要任务是拍到符合要求的素材。v但是这也不是说只需要掌握摄像机的操作和构图技巧。这类人员也要充分理解编导的意图，以一种积极主动的态度参与节目的制作，协助编导和记者完成对事件的报道。v编导型摄像：是指创作人员（通常是记者或主持人）能够集采访、拍摄、编辑于
5、一身，既是编导，又是摄像，还承担编辑工作。v从节目创作的角度来说，创作人员自己拍摄，必然更清楚什么是有用的镜头，也更能灵活选择拍摄和报道的角度，更精巧的进行画面表达。v从行业发展来说，编导型摄像属于全能型人才，在实际工作中更能得心应手。 第一节第一节 准备工作准备工作v摄像机要存放在通风、干燥、清洁的地方，要注意防潮、防腐、防尘、防异常温度、湿度。摄像机最适宜在摄氏度的环境中工作，适宜储存温度为-2060摄氏度。尽可能避免过高或过低的温度，低温和潮湿是摄像机的大敌，使用中还要注意防尘防磁，避免强光，严禁倒置。拍摄间隙应及时关闭光圈，盖上镜头盖。拍摄结束时及时取出磁带，关闭电源。长期不用的，应两
6、个月通电检查一次。v镜头是摄像机的核心部件之一，直接影响拍摄质量，作为从业人员不应忽视对镜头的维护。 当镜头粘上灰尘时，可以用吹气球（皮老虎）吹去灰尘，或用干净柔软的刷子刷去灰尘。如果有油污或指印，可以用干净的软布、麂皮或镜头纸蘸少许专用清洁剂，由镜头中心向四周螺旋摖洗，不可用水，更不可用卫生纸或湿巾之类。v注意：镜头的清洁应在切断电源的情况下进行！v镜头的防潮也是十分重要的工作。当摄像机在雨、雪或潮湿环境中使用时，应采取防水措施。使用后，应立即用干布擦去摄像机表面的水分，并使用干燥剂保存摄像机。v灯光准备： v摄像也是光影的艺术，作为从业者，必须有使用灯光的意识。为了保证有足够的拍摄范围，建
7、议一盏散光灯，两盏不同功率的聚光灯，以满足三点布光的要求。 使用中，应注意所带灯光色温一致。还应准备必要的工具绝缘胶带、尖嘴钳、验电笔等。v注意：灯光是用来满足画面造型的，而不是反之。v磁头维护： 磁头清洁可以用清洗带，也可以断电后，用麂皮蘸清洁液的软皮水平方向缓慢转动磁鼓摖洗，不能用纸或者棉签。v摄像机的使用就是对磁头的消耗，录像、回放、暂停，都会磨损磁头，所以不要拿摄像机当录像机用。v不要用过久的磁带，拍摄完毕后取出磁带，都可以有效避免磁头磨损。v磁带要装入盒内，竖放以免变形。v磁带要远离磁场，不要放在电器附近。v新磁带或长期未用过的磁带容易粘连，要快速进带、倒带一次，把磁带拉开后再使用。
8、v磁带正式拍摄前应预录30秒左右的彩场，以便后期制作。v话筒，这里主要指外接话筒的准备：v 外接话筒是外出采访必须使用的，它可以更清晰、准确的拾取现场声，并且有较好的方向性。v使用外接话筒，必须配备足够长的话筒线，一般至少5米，并根据现场情况调整相关的档位和旋钮。v外接话筒一般都是电容式话筒，长期不用时应取出电池，同时防止摔碰。 v常见报警含义：vRF： 视频（磁头）告警 vSERVO： 伺服电路告警 vHUMID： 湿度告警vDew： 结露告警 v SLACK： 磁带松弛（张力告警 ）vBATT： 电池告警 v TAP END：磁带告警v另外，当摄像机出现故障时，一般会显示故障代码，查阅说明
9、书可以很方便确定问题所在。 v 摄像机开机时，应检查各开关是否置于以下位置：v 光圈选择开关：放在A档，即自动光圈。手动光圈是M档。v 增益开关（gain）：放在0 dB档，即无增益。增益要慎用，增益愈大，画面质量愈差。AGC为自动增益开关，ON表示开，OFF表示关。v 电子快门开关（shutter）：放在OFF档，即让快门保持在机器预定的的速度上。电子快门愈高画面的亮度越低，于是很多原本可以拍到的画面，会因照度不足而不能拍摄。v 彩条白平衡开关：置于“AUTO”位置。v 话筒选择开关：放在front档，以随时录制现场声，同时尽量避免干扰。v 寻像器调节v 寻像器是摄像机的窗口。摄像人员通过它
10、，可以选择画面角度、范围，确定画面构图；同时还可以监看摄像机的工作状态。v 实践中可以根据使用者的需要调节角度和伸缩距离，也可以调节亮度和对比度。但要注意：亮度和对比度调好后，不要随意根据画面进行调节，这样会影响对画面质量的正确判断。 另外，还可以调节寻像器目镜的屈光度，以适合不同摄像师的视力。但同样不能随意调整目镜，应保持一定的稳定性。v熟练的使用者还可以通过寻像器掌握曝光程度。观察寻像器里的细节和层次，过曝的话就会被白电平切割，显示纯白色，欠曝的就会被黑电平切割，显示纯黑色。一般摄像机上会设置自动曝光，标注为IRS，但是自动曝光是构图中所有物体的平均曝光，所以只能作为参考，要想曝光非常准确
11、的话还是要在自动曝光的基础上做一些调节，一般的调1/3-2档光圈即可。v白平衡v调白平衡的目的是保证摄像机获得需要的标准光源，从而使拍摄的画面色彩还原正常。其原理是，景物在相同光源照射下，调整摄像机三色电信号的混合比，使之与实际的光谱成分协调，使景物色彩正常还原。v自动白平衡的“自动”仅指最后2-3秒自动白平衡电路根据给定的条件自动设定白平衡，并把有关数据存入记忆电路的过程。从全过程来看，实际是手动的，后面将详细说明。v 有时摄像机要频繁地在不同光源照明的地方出入，或没有足够的时间调整白平衡，这时，我们往往采用全自动白平衡FAW功能。这种方式可以应急抢拍，使用方便，但此功能不能对但此功能不能对
12、超过超过FAW调整范围的拍摄物提供最佳白平衡调整范围的拍摄物提供最佳白平衡，准确程度不及手动白平衡。v步骤如下：v首先设置好摄像机的相关状态：电源开关power:on（开）/save（节电方式）;v光圈开关iris:auto（自动）；v自动拐点（cam auto knee） ：offv 其次根据照明情况选择滤色片档位。滤色片的选择是根据当前光源色温而定的，光源色温3200K左右时用1档滤色片；光源色温5600K左右时用2档滤色片；光照较强，且光源色温在5600K左右时用3档滤色片；其中1/4ND表示此滤色片有滤光作用，它的通光量只有1档的1/4。 4档5600K1/16ND，光照很强，且光源色
13、温在5600K左右时用4档滤色片，它的通光量只有1档的1/16，相当与缩小了四档光圈。v ND滤光镜的设置，在强光拍摄时需要衰减光线，通过调整，使光圈开大进入能最佳表现的值段（5.6-8）。同时它可以增大光圈的作用，在强光下减小景深，实现画面造型。v实践中请大家注意：v日出日落时光源的色温接近3200K，选择1挡滤色片，白天其他时间色温为4000-8000之间，根据不同光强选择用2、3、4档滤色片。碘钨灯色温为3200K，选择1档滤色片；镝灯色温5500K，选择2、3、4档滤色片。v第三步，将wht(白平衡调整)开关设为A或B档。在与拍摄现场相同的照明情况下，放一标准白色物体（白平衡卡、白纸）
14、于摄像机屏幕中心附近作为拍摄物，调整摄像机焦距，使白色充满镜头画面。 将摄像机的WHT/BLK开关推至WHT（白）一侧，然后放开。此时白平衡调节开始。v此时寻像器屏幕上显示“AUTO WHTOP”，“AUTO-WHITE A（B）OPERATION”等标志。约2-3秒钟后，寻像器的屏幕上的显示标志应改变为“AUTO WHT OK”或“AUTO A（B） OK”等，表示自动白平衡调整完毕。v如果显示为“NG OBJECT”时，表示被摄物体上无足够的白色或色温不适合；v显示为“ERROR：LOW LIGHT”表示光线太弱；v显示为“ERROR：OVER LIGHT”表示光线过亮；v显示为CHANG
15、E FILTER，TEMPERATURE，WHT NG，TRY AGAIN等均表示滤色片不合适；v根据情况针对性重新设置。v补充一些高阶内容：v偏调：实践中，我们为了得到特殊的艺术效果，可以用彩色物体作为白平衡卡，调节白平衡，从而使画面产生特定色调的调白方法，称之为偏调。例如根据拍摄基调，是画面偏红、偏蓝、偏黄都是常见的偏调手法。v偏调三原则：v想得到的画面色调与调偏卡互为补色；v偏调卡颜色愈纯，拍摄画面的偏色愈重；v偏调卡的色彩应选择洁色。v补色是指，如果一种颜色与另一种颜色等量混合后形成白色，那么我们说这两种颜色为互补色。v例如，红色与绿色、蓝色等量混合后形成白色，因此红色与绿色与蓝色的混
16、合色互为补色，而这种颜色就是青色，那么，红色与青色互为红色与青色互为补色。补色。v彩色中加入白色，称之为洁色，颜色中加入的白色越多，色彩越淡、越鲜，用这样的偏调卡调出的颜色，偏色不重；相反偏色加重。而一般的情况下我们都用洁色系物体偏调，而很少用纯正的彩色物体。如青色偏调卡上的青色，一般都加有白色的成分，其效果使画面看起来比较明亮。v调黑平衡： 调节黑平衡主要是为了得到纯正黑色。调节黑平衡很简单，只需将WHT/BLK开关拨向BLK一侧即可，此时寻像器里显示BLK ：OP字样，几秒种后再显示BLK ：OK字样黑平衡调节完毕。 需要指出的是，调节黑平衡时需要关闭光圈，除非摄像机在调黑时可以自动关闭光
17、圈。另外，调黑后相当长的时间内可以不必再调。只有发现画面的黑色不纯正时，才需重调。v进阶知识：v用暖色调来调白平衡，同时光圈缩小两级，造成曝光不足。多次调试后就可以在白天拍出夜景的效果。这样可以有效弥补照明设备不足的局限。第二节第二节 拍摄的基本要领拍摄的基本要领v1、稳：电视画面不稳、镜头晃动会影响画面内容的表达，破坏观众的欣赏情绪。利用三脚架是减轻画面晃动的有效办法之一。在情况允许时，应尽量使用三脚架，或充分利用各种支撑物，如身边的树、电线杆、墙壁等等。v求稳就必须讲求拍摄平台的合适，实践中我们可以采用支架，没有支架时，正确的拍摄姿势也可以让我们获得稳定的拍摄平台。v站立拍摄时，首先要将摄
18、像机放在右肩上架稳，两手握住摄像机，右手穿过圈手皮带，同时用大拇指控制把手后面的拍摄开关；左手扶持机身，并负责调节光圈、聚焦、选择使用各种特殊功能。 工作时应屈肘紧贴身体两侧，两脚叉开，重心要低。 v需要仰拍或降低拍摄高度时，往往要采用跪姿拍摄。一条腿曲立，另一条腿膝盖撑地，手部动作同站姿拍摄。 v采用蹲姿也是为了降低拍摄的高度，比起跪姿动作幅度小，身体不用接触地面，更易被人们接受。 蹲姿要求拍摄时两腿略比肩宽，全蹲下，两手托机在胸前或抱机在两腿之间，不管是抱机还是托机，两肘都可利用大腿作依托。v抱机拍摄主要是为了降低拍摄高度，抱机拍摄除了跪姿，可以采用立姿，这样可以实现移动拍摄，而且动作幅度
19、小，用处更为广泛。 抱机拍摄时，要用右手抱紧机身，左手负责开关、调焦推拉等。 v注意：抱机拍摄不适合拍需跟焦的运动镜头，因为只有一只手调机，跟了聚焦，就无法及时的变焦运动了。 v提机拍摄，可以把拍摄高度降到最低，提机的稳定性最难控制，因为右手提机、左手按动拍摄开关时难度更大，并且机身悬空，更容易晃动，需要长期练习。v2、平：指所拍摄画面中的地平线一定要平。寻像器中看到的景物图形应横平竖直，以寻像器的边框为准来衡量。画面中的水平线与寻像器的横边平行，垂直线与寻像器的竖边平行。如果线条歪斜了，会使观众产生某些错觉。v实践中，我们必须注意：实践中，我们必须注意：v无论采用何种姿势，在取景屏上观察画面
20、都应无论采用何种姿势，在取景屏上观察画面都应该横平竖直。该横平竖直。v在拍摄运动镜头时，不仅起幅、落幅画面要平在拍摄运动镜头时，不仅起幅、落幅画面要平，而且在拍摄过程中也应保持水平。，而且在拍摄过程中也应保持水平。v利用三角架摇摄时，脚架应水平安置，并先预利用三角架摇摄时，脚架应水平安置，并先预拍一遍，观察效果后才可实拍。拍一遍，观察效果后才可实拍。v手持拍摄时应注意被摄物体在整个拍摄范围中手持拍摄时应注意被摄物体在整个拍摄范围中的位置，以便随时加以校正。的位置，以便随时加以校正。 v3、准：指拍摄范围的准确，特别是落幅要准。实践中，基于拍摄前的观察，起幅范围一般都能处理的合理准确，但落幅往往
21、不知该停在何处。这一点不经过丰富的摄像实践是较难掌握的，特别是运动镜头或者技巧性镜头（推、拉、摇、移）结束时，落幅画面中镜头的焦点、构图应该是合理的。任何落幅之后的构图修正，都会明显地在画面中表现出来，落幅后修正构图会给观众造成一种模棱两可的印象。v此外“准”还要求拍摄时白平衡准确，聚焦准确，光圈适宜，镜头长度合适等。v4、匀：匀是指运动镜头的速率要均匀，不能忽快忽慢，无论是推、拉、摇、移还是其他技巧，都应当匀速进行。镜头的起幅、落幅应缓慢，不能太快，中间必须是匀速的。v实践中：镜头起幅至少固定拍摄三秒，而落幅至少拍摄5秒，运动节奏由慢而快，中间匀速，最后由快而慢。除非用来表现人物心理，否者最
22、好不要出现不均匀的摇晃。第三节第三节 镜头的景别镜头的景别v电视是用一组镜头表现一个场景的，利用一组镜头可以说明一个单一的、相对完整的意思，这一组镜头就是蒙太奇段落。它可以表现一个运作过程、一种状态、一种相互关系、一种思想过程、事件的一个方面等等。在多数情况下，一条电视新闻要由若干组镜头相连，才可以叙述完整。景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。v通常来说，电视新闻画面景别大致分为远景、全景、中景、近景和特写。不同的景别有不同的功能。v远景：远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。远景视野深广、宽阔，画面中人体隐约可辨，但难分别外部特征，主要用于表
23、现地理环境、自然风貌、战争场面、群众集会等。在很多情况下，电视节目常以远景镜头作为开头或结尾画面，或作为过渡镜头。v全景：全景主要用来表现被摄对象的全貌或被摄人体的全身，同时保留一定范围的环境和活动空间。如果说远景重在表现画面气势和总体效果的话，全景则着重揭示画内主体的结构特点和内在意义。全景可以完整地展现人物的形体动作，并且可以通过形体表现刻画人物的内心状态；全景可以表现事物或场景全貌，展示环境，并且可以通过环境烘托人物；全景在一组蒙太奇画面中，具有定位作用，指示主体在特定空间的具体位置。v 中景：中景是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。较全景而言，中景画面中人物整体形象和环境空间降至
24、次要位置。中景往往以情节取胜，既能表现一定的环境气氛，又能表现人物之间的关系及其心理活动，是电视画面最常见的景别。中景能够展现物体最有表现力的结构线条，能够同时展现人物脸部和手臂的细节活动，表现人物之间的交流，擅长叙事。由于特写、近景只能在短时间内引起观众的兴趣，而远景、全景容易使观众的兴趣飘忽不定，相对而言，中景给观众提供了指向性视点。中景既提供了大量细节，又可以持续一定时间，适于交待情节和事物之间的关系，能够具体描绘人物的神态、姿势，从而传递人物的内心活动。v近景：近景是表现成年人体胸部以上或物体小块局部的画面。近景以表情、质地为表现对象，常用来细致地表现人物的精神面貌和物体的主要特征，可
25、以产生近距离的交流感。实践中大多数节目主持人或播音员都是以近景的景别样式出现在节目中的。v 特写：特写是表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面，是视距最近的画面。特写的表现力极为丰富，可以造成强烈的视觉形象，选择、放大细微的表情或细部特征，引起视觉注意。特写可以强化观众对细部的认识，以细部来寓意深层涵义，抒发人物的内心情感；还可以把画内情绪推向画外，分割细部与整体，制造悬念。正因为特写能够短暂地吸引观众的视觉注意，具有惊叹号的作用，所以在编辑中往往成为一组蒙太奇句子中的表现重心。同时它又被称作万能镜头，当出现跳轴镜头时，插入中间，可以弥补转场或跳轴带来的突兀感。 v判断素材（画面）质
26、量的标准：v1、技术上的标准，包括画面清晰度、曝光度、稳定性、色彩还原度。这是最基本的标准。v2、艺术上的标准，包括画面的美感、构图、色彩、表现力。v3、理念上的标准，包括是否符合节目要求，能否体现节目的主题、层次等。摄像的角度摄像的角度v摄像的角度是指摄像机与被摄主体所构成的几何角度。主要是摄像高度，即在方向、距离不变的情况下，改变摄像机与被摄体之间的水平落差，就会出现三种不同的情况：v摄像机与被摄主体高度持平时，称为平摄；v摄像机高于被摄主体向下拍摄时，称为俯摄；v摄像机低于被摄对象向上拍摄时，称为仰摄。v俯拍：俯拍是一种自上往下、由高到低的俯视效果。这时摄像机处于被摄体水平线以上位置，高
27、于被摄对象向下拍摄。v对景物而言，俯拍有利于在画面上表现景物的层次，给人以深远、辽阔的感受；俯拍具有如实交待环境位置、数量分布、远近距离的特点，画面可以表现严谨实在的镜头感。v对人物而言，由于俯拍人物时对象显得萎缩、低矮，因此画面往往带有贬低、蔑视的意味。比如在涉及犯罪的将镜头中，可以对犯罪嫌疑人使用一些俯拍的镜头。v平拍：平拍时由于镜头与被摄对象在同一水平线上，其视觉效果与日常生活中人们观察事物的正常情况相似，被摄对象不易变形，使人感到平等、客观、公正，但是画面效果容易流于平淡。v仰拍：是摄像机低于被摄主体的水平线向上进行拍摄。仰拍时由于镜头低于对象，会产生从下往上由低向高的仰视效果。仰拍画
28、面中形象主体显得高大、挺拔，具有权威性，视觉重量感比正常平视要大。因此画面带有赞颂、敬仰、自豪、骄傲等感情色彩，编辑中常选仰拍镜头来表现崇高、庄严、伟大的气概和情绪。比如大型集会，升旗仪式等可以使用仰拍。v进阶知识，移轴镜头尼康尼康PC-E85/2.8Dv移轴镜头是指可以改变光轴调整透视的镜头，通过机械装置使整个摄影镜头的主光轴平移、倾斜或旋转，以达到调整所摄影像透视关系或全区域聚焦的目的。 也叫“TS” 镜头（“TS”是“Tilt&Shift”的缩写，即“倾斜和移位”）、“斜拍镜头”、“移位镜头”等。 移轴镜头最基本的功能是纠正被摄物的透视变形，最常见的就是拍摄建筑物时，如果用广角镜头拍摄，
29、由于广角镜头近大远小的透视效果，使拍摄出来的建筑物外形线条向上方汇聚，而利用移轴镜头的透视调整功能纠正这种线条汇聚现象，使画面中出现的建筑物没有通常的那种倾斜、倾倒的感觉，仍然表现得很垂直。 其次，可以实现被摄体的全区域聚焦，使画面中近远处的被摄体都能成清晰的影像。这是由于移轴镜头能调整焦平面位置。正常情况下，焦平面的景物清晰，焦外模糊，若用移轴镜头调整焦平面，就能改变清晰点，使整个画面清晰度一致。实践中，我们还可以变化景深聚焦点位置以调整画面的透视关系，将真实世界拍成像假的一样。第四节第四节 固定画面和运动画面固定画面和运动画面v固定画面，是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情
30、况下拍摄的电视画面。机位不动，则摄像机无移、跟、升、降等运动；光轴不动，则摄像机无摇摄；焦距不动，则摄像机无推、拉运动。v固定画面是非常常见的电视画面，但是使用得当也能取得不同一般的效果。v固定画面在使用中首先要注意捕捉动感因素，增强画面内部活力。在拍摄固定画面时应注意捕捉活跃因素，调动动态因素，做到静中有动、动静相宜。尽可能利用画面所能纳入的活的动的因素，让固定画面活起来。v比如说人物的表情，细微的动作，大范围内的动作等。v其次，固定画面的构图一定要注意艺术性、可视性。固定画面拍得怎么样，能够反映出摄像者的基本素质和真正水平，它是对电视新闻摄像人员构图技巧、造型能力、审美趣味和艺术表现力的综
31、合检验。因此，要认真对待固定画面。从视觉形象的塑造、光色影调的表现、主体陪体的提炼等多个层面上加强锻炼和创作，拍摄出构图精美、景别清楚准确、画面主体突出、画面信息凝炼集中的优秀固定画面来。v再一次强调！在实践中，拍摄固定画面的第一要素就是“稳稳”。正常情况下，每个镜头都应该是纹丝不动、坚决消除任何可以避免的晃动因素。即便是在拥挤、紧急等非常的情况下，也应力求保持固定画面最大限度的稳定和平衡。v因此固定画面都应尽量使用三角架来拍摄，尽可能避免肩扛拍摄造成的不稳定情况。尤其是在俯仰角度较大、变焦镜头推至长焦距等情况下，摄像机稍不稳定，就会在画面中反映出明显的晃动，这类“动静结合” 的画面，反映出的
32、是基本素质不专业、工作态度马虎和敬业精神欠奉。建议大家应该认真地使用三角架，从一开始就培养敬业精神，严肃创作态度，拍摄好名副其实的固定画面。v实践中，环境和客观条件的限制，我们未必都能发挥三角架的作用，这就需要根据实际情况灵活变通，尽可能利用支撑物和稳定点来替代三角架。v例如：桌面、椅子，护栏、车顶，摄像人员坐定之后的膝盖和手臂等。此外，良好持机姿态和正确的呼吸方式，尽量使用广角，也可以保证画面尽可能的稳定。 v运动画面，就是在一个镜头中，通过移动摄像机机位，变动镜头光轴或者变化镜头焦距这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面。比如，由推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、升降拍摄和综合运动拍摄所形成的
33、推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等运动画面。v在实际中最常用到的是推摄和拉摄。v推摄是摄像机向被摄主体的方向推进，或者变动镜头焦距，使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。用这种方式拍摄的运动画面，称为推镜头。推镜头画面向前运动，既非毫无目标的，也不是漫无边际的，而是具有明确的推进方向和终止目标的，即最终所要强调和表现的被摄主体，由这个主体决定了镜头的推进方向和最后的落点。v例如，拍摄运动员比赛时，从运动员做准备的全景镜头，一直推到运动员或惊喜或失望或微笑的生动面部特写。开始的那个全景画面即为起幅，最后的特写画面即为落幅，在起幅和落幅之间连续的画面运动即为
34、推进。推镜头将被摄主体由小变大，周围环境由大变小。随着镜头向前推进，被摄主体在画面中由小变大，由不太清晰到逐渐清晰，由所占画面比例较小到所占画面比例较大，甚至可以充满画面。与此同时，主体周围所处的环境，由大变小，由所占较大的画面空间，逐渐变成所占空间越来越小，甚至消失“出画”。v一般的，推镜头用来：v突出主体人物，突出重点形象。v突出细节，突出重要的情节因素。v在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系。v强调全局中的局部，表现特定环境中的特定人物。v总之，由于推镜头本身的向前运动的特点，画面从环境到人物，从群体到个体，从整体到局部，常常强调的是环境中的人物、群体中的个体及整体中的局
35、部。v从影视语言的角度来看，推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用。它的重要意义在于保持了画面时空的它的重要意义在于保持了画面时空的统一和连贯统一和连贯，消除了蒙太奇组接带来的画面时消除了蒙太奇组接带来的画面时空转换的可能产生的虚假性空转换的可能产生的虚假性。它从大景别起幅不间断地向小景别落幅变化，使主体与所处环境的联系，从而强调镜头的真实性和可信性从而强调镜头的真实性和可信性。v例如，在现场报道或法律节目中，展示现场或者证据时，镜头往往是从大全景画面，一直推到某一特定的特写画面，这一蒙太奇句子展现的就是连贯的真实性，向观众传达强烈的真实感。v反之，魔术表演中，往往使
36、用固定镜头。v拉摄v拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距（从长焦调至广角）使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大。v拉镜头的作用和表现力主要体现为：v首先，拉镜头有利于表现主体和主体所处环境的关系。这种从主体引出环境的表现方式是一种从点到面的表现方式，表现此点在此面的位置关系。换句话说，向观众传达某人（或某物）在某处。v其次，拉镜头可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果。比如，我们表现某种不文明行为时，例如行人不遵守交通秩序，可以这样设计，一个拉镜头的起幅画面是一个老人拉着一个小
37、孩在车流中艰难无助的矗立，镜头拉开后，在他们身旁不远处就是斑马线，对面亮着红灯，路边指示牌“红灯时请勿穿越马路”几个字。这一前一后的两个画面形象，无疑产生了非常明显的对比关系，其画面意义可谓是一目了然。v第三，拉镜头在一个镜头中景别连续变化，同样保持了画面表现时空的完整和连贯性。虽然在方向上拉镜头与推镜头正好相反，是小景别向大景别的过渡，但在画面表现上也可以传达真实性和可信性。v例如体育比赛，魔术演出等就多用拉镜头。v拉镜头也经常用作转场镜头。从特写拉成全景的拉镜头，由于其起幅特写画面背景空间表现的不确定性，经常在电视剧等节目中被用作转场镜头，它使得场景的转换连贯而不跳跃，流畅而不突兀。v从镜
38、头语言的角度分析：拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。拉镜头画面表现空间的扩展反衬出主体的远离和缩小，从视觉感受上来说，往往有一种退出感、凝结感和结束感。在最终的落幅画面中，被拍摄主体就如同戏剧舞台上的退场和谢幕一般。v比如，一条反映城市儿童缺乏运动场所和游戏绿地的新闻，结束部分可以这样设计一个拉镜头：起幅画面中几个小男孩在踢足球，周围车来人往，镜头逐渐拉开，我们看到场地原来是停车场，再拉开，远处出现了无数正在施工的高楼的全景画面。在最后的落幅里，前景是几个追来逐去的小男孩，背景是那个显得异常庞大的钢筋混凝土建筑。这个镜头就可以传递给观众这样的观点：过多的建设侵蚀了居民特别是儿童的活动空间。摇
39、摄摇摄v摇摄是指摄像机位置不动，借助于云台或拍摄者自身，水平或垂直移动摄像机镜头轴线所拍摄的镜头。摇镜头的画面效果犹如人转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果。v摇摄时应注意：v1、必须要有明确的目的性。如果摇得结果没有什么意义，或者后面的事物和前面没有什么联系，则观众会产生失望和不满。2、把握好摇摄速度。摇镜速度要注意与画面情绪发展相对应，介绍事物间的空间关系时，要合乎情节的要求。一般地说，慢摇传递的感觉上较远，快摇则较近，因此摇镜头的快、慢是可以向观众传递感情的有效手段。v例如，表现儿童游戏的镜头，速度可以较慢，以传递轻松愉快的情感。激烈的比赛或奔跑可以采用较快的速度。迅速的环
40、视镜头反映急切的心情。从镜头语言角度分析，大景别的摇镜头可拓展空间、扩大视野、营造氛围。小景别的摇镜头有巡视、搜索、逐一观察的效果。此外，摇镜头更多地用于表达被摄物之间的联系，例如交代、解释、比喻、并列、对比、因果等各种关系。 移摄移摄v移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。用移动摄像的方法拍摄的电视画面称为移动镜头，简称移镜头。比如，用移镜头拍摄人民英雄纪念碑碑身上的浮雕，虽然纪念碑是屹立不动的，但画面中的浮雕却会表现出位移和连续运动的态势。v移动摄像根据摄像机移动的方向不同，大致分为前移动（摄像机机位向前运动）、后移动（摄像机机位向后运动）、横移动（摄像机机位横向运动）和曲线移
41、动（摄像机随着复杂空间而做的曲线运动）等四大类。从镜头语言角度分析，移摄模拟了在动态状态下的人的观察效果。因此很适合制造多景别、多视点、多背景、多构图的造型效果。此外，移镜的画面动感强烈，适合传递强烈的主观效果。 v除了一些特殊的移动摄像需用特殊的摄录设备外，一般条件下的移动摄像主要分为两种拍摄方式，一种是摄像机安放在各种活动物体上，诸如移动车、活动三角架、升降车、摇臂、各种工具车等，随着活动物体的运动进行拍摄；一种是摄像者肩扛摄像机，或者斯坦尼康设备，通过人体的运动进行拍摄。这两种拍摄形式都应力求画面平稳。而平稳的重要一点在于保持画面的水平。无论镜头运动速度快或慢，角度方向如何变化，如非特殊
42、的表现，地平线应基本处于水平状态。 跟摄跟摄v跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄。用这种方式拍摄的电视画面称为跟镜头。跟镜头大致可以分为前跟、后跟（背跟）、 侧跟三种情况。前跟是从被摄主体的正面拍摄，也就是摄像师倒退拍摄，背跟和侧跟是摄像师在人物背后或旁侧跟随拍摄的方式。v跟镜头和运动密切相关，所以有相对性。v例如运动会入场式或者阅兵仪式上，整齐的队列接受检阅。倘若镜头从方阵的全景画面推到领队的中景画面，这显然是一个推镜头；倘若摄像机从队列前侧角度取景，随着摄像师的走动向前运动，则受阅者逐一从画面中划过，这就是一个前移动镜头；如果摄像机跟随某个检阅者以过肩镜头形式一起移动，
43、同时机位始终在画面中处于相对稳定的位置，而受阅者不断划过画面，那么这个镜头就是跟镜头。v跟镜头拍摄时应注意的问题v首先，跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄的基本要求。v其次，跟镜头是通过机位运动完成的一种拍摄方式，镜头运动起来所带来的一系列拍摄上的问题，如焦点的变化、拍摄角度的变化、光线入射角的变化，也是跟镜头拍摄时应考虑和注意到的问题。 除了上述主要的画面类型外，实践中，根据描写方法，可分为主观镜头和客观镜头。根据镜头的时间长短，可分为短镜头和长镜头。其它还有，空镜头、慢镜头、快镜头等。 第五节第五节 构图、机位、光线与色彩构图、机位、光线与色彩 所谓构图就是结构画面，确立画面各个部所谓构图就是
44、结构画面，确立画面各个部分的相互关系，也称画面布局。画面构图从本分的相互关系，也称画面布局。画面构图从本质上来说是一个主体的思维过程，它从自然存质上来说是一个主体的思维过程，它从自然存在的混乱事物中找出秩序，把散乱的构图要素在的混乱事物中找出秩序，把散乱的构图要素组织成为一个可以理解的整体。这一过程的目组织成为一个可以理解的整体。这一过程的目的是通过这些要素向观众传达创作主体体会到的是通过这些要素向观众传达创作主体体会到的喜怒哀乐爱欲惧。的喜怒哀乐爱欲惧。 我们面对的现实面貌往往是凌乱的，哪些我们面对的现实面貌往往是凌乱的，哪些东西该进入取景框，哪些不让进入；进入取景东西该进入取景框，哪些不让
45、进入；进入取景框后摆在什么位置，占据多大面积，和其它因框后摆在什么位置，占据多大面积，和其它因素构成什么关系，用什么角度表现等等，对以素构成什么关系，用什么角度表现等等，对以上几项的处理与安排就是结构画面。构图最重上几项的处理与安排就是结构画面。构图最重要的功能之一就是对现实面貌进行重新组织和要的功能之一就是对现实面貌进行重新组织和安排，赋予现实以美学意味。安排，赋予现实以美学意味。 绘画、摄影作品可以不受时间限制任人反复欣赏绘画、摄影作品可以不受时间限制任人反复欣赏，因此在构图上可以容纳繁杂的组织和细节。影视镜，因此在构图上可以容纳繁杂的组织和细节。影视镜头一晃而过，画面转瞬即逝，因此，画面
46、容不得纷繁头一晃而过，画面转瞬即逝，因此，画面容不得纷繁复杂的结构和细节，而要求质朴、简洁、明确。复杂的结构和细节，而要求质朴、简洁、明确。然而影视画面与绘画、摄影画面一样，同是平面然而影视画面与绘画、摄影画面一样，同是平面艺术，都受框架制约，因此平面艺术（静态构图）的艺术，都受框架制约，因此平面艺术（静态构图）的许多规律如画面布局，构图的表现手法（景别；方位许多规律如画面布局，构图的表现手法（景别；方位上的正、侧、斜；高度上的俯、仰等），透视规律（上的正、侧、斜；高度上的俯、仰等），透视规律（线条透视、空气透视），线条与色彩的运用，光线造线条透视、空气透视），线条与色彩的运用，光线造型的规律
47、等等，型的规律等等，对影视画面仍然适用。对影视画面仍然适用。关于影视构图，它既以绘画的静态构图的基本原关于影视构图，它既以绘画的静态构图的基本原理为基础，又有自身的动态构图的规则。理为基础，又有自身的动态构图的规则。 画面布局画面布局一幅完整的画面一般是由主体、陪体、环境一幅完整的画面一般是由主体、陪体、环境（前景、背景、空白）等诸多因素组成的。（前景、背景、空白）等诸多因素组成的。 镜头的拍摄应通过对上述诸多因素的合理镜头的拍摄应通过对上述诸多因素的合理选择、搭配，精心布局处理，使之达到主次分选择、搭配，精心布局处理，使之达到主次分明，相互映衬，形成严谨、流畅的画面语言。明，相互映衬，形成严
48、谨、流畅的画面语言。v主体既然是画面表达的主要对象，那么在画面主体既然是画面表达的主要对象，那么在画面的安排上，就要设法让它突出、醒目、引人注的安排上，就要设法让它突出、醒目、引人注意。突出表现主体的方法归纳起来有直接表现意。突出表现主体的方法归纳起来有直接表现和间接表现两种。和间接表现两种。v1主体的直接表现主体的直接表现主体的直接表现是指使主体在画面中占有主体的直接表现是指使主体在画面中占有很大的面积、突出的位置，使它鲜明突出，有很大的面积、突出的位置，使它鲜明突出，有利于细腻地表现主体的特征和质感，达到开门利于细腻地表现主体的特征和质感，达到开门见山、一目了然的效果。见山、一目了然的效果
49、。v主体是画面的主要表现对象，是画面的内容中主体是画面的主要表现对象，是画面的内容中心和结构中心。心和结构中心。 所谓所谓“内容中心内容中心”，是说失去了主体，就，是说失去了主体，就谈不上主题思想的表现；谈不上主题思想的表现； 所谓所谓“结构中心结构中心”，就是以它为支点，其，就是以它为支点，其它的画面因素都围绕它来配置，与它关联呼应它的画面因素都围绕它来配置，与它关联呼应，形成一个统一体。，形成一个统一体。 实践中，我们应始终确保主体在画面中占实践中，我们应始终确保主体在画面中占有主要空间，最简单的方法就是依照透视原理有主要空间，最简单的方法就是依照透视原理，始终将主体安排在画面的最近处。例
50、如，拍，始终将主体安排在画面的最近处。例如，拍舞台上的歌舞，演唱者在前景，尽管伴舞人数舞台上的歌舞，演唱者在前景，尽管伴舞人数多，占的面积大，但演唱者始终在画面的主体多，占的面积大，但演唱者始终在画面的主体部分。部分。 也可以间接表现在画面上面积不大，甚至也可以间接表现在画面上面积不大，甚至还掩藏在画面深处的主体，方法是通过画面中还掩藏在画面深处的主体，方法是通过画面中线条、影调、光线、色彩配置的引导，吸引人线条、影调、光线、色彩配置的引导，吸引人们的视线最终集中在主体上，以含蓄的表达主们的视线最终集中在主体上，以含蓄的表达主题思想。实践中常使用两种方法：题思想。实践中常使用两种方法：（1）利
