1、外部空间设计外部空间设计(城市设计课堂作业城市设计课堂作业) 作者简介芦原义信（芦原义信（1918-2003）日本当代著名建筑师，毕业于东京大学建筑系、哈佛大学研究生院，历任日本法政大学、武藏野美术大学和东京大学教授，曾担任日本建筑学会主席、日本建筑师协会主席。1956年成立建筑事务所，其代表设计作包括东京驹泽体育馆、银座SONY大厦、东京国立历史博物馆、东京大学御殿下纪念堂、东京艺术大剧院等。主要著作：外部空间设计、街道的美学、建筑师的履历书目录第一章第一章 外部空间的基本概念外部空间的基本概念1.外部空间的形成2.积极空间与消极空间个人体会第二章第二章 外部空间的要素外部空间的要素1.尺度
2、2.质感个人体会第三章第三章 外部空间的设计手法外部空间的设计手法1.外部空间的布局2.空间的封闭3.外部空间的层次4.外部空间的序列5.其他手法个人体会第四章第四章 空间秩序的建立空间秩序的建立1.加法与减法2.内部秩序与外部秩序个人体会第一章第一章 外部空间的基本概念外部空间的基本概念 1.外部空间的形成空间是由物体与人的相互关系形成的，这一相互关系涉及到视觉、嗅觉、听觉、触觉。在日常生活中我们不自觉的在创造着空间。 1.外部空间的形成埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。老子建筑空间是由地板、墙壁、天花板所限定的。建筑的外部空间是从自然当中限定自然开始的。外部空间
3、建立起从框框向内的向心秩序，创造满足人意图和功能的积极空间，自然是无线延伸的离心空间，是消极空间。 1.外部空间的形成意大利锡耶纳的坎波广场地面施以美丽图案的铺装，除了有无屋顶之外，看不出房屋内外的差别。可以这样幻想：将屋顶覆盖到广场上，内外空间就会颠倒，原来的内部空间就会变成外部空间，原来的外部空间则变成了内部空间。“逆空间” 1.外部空间的形成意大利的街道东京古版地图 2.积极空间与消极空间空间的积极性：空间满足人的意图，有计划性。确定外围边框并向内侧整顿秩序。空间是收敛的。空间的消极性：空间是自然发生的，无计划性。从内侧向外侧增加扩散性。空间是扩散的。 2.积极空间与消极空间那么，这个积
4、极空间与消极空间的概念，运用到实际建筑上来看，是怎样的情况呢？哈罗住宅区日本的航空照片 2.积极空间与消极空间让我们来考虑一下空间的渗透：让我们来考虑一下空间的渗透：对于砖石结构的西欧建筑，几乎没有渗透性，内外秩序的分界线明显，能独立形成景观。对于日式的木构建筑，内外部相互有渗透性，内外秩序的分界线不明显，如果房屋外侧没有围墙、牌坊那样的边框，就不能轻易形成景观。室内设计、建筑设计、园林设计、公共空间设计、城市设计、城市规划 在各个范围内所设定的内外领域的规模逐步扩大。内外领域的意识若是淡薄，在设计时，内部与外部的秩序就会混乱。这个意思在简雅各布斯的美国大城市的死于生也有所表达。 2.积极空间
5、与消极空间让我们再来探讨一下建筑的纪念性。让我们再来探讨一下建筑的纪念性。上左图为耸立在巴黎潘多姆广场中央的方尖碑，从周围的环境中鲜明的孤立着，由于其垂直因素，他是唯一式的，也可以说是原初纪念性。上右图为富兰克林罗斯福纪念碑设计竞赛中选方案，是采用富于变化的美丽墙面群体构成。与方尖碑不同，也可称为复合纪念性。 .个人体会外部空间与内部空间是有区别的，外部空间是内部空间的补充，是作为“地面”“墙壁”两要素构成的空间。积极空间，消极空间是芦原义信提出的一个新概念，一个是有计划的、收敛的，另一个是自然的、扩散的。空间本无好坏之分，只是因为用途的不同采取不同的方式创造不同的空间。第二章第二章 外部空间
6、的要素外部空间的要素 1.尺度人的眼睛以大约60顶角的圆锥为视野范围，熟视时成为1 的圆锥。人在看前方时，如果按2:1比例看上部，即成40 仰角。建筑物与视点的距离（D）与建筑高度（H）之比D/H=1时，高度与间距存在一种匀称性；D/H 1时，即有紧迫感； D/H 1时开始有远离感； D/H=2时、仰角等于27 时，则可以整体的看到建筑； D/H=3时、仰角等于18 时，就可以看一群建筑。但这结论也是不固定的。外部空间可以采用内部空间尺寸810倍的尺度，称之为“十分之一十分之一理论理论”（One-tenth theory）当设计外部空间时，它的尺度同室内设计是有差别的，因此芦原义信根据自己的经
7、验，提出了外部空间第一假说。这个十分之一理论，实际上也不是很周密适用的，设计师可以根据自己的经验在515倍上进行取舍。 1.尺度外部空间可以采用一行程为2025m的模数，称之为“外部模数理论外部模数理论”关于外部空间，每2025m，或是有重复的节奏感，或是材质有变化，或是地面高差有变化，便可打破空间的单调。关于2025m与识别人脸的距离刚好吻合。 1.尺度在外部空间设计中，距离与质感是极其重要的设计重点。预先了解从什么距离如何可以看清材料，才能选择适于各个不同距离的材质，这在提高外部空间的质量上是有利的。将重复质感的方法用到外部空间设计上。将第一次质感与第二次质感分别按适宜视距有意识的进行布置
8、。 2.质感 .个人体会本章内容中提到了外部空间影响要素中的尺度和质感。尺度感和人的心理感受有着密切的联系。作者根据自己的时间经验提出了“十分之一理论”和“外部模数理论”这是在寻找外部空间尺度的逻辑。而对于质感，作者根据距离观测物的远近将质感分为第一次质感和第二次质感。本人认为这同样是尺度的一种表现形式，仍然是在寻找外部空间的逻辑。第三章第三章 外部空间的设计手法外部空间的设计手法 1.外部空间的布局若把外部空间考虑成“没有屋顶的建筑”那么“平面布局”就是外部空间设计的重点了，也就是对该空间多要求的用途进行分析，并确定相应的领域。外部空间设计要尽可能赋予该空间以明确地用途，根据这一前提来确定空
9、间的大小、铺装的质感、墙壁的造型、地面的高差等。在外部空间上带有方向上时，希望在尽端配置有吸引力的内容。 1.外部空间的布局下面探讨一下把外部空间或者说是外部秩序有意识的渗透到建筑内部外部秩序有意识的渗透到建筑内部的设计方法。银座的索尼（SONY）大厦，为了把道路之一秩序渗透到室内，求得内外空间连续性一体化，便把地板以90厘米高差按花瓣形状进行布置，乘电梯一下子登上高层的人们，再从这个连续的地板面上像漫步一样走下来。也就是说这一连续地板面是道路的延续，是考虑成有屋顶的立体散步道而设计的。 1.外部空间的布局再来探讨一下外部空间布局中的空间大小问题空间大小问题。在确定空间大小时，首先要明确它是用
10、于何种目的的空间，在确定空间大小时可参考前面所述的“十分之一理论”。一行程作为2025m，相当1、2、3、4、5行程的尺寸是恰当的，相当8、9、10 行程时，作为一个统一的外部空间，则逐渐是上限尺寸了。但是在构建外部空间时可以把几个这样大小的外部空间连接起来的，在空间上安排秩序和顺序。人作为步行活动者时，一般心情愉快的步行距离为300m，希望乘坐交通工具的距离为500m，能看清人存在的最大距离为1200m,超过1600m时，对于城市景观来说就过大了。 2. 空间的封闭阳角与阴角阳角与阴角沿着棋盘式道路修建建筑时，建筑物的转角成为以直角突出到道路上的阳角，从空间的封闭性上来说效果较差。相对的，在
11、保持转角而创造阴角空间时，即可大大加强空间的封闭性，这一点在欧洲广场上已经得到了证实。对于道路规划先行，建筑设计后行的城市，便很难创造阴角空间。当进行外部空间布局时，有一种为各个空间带来一定程度的封闭性，向心性的整顿空间秩序的方法。为此就应该注意强的配置及造型 2. 空间的封闭墙壁高度墙壁高度讨论空间封闭性时，应当考虑墙的高度与人眼睛的高度有密切的关系。30厘米高度时，是息坐的高度，几乎没有封闭性；60厘米高度时，空间在视觉上具有连续性，是凭靠休息的尺寸，暂无封闭性；1.2米时，产生一种安心感，隔断性加强，但仍有充分的连续性；1.5米时，除头部之外身体都被挡住了，产生了相当的封闭性；1.8米时
12、，一下子产生封闭性。就这样封闭性就是比人高的墙壁隔断地面的连续性时所产生的。 2. 空间的封闭墙壁高度墙壁高度墙壁高于人的高度时，就出现了上述的封闭性，墙壁纵向缺口的间隔就重要起来了。当D/H 1 ，纵口变成了开口，空间的封闭性减弱。利用墙壁纵向缺口的高宽比可以创造意想不到的空间构成。如果墙壁位置或是有前有后，或是重叠，就可以创造更加复杂的效果。盼望着进去的那种期待感也可以用这种方式创造出来。如果很好的掌握外部空间墙壁的位置、高度、质感等等，的确是件乐事。 3. 外部空间的层次建立空间秩序的方法之一，就是根据用途和功能来确定空间的领域。如图外部空间1是宽阔的，D/H相当大，地面也比较粗犷，栽有
13、树木等。空间2比空间1稍窄小，D/H也稍小一点，地面使用了相当人工性的材料。空间3则比空间2更小，由于墙壁有了封闭性，地面使用了极为细致美观的材料，以内部式效果为目标。这样就可以创造出从外部过渡到内部的空间秩序。 4. 外部空间的序列外部空间设计中，西欧技法与日本技法常有的区别在于：一个是从一开始就一览无余的看到对象的全貌，一个是有控制的一点一点给人看到。外部空间设计中，西欧技法与日本技法常有的区别在于：一个是从一开始就一览无余的看到对象的全貌，一个是有控制的一点一点给人看到。当设计外部空间时，一开始就给人看到全貌，给人们以强烈印象和标志，这是一种方法；而有节制的给人看到全貌，一面使人有种种期
14、待，一面采取可以一点一点掌握空间的布置，这也是一种方法。 5. 其他方法有效利用地面高差有效利用地面高差地面高差可以创造高平面、低平面以及中间平面。安排高差就是明确划定领域的界线，由于高差可以自由的切断或结合几个空间。地面低于基准地平面的低庭院，具有与竖直墙壁同样的封闭效果，而且，从地面看低的部分时，因为容易在一瞥撇当中掌握整个空间，所以在外部空间中是极有效的想法。低庭院的手法可用于外部空间规模较大、平面复杂、人流大量集中地市中心地带空间难以掌握的情况，或是一方面是空间连续，同时又把有入场券和无入场券加以区分的情况，可以说它的适用范围是相当广的。纽约洛克菲勒中心是基于利用地面高差的统一建筑规划
15、的三度空间规划，由峡谷花园带来的前进性，四座踏步墙面所形成的围合性，以及斜坡带来的高差，共同形成了洛克菲勒中心的魅力。 5. 其他方法室外踏步及斜道室外踏步及斜道如图所示，可以思考踏步或是斜道究竟是在A领域，B领域还是C领域，当我们需要连接A、B两个领域时，踏步的位置是在端头、中间还是整个宽度都是踏步，也就是说不同的方式往往能够赋予某些地带通行功能之外的用途。外部空间的踏步最好宽度较大，人们能够充裕的交错通过。室外踏步根据平台的位置和深度，给人的印象则大不相同。当站在踏步下面时，若休息平台深度较大时，休息平台上面的踏步就看不到，随着往上走，下一段踏步就开始看到了。当休息平台较多时，就依次开始出
16、现上面的踏步。相对的，在休息平台深度较浅时，就可以一目了然掌握踏步的全貌。室外踏步在上的时候和下的时候，印象大为不同。 5. 其他方法物体的边缘物体的边缘在外部空间中，因为往往比内部空间有更开阔的视野，所以必须特别注意线的“通畅”。用于边缘的材料，应当是比中间铺装更加高级的材料。在外部空间构成上，应当是等间隔的，或是在一条直线上整整齐齐排列的，但是哪怕稍稍有点破格，看起来反而好些。准确平行但却产生错觉，这种情况也不好。在外部空间中故意采用不规整图案，反而会产生很好的效果。水的处理水的处理水可以考虑为静的或是动的。静止的水面物体产生倒影，使空间显得格外深远。特别是夜间照明的倒影，在效果上使空间倍
17、加开阔。动水中有流水及喷水。流水低浅地使用，可在视觉上保持空间的联系，同时又能划定空间和空间的界线。流水由于在某些地方做成堤堰，还可进一步夸张水的动势。水的有趣用法，就是在空间布局时，那种不希望人进入的地方可以用水来处理。 .个人体会本章讨论了外部空间的设计手法，在外部空间的布局方面，讨论了外部秩序渗透到建筑内部的做法，由于建筑内部属于内部秩序，并且内部秩序与外部秩序需要有明确地界线以至于内外秩序不会相互干扰，但是内外秩序仍然需要一定的连续性以强调人们在行进图中的连续感。在空间的封闭性角度考虑到了外部空间墙面的形式（阳角与阴角）以及高度，主要从人的心理学角度考虑空间对人的影响。外部空间的层次介
18、绍了空间不同层次的分类，以提供处理具有某种逻辑关系的空间的处理方法。外部空间的序列，通过对比日本与欧洲两种不同的处理空间序列的方法，提供了两种思路。另外，本章还介绍了场地的高差、踏步的设置，水的处理等指出了外部空间中不同的要素对创造空间的影响。第四章第四章 空间秩序的建立空间秩序的建立 1.加法创造的空间与减法创造的空间建筑空间可以分为两种类型：一种是把重点放在从内部建立秩序离心式的修建建筑上，一种是把重点放在从外部建立秩序离心式的修建建筑上。换句话说，一种是加法创造的空间，一种是减法创造的空间。前者首先确定内部，再向外建立秩序。这样每个局部都是十分人性化的，充满关怀的。但对于整体来讲，若超过
19、一定规模则会引起混乱。后者首先确定外部，再向内建立秩序，每个局部是按“公约数”形式处理的，有时是非人性的不关怀的，但对整体来说常能取得均衡，是逻辑式的，规划式的。1.加法创造的空间与减法创造的空间加法创造的建筑（阿尔瓦加法创造的建筑（阿尔瓦阿尔托）阿尔托）只是看阿尔托作品的平面图时，你会看到左右不对称的观众厅，莫名其妙的凹凸、锐角与钝角相交的平面以及自由豁达的曲线，立面也是这样，要么轮廓线做成锯齿状，要么做成不可思议的曲线。光在图面上看貌似是充满矛盾的。可是你实际看到他的作品时，那些不明意义的凹凸竟然给建筑带来了幻想式的褶纹和阴影，轮廓线的锯齿状打破了外轮廓的单调并同背景的阔叶林相呼应。而且，
20、阿尔托还在各种场合装置了最适合那里的手把手、楼梯扶手、家具等，从肌理上指点出该建筑的美。这就是从内向外建立空间秩序，换句话说，也就是加法创造的建筑。1.加法创造的空间与减法创造的空间加法创造的建筑（阿尔瓦加法创造的建筑（阿尔瓦阿尔托）阿尔托）1.加法创造的空间与减法创造的空间减法创造的建筑（勒减法创造的建筑（勒柯布西耶）柯布西耶）远看马赛公寓时，这座近代建筑精华有着无法形容的魅力，近看时，就好像工匠在混凝土块上雕出了居住单元似的，进入到公寓里参观时，在剖面上那个非常熟悉的狭长房间，在居住功能上存在很多不足，或许你会认为是柯布在居住单元极好的排列方法以及深雕秩序的正立面面前，不得不放松内部空间的
21、居住性。1.加法创造的空间与减法创造的空间加法创造的建筑，规模是有限的，超过了，加法就会陷入“动脉硬化”最终会引起混乱。在内容复杂的大型设计中，希望同时采用从外部建立向心秩序的方法和从内部建立离心秩序的方法，不偏袒任何一方，在调和相互关系上提高空间质量。2.内部秩序与外部秩序内部化是适应需要，自然增长式的被扩大的，如果一成不变的保持其内部秩序，内部的脉络组织就会发生动脉硬化，当至某一点时，就会达到动作迟钝、效率迅速降低的限度。这时如果内部化再继续进行，那么，或是这一秩序因为内部的压力而爆破，或是产生强烈组织内部化的作用，要么就是内部秩序发生细胞分裂。由细胞分裂产生第二个内部秩序的观点，是同在此
22、之前所叙述的空间论有关的重要观点。假如一个内部秩序只是单纯内部化而又较大时，就会成为离心式的连贯不好的空间，可是，由于细胞分裂，就可以从没有上面那样大的框框中产生出向心式的质量好的空间。只有一个内部秩序时，周围为N空间，两个内部秩序时，因细胞分裂其间产生PN空间。如果进一步增加发展的压力，产生许多细胞分裂，那就必须导入外部秩序的观点，这是必然的。一面把空间内部化，一面保持内部秩序去建造城市的方法，属于加法创造建筑的体系。保持土地利用、交通规划那种构成城市基本骨架的外部秩序去建造城市的方法，属于减法创造建筑的思想体系。日本城市尽管具有内部秩序的观点，但由于缺乏外部秩序的观点而陷于停顿。同样，西欧
23、的已有城市尽管具有外部秩序的观点，但由于缺乏内部秩序的观点，也陷入了僵局。因此，希望很好的考虑，如何把内外秩序重新改组，巧妙的把两者并用，把城市从停滞和非人性中挽救出来，造成生动而有效率的城市。2.内部秩序与外部秩序 .个人体会“加法与减法”是芦原义信的又一经典论述，这两种不同的创造空间的方法分别对应着内部秩序和外部秩序。从中我们可以推演到规划与建筑的关系，既宏观与微观，局部与整体的关系。加法与减法各有特点，长处与短处，它们是在不同尺度下的设计空间秩序的方法。要在两种方法间取得平衡，实际上是要在内部秩序与外部秩序见求得平衡。细胞分裂的这一方法让我们联想到了从田园城市、有机疏散、卫星城理论等一系列的解决由于城市规模过大导致的空间秩序紊乱的问题。细胞分裂这一现象来源于人的生理学，这说明我们在研究城市的时候，要将城市看做一个有机体，去寻找解决城市问题的办法。谢谢！
