1、2目 录第一章 北宋初期文学.3第二章 欧阳修与北宋诗文革新.3第三章 苏轼的文学成就.3第四章 黄庭坚与江西诗派.3第五章 柳永与北宋词坛.4第六章 辛弃疾与辛派词人.4第七章 陆游与南宋中期诗文.4第八章 姜夔与南宋清雅词派.4第九章 南宋后期文学.4第十章 辽金文学.5第十一章 元杂剧的兴盛和代表作家.5第十二章 杰出的戏曲家关汉卿与王实甫.5第十三章 元代散曲.6第十四章 宋元南戏和话本.6第十五章 元代诗文.6第十六章 三国演义和水浒传.7第十七章 西游记和金瓶梅.7第十八章 明代白话短篇小说.7第十九章 汤显祖与明代戏剧.8第二十章 明代散文.8第二十一章 明代诗歌.9第二十二章
2、清代诗歌.9第二十三章 清代文章.9第二十四章 清词.10第二十五章 清代小说.10第二十六章 曹雪芹与红楼梦.11第二十七章 清代戏剧.11第二十八章 清代弹词.11第二十九章 近代诗词.11第三十章 近代文的新生面.12第三十一章 近代小说与戏剧.12自考押题 vx 344647 公众号/小程序 顺通考试资料3第一章 北宋初期文学第一章 北宋初期文学知识点名称内容王禹偁与宋初文风和诗风（1）宋初诗派林立：白体：代表诗人有李昉、徐铉、王禹偁李昉、徐铉、王禹偁；白体学白居易，诗风平易晓畅平易晓畅。西昆体：以杨亿等人为代表；讲究辞采（修辞） ，诗风华丽典重。晚唐体以林逋的诗歌林逋的诗歌创作为代表
3、。模仿唐代贾岛、姚合诗风，以清逸隐幽为旨趣。（2）柳开，今河北大名县人，著有河东先生集 。反对五代浮艳文风，标举文统和道统，主张文道合一反对五代浮艳文风，标举文统和道统，主张文道合一，有鼓吹复古、倡导质朴文风的筚路蓝缕之功有鼓吹复古、倡导质朴文风的筚路蓝缕之功。杨亿和西昆体、晚唐体林逋：字君复，今浙江杭州人。隐居杭州，时称“梅妻鹤子”“梅妻鹤子” 。以江湖散人之诗装点山林，用细碎小巧的笔法写清苦幽静的隐居生活。虽然也模仿贾岛诗的字斟句酌，但诗中颇有其性情的诗歌孤淡清逸。如山梅小园 。山梅小园 。晏殊的令词晏殊：其词受南唐词影响南唐词影响，有珠玉词 。 浣溪沙 ：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
4、夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。第二章 欧阳修与北宋诗文革新第二章 欧阳修与北宋诗文革新知识点名称内容欧阳修的文（1）欧阳修：字永叔，号醉翁，晚号六一居士，今江西人江西人。被公认为文坛领袖文坛领袖。文学贡献以散文散文所取得的成就最高，影响也最大。（2）欧阳修散文学习韩愈而能自出变化，发展了其“文从字顺“文从字顺”的一面，建立起平易流畅、委屈婉转平易流畅、委屈婉转的文章风格。如与高司谏书 、 原弊 、 朋党论等议论文。其言简而明、信而通。欧阳修在知贡举时，利用政治手段，极力排抑险怪奇涩的“太学体”“太学体” 。欧阳修的诗欧阳修写诗学韩愈的“以文为诗”“以文为诗”
5、。其创作追求气格追求气格。开创了取材广泛、命意新颖、以文为诗和以议论为诗取材广泛、命意新颖、以文为诗和以议论为诗的一代诗风。写景状物伴之以感慨议论，写得清新自然清新自然，平易流畅平易流畅。梅尧臣和苏舜钦（1）梅尧臣，字圣俞。世称梅宛陵梅宛陵。今存宛陵先生文集 。与苏舜钦齐名，时称“苏梅” 。其诗歌风格是平淡、平易、瘦劲、古淡平淡、平易、瘦劲、古淡。（2）苏舜钦，字子美，今存苏学士文集 。诗歌的风格特征是豪犷雄放豪犷雄放。王安石的文王安石，字介甫，号半山，今江西人。世称王荆公。其散文的基本风格是析理透辟，以议论说理见长散文的基本风格是析理透辟，以议论说理见长。议论文的特点是结构谨严，析理透辟议论
6、文的特点是结构谨严，析理透辟。王安石的诗词王荆公体（ “半山诗” ） ：王荆公体（ “半山诗” ） ：指王安石晚年的诗歌风格，既清新闲适，又沉郁悲壮，被称为“半山诗”“半山诗” 。体裁主要是绝句主要是绝句，雅丽精绝，含蓄深婉。有向唐诗复归的倾向。第三章 苏轼的文学成就第三章 苏轼的文学成就知识点名称内容记叙文（1）苏文“辞达” 、 “通脱” ，有圆活流转、错综变化和自然率真之美；喜用比喻，多形象思维； 富于想象， 以感情和才气为文， 有明显的诗化倾向。 苏轼议论文的风格是雄辩恣肆雄辩恣肆。（2）记叙文是苏轼散文中文学价值最高、最具独创性的部分，包括碑传文、叙记文及文赋等，而以山水游记和亭台堂阁
7、记为代表。山水游记如前赤壁赋 ，亭台记如喜雨亭记 、放鹤亭记 、 醉白堂记等。苏轼诗歌的创作特色（1） “以文为诗”“以文为诗”是苏轼的显著特色之一。苏轼诗百步洪二首其一运用博喻，始终充溢着诗人的才气， 是以文为诗的典型之作。典型之作。 （2） 苏轼文学创作特点有以文为诗、 以诗为词、以才学为诗、以议论入诗以文为诗、 以诗为词、以才学为诗、以议论入诗。 （3）苏轼诗歌的创作特色：以文为诗、以才学为诗、以文为诗、以才学为诗、有意识地以议论入诗，诗风清丽雄健清丽雄健、清旷闲逸清旷闲逸。第四章 黄庭坚与江西诗派第四章 黄庭坚与江西诗派知识点名称内容黄庭坚诗歌的特色（1）黄庭坚自号山谷道人，著作有山谷
8、集 山谷外集合和山谷别集山谷集 山谷外集合和山谷别集 。其诗被称为“山谷体山谷体” 。提倡多读书，要以学问为诗，以故为新、变俗为雅，有“无一字无来处”和“点铁成金” 、 “夺胎换骨”之说以学问为诗，以故为新、变俗为雅，有“无一字无来处”和“点铁成金” 、 “夺胎换骨”之说。（2） “山谷体”诗的基本特征：求生避熟，求雅脱俗、重视句法，发展了拗句、拗律的体制强调“无一字无来处” 、用典以故为新、变俗为雅、好奇尚硬，风格生新峭拔。求生避熟，求雅脱俗、重视句法，发展了拗句、拗律的体制强调“无一字无来处” 、用典以故为新、变俗为雅、好奇尚硬，风格生新峭拔。陈师道和陈与义（1）陈师道：字履常、无己，号后
9、山居士。为“苏门六君子”之一。有后山先生集 。作诗全凭学力专精，讲苦吟，求奇拙，诗风朴拙瘦硬朴拙瘦硬。他的诗被称为“后山体”“后山体” 。自考押题 vx 344647 公众号/小程序 顺通考试资料4（2）陈与义：字去非，号简斋。有简斋集 。虽名列江西诗派三宗之位，可作诗并不墨守江西派的成规，他才情颇高，能参透各家而融会贯通，创造出“简斋体简斋体“诗的新风格。第五章第五章 柳永与北宋词坛柳永与北宋词坛知识点名称内容柳永词的题材内容柳永，原名三变，字景庄，亦称柳七，改名永，字耆卿。有乐章集 。是当时最负盛名的“通俗歌曲作家” 。柳永是北宋第一个大量创作慢词的人柳永是北宋第一个大量创作慢词的人，他把
10、源于民间的慢词发扬光大，扩大了词体的表现范围和深度，不仅写男欢女爱、相思离别、羁旅行役、歌功颂德，甚至将怀古书愤的题材也引入词体。柳永对词体的贡献主要表现在创制慢词创制慢词。周邦彦及其清真词（1）周邦彦，字美成，号清真居士。早年献汴都赋 。词集有清真集 ，一名片玉集 。柳永曾以擅长写羁旅行役词羁旅行役词而闻名，周邦彦这类题材的词更有出蓝之誉。明清词家喜谈词体正变，周邦彦往往被推为“正宗正宗” 、 “集大成集大成”者。 “柳阴直，烟里丝丝弄碧”出自周邦彦兰陵王越调柳 。秦观词的特点是词风婉约词风婉约。（2）周邦彦的词语言典雅、音律精严语言典雅、音律精严而为人称道。善于融化前人的诗句入词善于融化前
11、人的诗句入词，浑然天成，如自己出。周邦彦在词的结构上颇具匠心，章法布局开阖回旋开阖回旋。李清照（1）李清照，号易安居士，今山东人。有漱玉词 。强调“词别是一家词别是一家” 、尚雅、声律、尚雅、声律，十分注重词体特性，创立独具一格的“易安体易安体” 。（2） 李清照的词风以靖康之难为界， 分为前后两期： 前期词作绰约轻倩前期词作绰约轻倩， 自然妩媚自然妩媚。 如醉花阴 、 如梦令 。后期词作风格由清丽淡雅变为沉郁哀痛后期词作风格由清丽淡雅变为沉郁哀痛。如永遇乐 。第六章第六章 辛弃疾与辛派词人辛弃疾与辛派词人知识点名称内容辛词的艺术成就（1） “稼轩体” ：辛弃疾是南宋中叶杰出的词人，他的词发出
12、了时代的最强音，代表了南宋爱国词的最高成就。辛弃疾的词达到了词体艺术的高峰，形成了备受称道的“稼轩体”（2）辛弃疾词艺术成就：婉约词柔中有刚婉约词柔中有刚、豪放词刚柔相济豪放词刚柔相济、喜议论喜议论、善用典善用典、以论为词以论为词。辛派词人辛派词人辛派词人：与辛弃疾辛弃疾同时的一批词人，或与稼轩为同志，或追慕稼轩，感时激愤，词的主题抒发爱国感情，风格慷慨悲壮慷慨悲壮，形成了风格相近的“辛派” ，主要人物有张元幹、张孝张元幹、张孝祥、陈亮、刘过祥、陈亮、刘过等。第七章第七章 陆游与南宋中期诗文陆游与南宋中期诗文知识点名称内容陆游诗歌的艺术成就（1）陆游，字务观，号放翁。有剑南诗稿 、 渭南文集等
13、。堪称古代作家中最多产的诗人。其词作的特色：慷慨激昂、清淡秀逸慷慨激昂、清淡秀逸。（2）陆游诗歌初喜藻绘而至清新拔俗清新拔俗，中务豪放悲壮豪放悲壮，晚年归于清淡秀逸清淡秀逸。（3）陆游诗歌艺术成就诗歌艺术成就：古体诗风格悲壮古体诗风格悲壮。律诗颇多悲愤之作律诗颇多悲愤之作。七律自然圆转而对仗七律自然圆转而对仗工稳工稳，有“古今律诗第一”之誉。绝句风格清淡秀逸绝句风格清淡秀逸。杨万里杨万里，字廷秀，号诚斋，其诗被称为“诚斋体诚斋体” ，其诗以绝句最为出色以绝句最为出色，在这方面，杨万里主要学习借鉴了王安石的半山体和唐人的晚唐体。范成大范成大，字致能，号石湖居士。有石湖居士诗集等。其贡献则主要在田
14、园诗的创作方田园诗的创作方面面，赋予以平淡闲适为特征的传统的田园诗以更深刻、更广阔的内容。第八章第八章 姜夔与南宋清雅词派姜夔与南宋清雅词派知识点名称内容白石词的艺术成就（1）姜夔，字尧章，号白石道人，今江西人。在诗学批评方面有诗说诗说一部。论词者常将姜夔与周邦彦并称为“周姜” 。姜夔词的题材以感时伤世、咏物言志及追记恋情为主。（2）姜夔词具有“清空清空” 、 “骚雅骚雅”的艺术特色。的艺术特色。梦窗词的艺术成就（1）吴文英，字君特，号梦窗，晚号觉翁。有梦窗甲乙丙丁稿 。吴文英在南宋后期词名极重，其词主要特点是章法结构独特章法结构独特，讲究文字工丽和章法绵密文字工丽和章法绵密，时誉为“前有清真
15、，后有梦窗” 。 （2） 梦窗词的艺术特点艺术特点：吴文英词风格：超逸沉博、浓艳密丽超逸沉博、浓艳密丽。第九章第九章 南宋后期文学南宋后期文学知识点名称内容永嘉四灵“永嘉四灵”指南宋后期四位诗人，即徐玑、徐照、翁卷、赵师秀徐玑、徐照、翁卷、赵师秀，多为布衣，都是永嘉人。四人效法晚唐体诗，学习贾岛、姚合苦吟诗风。 “四灵四灵”作诗专攻五律作诗专攻五律。江湖诗派南宋后期影响最大南宋后期影响最大的一个诗派，因陈起刊刻的江湖诗集而得名。多效“四灵”之体，崇5尚晚唐的清巧之思，反对江西派的“资书以为诗”，以不用事为贵。代表诗人有刘克庄代表诗人有刘克庄、戴戴复古、方岳等。复古、方岳等。戴复古将创作精力放在
16、了五律五律上，其五律的数量五律的数量占了全集的一半以上。第十章第十章 辽金文学辽金文学知识点名称内容金代文学的发展（1）金初文坛的作家，主要由两部分人组成，一是由辽入金的文臣由辽入金的文臣，如韩昉如韩昉等；二是由宋由宋入金的文士入金的文士，如宇文虚中如宇文虚中、吴激吴激、蔡松年蔡松年等。 （2）吴激、蔡松年被认为金代前期诗文重要代表，吴、蔡主要以词著称吴、蔡主要以词著称，时人称其所作为“吴蔡体” 。吴激词情调悲凉，风格清婉。情调悲凉，风格清婉。（3）国朝文派：国朝文派：正宗者有蔡珪、党怀英，赵秉文蔡珪、党怀英，赵秉文等。这一时期的代表性人物还有王庭筠王庭筠。蔡珪， 字正甫。 诗中常流露对闲适生
17、活的向往与热爱， 但又时常展现豪杰之气。 如 闾山闾山 。开创了与前期诗人不同的北国雄健诗风北国雄健诗风。元好问（1）元好问，字裕之，好遗山。金元时期最有成就的诗人。编成中州集 。元好问 28 岁时作论诗三十首论诗三十首 。论诗推崇自然，标举清刚雄健： “一语天然万古新一语天然万古新，豪华落尽见真淳豪华落尽见真淳。南窗百日羲皇上，未害渊明是晋人南窗百日羲皇上，未害渊明是晋人。 ” （2）元好问散文众体皆备，具有很高的艺术造诣。为文取法欧苏，纡徐委备，平易之中又极有情致。纡徐委备，平易之中又极有情致。（3）元好问伤乱诗中，没有哀切，表现出的是苍凉沉郁的骨力苍劲的独特风格苍凉沉郁的骨力苍劲的独特风
18、格。赵翼瓯北诗话说： “七言律则更沉挚悲凉沉挚悲凉，自成声调。 ”董解元西厢记诸宫调曲词的特点是备极才情备极才情。寺公大师醉义歌 是一首优秀的契丹文长诗。第十一章第十一章 元杂剧的兴盛和代表作家元杂剧的兴盛和代表作家知识点名称内容元杂剧的作家作品和发展分期（1）基本常识：元杂剧本剧由折、楔子和题目、正名折、楔子和题目、正名组成。其主体部分是折和楔子折和楔子。 “元曲四大家” ：关汉卿、马致远、郑光祖、白朴。关汉卿、马致远、郑光祖、白朴。（2）分期：前期是元杂剧的鼎盛时期，中心在大都， 双献功双献功 赵氏孤儿赵氏孤儿 汉宫秋汉宫秋分别是高文秀分别是高文秀、纪君祥和马致远的作品纪君祥和马致远的作品
19、，属于元代前期的杂剧。后期的杂剧中心南移到杭州，代表作有郑光祖倩女离魂郑光祖倩女离魂 、宫天挺范张鸡黍、宫天挺范张鸡黍 、秦简夫东堂老、秦简夫东堂老 、乔吉（散、乔吉（散曲风格清丽雅正曲风格清丽雅正） 两世姻缘两世姻缘 。与前期相比，作品内容有明显差别，后期多爱情剧爱情剧、文人文人事迹剧、神仙道化剧事迹剧、神仙道化剧。元杂剧的门类和内容（1）最早给元杂剧分类的是青楼集青楼集的作者邾经的作者邾经，分为“驾头杂剧” “闺怨杂剧” “绿林杂剧” “花旦杂剧” 。（2）杂剧分类：爱情婚姻剧约占杂剧作品总数五分之一爱情婚姻剧约占杂剧作品总数五分之一，最著名的是四大爱情剧西厢西厢记记 拜月亭拜月亭 墙头马
20、上墙头马上 倩女离魂倩女离魂 。神仙道化剧：朱权朱权太和正音谱太和正音谱列为“杂剧杂剧十二科十二科”之首之首，较著名的有陈抟高卧陈抟高卧 黄粱梦黄粱梦 任风子任风子 城南柳城南柳等，表现文人隐士思想意识和生活情趣。 历史剧： 汉宫秋汉宫秋 梧桐雨梧桐雨 赵氏孤儿赵氏孤儿 、 单刀会单刀会 渑池会渑池会 ，有人称之为“五大历史剧” 。家庭伦理剧：表现伦理道德观念，有比较浓的说教意味。影响较大的有东堂老东堂老 范张鸡黍范张鸡黍等。前期作家白朴、 马致远等（1）马致远，以字行，号东篱。其散曲后人辑为东篱乐府 。历史剧汉宫秋是马致远杂剧的代表作。神仙道化剧有黄粱梦神仙道化剧有黄粱梦 陈抟高卧等代表作。
21、陈抟高卧等代表作。（2）白朴，原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷，今山西人。代表作为梧桐雨 ，全名唐明皇秋夜梧桐雨 ，取材于白居易长恨歌 。 （3）康进之， 太和正音谱称他“真词林之英杰” 。以优秀的水浒戏李逵负荆而得名，同时为康进之仅存的作品之仅存的作品。（4）石君宝，著有杂剧 10 种，今存 3 种： 秋胡戏妻秋胡戏妻 、 曲江池曲江池 、 紫云亭紫云亭 。（5）纪君祥，一名天祥。其赵氏孤儿赵氏孤儿 ，全名赵氏孤儿冤报冤，全名赵氏孤儿冤报冤 。（6）尚仲贤，其柳毅传书和李好古张生煮海柳毅传书和李好古张生煮海被认为是神话剧双璧。（7）郑廷玉，其看钱奴，其看钱奴是著名的讽刺喜剧。第十二章
22、第十二章 杰出的戏曲家关汉卿与王实甫杰出的戏曲家关汉卿与王实甫知识点名称内容关汉卿的生平与创作（1）关汉卿，以字行，号己斋叟。主要活动在大都，是“玉京书会”的“才人” 。 “生而倜生而倜倘，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一过之冠倘，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一过之冠” 。 （2）关汉卿的杂剧作品，就内容说可分三类：第一类是公案剧第一类是公案剧，这类戏揭露社会政治黑暗，触及尖锐的社会矛盾，如窦娥窦娥冤冤 、 蝴蝶梦 、 鲁斋郎 、 绯衣梦等。第二类是妇女生活剧第二类是妇女生活剧，描写妇女的生活和斗争，突出她们的坚强、勇敢和机智，带有喜剧色彩，如救风尘救风尘 （女主是赵盼儿女主是赵盼儿）
23、、 谢天香谢天香 、6拜月亭拜月亭 、 调风月调风月 、 望江亭望江亭等。第三类是历史剧，第三类是历史剧，这类作品歌颂历史英雄人物，曲折地表达作者对现实的感受，其中有三国戏单刀会单刀会 （历史剧的代表作，写的是关羽（历史剧的代表作，写的是关羽） 、西蜀梦西蜀梦 ，还有哭存孝，还有哭存孝 、 陈母教子陈母教子 。窦娥冤窦娥冤窦娥冤 ：关汉卿公案剧的代表作，也是元杂剧中最著名的悲剧悲剧。作品主旨在于揭示窦娥感天动地的冤屈。第十三章第十三章 元代散曲元代散曲知识点名称内容张养浩（1）张养浩散曲创作的艺术特点散曲创作的艺术特点：张养浩的不少作品带有政治批判色彩带有政治批判色彩，显出沉郁的风格，语言比较
24、质朴豪放语言比较质朴豪放。对社会和官场的讽刺，更有着深于世故的锐利。把咏史怀古引入曲中，叙事抒情言志。他的散曲创作较注重立意和构思，意境风格近于诗，而于声调格律不太重视。以诗入曲，把曲作为一种新的抒情诗体来写，具有奔放浩荡的气韵，是张养浩散曲创作的特点，如潼关怀古中一开始便写气势雄浑、苍凉沉郁气势雄浑、苍凉沉郁。（2）怀古之作中吕中吕山坡羊山坡羊潼关怀古潼关怀古： “峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处。宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦兴，百姓苦；亡，百姓苦。 ”第十四章第十四章 宋元南戏和话本宋元南戏和话本知识点名称内容南戏和 “四大传奇”（1）南戏南戏
25、：也称戏文也称戏文，是南曲戏文的简称。南戏早期的中心在浙江温州一带，被称作温州温州杂剧杂剧。温州唐代为永嘉郡，故又称永嘉杂剧永嘉杂剧。（2）现存早期南戏剧本有所谓永乐大典戏文三种的张协状元 、 宦门子弟错立身和小孙屠 。 张协状元是现存最完整早期南戏作品张协状元是现存最完整早期南戏作品。（3）荆荆、刘刘、拜拜、杀杀：南戏中经明人修改过的荆钗记 、 白兔记 、 拜月亭记 、 杀狗记 ，人称“荆、刘、拜、杀”四大南戏，又称四大传奇。又称四大传奇。（4）李卓吾评著名南戏拜月亭记的艺术成就是“首似散漫，终致奇绝首似散漫，终致奇绝” 。（5） 白兔记全名刘知远白兔记或刘知远还乡白兔记 。原白兔记富有民间
26、文学的特色，文字上质朴通俗质朴通俗。（6） 杀狗记全名杨德贤妇杀狗劝夫记 。曲文俚俗，明白如话，艺术上显得较粗率。高明和 琵琶记（1）字则诚，号菜根道人，后世称他东嘉先生。有闵子骞单衣记 。（2）高明的琵琶记把蔡伯喈塑造成了一个“全忠全孝”的人物形象，戏的题目是： “有贞有烈赵贞女，全忠全孝蔡伯喈” 。从浅层意义上说，他要为蔡伯喈洗雪冤屈，从浅层意义上说，他要为蔡伯喈洗雪冤屈，从深层意义上说，他是要宣扬忠孝伦理观念宣扬忠孝伦理观念。 琵琶记被称为“南戏之祖南戏之祖” 。（3） 琵琶记的戏剧结构特点：采用双线交错采用双线交错（苦乐相错）的结构手法。脉络清晰而官于变化;强烈的贫富对比,也使观众把同
27、情集中到赵五娘身上。话本小说（1） 章回小说的前身是民间说话艺术中的 “讲史讲史” 。 元人话本小说中艺术水平较高的是 宋宋四公大闹禁魂张四公大闹禁魂张 。 （2）话本话本：古代“说话人”说话的底本。宋代“说话”极为发达，而且分“说话四家” ，即“小说小说” 、 “说铁骑说铁骑” 、 “说经说经” 、 “讲史书讲史书” 。但现在所能见到的宋元话本，基本上是“小说”和“讲史”两家。（3）宋元话本小说按其内容可分四类：烟粉类烟粉类。灵怪类灵怪类。传奇类传奇类。公案类公案类。（4）今存宋元话本小说，多见于明人编辑刊行的清平山堂话本 古今小说 熊龙峰刊行小说四种 醒世恒言 警世通言等白话小说集。 武王
28、伐纣书武王伐纣书是元代讲史平话。（5）宋元话本小说的艺术特点话本小说的艺术特点：首先，其结构一般由题目、篇首、入话、头回、正话和篇尾六个部分组成。其次，话本小说连贯叙述话本小说连贯叙述，故事性强故事性强；情节曲折生动情节曲折生动；带有悬念和巧合带有悬念和巧合。再次，使用大众能够理解的白话进行演说。讲史话本（1）现在所能见到的宋元话本，基本上是“小说”和“讲史”两家，讲史家一般称为“平话” ，小说家的话本则多称作“小说” 。二者的区别，鲁迅说是“讲史之体讲史之体，在历叙史实而在历叙史实而杂以虚辞。小说之体，在说一故事而立有结局杂以虚辞。小说之体，在说一故事而立有结局” 。（2）平话平话 ：元代的
29、讲史话本多标名为“平话” ； “平”还有评论之意，说话人讲述历史故事时往往加以评说；平话大多根据各种正史、野史和民间传说改编而成。第十五章第十五章 元代诗文元代诗文知识点名称内容元代前期诗（1）赵孟頫，今浙江人，由宋入元由宋入元。有松雪斋集 。 “元诗四大家”先导，胡应麟说他“首7文创元音” 。其钱塘怀古表现一位故宋宗室的离黍麦秀之感故宋宗室的离黍麦秀之感。（2）刘因，由金入元由金入元，今存静修集 。被称为元代最具代表性的诗人之一元代最具代表性的诗人之一。其观梅有感 、 渡白沟 、 登镇州隆兴寺阁等，都是历代选本常选的作品。（3）戴表元，号剡源先生，又自号质野翁、充安老人。为由宋入元的作家，史
30、称“其学博而肆，其文清深雅洁清深雅洁” 。今存剡源集 。 （2）其诗富有唐诗风味富有唐诗风味。有“酿诗如酿蜜酿诗如酿蜜”之论，“无迹之迹诗始神”之说，以及“清华奇秀之气”之为文理论。（4）耶律楚材，字晋卿，号湛然居士，被称为“一代词臣” ，诗作名篇是西域河中十咏西域河中十咏 。元代中期诗文（1）元诗四大家元诗四大家：指元代诗人虞集指元代诗人虞集、杨载杨载、范梈范梈、揭傒斯揭傒斯。元中期的诗文作家，最具代表性的有姚燧、虞集、揭傒斯、黄溍姚燧、虞集、揭傒斯、黄溍等。 （2）虞集，世称邵庵先生。 “元诗四家”之首，论文主张“理以命气” ，论诗追求“至清至和至清至和” 。诗文集道园学古录道园学古录 ，
31、又一本为道园类道园类稿稿 。论文追求平易正大追求平易正大，代表了元中期的盛世文风元中期的盛世文风。（2）杨载， “元诗四家”之一，著作的是诗法家数诗法家数 ，他的诗被时人形容如“百战健儿百战健儿” 。（3）姚燧，有牧庵集 。 元史本传称其文章“闳肆该洽闳肆该洽，豪而不宕豪而不宕，刚而不厉刚而不厉，舂容舂容盛大，有西汉风盛大，有西汉风。 ” （4）揭傒斯，字曼硕，长于五言诗，长于五言诗，有“五字长城五字长城”之誉，又是文章又是文章名家，名列名家，名列“儒林四杰儒林四杰” 。 “元诗四大家”中最具锋芒的一位。元代后期诗文（1）元代后期诗文的两大中心：婺州和吴中婺州和吴中。 （2）杨维桢，字廉夫，号
32、铁崖，又号铁笛道人，晚号东维子。有铁崖古乐府 东维子集 铁崖腹稿 。其得意诗作鸿门会一诗表现出杨维桢学李贺杨维桢学李贺“贵袭势不袭其词”的主张和他古乐府绚丽诡幻的瑰奇风格。杨维桢的诗，号“铁崖体”。倡导古乐府倡导古乐府诗诗，变一时靡弱诗风。（3）萨都剌，字天锡，号直斋。有雁门集 。元代成就最高之少数民族诗人，而且是最具代表性的诗人之一，现存雁门集雁门集14 卷。其乐府芙蓉曲的艺术风格为清丽，清丽，有名句“鲤鱼吹浪江波白，霜落洞庭飞木叶鲤鱼吹浪江波白，霜落洞庭飞木叶” 。其鬻女谣鬻女谣 、 黄河即事直面现实。黄河即事直面现实。第十六章第十六章 三国演义和水浒传三国演义和水浒传知识点名称内容三国演
33、义的内容和思想倾向（1）罗贯中，名本，号湖海散人，所作所作三国演义三国演义是我国长篇章回小说的开山之作是我国长篇章回小说的开山之作。他的杂剧作品，现存现存赵太祖龙虎风云会赵太祖龙虎风云会 。 （2）明代前期， 三国志通俗演义三国志通俗演义以抄本形式流传，现存最早刊本刻于嘉靖年间最早刊本刻于嘉靖年间。清康熙年间，毛纶、毛宗岗父子仿效金圣叹批点水浒传的做法，对回目和正文都作了较大修改，名之曰名之曰“第一才子书第一才子书” 。 （3）明代写的较好的历史小说，如余邵鱼编写的余邵鱼编写的列国志传列国志传 、诸圣邻编写的大唐秦王词话 、齐东野人编演的隋炀帝艳史 、袁于令编撰的隋史遗文等。三国演义的艺术成就
34、三国演义是我国第一部长篇历史小说，它在艺术上取得成功的基本条件，就是正确地处理了历史真实与艺术创造的关系问题。 三国演义七分实事，三分虚构七分实事，三分虚构。水浒传的艺术成就（1） 水浒传第一个正式登场的人物是高俅高俅。 （2） 水浒传中， “义义”的人格观念表现的人格观念表现在在：“路见不平，拔刀相助”。“仗义疏财”。“勇武阳刚”之气。（3）思想倾向：突出了“官逼民反官逼民反”的主题。突出梁山好汉“替天行道” ，强调其“忠义”性质。 水浒传是人物性格从类型化向性格化过渡的小说。第十七章第十七章 西游记和金瓶梅西游记和金瓶梅知识点名称内容西游记的内容和主旨（1） 现所知 西游记 的最早版本是嘉
35、靖嘉靖、 万历时期周弘祖在万历时期周弘祖在古今书刻古今书刻中所著录的中所著录的“鲁鲁府府”和和“登州府登州府”刊刻本刊刻本。 （2） 西游记完成于明代心学思想流行的时代，作者的思想观念深受心学影响深受心学影响。 （3） 西游记的刊行引发了神魔小说创作的热潮， 封神演义封神演义成就最高、影响最大，为明代神魔小说的代表作。西游记的艺术特色西游记最大的艺术特色在于其奇幻色彩奇幻色彩。是它幽默诙谐的色彩，寓庄于谐。在艺术结构上采用单线发展的结构形式。善于汲取民间说唱和方言口语的精华。金瓶梅的内容与时代特征（1） 金瓶梅是唯一没有经历过世代累积过程的作品唯一没有经历过世代累积过程的作品，它是我国历史上第
36、一部文人创作是我国历史上第一部文人创作的白话长篇小说的白话长篇小说。 （2） 金瓶梅现存最早的版本是万历丁已（1617）年刊行的新刻金瓶梅词话 ，此本称词话本、万历本或十卷本。此本称词话本、万历本或十卷本。第十八章第十八章 明代白话短篇小说明代白话短篇小说知识点名称内容8冯梦龙的生平、思想和著作（1）现存最早的单篇话本，是元代书坊刊行的红白蜘蛛 （残） 。我国现知最早的话本小说总集是嘉靖年间的刊刻的六十家小说六十家小说 ，今残存，今残存 29 篇篇。又称之为清平山堂话本清平山堂话本 。（2） “三言” “二拍”是明代拟话本最杰出的作品，商人和恋情商人和恋情的题材最为突出。（3）冯梦龙，字犹龙，
37、又字耳犹，别号墨憨斋主人、顾曲散人。提出“情教情教”说说： “我欲立情教，以教诲众生。 ”在民歌方面，他收集整理并刊行挂枝儿挂枝儿 山歌等。山歌等。“三言”反映的人情世态“三言”中一些优秀的小说进一步把对爱情的认识从自然人性上升到情感和心灵上相互了解、人格上相互尊重的高度。如卖油郎独占花魁卖油郎独占花魁 、 杜十娘怒沉百宝箱杜十娘怒沉百宝箱 。“三言”的艺术特色（1）“三言”艺术上更加贴近日常的世俗生活，善于在平淡无奇的日常生活中抓住一些偶然巧合来构成富有传奇色彩的故事，情节曲折跌宕，引人入胜。 （2）善于通过揭示与外部世界的激烈冲突显示人物内心矛盾。 （3）语言具有浓郁的生活气息。第十九章第
38、十九章 汤显祖与明代戏剧汤显祖与明代戏剧知识点名称内容明初杂剧（1）朱权朱权，世称宁献王， 太和正音谱太和正音谱记录的是元代及明初杂剧剧目；（2）朱有燉朱有燉，世称周宪王，明代杂剧史上留存作品最多留存作品最多的作家。明中期的三大传奇（1）明中期三大传奇：李开先的宝剑记李开先的宝剑记 、梁辰鱼的浣纱记和相传为王世贞所作的、梁辰鱼的浣纱记和相传为王世贞所作的鸣凤记鸣凤记 ，标志着明代传奇繁荣局面的出现。（2）梁辰鱼是明代中期人，喜度曲，有诗集诗集远游稿远游稿 、散曲散曲江东白苎江东白苎 、杂剧杂剧红线女红线女等。其传奇浣纱记原名吴越春秋 ，广采正史及民间传说和宋元杂剧中关于西施、西施、范蠡范蠡的故
39、事。魏良辅在嘉靖时期革新昆山腔革新昆山腔，形成清柔婉折、跌宕起伏、富有艺术表现力的新昆腔，得到当时广大戏曲爱好者的推崇，被誉为“昆曲之祖昆曲之祖” 。 （3） 鸣凤记广泛而深刻地揭露了当时的政治黑暗，是古代戏曲第一部描写现实重大政治事件描写现实重大政治事件时事剧。明后期传奇的繁荣局面（1）明后期传奇的繁荣局面）明后期传奇的繁荣局面：万历以后，明代传奇进入了百花齐放的繁荣期。（2）沈璟，字伯英，别号词隐，所著南词全谱流行一时。论曲强调曲文要“本色” 。沈璟曲论核心是对场上之曲的强调对场上之曲的强调。在晚期影响很大，追随者众，统称“吴江派吴江派” 。创作和改编的传奇有 17 种，合称“属玉堂传奇”
40、，其中义侠记为其代表作义侠记为其代表作。 （3） 红梅记写的是裴舜卿、李慧娘裴舜卿、李慧娘的故事。 （4）高濂，字深甫，号瑞南。 玉簪记是其代表作，主人公是潘必正与陈妙常潘必正与陈妙常。 （5）王骥德，其曲律）王骥德，其曲律是明代最重要的曲学理论成果。（6）臧懋循的元曲选臧懋循的元曲选 、毛晋的六十种曲 、沈泰的盛明杂剧 ，以及词林一枝 、摘锦奇音等通俗戏曲选刻本的流传，对后来的戏曲创作和演出产生了深远影响。牡丹亭（1）汤显祖的传奇作品“临川四梦”又称“玉茗堂四梦” ，包括紫钗记紫钗记 牡丹亭牡丹亭 南南柯记柯记 邯郸记邯郸记 。 （2）其中牡丹亭代表代表汤显祖传奇创作最高成就最高成就。 紫萧
41、记现存 34出，是汤显祖的早期作品，取材于唐人蒋防的传奇小说霍小玉传 ，创作未完，后改为紫钗记 。 邯郸记据沈既济的枕中记改编而成。戏曲史上将与汤显祖声气相求和受他影响的剧作家群体称为“临川派临川派”或或“玉茗堂派玉茗堂派” ，其中成就较高的有吴炳、阮大铖、孟称舜吴炳、阮大铖、孟称舜。第二十章第二十章 明代散文明代散文知识点名称内容唐宋派的兴起及其文学主张（1） “前七子”倡言“文必秦汉文必秦汉” “诗必盛唐诗必盛唐” ，其散文多模仿古人，但诘屈聱牙，难以卒读。王慎中、唐顺之等人主张学习欧阳修、曾巩等唐宋名家平易畅达的文风，产生了较大影响。文学史上把他们称作文学史上把他们称作“唐宋派唐宋派”
42、。代表人物有王慎中、唐顺之、茅坤、归有光王慎中、唐顺之、茅坤、归有光。（2）茅坤：其编纂的唐宋八大家文钞编纂的唐宋八大家文钞对后世产生了深远的影响。（3）唐顺之：唐宋派散文代表之一，其文集名称是荆川先生文集荆川先生文集 。竟陵派的文学主张和小品文公安派（万历后期的文坛上万历后期的文坛上，影响最大影响最大）之后，在晚明文坛上出现的影响较大的诗文流派诗文流派竟陵派竟陵派，代表人物是钟惺和谭元春钟惺和谭元春。竟陵派希望矫正公安派的弊端，具体的方法向古人学习， “引古人之精神，以接后人之心目引古人之精神，以接后人之心目” 。竟陵派的小品文力避公安派小品文近世俗文近世俗、恃机智恃机智、逞辩博逞辩博、轻挥
43、洒轻挥洒的作风讲究意境的提升和构思布局，注重字句的锤炼，并且追求追求孤峭幽冷、深曲寂静的意境孤峭幽冷、深曲寂静的意境。张岱的小品文晚明小品文最有成就的作家除袁宏道外，还有张岱，张岱，字宗子，又字石公，号陶庵、蝶庵、 天孙、 六休居士等。 明代后期著名小品散文家。 其小品散文清新洒脱而又意境深幽。9著有陶庵梦忆陶庵梦忆 西湖梦寻西湖梦寻 琅嬛文集琅嬛文集 ，还有石匮书 史阙 夜航船等。第二十一章第二十一章 明代诗歌明代诗歌知识点名称内容明前期的诗坛（1）吴中四杰：高启高启（字季迪字季迪，号青丘子号青丘子。其诗各体兼工其诗各体兼工，尤以笔力矫健尤以笔力矫健、气势纵肆的七气势纵肆的七言歌行最胜言歌行
44、最胜） 、杨基、张羽、徐蕡，高启、杨基、张羽、徐蕡，高启成就较高。刘基的诗与高启齐名，元末之作沉郁元末之作沉郁苍凉苍凉。 （2）明永乐至成化数十年间，诗歌发展进入了一个低谷，当时的流行诗风，在朝者在朝者为为“台阁体台阁体” ，在野者为，在野者为“性理诗性理诗” 。（3） “台阁体”是当时台阁名臣、史称“三杨”的杨士奇、杨荣、杨溥所代表的诗文风格。他们的作品用于歌功颂德、应酬交际，追求雍容醇厚、平正典雅雍容醇厚、平正典雅，缺乏个性风采。（4）茶陵诗派：茶陵诗派以李东阳为核心）茶陵诗派：茶陵诗派以李东阳为核心，为明前期诗坛揭开了新篇章。陈子龙与明末党社文学（1）陈子龙，关注社会现实，写了不少感时伤
45、事的作品，风格苍凉悲壮风格苍凉悲壮。明末文坛上最杰出的诗人，朱笠亭明诗钞将陈子龙列为明代最后一位大诗人。明代最后一位大诗人。有陈忠裕公全集 。秋日杂感十首秋日杂感十首是明亡后，陈子龙以诗表达亡国之痛、风格苍凉悲壮的代表作。（2） ）夏完淳，几社诗人，所作诗赋散文，抒写国破家亡的悲痛，饱含血泪，风格悲壮淋风格悲壮淋漓漓，在诗歌中将忧伤国事与少年英气融为一体在诗歌中将忧伤国事与少年英气融为一体。明代前、 中期的散曲（1）王磐，字鸿渐，号西楼，一生未仕，明代重要散曲作家。有王西楼乐府 。被王骥德曲律称为北曲之冠。 （2）明前期散曲影响最大的作家是朱有燉（作品存世最多明前期散曲影响最大的作家是朱有燉（
46、作品存世最多） ，其诚斋乐府诚斋乐府内容以赏花、宴游为主，洋溢着一派悠游闲适的富贵情调，音律谐美，影响深远。 （3）陈铎，教坊中人称“乐王” 。有散曲集秋碧乐府秋碧乐府 、 梨云寄傲梨云寄傲 、 月香小月香小稿稿 、 滑稽余韵滑稽余韵等，数量为明代散曲家之冠。数量为明代散曲家之冠。第二十二章第二十二章 清代诗歌清代诗歌知识点名称内容清初诗歌（1）吴梅村诗歌分前后期，前期诗风华绮。后期多感慨苍凉之音。这主要体现在以重大历史事件为背景的诗篇中，七言歌行体最为显著七言歌行体最为显著。清初诗人中，吴伟业有“一代诗史一代诗史”之誉。“恸哭六军俱缟素恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜冲冠一怒为红颜”出自吴伟业
47、叙事体诗的代表作叙事体诗的代表作圆圆曲圆圆曲 ，主要特点主要特点有文词清丽、音节调谐、含蓄委婉、沉着痛快，是七言歌行体。有文词清丽、音节调谐、含蓄委婉、沉着痛快，是七言歌行体。（2）钱谦益，字受之，号牧斋，晚号蒙叟。有初学集 、 有学集 、 投笔集 。就诗而论，钱谦益是大手笔。以学杜以学杜（杜甫杜甫）为主为主，出入于唐中晚及宋元，是清代诗歌宗宋一派的起始点。典丽悲凉，是他诗歌的主要特色典丽悲凉，是他诗歌的主要特色。 金陵秋兴金陵秋兴是大型七律组诗，沉郁苍楚，体现了钱谦益诗歌浑融流丽的创作风格和典丽悲凉的艺术特色浑融流丽的创作风格和典丽悲凉的艺术特色。 主要写明末清初的抗清活动。 （3）江左三大
48、家：指清初著名诗人钱谦益、吴伟业、龚鼎孳钱谦益、吴伟业、龚鼎孳。（4）南施北宋：）南施北宋：指清初著名诗人：施闰章和宋琬。王士禛与康熙诗坛（1）王士禛论诗本司空图、严羽之说，提倡“神韵说” ，其凭吊怀古、模范山水和个人情其凭吊怀古、模范山水和个人情怀的七言绝句多能实践其怀的七言绝句多能实践其“神韵说神韵说”的诗学审美主张的诗学审美主张。学诗尊唐，推崇王维王维、孟浩然孟浩然。论诗提倡“神韵说”，追求闲澹清远闲澹清远的意趣。 （2）清代康熙诗坛时倡言宋诗者成就较高的前有前有查慎行查慎行，后有厉鹗后有厉鹗。 （3）厉鹗，工于短章，拙于长篇；工于五言工于五言，拙于七言拙于七言。有樊榭山樊榭山房集房集
49、、 宋诗纪事宋诗纪事 。 （4）查慎行论诗倡导宗宋，论诗倡导宗宋，其诗得苏轼苏轼为多，参以白居易的简朴和陆游的情调，其中写生活的诗，风趣宛然。 （5）赵执信诗宗晚唐， 四库全书总目提要评为思想劖刻思想劖刻，从理论上对王士禛对王士禛“神韵说神韵说”进行辩驳进行辩驳。乾嘉诗风（1）乾嘉时期，有沈德潜的“格调说格调说（主张主张：本于诗教本于诗教，讲求蕴藉讲求蕴藉，推尊唐诗推尊唐诗，偏袒七子偏袒七子派，尤重诗歌声音的美派，尤重诗歌声音的美） ” 、袁枚的袁枚的“性灵说性灵说” ，翁方纲的“肌理说”和姚鼐的“熔铸唐宋说” 。 “性灵说” ，强调性情性情， “诗以声为用者也，其微妙在抑扬抗坠之间” ，语言
50、力求通俗力求通俗和生动和生动。 “肌理说”宗法宋诗宗法宋诗，主张诗歌创作要基于学问基于学问，以学济诗。（2） “乾隆三大家” ：袁枚（有随园诗话随园诗话 ） 、赵翼、蒋士铨。赵翼的论诗云： “李杜李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。江山代有才人出，各领风骚数百年诗篇万口传，至今已觉不新鲜。江山代有才人出，各领风骚数百年。 ”（3）黄景仁，字仲则，以七古（七言古诗七古（七言古诗） 、七律（七言律诗）、七律（七言律诗）见长：七古雄伟，在跌宕跳跃中流转低吟；七律清丽，既有义山之韵致，又兼山谷之峭拔七律清丽，既有义山之韵致，又兼山谷之峭拔。如都门秋思 。第二十三章第二十三章 清代文章清代文章知识点名称内容
