1、-1-2 背景 女权主义运动1890-1920 西方女性主义运动的第一个高潮西方女性主义运动的第一个高潮 争取教育权争取教育权 财产权和参政权财产权和参政权 出现了相当数量的女性主义组织和妇女团体出现了相当数量的女性主义组织和妇女团体 1920-1960 历经经济萧条和二战 女权主义组织衰落期1960后，后，兴起第二次浪潮兴起第二次浪潮-New Feminisma新女性主义与美国黑人民权运动，欧洲各国的学生运动，情绪高涨的反越战运动和新女性主义与美国黑人民权运动，欧洲各国的学生运动，情绪高涨的反越战运动和 嬉皮士嬉皮士”共同构成了西方社会内部的反叛力量。共同构成了西方社会内部的反叛力量。 b、
2、从单纯的政治运动向整体文化批判的演进，从单纯的政治运动向整体文化批判的演进，是新是新女性主义最重要的特征。女性主义最重要的特征。 新新女性主义不再局限于对具体政治权利的主张，女性主义不再局限于对具体政治权利的主张，也主张对女性身体的控制权，也主张对女性身体的控制权，更重要的更重要的是清除渗透到思想是清除渗透到思想和和文化肌理中的父权主义观念。文化肌理中的父权主义观念。 90年代以来，伴随着年代以来，伴随着“婴儿潮婴儿潮”一代的渐渐老去，又出现了第三次浪潮，（享用前人成果一代的渐渐老去，又出现了第三次浪潮，（享用前人成果，继续深化女性主义事业，继续深化女性主义事业）女权主义电影的实践，理论和批评
3、是承接着女权主义电影的实践，理论和批评是承接着60年代欧美女权主义解放运动之势展开的，因年代欧美女权主义解放运动之势展开的，因此女权电影研究本来就负有辅助社会运动的使命。女权主义电影理论可谓女权主义社此女权电影研究本来就负有辅助社会运动的使命。女权主义电影理论可谓女权主义社会运动在传播媒介方面的理论和批评分支。会运动在传播媒介方面的理论和批评分支。 -3 缘起 文化理论背景 *作为一种思想文化运动的女权主义思潮 是在六七十年代以来的后结构主义后结构主义的宏大背景中展开的。后结构主义文化思潮后结构主义文化思潮 雅克德里达德里达 ：解构主义米歇尔福柯福柯：话语、知识、权利雅克拉康拉康：结构主义精神
4、分析学茱莉娅克里斯迪娃克里斯迪娃（Julia Kristeva）：女性主义符号论解构式的立场和方法解构式的立场和方法 试图指由意识形态结构的一种主导的精神化的试图指由意识形态结构的一种主导的精神化的“国家机器国家机器”，如何以一种富于魅，如何以一种富于魅力和利于消费的形式，有效的实现其腐蚀和压抑社会大众的本质功能。通过这种力和利于消费的形式，有效的实现其腐蚀和压抑社会大众的本质功能。通过这种腐蚀和压抑，社会大众被改造为腐蚀和压抑，社会大众被改造为主体主体，并被更深地纳入资产阶级的语言意识形态，并被更深地纳入资产阶级的语言意识形态秩序，成为国家机器的一部分。秩序，成为国家机器的一部分。*后结构主
5、义运动的影响遍及当代西方精神文化的各个领域。后结构主义运动的影响遍及当代西方精神文化的各个领域。在这一解构化的文化思潮中，女权主义是一支不可或缺的批判力量。在这一解构化的文化思潮中，女权主义是一支不可或缺的批判力量。其独特的文化背景决定了它激烈的批判立场和高度综合的方法论基础。其独特的文化背景决定了它激烈的批判立场和高度综合的方法论基础。-4 女权主义电影理论研究概况a 三个阶段的概说三个阶段的概说：社会学阶段 精神分析学阶段 文化分析阶段然而事实上每一阶段的讨论都包括了这三种模式。b 三种女权主义思想（三种政治观点）三种女权主义思想（三种政治观点）：自由主义女权思想 马克思主义女权思想 激进
6、派女权思想c 70年代年代 政治实践与艺术实践迅速联合政治实践与艺术实践迅速联合(新女性主义的文化转向是先决条件新女性主义的文化转向是先决条件)1971 纪录片纪录片长成女性珍妮的珍妮三个生命以真实电影的拍摄手法，让 女性直接面对镜头诉说她们的感受和经历。当时的女权主义以“个人的即是政治的个人的即是政治的”为口号。1972 纽约第一届国际妇女电影节妇女电影节 爱丁堡电影节妇女专题妇女专题 妇女与电影妇女与电影杂志第一期出版1973 多伦多，华盛顿，伦敦分别举办了妇女电影节妇女电影节 论文爆米花女神和关于女性的笔记前者 对各种女性典型逐一评论，后者是初期女权电影理论评论文集。1974 跳接跳接杂
7、志出版，主要刊载女权主义和马克思主义批评电影的文章。 另外，由敬畏到强奸精神分析与女权主义出版 芝加哥妇女电影节1975 劳拉穆尔维的视觉快感与叙事电影刊登于英国银幕银幕杂志1976 第二届纽约国际妇女电影节1977 电影暗箱也译隐蔽的摄影机隐蔽的摄影机出版1978 电影研究季刊和新德国批评分别为女权专号 前者发表女权电影批评的发展总结了 近十年女权电影研究的难题和经验。1979 抗衡电影研讨会 举行 出席者超过100名女性-51970年代初期，爆米花女神：妇女、电影与美国梦、从敬畏到强奸：电影中的女性塑造新电影中的女性及其性状态出版，拉开了女性主义电影理论和批评的序幕。像涟漪一样扩散其影响的
8、女性主义运动，把女性批评者和学者的眼光引向影像世界，引向对银幕形象的审视和反思。 清纯的奥黛丽赫本和性感的玛丽莲梦露具有影响力的女性形象-葛丽泰嘉宝 凯瑟琳赫本 琼克劳馥 理论提示：就理论批评而言，任何一种定型化的女性形象一定紧密的联系着影片的叙事结构，若抽离女性则容易产生一种片面的结论。 对于女性主义的电影批评而言，发现男权主义只是起点而不是终点。要发现如此定型形象如何服务于社会的、历史的、经济的目的，在这样的实现过程中如何变奏，这才是批评的意义所在。-6 展开从影片中的女性形象和其所借助的女性形象序列、类型来对电影展开批判。-7女性主义重要的一个分支来源于精神分析a 精神分析女性主义理论出
9、现了“倒流”现象，电影理论开始转而影响文学研究，乃至影响并改变整个人文学科的关注b 悖论：精神分析男人女性主义女人-8a a 她在观影快感与叙事性电影里提出女性主义电影理论，从女性的角度对主流电影进行批判性的观看，揭示出主流电影掩盖着的一种性别的权利机制。 注释注释 劳拉穆尔维（Laura Mulvey，1941-）：当代著名的女性主义电影理论家、导演、制片人，毕业于牛津大学，曾在英国电影协会任职多年，现为英国伦敦大学伯克贝克学院电影与媒体研究教授。1970-1980年代，劳拉穆尔维以先锋电影制作者著称，与彼得沃伦联袂编剧并执导了亚马逊女王、斯芬克斯之谜等电影。1991年，劳拉穆尔维重返电影制
10、作，与马克刘易斯（Mark Lewis）联袂导演了耻碑。-9行动着的男人（主体）、作为奇观的女人（客体）女人=欲望的对象 注释注释 绅士喜欢金发女郎剧情：两个风华正茂的女孩罗雷莱和桃乐茜，梦想找到属于自己的白马王子。罗雷莱的目标是嫁一个有钱人，而桃乐茜寻找的却是短暂的激情和娱乐。经历一番曲折，两个女孩终于在从巴黎回伦敦的途中双双披上嫁衣：桃乐茜嫁给了一位私家侦探，罗雷莱则最终与一位有钱人喜结连理。 -10劳拉穆尔维进一步指出，在好莱坞经典电影中女性几乎没有行动的可能。 -11a b（1）按照弗洛伊德、拉康的理论，女性对于男性具有着双重意义： 男人，他们爱女人 男人，他们恐惧女人 劳拉穆尔维正是
11、从这样的论述出发，认为在电影中女性经常具有上述象征意义，经常成为一种电影中男性主人公的心理机制和电影的叙事结构。-12a b（2）重要概念“凝视”gaze 特指着男性主体的紧张的观看女性客体，一方面满怀着渴望， 一方面满怀着恐惧。 这样的观看行为确定了男性的主体地位、女性的客体地位。 拉康的凝视朝向自己的行为 劳拉进行了弗洛伊德式的改写-13 观众并不永远在摄影机所在的位置。 美国电影叙事学者尼克布朗批评了过分把电影观众被动化，他指出一个基本事实：影院中的观众如同梦中的主体，同时置身多处，观众的快感、认同是多重的是个变动不拘的过程。 在电影结构多重性的意义上，进一步提出电影叙事学、电影修辞学的
12、讨论，涉及到“对切镜头”人物对拍的镜头，他提出在对切镜头中经常设定“看与被看”的结构，A镜头中呈现B的形象，B镜头出现B的视点。（关山飞渡片段 ） -14什么是女性文学？ （1）呈现女性立场 （2）写女性（以同情赞美口吻） （3）女性写的 a-15（1）早期的女性电影是激进的和颠覆性的，受到了劳拉穆尔维理论的影响，她们认为电影快感本身就是男权文化的效应，所以她们的影片是高度实验性的、高度前卫性的。破坏观影快感，通过对他的破坏揭示出男性中心的电影、视觉文化所遮蔽了的东西。b 注释注释 女人们剧情：纽约的玛丽海恩斯（梅格瑞恩饰演）似乎拥有了一切，但美好的生活葬送于美丽沙龙里，玛丽最要好的朋友从美甲
13、师坦尼娅处得知，玛丽的丈夫背叛了她，与一个妖艳的香水促销女郎混在一起。对于玛丽而言，这无疑是一个晴天霹雳。然而，对于玛丽的情感磨难并未止步于此，朋友的分裂与背叛，与父母、女儿的关系陷入僵局光鲜的表象背后，永远生活的支离破碎。-16（2）更多元的女性电影实践出现，女性导演借助主流的电影模式，改造主流的电影模式，女性的视点在主流电影中浮现，女性开始渗透主流电影工业。在主流电影中出现的女性电影大致分为两个方式： 以女性的视点改写、渗透主流电影； 以女性视点揭示在男权主义文化之下遭到压抑的男性生命经验。b 注释注释 芭芭拉史翠珊，1942年4月24日出生于纽约布鲁克林的一个犹太家庭。集演员、导演、制片
14、和编剧于一身，参与制、编、导、演的电影总共20多部，代表作品有你好，多莉！(1969)，一个明星的诞生（1976)等。在漫长的表演生涯中，史翠珊获得过2项奥斯卡奖、5项艾美奖，8个金球奖、3次人民选择奖、2个电影水晶女人奖、2次美国作曲家、作者与出版者协会电影电视音乐奖。另外，她还得过一次美国电影协会奖和Cecil B. DeMille奖。 -17（3）后现代主义的女性主义。女性电影和先锋艺术的尝试所结合，借助主流电影的某种模式建立女性的观影快感。b 注释注释 碧波女贼剧情：四名女子在狱中组了一个乐团，是她们用音乐摆脱监狱的桎梏，在一次前往警方舞会中表演的途中，她们企图逃脱，并且摇滚传达她们心灵深处最深的呐喊，在警员的严密缉捕下，班迪斯乐团一次又一次地逃过警方的围捕一路逃亡、演唱，很快就声名大噪，然而支持者的拥护，却不能换来自由，就在穷途末路之际，各自逃亡的她们又再度聚合，只为一次完美的演唱，在整个逃亡过程中，友谊的彰显，人性的考验，历历在目，全篇故事摇滚有余，亦为公路电影老调新唱。-18 多元的后现代主义
