元代的工艺美术-PPT课件.ppt

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1、元代的工艺美术第九章 第一节 概论 第二节 陶瓷工艺 第三节 染织工艺 第四节 金属工艺 第五节 漆器工艺 第六节 其他工艺 第七节 结语授课提纲 一、蒙古大帝国 蒙古人能掌握到世界局势中的优势地位,在历史中可算是独一无二。它的人口只有100万左右,他们的武功却使欧亚大陆几乎完全在他们的操控之中,以至于东西极端所幸存的地方极为有限。由于蒙古族之间的团结,又有牧人的刻苦耐劳性格,于是蒙古人有极优异的兵员。成吉思汗和他的继承者将骑兵发展到了极致,他们的部队非常守纪律,有风驰电掣的行动速度,作战计划周详而完备。战士们即使在非常恶劣的条件下,也可以以马的乳汁为食物而生存。而且他们还广泛地应用了心理作战

2、,(散布谣言)。第一节 概述 二、蒙古的统治 蒙古人人数过少,文化程度又低,除了保持着他们的军事精神和军事组织之外,他们无法维持种族的面目。忽必烈本人,没有种族主义者的征象,他只是希望造成一中通过诸族之间的统治,而不使蒙古人因为人数少而吃亏。可是他统治的期间,从没有设法创造一种以文墨为主中国式的文官官僚制度,他也从未主持过一次的文官考试。可以说,在元代的统治时期,中过的经济、文化得到了重大的破坏。 蒙古族是游牧民族,当时处于落后的社会发展阶段。在他们进行征服的过程中。最初,他们不重视农业,大量的农田被废置成为牧场,从而使农业生产凋敝,造成严重的影响。直到元世祖的时候,为了巩固政权,充实赋税,开

3、始采取了一系列的恢复生产的措施,提出了“以农桑为急务”的方针,使传统的丝织工艺得以复兴。 元代的手工艺,在不断的战争中,最初也遭到了严重的破坏。但是和农业生产又有不同之处。元代贵族统治者为了满足他们奢侈的生活享受和军事上的需要,十分重视工匠的搜刮,把工匠作为俘虏的对象。在战争中,首要的是掠取钱财,其次是手工艺者。 元代的手工艺有官办和民间的两种。官办的组织庞大,分工很细,是前所未有的。元代的工艺美术发展极不平衡,有的极其繁荣,有的凋零衰落。一部分奢侈享用的工艺品,制作非常精美。 元代的工艺美术,成就最大的是染织工艺中的织金,即在丝织物中采用加金技术,这是元代的特色。陶瓷工艺中的青花和釉里红的烧

4、制成功,是元瓷的一项重要贡献。玻璃、金银器、漆器也得到了较大的发展。 一、陶瓷 元代的陶瓷,总的趋势是趋于衰落。制瓷工艺除官办窑厂外,民间瓷窑大都质量不高。然而,这时期的制瓷技术仍有新的发展,青花和釉里红的兴起,彩瓷的大量流行,白瓷已经成为瓷器的主要品种,釉色白里泛青。第二节 陶瓷工艺 (二)青花、釉里红 元代陶瓷有成就的是青花和釉里红的烧制。 1、青花 文学名称青花,科学名称“釉里蓝”或者“釉下蓝”。 定义:在白色瓷器上绘有青色花纹的一种瓷器。(透明釉,一次烧制) 我国自元代以来制成了青白瓷,瓷色白里泛青,装饰以青色花纹,显得十分协调、优美。青花虽只用一种色彩,但是由于调料的浓度,用色的层次

5、,而能呈现出极其丰富多样的艺术效果。所谓“统一色也,见深见浅。一瓶一缸,而分至七色九色之多者,娇翠欲滴”。青花既简朴而华美,既繁复而统一,它如同民间蓝印花布一样,具有质朴、淳厚、典雅的艺术特色,为广大人民所喜爱。它是在陶瓷工艺中,自元以后形成的一个主要品种。景德镇的瓷的纯净和瓷化程度导致了青花的产生。 元青花之谜 元代人喜欢白色,与奶食、银器有关。 它为什么是蓝色的? 首先蒙古人崇尚蓝色和白色,蒙古人的食物主要是奶制品。此外,受到了波斯人的影响,蓝色是伊斯兰文化的主色调。 它为什么突然成熟? 一种说法认为元代早期没有出现青花,而是中期受到波斯的影响,原料和工艺是从波斯输入的。另一种说法,元代的

6、工匠由北向难迁,北方工匠绘画能力较强。但是至今还没有定论。 题材众多的原因? 花卉、鱼藻、翎毛走兽、龙凤、人物等等,早期大多是花卉、翎毛走兽、龙凤,后期出现了大量戏剧故事,可能和元曲和小说有关系。再来就是,朱元璋在拿下江山之前,在景德镇呆过一段时间,由于他的关注,人物纹的作品增多。 造型硕大的原因? 蒙古人的性格粗犷,不拘小节。 扩展知识点 元青花的装饰层数非常多,三、四、五、六、八、九、十层都有,但是一般不出现七层。元代人“重九恶七”。元青花九层的最多,七在当时是不吉利的数字。比如打五十大棍,天饶一下,地饶一下,我饶一下,那就打47棍。 2、釉里红 釉里红,用含铜的彩色绘在瓷坯上,再施上透明

7、釉,经过高温烧制,就会出现白地红花或红地白花的釉下彩。釉里红芭蕉纹壶是其典型器物。线条极为流畅挺拔,芭蕉、丛竹、太湖石穿叉映衬,极富幽深的情趣,这与当时花鸟画的法占有密切的关系。(元代,明代永宣时期,清代康乾盛世三个时期烧造) 元代玉器在宋代的基础上的到了进一步的发展。尚玉之风盛行,无论官、民都非常重视玉,从这一点可以看出,元代的蒙古皇室还是被汉文化同化了。虽然是被汉化了,但是由于民族的自身特性,蒙古族的豪放、爽朗性格造就了其工艺美术的特性,所以,这时期的玉的工艺风格表现为:造型朴厚简括,刀法粗犷劲健。 由于新疆和田玉的大量生产,为元代的琢玉工艺提供了有力的条件,此时的琢玉工艺, 不仅可以雕琢

8、小型的饰品,而且可以雕琢大型的作品。第三节 玉器工艺第三节 玉器工艺第四节 金属工艺 元人陶宗仪辍耕录记载:“浙西银工之精于手艺表表有声者”,有朱碧山,嘉兴魏塘人;谢君余,平江人(苏州);谢君和,平江人;唐俊卿,松江人。可见元代的金银工艺的制作,大体是流行在江南一带。 二、铜镜 1、形制:圆形。 2、纹饰:双龙纹、蔓草纹、仙山人物纹、观音纹、八仙过海纹等。 3、铜镜衰落的原因:有人估计当时已经开始使用玻璃镜,但是从考古发现,以及文献记载中都没有可靠的说明。可能是当时铜镜的实用功能是其主要的目的,而不像汉代和唐代,除了使用之外,还作为馈赠的纪念礼品。 第五节、漆器工艺 元代漆器的著名品种主要有:

9、雕漆、戗金(qiang)、螺钿等。 1 、雕漆,是在器胎上涂数十层或上百层漆,待稍干,在上雕刻各种装饰花纹。雕漆工艺又被称为剔红。这是指纯用红漆的品种;若用黄漆则称为剔黄;黑漆则称为剔黑;漆层有多色的,称为剔彩。(嘉兴是主要产地) 2、“堆朱杨成”。浙江嘉兴两位雕漆大师:张成、杨茂,他们的作品闻名于海内外,日本人称他们为“堆朱杨成”。而且日本漆艺的代表性名称就是“堆朱杨成”。张成的作品,故宫博物院收藏有剔红山水人物圆盒和剔红花卉圆盘各一件。安徽博物馆曾收藏张成所作剔犀漆盒一件,杨茂的作品,故宫博物院藏有剔漆渣斗和剔红观瀑图八方形剔红盘各一件。张成 二、戗金 在漆器上进行雕刻,再填以金彩。留传日

10、本的佛经经箱,就是用戗金进行装饰的元代作品。嘉兴斜塘杨汇人彭君宝,是当时戗金名手。他所制作的山水树石,花竹羽毛,亭台楼阁,人物故事,都极精巧工细。第六节 染织工艺 同宋代相比,如果说宋代是一格崇尚“文治”的时代,那么,元代则是一个崇尚“武治”的时代,元代同治这为了扩大其统治领域,曾进行了较长期的战争,他们是强悍的、英武的。元代贵族统治着由于游牧生活的习惯,他们迫切追求奢华的享受,具有大吃大喝的生活作风。这一切,都在元代工艺美术制作上得到了表现,形成了元代工艺美术的粗犷、豪放、钢筋的艺术风格。 元代贵族的统治十分重视加强思想方面的统治,力用宗教麻痹各族人民的反抗意识。佛教、道教、回教、基督教都得到了传播。西藏大喇嘛八思巴被封为国师,所以元代盛行的是佛教,特别是西藏传来的喇嘛教。道教也盛行一时。这些都反映在工艺美术的制作上,一些宗教内容的装饰题材和宗教所用的器皿,都常有所见。 元代版图的扩大,交通的发达,这些条件密切了国内各民族的联系,也家强了对国外的交往。一些外国人,有的长期落户中国,有的把我国的一些见闻带到了国外,如马可波罗所写的游记,扩大了中国在世界上的影响。这些对于促进中外文化和经济的交流,对于发展工艺美术,都起了重要的作用。

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