1、.1 -公共艺术设计.2+公共艺术是以人为价值核心，以城市公共空间、公共环境和公共设施为对象，运用综合的媒介形式为载体的艺术行为。公共艺术既不是一门学科，也不是特指一种艺术表现形式。.3+公共（public）一词有开放、公开、公众等含义。+ 公共艺术所指的正是这种具有开放、公开特性纯，由社会公众互动参与和认同的，存在于公共开放空间中的艺术创作。 .4+一是指公共艺术置于其间的场所。这些公共性的场所往往是人流不息、车辆往来、视域开阔的开放型空间。因此置于其中的公共艺术品必须具备形体和视觉上的开放性多角度视域的观赏方式以及公众的介入等特征 .5.6+公共艺术的作用就是通过艺术品的有机整合通过艺术与
2、文化在规划、建筑、园林中所起的作用提高整体环境、尤其是城市环境的艺术与文化层次营造内蕴历史文脉的艺术与文化氛围，使环境更好地为人服务，满足现代人对精神享受的更高的需求。 .7+公共艺术是一种可以感知和认知的形式，它不仅可以使生活于环境中的人去感受其品质的优劣领悟其创造着的意图，同时也可以使生活于其中的人们产生精神交流将其纳入自己的日常生活 +多样性指的是公共艺术品在设计上要综合考虑功能性、人文题材、环境观、公共性、环保观念、材料等等要素。相对艺术家的美术展览作品来说，公共艺术作品受牵制的方面愈多其多样性的特点也愈强。 .8+广义上讲，面向公众开放的艺术作品都可以是公共艺术。+从艺术形式上它包括
3、雕塑、绘画、摄影、广告影像、表演、音乐直至园艺等形式 +从艺术功能上，可分为点缀性、纪念性、休闲性、实用性、游乐性直至庆典活动等公共艺术 +从展示的形式上，可分为由平面到立体、由壁面到空间、由室内到室外直至地景等艺术形式、从材料所涉及的范围来看就更是广而又广了 .9+ 我们今天教授的公共艺术，论述范围侧重于公共空间中的造型与视觉设计艺术，主要包括雕塑、壁画、公共设施与公共标识等最具有大众性的艺术。因为它们直接向公众展开，不论是主动参与还是被动参与，它们都与公众构咸一个共同的公共空间 .10+（1）具有实地文化特性的公共艺术。根据当地的历史、生活习俗和文麻来塑造作品，以介绍反映实地的文化背景 .
4、11+（2）点缀环境的公共艺 术。选择独立性的艺术品以其尺度、色彩、质感、体量等视觉因素与实地环境相呼应，点缀其环境。 .12+（3）依环境而存在的公共艺术。凸显作品与环境的依存、融合关系，通过实地观察和考证，以材质、造型、比例尺度和节奏，使作品融入环境的氛围之中。 .13+国外外公共艺术现状 +公共艺术已成为衡量一个国家和地区城市先进程度的一个不可或缺的参照体系，在国际上已引起高度重视。西方工业发达国家和地区比早地介入了公共艺术领域。 +现代公共艺术以及它的概念源自美国 。百分比法案！+在国际上，户外大型公共艺术通常为景观艺术，如大地艺术、纪念性大型构筑等，许多优秀的景观公共艺术作品成为该地
5、区或国家的标志之一。 .14.15+中国正处在经济快速发展时期，在国力强盛、人们物质生活提高的同时，一些传统文化符号的丢失也越发严重。例如旧城改造中强制性的拆毁，对历史文脉的破坏是巨大的，而公共艺术可以发挥自身的作用以识别体系来恢复记忆。 +绝大部分公共艺术实践处于零敲碎打的无序的个体状态，公共艺术策划系统理论研究更是空白。 +目前我国城市公共艺术的发展方兴未艾每个城市都希望能产生具有自身特点的城市公共艺术。每个城市面临不同的问题，面对不同的历史文化资源。.16+公共空间无疑与公共场所有非常密切的联系，如广场、街道、公园、车站、商店等都可以理解为公共场所，它们是所有个体的人能够共同享用的地方。
6、+公共艺术的公共性以开放的社会和开放的经验为前提条件，公共空间除了具有公众自由进出的特征外还必须具有懑见的自由交往和对话的基础。 +公共空间是现代都市结构的一个重要部分。公共空间都有其内在的、精神上与视觉上的性格指向。+公共艺术则是要在这种公共的区域中形成体现这种性格指向的视觉焦点或是具有认同感和归属感的约定因素的精神性产品。 .17+ A雕塑 +雕塑是当代公共艺术中一种常见的方式也是公共艺术的最佳载体，它已经咸为城市生活和环境中不可缺少的艺术样式，也是公共艺术、环境艺术整体中重要的组咸部分。现代公共艺术创作的理论有很大一部分就来源古代的雕塑艺术。+城市雕塑概念必须确立其环境艺术的内涵。公共艺
7、术中的雕塑是与城市的宏观环境和微观环境相统一的，具有新的文化内涵和社会意义，这也是以城市雕塑面貌出现的公共艺术的一个特点。+公共艺术与城市雕塑也是塑造城市精神、发展城市功能性的需求之一 .18+其一，在城市广场以及现代各种综合建筑物围合的城市空间，城市雕塑有连接和组织空间意义的作用，形咸以雕塑为中心点的具有社会意义和文化本义的城市空间。+其二，雕塑对现代城市的街道建设具有重要的精神和文化作用。在许多发达国家已把这种设计的美学问题提到了非常高的地位，因此它们也有了一个非常有趣的称呼叫作“城市家具”，这是在最大化的意义上实施城市公共艺术的重要方面。 .19.20 纪念性雕塑主要是纪念发生过的重大的
8、事件以及重要的人物，主题内容宏伟庄重，富有一定精神内涵。纪念性雕塑在数量众多的城市雕塑作品之中虽然并不占多数，但却是城市雕塑艺术的骨干和代表，是各国度、各时代不可或缺的是历史的化身和体现。 .21 标志性雕塑具有主导性和象征意义，也可以说是一种识别体系，它是关于历史文脉、文化信息的一种传达鲜明地反映历史及其发展趋势和强烈的时代精神面貌，凸现城市环境的主题。 .22 装饰性雕塑是城市雕塑的最主要的组成部分，通常以欣赏性、趣味性、互动性和与环境的适应性、调和性为特点。这类作品并不刻意要求有特定的主题和内容，主要发挥着装饰和美化环境的效应，使 生活更加丰富多彩。 .23+多角度观赏及触摸是圆雕的特点
9、，它具有高、宽、深三度空间，是雕塑艺术的主体形式。在公共空间中；圆雕也是最能主导和揭示空间气氛的公共艺术，它可以借助于艺术的象征性、隐喻性和永恒性来表现不同的艺术观念和人类情感其艺术语言和艺术表现基本上可以代表城市雕塑的主流。 .24.25.26+浮雕有高低之分，高浮雕起伏大，视觉上有三度空间的意象：低浮雕虽有起伏的三次元因素，但其性质与绘画更为相似不以真实空间构成景深和环境而利用透视、错觉等造成抽象的空间效果。浮雕主要是依靠形体的凹凸起伏来表现物体的立体感：在塑造空间感方面它比绘画更直接一些，而与圆雕相比，浮雕又趋于平面化。 .27+近年来，视听组合的雕塑异军突起，开始出现在城市环境中。此类
10、雕塑系指当代雕塑家利用现代材料的物理性能（如金属的或玻璃纤维的管、枝条、叶片等，结合气流、水流、惯性、电磁等物理态，或是借助光色、音响等电脑控制所创造出来的一种形式与律动。光影与音韵同构同步新品类的时空雕塑是现代雕塑艺术运用当代科技咸果所产生的一种艺术表即形式和语言。 .28.29+1.考察项目的环境状况 公共艺术设计师应该对环境现场有充分的了解。+ 首先要仔细阅读图纸去现场观察，尽可能熟悉未来雕塑放置的环境，仔细研究环境的条件。环境条件制约设计，同时也会启发设计者的思维灵感。优秀的雕塑进入环境成为新的环境因素能够使环境得到改善甚至重新安排。现代公共艺术是自然环境与人工艺术创造的有机结合，如何
11、使二者的结合十分自然而不生硬是公共艺术创作成功的关键。+ 其次，设计者需要思考许多问题，比如环境的性质，环境的状况（地形、建筑、植被、水体等），根据环境确定雕塑的位置、尺度、造型风格、形式、材料、色彩。还要考虑到自然条件，如日照时间、日照角度建筑师共同研究尽可能把涉及的因素都考虑周全。通过对附近公共开放空间、建筑形式、景观风格、交通线路、人群流量及主要视点的分析为下一步的雕塑设计在高度、体量、材质与色彩等方面有一个初步的轮廓做准备。 .30.31+其一.大型雕塑的设计要以人文精神为核心。 +其二强调城市文化观。 .32+（1）雕塑的风格和基本形式 要观察周围的空间环境，例如相邻建筑的风格，建筑
12、的主要线条规律，建筑的体量特点等。这时在设计者的思维中至少要有一个基本形式：即抽象或具象、写实或装饰、体量大或小、尺度高或低等诸如此类尚不明确的大范围概念。 .33+（2）尺度和空间范围的定位 雕塑的尺度是十分重要的问题它是由建筑空间环境所确定的。.34+（3）雕塑的基本构成形状概念性设计 在上述两个问题解决的同时应该说在设计者心中已产生了尚不明确的某种朦胧的形式。这种形式可能是直线的组合，也可能是曲线的构成；在材料上也许用不锈钢，也许用复合材料。总之，是设计者脑中初步形成的一种草稿尚未十分成熟的概念性设计。.35+经过以上阶段的酝酿设计的思路已经显现，该阶段的最大特点是设计师运用专业知识将设
13、计意念转化为“形式语言形咸初步的设计方案。构思的过程也就是设计师通过设计思维而产生内在的“设计理念”并逐步“物化”的过程。.36+创意和构思的结果需要通过效果图和模型小样来体现，这一步骤是非常重要的。作为工程的委托方可通过效果图或模型小样得到雕塑在安置之后在整体环境中按直观的可视效果。.37+这个阶段的任务是根据模型小样将雕塑放大到原大。 放大工程是在设计者监制下完成的。如果设计者只拿出小稿而不参与放大制作，则不可能有准确的表现设计造型。 放大的方法很多。用立体合成方法制作的雕塑，一般依据图纸和模型小样将每个部件分别用材料放大制作，然后拼装成雕塑咸品，这是非再现性雕塑放大常用的方法。.38+
14、公共标识设计属于视觉导向设计的范畴。视觉导向设计包括交通道路中各式的标识指向牌、信号灯、路面指向符号、地名牌、路牌、车站牌、交通信息荧光屏、街区地图等。交通设施中如地铁站、火车站、长途汽车站、飞机场、港口码头中的标识指向牌、地图、交通信息屏幕、交通时刻表及价格表等：公共设施中的图书馆、美术馆、体育场馆、公园、游乐场、展示会馆、博览会场中的标识指向牌、路牌、地图等等。.39+a标识牌 .40+b地图+c道路中的路名牌+d各种车站台；+e路障及其他。 .41a各种交通指示牌 .42+ b.特定场所及区域示意牌 .43+c.交通地图和车次时刻表 .44+d.信息显示屏幕等 .45+（1）视觉捕捉。即
15、在最初的1015秒钟的关键时间内对消费者的视线产生吸引力，它可以是商品，或是商品使用的情景，以及与商品有关联的图形还可以是牌名、品名。 +（2）信息传达。将各种信息载体遵循视觉运动法则进行编排、组织与处理，传达内容的层次表现形式的特点、流程的节奏，都需要清晰明确。 +（3）印象留存。一般是将厂商标志或商标、企业名称或牌名作统一化设计（及与商品图形的有机结构）安置于视觉流程的最后在一个适当的位置，给予一定视觉效果，虽不突出却能给观者以回味，加深印象。 .46+ 文字内容的准确确保观看者的行动和目标，文字字体的规范和清晰更确保人们的视觉在识别文字内容的瞬间能作出准确无误的判断。+导向系统设计中所采
16、用的文字内容量和文字字体及其尺寸与形状应该根据实际情况的需要 +除了对字体本身结构的研究、选择和改造外字体的白形和黑形的视觉感受是不一样的。通常情况下，深底白字的效果比白底深字的效果扩张性强，传达信息的速度要快。利用光线照明时，明度和鲜艳度高的颜色反光或透光性强。 .47+人的视觉对色彩的认识是非常敏感和易于记忆的尤其是原色和鲜明的二次间色。 +在大型综合车站，交通线路极为集中复杂，如果各主要干线的火车、地铁、公交车及出租车等的车身都用不同颜色区分和规范并确定下来在公共交通导向标识牌中充分地体现，同时在交通线路地图中充分地注明旅客在旅行中会感到放心和方便。只看色块或由鲜艳颜色构成的编号也能找到自己要换乘的车次。 .48+如果说，色彩是感性的文字是理性和根本的那么，图形是既有感性的形象，又有理性的内容和含义，在一定范围内能迅速准确地传达出特定的视觉信息，起到文字和色彩都不能替代的作用。.49.50.51.52
