1、书籍设计2第二章 书籍的整体设计 2.1书籍视觉传达设计的四大要素 2.1.1书籍文字设计文字是一种书写符号，也是构成书籍的第一要素。它既是体现书籍内容的信息载体，又是具有视觉识别特征的符号系统，不仅能够表意，也通过视觉方式传达信息，表达情感。文字的设计是书籍设计过程的重要环节。 1.文字类型及特点 文字是书籍设计的最基本的元素，它在书籍内容中占了绝大部分，字体的任务是使文字能够阅读。字形在被阅读时往往不被人注意，但它的美感不仅随着视线在字里行间的移动过程中产生直接的心理反应，而且在阅读的间隙和翻页时起着作用。 2、书籍文字的运用原则必须遵循“以变化求生动，以和谐出美感”的原则。台北道地 地道
2、北京 杨林青书法艺术字 柳萌狂草李白诗卷 姜嵩 毛晓剑 2.1.2书籍版式设计 版式设计是书籍设计的重要内容，也是一种实用性很强的设计艺术，主要是以传达某种思想或认知为目的，因而和其他的报纸、海报、网页等设计种类相等，内容上更具持久性。 1.书籍版式设计的风格 中外古典版式设计 中国古典版式设计 明代起，中国的文人喜好在书籍的天头地脚间书写心得，加注批语。故而线装书的形式大多具有版心小，天头、地脚大的特点，尤其是天头之大更是如此。直接在书上进行批注圈点已是明代文人的时尚，似乎不在书上注解、批释，一本书的版面就不够完整。 欧洲古典版式设计 自五百多年前，德国人古登堡确定的欧洲书籍艺术以来，至今仍
3、处于主要地位的是古典版式设计。这是一种以订口为轴心左右页对称的形式，内文版式有严格的限定，字距，行距有统一的尺寸标准，天头，地脚，内外白边均按照一定的比例关系组成一个保护性的区域。文字油墨的深浅和嵌入版心内图片的黑白关系都有严格的对应标准。 网格版式设计 网络设计产生于二十世纪初，二战爆发后，大量设计家逃亡至瑞士，并将最新的设计思想和技术带到了这个国家，网络设计理论在五十年代得到了完善，其特点在于：运用数学的比例关系，通过严格的计算，把版心划分为无数统一尺寸的网络，将版心的高和宽分为一栏、两栏、三栏以及更多的栏，由此规定了一定的标准尺寸，运用这个标准尺寸控制和安排文本和图片，使版面形成有节奏的
4、组合效果。 几何网络 许多早期印本书规划网格架构时并不参照实际的度量单位，而往往都遵循几何原则，十五、十六世纪时，欧洲还没有统一的度量衡，量尺（measuring stick）也尚未发展成熟，当时铸造铅字，字级大小皆由个别的印刷坊自行决定。 维拉尔德奥涅库尔氏的页面规划法 古代建筑师维拉尔德奥涅库尔氏自创了一种依据几何原则划分空间的方法，它可以将任何一款页面版式进行一步细化。这种方法是将页面的高与宽各自划分为9等份，进而将页面划分为81个与原版式行文区块形状相同的小单位，而每个小单位的形状皆与原版式、行文区块形状相同。留白的大小则取决于小单位的宽度与高度，这种九九划分法也同样适用于横式版面。维
5、拉尔德奥涅库尔氏版心划分法 依据度量单位规划网络 17、18世纪间，由于铸造活字的级数测定单位已进入标准化，发展出了比例级数/横矩级数网格建构法，运用这种方法建构的网格可以比较灵活地满足内容要求。依据度量单位规划网格 现代派网格 20世纪，受现代派思维的影响，产生了现代派网格，许多艺术家、设计师普遍认为传统的网格体系和编排手法已经不能满足现代信息传递的需要了，扬奇科尔德、穆勤布鲁克等人开始提出一些前卫、理性、新奇的现代派网格设计理念和技法。 自由版式设计（不设置网格的书籍） 许多童话绘本设计时并不运用网格。一旦确定了版式和内容，负责绘制图像的人便会依照页面的形状比例绘制插图或进行设计，为所有元
6、素安排构图。书籍版式设计 2.书籍版式设计的分类 文字、图形、色彩在版式设计中是三个密切相联的表现要素，就视觉语言的表现风格而言，图文配合的版式排列各种各样，一般有以下几种类型。以文字为主的版式以下将从页面元素较少，只有简单行文的版面开始，逐次说明各种编排手法。连续行文的编排 以文字为主的参考书籍 以图辅文 以图片为主的版式以图片为主要视觉要素的版式，图片的处理方法有：方形图、出血图、退底图、化网图等。所以在设计时要注意区分图片的代表性和主次性。现代派网格除了用来辅助统合文字与图像的编排之外，亦容许每幅页面在一直的架构下各自呈现不一样的独特性。由于图格受到基线的规限，行文与图片可以整齐的排列。
7、文字与图片组合与网格紧密相系。因宽度相同的垂直格与水平基线，每一页，乃至整本书，区隔各元素的空白间隔都能保持固定。网格体系虽然严整地规限了空间，却仍可支持数百种不同的编排手法。 图文并重的版式 图文并茂的书，一般图片需要很强的视觉冲击力并且占据了绝对的视觉作用。有时图片的质量直接影响到版面的效果。图片可以根据构图需要而夸张的放大，甚至可以跨页排列和出血处理。艺术工学 版式设计 杉浦康平 2.1.3书籍图像设计 在书籍设计中，图像作为辅助传达文字内容的设计要素，越来越受到重视，相比文字而言，图像更具可视、可读、可感的优越性，还具有易于识别、传递快捷、便于理解等优势。 图像有广义和狭义之分。广义的
8、图像是指所有具有视觉效果的画面，几乎包括了视觉表现形式中的所有种类：纸媒介的、照片的、电视的、电影的或计算机屏幕的等等；狭义的图像则单指通过绘画、摄影、印刷等手段形成的形象，它是二维的、平面的。 1.书籍插图的分类：对于不同性质的书籍，插图都具有特定功能。在现代书籍中，按照插图的功能划分，大致可以分为文学艺术性插图、科技性插图和情节性插图。文艺性插图：主要适用于小说、传记、诗歌、散文、艺术、儿童读物等具有创作性的文学类书籍。德国最美的书找你要的，赶紧啊插图科技性插图：主要用于科学、医学、动植物学、建筑学、历史、地理、天文及工具类书籍。klingspor博物馆藏书 情节性插图主要是为了配合书籍内
9、容的发展而设计的系列插图，具有情节的连续性、表现的一致性。小黑领 何安冉 指导：吕敬人 2、书籍插图的表现手段插图的具体表现手法要依据书籍的总体设计要求来决定。从插图的创作手法来看，主要有手绘表现、摄影表现、数码技术表现、立体表现等类别。klingspor博物馆藏书博物馆藏书 2.1.4书籍色彩设计在书籍设计艺术中，色彩也是形成书籍强烈识别特征的视觉元素。设计中，通常是通过不同的色彩明度、纯度、色相的有机组合烘托气氛，形成读者对书籍的第一印象，激发购买的欲望。剪纸的故事 吕敬人2.2书籍设计流程及思维方法 一本完整意义上的书籍从书稿到成书，要经历策划、设计、印刷、装订等一个完整的过程。书籍设计
10、的一般流程从学生设计实践和商业项目两个方面分别说明如下：2.2.1书籍设计流程1、学生书籍设计实践命题设计的一般流程：把握书籍的精神拟定设计方案素材准备阶段电脑加工制作阶段修改打印阶段手工制作阶段 学生设计案例寻找系列书籍设计“70S 80S 90S”系列书籍设计 2、商业书籍设计一般流程文本梳理与定位内容构架市场调研书籍整体设计流程2.2.2思维方法1.编辑设计理念 吕敬人老师在编辑设计一创造书籍的阅读之美一文中谈到：编辑设计是书籍设计理念中最重要的部分，是过去装帧设计尚未涉及的领域。它鼓励设计者积极对文本传达的视觉化阅读设计观念的导入，即与编著者、出版人、责任编辑、印艺者在策划选题过程中或
11、选题落实后即开始探讨文本的阅读形态，从视觉语言的角度提出此书内在信息架构和视觉辅助阅读系统，并提升文本信息传达质量，以便于读者接收并乐于阅读的书籍形神兼备的功能，这里提出对书籍设计师一个更高的要求，只懂得一点绘画本事和装饰手段是不够的，还需要明白除书籍视觉语言之外的新载体等跨界的知识弥补，完成向信息艺术设计师角色的转换；另一方面，编辑设计并不是替代文学编辑的职能，对于文字编辑来说同样不能满足文字审读的层次，更要了解当下和未来的阅读载体特征以及视觉化信息传达的特征，并提升艺术审美和其他传媒领域知识的解读的能力。蚁呓 朱赢椿美丽的京剧/ 吕敬人 2.“时间”概念的逻辑思维法这种思维法强调信息的整体
12、架构关系。需要特别强调的是：注重信息内在关系化的重新编辑组合，即打破原有的顺序性，寻找与众不同的组建方式：书籍语言陈述的逻辑思考，通过书籍中的文字、图像、符号、色彩、空白、节奏的大小，前后、长短、高低、明暗、虚实、粗细、冷暖或加强减弱、聚合分离、除出淡出等变化，建立书籍信息传递系统，为读者提供秩序阅读的通路。将静态的主题注入“时间”的动态演绎，令读者在翻阅中领略精神感受过程，有了“时间”的变化之后，书籍的“空间”感也随之应运而生。2.3.书籍设计的“内外兼修” 一本完整的书呈现出典型的六面体造型。从外观看，书籍是由封面、封底、书脊、三面切口组成。从内部看，通过翻阅、封面、环衬、扉页、正文等内容
13、依次展现给读者。这种由外及内，由表及里的视线流动的过程，无一要经过设计者的精心安排才能实现。 书籍由诸多结构组成，每个结构各有自己的特性，承担着不同的作用，有着不同的设计要求，下面针对书籍的“外表”和“内在”，分别进行逐一介绍。 2.3.1书籍设计的“外表”打造 当代书籍设计的作用，已不局限于传达信息载体的功能，设计形式也不再一味受内容自身主题的限制，而将书籍视为一种造型艺术，即书籍外观造型设计艺术。 2.3.2.书籍设计的“内在”修炼1、书籍内容结构基本常识书籍版面中的每项编排元素都各自具备特定的功能。下面将探讨这些元素如何与编排内容相互呼应。以此作为辅助编辑人员与设计者进行编排、组织一本书
14、的内容结构的依据。2、各结构设计的要点（1）、封面（护封）设计 封面是书籍包在书芯和书名页（或环衬，插页等可选结构部件）外面，起保护作用的结构，是书籍最外面的“衣服”，也称、书皮、封皮。中国古代则称为“书衣”，形成于书籍成为册页形式后。 护封就是缠绕在书身外的一长条纸张，英文称之为“dust jacker”或“wrapper”，中文俗称“防尘护套”， 也称包封，护书纸，护封纸，是包在书籍封面外的另一张外封面，高度与书高相等，长度较长，其前后各有一个5到10厘米向里折进的勒口（折口）勒住封面和封底，使之平整，括勒口尺寸一般以封面宽度的二分之一左右为宜，从而起到保护封面和装饰的作用。 封面设计方法
15、 封面设计是书籍的“表情”。当读者看到书籍时，封面的“表情”在地一时间内是否能给读者的心灵带来深深的触动，这就成为一本书籍成功销售的关键。封面不仅体现数的内容、性质，同时又要给予读者以美的的享受，并且还能够起到保护书籍的作用。如何使封面能够体现出书籍的内容以及如何能使封面起到感应人的心理等，是封面设计中最重要的一环。Walk On Red（2）、腰封设计腰封也称为书腰纸，是书籍附封的一种形式，是乞裹在书籍护封中部的一条纸带，属于外部装饰物。 （3）、书脊设计 书脊是将书籍从平面化的、二维的形态变成立体化的、三维形态的书籍的关键部位。在书籍设计中仅次于封面的重要视觉语言。 （4）、封底设计 封底
16、是整本书的最后一页，内容一般为书籍内容简介，著作者简介、封面图案的补充、图形要素的重复、责任编辑、装帧设计者署名，条形码，定价等 。这些内容除了条形码，定价必须有之外，其他内容可以根据需要而定。光是线封底设计 设计：朱赢椿 （5）、环衬设计是设置在封面与书心之间的衬纸，也叫连环衬页或蝴蝶页。在书籍的结构中，环衬页是从封面到正文的过渡，环衬页的设计要与书籍的整体风格相统一。 （6）、扉页（正扉页）设计 从书籍的发展历程看来，扉页的出现源于书籍阅读功能和审美功能的需要，是书籍不可或缺的重要组成部分。扉页是封面与书籍内部之间的一座桥梁。一本经典的书籍若缺少扉页，就好比白玉之瑕，减弱了其收藏价值。 （
17、7）、目录页设计目录又称目次，是全书内容的纲要，是读者迅速了解书籍内容的窗口。美丽的京剧目录页设计 设计:吕敬人 （8）、订口、切口设计书口是书籍结构中很重要的组成部分。书口也称为切口。是指书籍订口外的其余三面切光部分，分为分为上切口，下切口、外切口。以往的书口仅限于切齐、打磨、抛光，而很少对这一区域进行特殊的表现。全宇宙志 杉浦康平德国设计家哈根拜格的书籍切口设计 （9）、 正文设计是书籍本体内容的阐述，也是书籍最本质、最核心的部分。正文内容的属性直接影响书籍的大小、厚薄和重量。 冯唐诗百首内页版式设计 设计：朱赢椿 霍雨佳 (10)、版权页设计 版权页也称为版权记录页，一般设在扉页的背面或
18、正文的最后一页，是每本书出版的历史性记录。版权页一般以文字为主，包括书名、著作者、编译者、出版单位、制版单位、发行单位、开本、印张、版次、印数、出版日期、字数、插图数量、书号、定价和图书在版编目（CIP）数据，书刊出版营业许可证的号码，也有加印书籍设计和责任编辑姓名的。 美丽的京剧版权页 设计：吕敬人 （11）前言、序言、后记页页设计 前言也称“前记”、“序”、“叙”、“绪”、“引”、“弁言”。写在书籍或文章前面的文字。书籍中的前言，刊于正文前，主要说明基本内容、编著（译）意图、成书过程、学术价值及著译者的介绍等。由著译、编选者自撰或他人撰写。2.3.3书籍内部的特殊结构设计 本节主要是立体书
19、的内部特殊结构的基本折法进行讲诉，供设计师在实践的过程中借鉴。 立体书属于图书出版的专门领域，任何有心投入这个领域的设计者都必须先对立体纸艺的基本原理了如指掌。无论虚构文类或是纪实文类，都可以利用立体书的形式让内容更加生动活泼。如果要把一部虚构的故事设计成立体书，设计者必须和作者、插画师携手合作，从中梳理出故事内容中的立体架构。一名立体纸艺设计师，往往扮演该书视觉效果的创作者；他不仅要发想全书概念、设计书中的立体构成，还得负责将工作分配给插画师与写作者。2.4 优秀作品赏析：28位设计师的我是猫 我是猫是日本近代被称为“国民大作家”的夏目漱石的一部长篇讽刺小说，作者用风趣幽默的手法对社会进行揭露和批判。作品以猫为故事的叙述者，通过它的感受和见闻，写出了它的主人穷教师苦沙弥及其一家人平庸琐碎的生活以及他们和朋友们谈古论今、嘲弄世俗、故作风雅的无聊世态。小说描写夸张细腻，语言诙谐有趣，处处闪射机智和文采，让读者在笑声中抑制不住惊叹。我是猫部分设计师作品
