1、.北方文艺复兴北方文艺复兴 第一节第一节 尼德兰文艺复兴时期的美术尼德兰文艺复兴时期的美术第二节第二节 德国文艺复兴时期的美术德国文艺复兴时期的美术第三节第三节 南北方文艺复兴绘画艺术差别及原因南北方文艺复兴绘画艺术差别及原因.第一节第一节 尼德兰文艺复兴时期的艺术尼德兰文艺复兴时期的艺术一、总体特征 中世纪的尼德兰包括现在的荷兰、比利时、卢森堡以及法国东北部的一些地区。 由于雕刻作品现存极少，在15世纪尼德兰美术中绘画方面的成就便显得非常突出了。尼德兰画派的艺术家们创作了大量祭坛画与独幅木板画，因为尼德兰美术脱胎于中世纪的哥特式艺术，使得尼德兰文艺复兴初期的绘画有比较浓郁有宗教气息，总的绘画
2、倾向是：严肃、静穆，人物形象不够生动自然。另一方面，尽管这些作品大多表现了传统的宗教题材，却由于画家对描写世俗生活和周围环境的兴趣大大增长，作品中便不时体现出现实主义倾向。.二、代表艺术家 罗伯特康宾和扬凡埃克是尼德兰绘画的主要奠基人。1、罗伯特康宾，他的著名作品受胎告知虽然是宗教画，却通过某些细节描绘，使画面上流露着市民生活的情趣；同时，画面上所描绘的风景为风景画在尼德兰地区成为独立画种奠定了基础。 .2、扬凡埃克 虽然他的画大部分为宗教画，但却突破了宗教画的传统技法，非常重视对人物性格与心理的刻画，非常注意写实，细心研究了光和色的表现，还对油画方法作了重要改进；题材因为现实世界和世俗生活，
3、体现了人文主义观念，开辟了尼德兰文艺复兴的道路。代表作阿尔诺芬尼夫妇像。.三、发展时期1、15世纪中叶，在北方随着经济的兴旺发达，文化艺术也十分昌盛，以哈勒姆为中心形成了北方画派。德尔克波茨（约14151475）是北方画派的重要代表画家，曾经为鲁汶市圣彼得教堂绘制了祭坛画，最后晚餐一画，画家没有按照宗教内容来展示事件发生的时间、地点，而是将最后晚餐的场面大胆地移至15世纪尼德兰市民住宅的餐室中。.2、继波茨之后另一位著名的北方画家是盖尔特根托特辛特扬斯（约14601495），其创作风格受到过前辈艺术家波茨的影响。他最著名的代表作是小幅油画旷野中的施洗者约翰。他的另一幅油画耶稣诞生描绘的是耶稣诞
4、生时的夜景。3、15世纪下半叶，尼德兰南方的著名画家是雨果凡德尔高斯（约14401482），他于1467年成为独立画家，曾任根特画家行会的会长。他最著名的代表作是三联式大型祭坛画波提纳里祭坛画、主画为牧人来拜，描绘了礼拜圣婴的场面，特别成功地刻画了憨厚、质朴的牧人形象，他们看到耶稣时，有的微笑，有的惊喜，面部表情丰富而真切，十分生动。1478至1482年之间画的马利亚之死都是他晚期创作的力作。.四、16世纪时期1、15世纪末、16世纪初尼德兰经济繁荣，资本主义生产关系有了进一步发展；意大利文艺复兴的先进文化也被介绍进来，人文主义思想在尼德兰知识界广泛传播；反对封建主义的要求日益强烈；罗马教廷与
5、天主教会的堕落也进一步暴露，社会上产生了日益强烈的宗教改革要求。.2、希罗尼穆斯博斯（约14501516），他的艺术在当时是独树一帜的，那时一般尼德兰画家特别注意平整细腻的画风，注意形象的如实表现，博斯却往往通过幻想的漫画式形象，如老鼠、猴子，妖魔鬼怪或半人半兽影射诸如天主教主教、高级僧侣、神学家、封建主等人物，对他们进行了辛辣讽刺。他开创了一个崭新的绘画风格，冲破了尼德兰传统绘画中虔诚肃穆的宗教气息，站在进步的人文主义立场上，把批判的矛头主要对准了天主教会，反对封建主义的思想情绪，也是尼德兰新旧教派之间激烈斗争的一种表现。在他的画作中经常出现一些怪诞、夸张的形象，这些形象以现实生活为依据，又
6、和艺术家本人的幻想相结合，同时写实性的表现手法与浪漫主义的表现手法紧密结合，形成博斯独特的绘画语言，也是他艺术上的一大特色。在愚人船、魔术师、最后的审判、干草车、圣安东尼的诱惑等作品中，我们都可以领略到博斯独特的绘画风格。.最后的审判（上图）最后的审判（上图）圣安东尼奥的诱惑圣安东尼奥的诱惑（下图）（下图）.4、16世纪，随着资本主义经济的发展，市民的民主意识也得到加强，尤其在尼德兰北部荷兰、西兰诸省中，出现了一些联合行会企业和团体组织，经常请画家会制团体肖像画，悬挂在他们的总部或会议室里，于是产生了早期团体肖像画，发展到17世纪达到全盛时期。其中最著名的就是伦勃朗范兰 的夜夜巡巡。.1642
7、年，阿姆斯特丹射击手公会（荷兰市区一种保安武装，受商行雇佣，他们自己组成一个职业公会）请伦勃朗绘制一幅巡警生活的群像画，准备张挂在射击手同业公会的房间里。伦勃朗在画上把这批射击手巡警处理成以班宁柯克为中心，整个射击手连在白天要去执行一项紧急任务出发前的情景。题目原来并不叫夜巡，画面涂上的一层亮油由于年久而呈现黄褐色，才被误认为是夜景，画家没有按照订货者的要求，细致地画出每一个人的肖像，而是有节奏地处理这些巡警们，使画面成为一幕富有戏剧性的整体：右侧击鼓者的神气，左边挑着旗帜的巡警形象，班宁柯克正在与他的少尉威廉凡雷伦勃克谈着话；其余人物都被安排在中景和后景。有的在擦枪筒，有的在举长枪，大有当年
8、荷兰人民进行解放斗争的那种阵势。可是由于明暗变化强烈，有的人就被处在暗影中。这样一幅富有战斗性的构图， 油画油画夜巡夜巡.5、16世纪60年代，尼德兰爆发了资产阶级革命，它历时几十年之久，直至1609年荷兰独立。在此期间尼德兰人民为了反抗西班牙统治进行了长期的、坚忍不拔的斗争。老彼德勃鲁盖尔，作品中充满热情的塑造了许多农民的形象，扩大了风俗画的表现范围，在发展尼德兰独立风景画方面也做出突出贡献，喜欢选取全景式构图，如农民舞蹈、雪中猎人等。.五、雕刻1、尼德兰文艺复兴时期的雕刻作品遗存很少，因此知名的雕刻家也不多。其中成就特别突出的有克劳斯斯留特尔（约13551406），他属于尼德兰文艺复兴早期
9、的艺术家，继承了哥特式艺术的传统，特别注意发挥哥特式雕刻中的现实主义因素。他的遗作中最精彩的是第戎修道院的大门雕刻和摩西井。.与上身一部分已保存在第戎博物馆之外，其余均已不复存在。 现在只存这里可以欣赏到的基座四周仍相当完好地保存着一组雕像：摩西、大卫等六个身高约二米的先知形象。六个雕像有的是独立的，有的则两两相对，仿佛在争论神学问题。形象坚实，体态生动，各有个性，表情也极丰富。我们在图版上看到，摩西手持十诫诫板，神情庄严，略微低头，似在沉思之中。 斯留特尔在保持哥特式建筑附属雕刻传统的同时，注意发挥了雕像的写实因素，使雕像独立于建筑部件之上，因而取得了更强的艺术效果，颇为后世所钦佩。 这座被
10、称作摩西井(1395-1403)的雕刻，实际不是一口井，而是一个六边形的基座。原来在基座上还有一组基督受难的雕像，基督被钉在十字架上，旁边有圣母马利亚、约翰和抹大拉马利亚的雕像。现在除了基督的头部.第二节 德国文艺复兴时期的艺术 一、德国早期文艺复兴艺术1、 德国文艺复兴发端于15 世纪。在德国美术史上将1420年左右至1540年这段时期称为文艺复兴时期。这个时期的许多艺术家对人的生活环境和生活现象表现出关切，热心于描绘自然环境，人物的造型则强调真实感，凡此种种都反映了文艺复兴时期人文主义者肯定现世生活、肯定人生、歌颂大自然的倾向。.二、德国中期文艺复兴艺术1、在强有力的社会风暴冲击下，德国的
11、文艺复兴美术从开始形成而达到极盛时期。肖像画与风景画开始作为独立画种出现，特别是版画达到了当时欧洲的最高水平。他们与时代同步，相当广泛地参与社会生活，因此，德国文艺复兴时代的美术作品以深刻而严肃著称。 .2阿尔布雷希特丢勒（14711528）是德国文艺复兴时期最伟大的艺术家，多才多艺，学识渊博，不仅是油画家还是铜版画家、雕刻家、建筑师，在建筑与绘画理论方面也都有著作出版。作品中充满了人文主义精神，即使在宗教画中也洋溢着对生活的热爱，塑造了真实生动的人物形象。他曾精心创作了数幅自画像及德国当代人的肖像，这些肖像画刻画了资产阶级上升时期的人物，他们意志坚强，充满自信，同时具有日耳曼人严峻、刚毅的性
12、格特征。丢勒还用版画反映了更广阔的社会生活。在欧洲，他是最早表现农民和下层人民生活的画家之一，其铜版画农民和他的妻子、三个农民在谈话、农民舞蹈、吹风笛者等，都从不同角度描绘了劳动人民。1513至1514年间，他创作的3幅铜版画骑士、死神和魔鬼、书斋中的圣哲罗姆和忧郁皆为寓意十分深刻的作品。. 丢勒一生中喜欢创作自画像，这幅作品就是其中著名的一幅。丢勒创作这幅自画像的时间应该是在他28岁生日（1500年5约21日）以前，在画面的左边有“A.D.1500”、右边有“画家28岁时为自己画像（拉丁文）”的落款。 这幅画中，丢勒置身于一片凝重庄严的暗背景中，他姿势端正，目光深邃，直视画外。这幅画最动人的
13、地方在于画家在早先充满青春活力的作品中增加了艺术家人到中年以后对事物和人生的哲思，从而使全画有一种跨越时间的微妙感。.三、德国晚期文艺复兴艺术1、16世纪，德国风景画形成独立的绘画科目，多瑙河画派为此作出了重献。这个画派并不是学院意义上的画派，确切地应称之为“多瑙”风格，标志着风景画的一种风格。多瑙河画派的代表画家是阿尔布雷希特阿尔特多费尔（约14801538），创作有阔叶树林中的圣乔治、多瑙河风景、亚历山大在伊苏斯之战；沃尔夫胡贝尔（约14801553）创作有祭坛画、肖像画、风景画。.四、德国文艺复兴时期的雕塑1、在这个时期，德国的雕刻也由晚期哥特式发展到文艺复兴的风格，出现了一批杰出的雕刻
14、家。2、蒂尔曼里门施奈德（约14551531）是晚期哥特式的主要代表，但在宗教题材雕刻中表现了较多的世俗因素。经过他多年的艺术实践，使德国雕刻艺术逐渐体现出具有民族特色的宏伟纪念碑风格，为德国艺术作出了不朽的贡献。代表作有维尔茨堡马利亚教堂的亚当与夏娃、迈德布隆哀悼基督祭坛等。.第三节第三节 南北方文艺复兴绘画艺术差别及原因南北方文艺复兴绘画艺术差别及原因16世纪，南方的意大利和北方的尼德兰是欧洲两个最先进的地区，两地艺术家的交流产生了积极的结果。北方艺术：技艺精湛却没有艺术南方艺术：以“知识和思考”创作1、在绘画上，南方意大利艺术与焦点透视发展联系在一起；北方艺术更多地从光泽、动感等细节去表
15、达实物的特性。2、通过对事物细节的细致观察和精确表现，北方画家使风景和日常生活场景绘画成为独立的绘画体裁。而非意大利文艺复兴绘画依托于宗教体裁表达真实的人性。3、在人物表现上，北方艺术家并不把人表现的如同半神一样，而倾向于如其所是的描绘；意大利文艺复兴对于人的完美和新生和热情赞美就显得更加含蓄。.南北方文艺复兴绘画艺术差别的原因南北方文艺复兴绘画艺术差别的原因1、以尼德兰为主的北方艺术家受到文艺复兴先进的人文主义思想影响晚于意大利，摆脱中世纪束缚较晚，其早期艺术中还含有哥特式艺术的特点，深沉。灰暗、冷静。2、意大利文艺复兴过于追求理想的世界，追求完美；北方艺术从一开始就较朴实，追求真实的世界。3、文艺复兴后期尼德兰地区商业资本高度发达，艺术受商业财团或个人要求进行创作更加普遍，在艺术创作中更加写实。.谢谢欣赏，请多指正谢谢欣赏，请多指正
