1、家具造型与建筑空间关系小组时永佳家具与人体关系极为密切，既属于产品设计范畴，又与建筑室内环境密不可分，它不仅具有物质功能，还具有精神功能。同样，建筑也是具有技术性、功能性和艺术性的物质产品。建筑与家具在空间、几何、材料及意象四个方面有共同的的特点，建筑形式的规律补充和丰满了家具造型的构图法则，家具与建筑室内环境紧密联系，建筑内在的三种关系有家具与生态环境、与人之间及家具本体存在的“对话”。建筑空间与家具设计的表现手法建筑空间与家具的交融建筑空间与家具设计方法归纳与探索创新 空间与家具的统一与变化 对比与变化统一和变化是艺术造型中最普遍的规律，也是最重要的构图法则。统一是指性质相同或形状类似的物
2、体放在一起，形成一致或趋于一致的感觉。而变化是指由性质相异和形状不一的物体放在一起，产生显著的对比感。 空间与家具的统一与变化 重复与韵律与对比相对立的是空间的重复与韵律。在有机统一的整体中，对比可以打破单调以求得变化，但它的对立面重复与再现则可通过相互协调求得统一，因而这两者都是不可缺少的因素。沿中轴线纵向排列的空间，力图通过变换形状或体量借对比以求得变化;中轴线两侧横向排列的空间，则相应的重复出现。这样，从整体来看既有对比变化，又有重复再现，从而把相互对立的两种因素统一在整体中。 空间与家具的统一与变化 重复与韵律重复是产生韵律的条件，韵律是重复的艺术效果。韵律具有变化的特征，重要则是统一
3、的手段。重复和韵律的巧妙运用能产生令人意想不到的效果。在一定条件下，使某种形式的空间造型不断重复出现，将会产生另外一种效果即韵律和节奏感。 空间与家具的统一与变化 衔接与过渡两个空间如果直接相连接常常使人产生单薄或突然的感觉，倘若在其中插进一个过渡性空间，就会产生像音乐中的休止符、文章中的逗号或句号一样的效果，使空间的节奏感加强。外向空间的外部环境过渡下沉水池作为过渡空间 空间与家具的统一与变化 衔接与过渡在家具设计中，衔接和过渡更多的表现在材料的连接方式上。设计不只是选择一个形式而己，材料的特性、本质对家具的结构和视觉语言非常重要，其结合方式更是足以左右家具呈现出来的形象与外形。空间的均衡与
4、稳定家具通常由不同部件组成，不同部件的大小重量可能不同，另外也可能使用不同材料，因而具有不同的重量感，这就需要考虑均衡与稳定的关系。均衡包括两个内容:其一，强调对称关系，给人安定、平稳、严肃的感觉;其二，不完全对称的各部分利用相互间距离的长短、体量的轻重或大小等关系的处理，在视觉上给人平稳的感觉。平衡在稳定的基础上还给人生动、变化的感觉。稳定则主要指的是形体上下的轻重关系。对于家具来说，稳定这个概念包含了实际使用上的要求和视觉上的要求。不过有的时候也有例外，有些家具出现特殊的形态，如上大下小，但也必须保证重心的稳定。 空间的均衡与稳定 静态均衡以静态均衡来讲，有两种基本形式:一种是对称的形式，
5、另一种是非对称的形式。对称，指的是，是相对于一条轴线、平面或支点，两边或上下的形状及体量一致的形式，对称的物体常给人以稳定、平衡、宁静的感觉。对称的形式天然就是均衡的，人们显然不满足着一种形式，就有了不对称均衡，后者更加轻巧活泼，但无论是哪一种，都遵循于稳定的前提。东京都新市政厅红云搁物架不对称座椅 空间的均衡与稳定 动态均衡萨伏伊别墅的“运动一一空间时间”空间的均衡与稳定 动态均衡“运动的椅子”时遵循理性与人机工学原理，模仿运动，并考虑人体运动的节奏。“秋千”，它赋予我们自由感，在悬置起来的身体运动中体会时间的流动。椅子灵活的根据使用者的身体、姿势、行动进行调节以满足人体工学要求。像波浪一样
6、起伏的架子，运动中维持着微妙的平衡感。空间的均衡与稳定 视错觉造就“时间一空间”的均衡“光”构成丰富的空间，大自然的要素如光、雨、草、木、流水等都被引入建筑，使建筑成为大自然的一部分，具有蓬勃的生机和诗意。外部的水面和片墙界定了建筑主体周围的空间，十字架悬浮在教会外部的水面上，室内和室外之间是一片若有若无的玻璃隔断，保持了视线穿越水面的通畅，加强环境的作用，而虚化了实体存在本身，使之在视觉上完全融合于周围环境，自身反而消失了。虽然设计的出发点是使建筑完全的非物质化，达到自体消失、环境突现的目的，但所用的方法恰恰是视觉工作的最基本原理。水之教堂空间的均衡与稳定 视错觉造就“时间一空间”的均衡造型
7、理念上寻求时间和空间的融合。从远处看事物，你会失去宝贵的细节;而只专注于细节，你将看不到整体。”将家具从此时此地的实体中解脱出来，进入彼地彼时的虚幻境界，达到四维时空意义的“转换”。我们相信，视觉错觉在家具营造中恰当与巧妙的运用，将会丰富家具语言，扩展家具带给人类的艺术体验。空间的通透及层次斯。凡.德.罗的巴塞罗那国际博览会展览馆，内外空间的分割被一笔勾销，而只通过一幅大面积的玻璃墙来表示。空间从封闭墙体中解放出来。一个房间，如果四面都是墙，势必会使人产生封闭、阻塞、沉闷的感觉;相反，若四面皆为空，则会使人感觉开阔、明快、通透。可见，空间是围是透，将会影响到人们的精神感受和情绪。此处添加标题在
8、家具造型中，通透性也有其实用价值，围与透应该是相辅相成的。凡是实的面或体，皆因遮挡住视线而产生阻塞感;透空的部分则因视线得以穿透而吸引人的注意力。利用这一特点，可以有意识的把人的注意力吸引到某个确定的方向。在分隔空间时有意识的使被分隔的空间保持某种程度的连通，使空间彼此渗透，从而增强空间的层次感。因此，对于大多数家具而言，围与透这两个相互对立的因素应统一起来考虑，该围则围，该透则透。通透及层次如客厅的布置上，为了使空间相对的连贯，用一个透空的柜子将另一个空间联系起来。椅子摆脱了固有造型束缚，在整体与空间之间建立辩证关系，把观察者引入了事件中，椅子与空间形成了非常微妙的情景，如同一场正在进行中的
9、演出。层次感的营造就整个建筑来讲，建筑艺术最根本的特点从某种意义上来讲是一种组织空间的艺术。如何使各个空间相对完整而又具有层次感，这正是设计师们所追求的。对于家具造型的组织而言，层次感也是必不可少的。它不仅应用在单一家具的空间组织上，还体现在组合式家具的设计理念中。有时为了造型的要求，家具的层次感还是设计的重心。材料的视觉语言用钢材和玻璃建造的西格拉姆大厦。密斯选择钢材，勒柯布西耶或奥古斯特贝瑞选择混凝土，材料与各个建筑师追求的建筑表现有很大的关系。在设计建筑时，选择什么样的材料，用什么样的技术_处理，如何表现，这些都是很重要的。家具材料是家具艺术发展的重要见证。对于木材的极致使用，折射出传统
10、家具的无穷辉煌;胶合板的出现和金属材料的使用标志着现代家具设计的开端;对自然材料的追忆与回归，又启动了后现代家具设计的步伐。从事家具设计艺术的人们，总是在不断地运用材料，改造材料。木家具清新自然，金属家具清秀美永，玻璃家具的玲珑剔透，布艺家具轻盈温柔，无不体现着各种材料无穷的艺术魅力。家具对建筑室内空间的影响 分隔空间对于不理想的空间形式，可以用家具来弥补。在空间组织中，家具的运用起着很大的辅助作用，可依据家具不同的组合方式实现不同的空间效果。分隔空间的家具可高可低，这要依据各功能区域的用途和所创造空间的格调来确定。较高的家具划分出的空间较封闭、独立，但可通过一些空透的设计来获得空间的渗透;低
11、矮家具划分出的空间则较开敞，生动而富于情趣。家具对建筑室内空间的影响 利用空间充分利用空间，使空间发挥最大的使用效率，是现代家具设计所追求的目标之一。尤其在一些面积较低的居住建筑中，因使用面积小，内部空间的充分利用就显得特别重要，通过家具的合理安排和巧妙设计，往往能达到理想的效果。“借天不占地”，是住宅建筑中空间利用的常见手法。通过吊柜、高尺度的橱柜等的设置，既利用了房间的上部空间，又不会增加家具所占地面的面积。如为了节省厨房面积，案台上方的空间多利用起来做成吊柜，方便存放炊具餐具等。家具对建筑室内空间的影响 限定空间在大空间中利用家具的围合、组织来划分和限定某些特定空间，从而创造出丰富的空间
12、层次，这也是现代建筑空间组织中常见的手法。例如在客厅中，用沙发的围合而形成一个休息区域，再加上地毯的布置及灯光安排，使相对宁静的休息区从空间中界定出来。家具对建筑室内空间的影响 填补空间空间构图是由多种因素决定的，如平面安排、色彩搭配、材料选择、陈设品布置及尺度等等，其中家具布置占有重要地位。空间构图欠佳的环境，可以通过调整家具的位置、体量、色调等来达到空间构图的均衡效果。当建筑空间形态需要调整、改善或充分利用时，也可通过家具来完成，既改善空间效果，又提高了空间的利用率。如一些异形空间、转角处空间、凹处、楼梯下部空间等等，这些空间往往不规则且不完整，通过家具的调整，可使空间变得更整齐统一。家具
13、造型与空间环境的对话 在大部分国际式单元住宅中，设计师更关注室内空间自身的整体感，因而基于系统设计思想，出现了“整体环境”的设计概念。但它不同于设计先驱们那种以建筑为中心的建筑、室内及家具一体化的设计手法，它以家具为中心，并以此为手段来解决室内的空间问题。家具造型与生态环境的对话 设计是对生活方式的一种思考，产品及其设计理念引导着生活方式的发展。反之，生活方式也左右着产品的定位及发展的方向。因此，建立科学的思想体系及审美观念以创造符合可持续发展战略的产品经济，这是设计界要面对的首要问题。回归自然家具造型与生态环境的对话家具造型与人的对话约翰奈斯比特认为:“无论何处都需要有补偿性的高情感。我们的
14、社会里高技术越多，我们就越希望创造高情感的环境”。“我们必须学会把技术的物质奇迹和人性的精神需要平衡起来”，实现“从强迫性技术向高技术和高情感相平衡的转变”。现代建筑空间变革与家具设计现代设计新纪元19世纪下半叶，设计师在传统风格带来的安全感和现代工业带来的新奇刺激之间犹豫不定，然而迅速变化的社会生活却催促着新尝试的出现。当越来越多的新建筑类型无法包裹在传统样式的形象中，越来越多的产品设计变得毫无原则时，社会中的进步分子意识到，需要重新建立设计与社会的联系了。而当改革的力量足够强大时，势必会诞生出某种轰轰烈烈的运动。现代建筑空间变革与家具设计工艺美术运动真实法则工业化导致了当前设计的混乱与丑陋
15、，必须回到工业社会前中世纪的哥特实践，用传统的手工艺来重建手工艺品与现代社会的联系；设计应该像哥特式那样真实、诚挚，形式与功能统一，并为大众服务。代表查尔斯沃依齐(CharlesFAVoysey)设计了一系列简朴的乡村住宅，同时也发展出建筑、室内及家具的一体化设计。其最有名的作品“果园”自宅，室内空间简洁、优雅，家具造型大胆直接、轻巧奇特，精神上与现代主义非常接近（图2.2）。现代建筑空间变革与家具设计新艺术新风格摆脱历史的羁绊工艺美术运动传到欧洲大陆演变成了影响更为广泛的新艺术运动，它的主要贡献在于在接纳和发展工艺美术运动真实原则的基础上，勇于采用新材料和新技术，使设计从历史风格和传统的羁绊
16、中摆脱出来并谋求新的创造与突破。欧仁瓦林(Eugene Vallin)设计的马松住宅被认为是新艺术运动成就的典型。这是一种迷人的环境，家具、墙面处理、地毯、灯具、顶棚线脚都具有非常协调、新颖、复杂的曲线状形式（图2.3）现代建筑空间变革与家具设计风格派抽象形式的宣言现代主义建筑的基本原则是将结构作为建筑设计起点和表现中心。现代建筑空间变革与家具设计现代主义运动技术与艺术的首次真正意义上的融合促成了新的设计思潮和运动，也就是我们所说的现代主义运动，这场设计运动从本质上来说还是带有理想主义色彩的改革与创新，它首先兴起于建筑设计，渐渐的向实用美术领域延伸家具设计、陶瓷设计、玻璃器皿设计、金属制品设计
17、、纺织品设计以及工业产品设计。现代建筑空间变革与家具设计1941年，在现代艺术博物馆举办的“家庭陈设的有机设计”竞赛中，伊莫斯(Charles Eames)和小沙里宁(Eero Saarinen)合作利用新的粘胶材料和加工方法设计了全新的三维薄壳式家具。这种椅子的座部、靠背和扶手被统一在一个多向弯曲的壳形中，完全摒弃直角。它只需要很少的材料，但流畅亲切的形式和对舒适的重视使其远胜过许多冷漠的几何造型的包豪斯家具。由于其跳出了布鲁尔或阿尔托的钢管或弯曲木家具的二维传统，因此开创了一个以现代技术为基础的有机现代主义家具的崭新领域（图2.6）。现代建筑空间变革与家具设计丹麦学派主要是沿着柯林特开创的
18、现代功能家具思想展开创作的。他倡导现代家具应在传统技艺和适应人情的基础上去考虑新材料、新技术的运用。他强调家具的实用性，并对功能进行过系统的研究。战前他设计的餐具柜，由于是建立在对餐具和厨房用品所需空间的详尽研究的基础上，因而容纳下了比传统橱柜多一倍的东西。他将家具视为生活的工具，目标是创造一种永恒、实用、朴素的设计。现代建筑空间变革与家具设计意大利对现代设计的贡献主要体现在其绝妙且令人信服的形式逻辑上，为此意大利设计师对产品进行了形形色色的造型实验，用高度个性化的雕塑形式代替了严谨的几何形式，使包豪斯严格的功能化倾向让位于一种新的唯美主义，从而创造了一条新的美学途径。现代建筑空间变革与家具设
19、计后现代主义及多元化的设计风格后现代主义是旨在反抗现代主义纯而又纯方法论的一场广泛的国际运动，其对环境的影响首先体现于建筑界，而后迅速波及其他设计领域。它与现代主义“少即是多”的信条针锋相对，鼓吹一种杂乱的、复杂的、含混的、折衷的、象征主义和历史主义的建筑，强调建筑的历史文化内涵、建筑与环境的关系和建筑的象征性，并把装饰作为建筑不可分割的部分。新型公寓和家具的小型化现代建筑空间对家具的首次大规模影响发生在一战后，这时欧洲各国遭遇了严重的住房短缺，德奥地区率先推行新公共公寓住宅计划，虽然采用了包豪斯最新的建筑设计思想，但萧条的战后经济却使这些新型公寓套房的空间极端受限，市场上出售的那种战前为中产
20、阶级设计的家具太占地方。新型公寓和家具的小型化另一方面，战争使很多传统大家庭演变为了普通小家庭，缺少了仆人的打理，普通人家对以前那种庞大笨重，满布装饰的家具失去兴趣，更多的人希望日用家具体量小，易于移动，最好还是多功能的。这些家具的出现正是迎合小空间建筑需求。新型公寓和家具的小型化雷斯(Ernest Race)和罗宾戴(Robin Day)为此贡献了他们物美价廉的现代家具设计。其中有雷斯的BA椅，“羚羊”桌椅，“海神椅”和戴的钢木组合贮藏空间、“希勒椅”及Polyprop椅。这些家具以工业化批量生产为目标，且满足了当时人们的空间要求和风格喜好，获得了很好的销量，为战后现代家具的普及奠定了基础。
21、（图2.23）家具造型中构图法则家具造型中构图法则家具与室内空间的关系是非常紧密的。室内空间对家具设计有一定的限制，但它同时也对空间的布置起着积极的影响，.所以在一定条件下，未来家具的造型应是多种多样的，它应处于主动的地位，而不是被动的去迎合室内空间。与建筑设计相似，家具造型设计具有艺术的属性，因此设计必须符合艺术上的构图法则。在经过例证的引入及理论上的分析，我想两者所涉及的问题是可以相互融会贯通的，由此家具设计可以借鉴建筑设计中存在的形式美的规律，以作为家具造型中构图法则的补充。具体分为六个方面，我们可以得到如下结论:家具造型中构图法则家具造型中构图法则1、空间的比例和尺度良好的比例和尺度感
22、是获得形式美感的前提。对于家具造型来说，从整体到局部都具有良好的比例关系，并以人体及使用环境作为衡量尺度，那么家具必然具有统一和谐的效果。2、空间的统一与变化统一和变化是艺术造型中最普遍也是最重要的构图法则，具体来说就是在统一中求多样、在变化中求统一。在家具造型中，统一与变化细分为对比与变化、重复与韵律、衔接与过渡等不同的处理手法，合理的运用这些方法将使造型摆脱因统一带来的单调，且不会因变化过多而显得杂乱。3、空间的均衡与稳定空间寻求的是感觉上的平衡，它源于空间的均衡和稳定。家具通常是由不同部件、不同材料组成，因其不同的重量感而涉及均衡与稳定的问题。传统的家具大多体现了静态均衡;有别于前者，动
23、态均衡则寻求时间性、运动感，是大多现代家具所追求的。家具造型中构图法则家具造型中构图法则4、空间的通透及层次通透性是建筑中一个重要的原理。在家具造型中，通透性也有其实用价值，不仅可根据空间组织的需要设计出具有通透感的造型，还可将其应用于自由造型的设计中。此外，通透性带来的层次感也是设计中不可忽视的一方面。5、空间主从关系的处理家具同建筑一样都存在体量空间的主次关系问题，反映在家具设计上有两方面:一是兼顾整体与局部，即建筑中的“两者兼顾”;二是追求设计的简洁。6、空间虚实关系的处理这是由通透性引发的思考，由此提出“空白”这个概念在家具设计中的应用，它是为了激励人们对家具的欣赏及使用投入更多主动、
24、积极的思索和参与。最后，文章谈到了设计师在建筑设计中超越有限去获得自由的、深邃的精神世界，反观现代家具出现的许多自由造型，它表达了更深层次的精神含义，如表现挤压力、拉伸力、撕扯感、弹性形变等等。综述家具与室内空间的联系是十分紧密的，它一方面受限于空间的大小形状等因素，另一方面又对空间的营造起着积极的作用。因此，不管是设计师还是使用者都应合理利用这种关系以获得理想的室内空间。“以人为本”的思想伴随设计思潮的发展而进步，“人本”再不是简单的满足必需的操作功能，它体现了一种情感上的关怀，一种参与的主人翁精神，因此，情感在设计中的渗透及参与感的满足成了未来家具发展的一个趋势。感谢您的关注感谢您的关注果幻灯影 功成有因 Thanks for your attention
