1、世界万物皆有形。形态理解具有三层意义，即理解形态之形态理解具有三层意义，即理解形态之“真真”“”“善善”“”“美美”。形态的内容包括形态的内容包括物质的物质的形状形状和和神态神态，是形式与内容是形式与内容的关系。形状富有客观性，是指物质在一定条件下的关系。形状富有客观性，是指物质在一定条件下可视的外在表现方式；神态往往带有人的主观色彩。可视的外在表现方式；神态往往带有人的主观色彩。3 3 形态构成形态构成设计设计3.1 3.1 形态的分类与演变形态的分类与演变3.23.2 形态构成要素形态构成要素3.3 3.3 立体形态构成方法立体形态构成方法3.43.4 形态的视错觉形态的视错觉3.5 3.
2、5 形态品质形态品质3.6 3.6 形态设计专题形态设计专题3形态设计形态设计FORM DESIGN 自然形态自然形态：山川、河流、星球、雷电、生物 形态形态 具象形态：家具、建筑、交通工具 人为形态人为形态 几何抽象形：圆形、三角形 抽象形态 有机抽象形：植物形态、动物形态 偶然抽象形：溅洒在纸上的墨汁根据形态的不同成因，形态的分类可概括根据形态的不同成因，形态的分类可概括如下：如下：3.1.13.1.1形态的分类形态的分类3形态设计形态设计FORM DESIGN3.1.23.1.2产品形态的演变产品形态的演变1.1.原始形态原始形态骨器具骨器具3形态设计形态设计FORM DESIGN3.1
3、.23.1.2产品形态的演变产品形态的演变2.2.模仿自然形态模仿自然形态3形态设计形态设计FORM DESIGN3.3.抽象几何形态抽象几何形态3形态设计形态设计FORM DESIGN分为四大类：概念的要素、视觉的要素、关系的分为四大类：概念的要素、视觉的要素、关系的要素、实用的要素。要素、实用的要素。1.1.概念的要素概念的要素是指在客观现实中并不存在的，由感知而得到的抽象性是指在客观现实中并不存在的，由感知而得到的抽象性要素，具体而言是要素，具体而言是“点、线、面、体点、线、面、体”。 （1 1）在几何学上点、线、面、体的定义）在几何学上点、线、面、体的定义 种类种类 点点线线面面体体静
4、的定义静的定义动的定义动的定义 线的端点或线的交叉线的端点或线的交叉只有位置没有大小只有位置没有大小 面的界限或面的交叉面的界限或面的交叉点移动的轨迹点移动的轨迹 立体的界限立体的界限线移动的轨迹线移动的轨迹 物体占有空间物体占有空间面移动的轨迹面移动的轨迹 3形态设计形态设计FORM DESIGN3.23.2形态构成要素形态构成要素1 1）点的视觉语言特征。）点的视觉语言特征。点是一切形态的基础，具有视觉张力。点是一切形态的基础，具有视觉张力。 （2 2）点、线、面、体的视觉特征）点、线、面、体的视觉特征 1.1.概念的要素概念的要素3形态设计形态设计FORM DESIGN3形态设计形态设计
5、FORM DESIGN3形态设计形态设计FORM DESIGN3形态设计形态设计FORM DESIGN1.1.概念的要素概念的要素2 2）线的视觉语言特征。）线的视觉语言特征。 垂直线垂直线挺拔、明朗、坚强、富有男子的阳刚之气。挺拔、明朗、坚强、富有男子的阳刚之气。 水平直线水平直线平和、安定、辽阔、静止、永恒。平和、安定、辽阔、静止、永恒。 斜线斜线有趋势、有变化、动态感、方向感、刺激感。有趋势、有变化、动态感、方向感、刺激感。 折线折线有波动感、不安定感。有波动感、不安定感。 几何曲线几何曲线有规律性、弹性。有规律性、弹性。 自由曲线自由曲线优雅、流畅、柔和、轻松，富有感情色彩和阴优雅、流
6、畅、柔和、轻松，富有感情色彩和阴柔的女性魅力。柔的女性魅力。 粗线粗线短促、有力、稳重。短促、有力、稳重。 细线细线纤细、锐利、速度感强。纤细、锐利、速度感强。3形态设计形态设计FORM DESIGN3形态设计形态设计FORM DESIGN3形态设计形态设计FORM DESIGN 圆形圆形圆润、饱满、富有动感。带有生命力的卵形圆润、饱满、富有动感。带有生命力的卵形有充实的弹力。有充实的弹力。 方形方形稳定、坚实、规整、富有理性。稳定、坚实、规整、富有理性。1.1.概念的要素概念的要素3 3）面的视觉语言特征。）面的视觉语言特征。3形态设计形态设计FORM DESIGN 角形角形尖锐、刺激，因其
7、有尖锐突出的角，可加重尖锐、刺激，因其有尖锐突出的角，可加重人知觉上的紧张感，故有着极强的不安定性。人知觉上的紧张感，故有着极强的不安定性。 不规则形不规则形由曲线、直线符合而成的复杂面形，个由曲线、直线符合而成的复杂面形，个性复杂，即使同一形态，也会因为观察环境和主观心性复杂，即使同一形态，也会因为观察环境和主观心态的不同而产生不同的心理感受。态的不同而产生不同的心理感受。3形态设计形态设计FORM DESIGN 几何平面立体几何平面立体：庄重、大方、简练、沉着、严：庄重、大方、简练、沉着、严肃、刚直、明快等。肃、刚直、明快等。 几何曲面立体几何曲面立体：既严肃又活泼、既端庄又灵巧。：既严肃
8、又活泼、既端庄又灵巧。 自由曲面立体自由曲面立体：既有曲线变化给人优美活泼感，：既有曲线变化给人优美活泼感，又有一定的秩序性。又有一定的秩序性。 自然形体自然形体：极具偶然性、清新独特。：极具偶然性、清新独特。1.1.概念的要素概念的要素4 4）体的视觉语言特征。）体的视觉语言特征。3形态设计形态设计FORM DESIGN3形态设计形态设计FORM DESIGN1.1.概念的要素概念的要素3.23.2形态构成要素形态构成要素3形态设计形态设计FORM DESIGN3.23.2形态构成要素形态构成要素 思考题思考题3形态设计形态设计FORM DESIGN目的：目的：有力感有力感的形态。的形态。主
9、题：汽车动感形态设计。主题：汽车动感形态设计。造型中力感是无法计量的，是在心理上产生的反应。造型中力感是无法计量的，是在心理上产生的反应。没有力感的形态是没有生命的。没有力感的形态是没有生命的。单纯的形态（球体，圆柱，圆锥，立方体），内部发单纯的形态（球体，圆柱，圆锥，立方体），内部发散力均衡，显得静止。散力均衡，显得静止。施加若干变形施加若干变形就产生了生命力和动感，但施加太多方就产生了生命力和动感，但施加太多方向的力，各个方向上的力会互相抵消，就会变得复杂，向的力，各个方向上的力会互相抵消，就会变得复杂，从而也就丧失了力感。从而也就丧失了力感。复杂的形，会引起人们视觉上的混乱，反而单调。复
10、杂的形，会引起人们视觉上的混乱，反而单调。周力辉.动感形态与汽车造型设计M,清华大学出版社,2012年4月2.2.视觉的要素视觉的要素要想使概念的要素可视化，则须通过形状、数量、色彩和要想使概念的要素可视化，则须通过形状、数量、色彩和肌理加以体现，而形状、数量、色彩和肌理就是视觉的要肌理加以体现，而形状、数量、色彩和肌理就是视觉的要素，是设计中最为重要的部分。素，是设计中最为重要的部分。（1 1）形状形状：是指曲直性、开闭性、凹凸性、贯通性等。：是指曲直性、开闭性、凹凸性、贯通性等。任何可见的物质都有其形状，它是一切物质的外貌。任何可见的物质都有其形状，它是一切物质的外貌。 （2 2）色彩色彩
11、：是指色相、明度、纯度这三要素。：是指色相、明度、纯度这三要素。（3 3）数量数量：是指个数、根数、点的大小、多少、线的长：是指个数、根数、点的大小、多少、线的长短和粗细、面的广度、体的量感等，任何形态也都有大小、短和粗细、面的广度、体的量感等，任何形态也都有大小、多少、数量之感。多少、数量之感。（4 4）肌理肌理：是指材料质地的组织构造给人的一种主观感：是指材料质地的组织构造给人的一种主观感受。肌理有细密和粗糙的不同，肌理分作视觉肌理和触觉受。肌理有细密和粗糙的不同，肌理分作视觉肌理和触觉肌理两大类。肌理两大类。3形态设计形态设计FORM DESIGN3.23.2形态构成要素形态构成要素3.
12、3.关系的要素关系的要素形态的视觉要素的编排组合是由一定的关系要素来进行形态的视觉要素的编排组合是由一定的关系要素来进行的，具体来讲，关系要素又分为：方位、骨骼、光线。的，具体来讲，关系要素又分为：方位、骨骼、光线。（1 1）方位方位：形态与形态的方向与相互位置，是垂直、水：形态与形态的方向与相互位置，是垂直、水平、倾斜还是相互分离、交叠等。平、倾斜还是相互分离、交叠等。（2 2）骨骼骨骼：有助于排列基本形，一个骨骼就是容纳一个：有助于排列基本形，一个骨骼就是容纳一个基本形的单元，基本形依着骨骼的变化而变化，使之基本形的单元，基本形依着骨骼的变化而变化，使之成为有规律、有秩序的构成。成为有规律
13、、有秩序的构成。（3 3）光线光线：光线可分为明暗、透射、反射等。：光线可分为明暗、透射、反射等。 3形态设计形态设计FORM DESIGN3.23.2形态构成要素形态构成要素实用的要素是指设计的物质功能与精神功能。实用的要素是指设计的物质功能与精神功能。它包括生机、情感、象征、功能四个部分。它包括生机、情感、象征、功能四个部分。4.4.实用的要素实用的要素3形态设计形态设计FORM DESIGN3.23.2形态构成要素形态构成要素3形态设计形态设计FORM DESIGN3.33.3工业产品立体构成基础工业产品立体构成基础3.3.1 3.3.1 概述概述1 1）分析性）分析性构成则不模仿对象，
14、而是将一个完整的对象分解为很多造型要素，然后按照一定的原则（自然加入了作者的主观情感）重新组合成为新的设计。2 2）感觉性）感觉性构成是理性与感性的结合，是主观与客观的结合。构成作为一种视觉形象，它必须把形象与人的感情结合在一起。1.1.产品立体构成的特征产品立体构成的特征3 3）综合性）综合性立体构成作为造型设计的基础学科，与材料、工艺等技术问题有密切联系。不同的材料和加工工艺，能使那些用相同构成方法创造的形态具有不同的效果。因此，构成必须结合不同的材料和加工工艺，从而创造出具有特定效果的形态。这就体现了构成的综合性。2.2.立体构成的美学原则立体构成的美学原则1 1）单纯化）单纯化规律性很
15、强的形态所具有的特征称为单纯化。规律性指的是构成形态的要素的大小、方向、位置等。单纯化的形态是指构成要素少、构造简单、形象明确。单纯化的形态虽然构造简洁，但也可以构成意义深远的形态。2 2）秩序）秩序秩序是形态变化中的统一因素，它指的是形态的部分与形态整体的内在关系。一个简洁的形态是以秩序为前提的。在此意义上，造型就是将各具特性的形态要素予以新的秩序，使之体现为一个总的规律和特征的活动，而秩序则是通过对称、均衡、节奏、比例等形式表现出来。3 3）意境）意境作为主体构成的一项美学原则，意境是造型学术上所追求的一种美好理想，它是人们对形态外观认识的心理要求和长期生活积累的综合结果。抽象的形态同样也
16、具有感情效果，因为人们在感受形式美时往往产生理想化的联想。4）稳定形态的稳定概念包括实际稳定和视觉稳定。实际稳定是指从造型物的物质功能和使用功能出发而对设计提出的稳定要求，是造型物必备的物理性质。视觉稳定是指根据人的心理感受和视觉习惯所追求的稳定。3.3.产品立体造型的设计过程产品立体造型的设计过程产品立体造型从构思到完成的过程是：先在构思中就要考虑造型采用哪种方法、什么方式才能创造出美的形态，对这种具体形态的发展还需作充分探讨，同时还要考虑用哪种材料制作，造型过程中需要解决哪些条件，等等。立体造型需经过以下 4个过程：1）需求过程；2）造型过程；3）材料过程；4）技术过程3形态设计形态设计F
17、ORM DESIGN3.33.3工业产品立体构成基础工业产品立体构成基础将多种单一形体拼合在一起构成一个新的立体形态的过程，称为组合构成。凡需经过从零件装配成成品这类生产过程的产品在造型上一般都离不开组合方法。1.1.组合法组合法 3.3.3 3.3.3 立体形态构成方法立体形态构成方法乐高玩具乐高玩具3形态设计形态设计FORM DESIGN不同形体不同形体可以通过变换位置构成叠可以通过变换位置构成叠合、相切、相交（相贯）等合、相切、相交（相贯）等组合关系组合关系。3形态设计形态设计FORM DESIGN3形态设计形态设计FORM DESIGN切割法构型的思路是指在一个基本几何体上挖去或截切掉
18、一部分而形成新的形体。2.2.切割法切割法 3形态设计形态设计FORM DESIGN在挖切过程中会出现层次变化、棱角突出或削弱以及相贯线和截交线产生。这些都可使形体在形象上产生变化且满足功能要求。电冰箱电冰箱3形态设计形态设计FORM DESIGN3.3.综合法综合法 3形态设计形态设计FORM DESIGN多面体是指物体表面由多个相同或不同的几何平面所构成的立体。在多面体中，最为常见的是柏拉图多面体和阿基米德多面体。4.4.多面体的构成多面体的构成 3形态设计形态设计FORM DESIGN3形态设计形态设计FORM DESIGN例：一个立方体例：一个立方体6 6个面，个面，1212条棱线，试
19、举条棱线，试举出所有的展开类型。出所有的展开类型。？方法：把立方体全部表面铺成平面，把这些方法：把立方体全部表面铺成平面，把这些表面进行接连，想象中恢复成正方体。表面进行接连，想象中恢复成正方体。六个表面排成一线六个表面排成一线 不行不行五个表面排成一线五个表面排成一线 不行不行四个表面排成一线，再决定剩下两个面的位置。四个表面排成一线，再决定剩下两个面的位置。6 6种种三个表面排成一线，再决定剩下三个面的位置。三个表面排成一线，再决定剩下三个面的位置。4 4种种两个表面排成一线，再决定剩下四个面的位置。两个表面排成一线，再决定剩下四个面的位置。1 1种种稀疏的垂直分割会增加细高效果。密集的水
20、平分割会增加瘦高效果。稀疏的垂直分割会增加细高效果。密集的垂直分割会增加肥胖效果。稀疏的水平分割会增加肥矮效果。密集的水平分割会增加瘦高效果。实形的马感觉离的最近随着马变虚而感觉其更远了在手表外壳形状的影响下，使人感觉二相等大小的表盘中的这个显得较小些。在刻度线和字型形状的影响下，使人感觉相等大小的旋钮中的这个显得较大些。在相同大小的圆形内部加入不同小圆形的干扰下,使人感觉内白大的圆形显大些。字体上下相等时感觉上大下小了（如下面二行字体） ，而将其设计为下稍大于上的字型才感觉是相等的（如上面二行字体）。 桌椅腿上下相等时感觉上大下小不稳定 ，而将其设计为下部稍大于上部的型状才感觉是稳定的。错觉
21、是心理学上的一种重要现象，是指人们对于外界事物的不正确的、错误的感觉或知觉。错觉一般可分为视觉错觉、听觉错觉、触觉错觉、味觉错觉等。在产品造型设计中，侧重于视觉错觉的研究。3.4.1 3.4.1 视错觉现象视错觉现象3形态设计形态设计FORM DESIGN3.43.4形态的视错觉形态的视错觉3形态设计形态设计FORM DESIGN3形态设计形态设计FORM DESIGN3形态设计形态设计FORM DESIGN3形态设计形态设计FORM DESIGN3.4.2 3.4.2 视错觉的利用和矫正视错觉的利用和矫正1.1.分割错觉的利用和矫正分割错觉的利用和矫正3形态设计形态设计FORM DESIGN
22、直立的机柜不宜采用稀疏的垂直分割，这样会增加细高效果令人产生不稳定感。较矮的机柜（机箱）等不宜采用稀疏的水平线分割，这样会增加宽度感令人感觉横向更宽、更矮了。直立的机柜宜采用稀疏的水平分割，这样会增加宽度感令人有稳定感。直立的机柜宜采用稀疏的水平分割，这样会增加宽度感令人有稳定感。太厚时有较笨重的效果进行前后分割矫正后，会有较薄的轻盈效果。 该造型过厚有笨重感，前后分割减少了厚度感，并利用色彩明暗效果的错觉，达到使之变薄轻盈的目的。这是一款家用网络服务器，采用了前后分割设计后，使其有较薄的轻盈效果。2.2.对比错觉的利用和矫正对比错觉的利用和矫正3.3.变形错觉的利用和矫正变形错觉的利用和矫正
23、3形态设计形态设计FORM DESIGN上表面有下凹感汽车使上表面稍凸起则无下凹感感在汽车上部前后窗轮廓斜线的影响下，使人感觉汽车窗框下沿和车身腰线的水平直线显得中间向下凹了些。使汽车窗框下沿和车身腰线的水平直线稍向上微微隆起，并改为双线条以增强其效果，则使视觉错觉得到纠正。圆锥、圆柱轮廓中部有内凹感，使人觉得外形干瘪。中部应外凸，则有丰满感。球下部应内收，以避免有瘫软感。4.4.光渗错觉的利用和矫正光渗错觉的利用和矫正3形态设计形态设计FORM DESIGN明度影响面积大小明度影响面积大小3形态设计形态设计FORM DESIGN5.5.透视错觉的利用和矫正透视错觉的利用和矫正在后面一组斜线的
24、影响下，使人感觉三个同等形像中的这个人较高大些。三个同样大小的人随着视角的变小而感觉高度变小了随着视角的变小而感觉宽度变小了大型镗床厂标字母随着视角的变小而感觉高度变小了，应将其设计为由下而上的增高字型。路面上的字随着透视及速度的错觉而变扁了，故应将其设计为拉长的增高字型。为避免上大下小的不稳定感应将下面加大些人们在接触某一物体的形态时由于心理效应而人们在接触某一物体的形态时由于心理效应而体会到的准确程度称之为感知精度。体会到的准确程度称之为感知精度。 在设计中避免错视带来的误导。在设计中避免错视带来的误导。 利用错视进行有一定趣味性的设计。利用错视进行有一定趣味性的设计。3.4.3 “3.4
25、.3 “感知精度感知精度”在造型设计中的应用在造型设计中的应用3形态设计形态设计FORM DESIGN 产品本身的加工精度产品本身的加工精度 产品造型的构成要素，如形态、结构、色彩、产品造型的构成要素，如形态、结构、色彩、工艺、材料、肌理工艺、材料、肌理 终端消费者，包括年龄、种族、性格、情绪、终端消费者，包括年龄、种族、性格、情绪、宗教、文化水平、处事态度等宗教、文化水平、处事态度等1.1.影响感知精度的因素影响感知精度的因素3形态设计形态设计FORM DESIGN 合理的加工精度合理的加工精度 加强产品形态、色彩、材料、肌理等感性因加强产品形态、色彩、材料、肌理等感性因素，以弥补或抵消实际
26、生产中的加工缺陷，有助素，以弥补或抵消实际生产中的加工缺陷，有助于提高产品的感性精度。于提高产品的感性精度。2.2.保证和提高感性精度的主要途径保证和提高感性精度的主要途径 3形态设计形态设计FORM DESIGN 造型形体之间对比造型形体之间对比，如曲面与平面对比，形体尺，如曲面与平面对比，形体尺度大小、高矮之同的强烈对比，形体间隙疏密的对比，度大小、高矮之同的强烈对比，形体间隙疏密的对比，色彩的搭配对比等色彩的搭配对比等 造型形体之间的过渡处理造型形体之间的过渡处理，如形体与形体之处的，如形体与形体之处的过渡虚处理，槽口的宽度一般不等于二个槽口的间距，过渡虚处理，槽口的宽度一般不等于二个槽
27、口的间距，形体边角是体现感知精度比较关键的位置等形体边角是体现感知精度比较关键的位置等 形体表面处理形体表面处理，如肌理变化，亚光处理等，如肌理变化，亚光处理等 文字、商标在形体表面的合理安排文字、商标在形体表面的合理安排 造型材料自身造成的感知精度造型材料自身造成的感知精度 品牌效应品牌效应3形态设计形态设计FORM DESIGN3形态设计形态设计FORM DESIGN3.53.5形态品质形态品质可用性、易用性、美学、文化和生态品质对 MOTOROLA对讲机外观有直接和重要的影响，也诠释了形成良好产品外观品质主要原因理想的产品外观应当包括五方面的形态品质，即可用性品质、人机性品质、美学品质、
28、文化品质和生态品质，其重要性的排列次序与产品的种类有关3.5.1 3.5.1 可用性品质可用性品质产品形态的可用性品质是产品第一个也是主要的价值要素，可用性确定了产品形态的存在和形成基本原因，用户购买和使用产品的主要动力，所有的设计师的形态观都支持提升产品的可用性品质，尤其对“形态追随功能”形态观影响较大。功能：功能：产品提供的基本价值，是产品存在的原因和目的。质量：质量：这里主要指产品外观结构与加工工艺质量。价格：价格：产品可用性品质与价格的关系主要体现在产品的性价比方面。产品形态所引导的产品人机品质是产品第二个重要的品质因素。好用的、舒服的以及能够凭直觉就可以操作产品是用户寻求的基本生理要
29、求。人机关系设计合理的产品形态品质保证了用户在使用时的舒适性、安全性、稳定性和灵活性。易懂性：易懂性：该品质指产品的造型、结构特点、符号指示等可以准确地表达其功能的目的。易用性：易用性：产品的形态设计不仅要保证用户的生理自然行为的方便性，也要保证与认知逻辑行为的一致性。安全性：安全性：产品安全性品质指其外观产品设计要避免对使用者产生生理和心理的伤害。舒适性：舒适性：产品的外观应当保证使用起来舒适并有愉悦的感觉，不应当产生不自然的生理和心理疲劳。3.5.2 3.5.2 人人机品质机品质美学品质着眼于感官的感受，五种感官都与它有关联，但对产品来说，主要是视觉和触觉的感受。美学品质强调了产品的情感价
30、值，对提升产品的视觉附加值有着直接的作用。一体感：一体感：指产品立体形态三维 空间的处理，一般来说，外观设计的整体或完整是一个最重要造型指标。雕塑感：雕塑感：不仅超越了纯粹的实用功能，更是艺术地诠释了功能，赋予了产品外观具有高度象征化的品质。色彩：色彩：色彩是视觉的第一要素，极大地影响产品的美学品质。 质感：质感：质感或肌理是指产品外表面有意设计的粗糙程度，具体表现为用户在与产品表面之间接触时感受。时尚：时尚：有时甚至可以决定产品的基本形态的创造。感知精度：感知精度：就是产品的形态、色彩、肌理等表面综合的形态对人们视觉所产生的一种精细或粗糙的感受。3.5.3 3.5.3 美学美学品质品质文化品
31、质对产品形态的影响体现在二个方面：一是宏观的民族或传统文化对现代工业产品的影响，表现为后现代设计的基本内涵和特征；另外是微观的，生产产品的企业文化或设计师的文化修养对产品形态的影响，这种影响往往决定了产品形态的品牌特性。民族性：民族性：民族性与世界性具有辨证统一的关系，即愈是民族的，就愈是世界的，愈是世界的，愈是民族的。品牌：品牌：品牌在企业产品中的体现要比广告、标志等更加深刻和有效，赋予产品形态以企业文化的品质可以使产品具有与众不同的特色，有利于取得更大的市场占有率。3.5.4 3.5.4 文化文化品质品质包括了产品的绿色健康因素和可持续发展因素。绿色：绿色：产品形态的绿色设计反映了人们对于
32、现代经济的快速发展和对财富追求所引起的环境及生态破坏的反思，对产品外观品质来说主要指其与人们健康之间的关系，使用符合人类生理和心理健康的材料，关注人类自身的发展是当代设计师义不容辞的责任。可持续发展：可持续发展：产品外观可持续发展品质的设计表达了对人类生存环境和资源的关注，尽可能使用可再生或速生的材料，加工耗能少的材料，延长产品使用的寿命和产品的再利用，从而最终达到对人类持续发展的目的.3.5.5 3.5.5 生态生态品质品质3.6 3.6 形态设计形态设计专题专题3.6.1 3.6.1 形态与功能形态与功能3.6.23.6.2 形态与行为形态与行为3.6.3 3.6.3 形态与自然形态与自然3.6.43.6.4 形态与文化形态与文化3.6.5 3.6.5 形态、结构、材料与形态、结构、材料与 工艺的整合工艺的整合
