1、你知道这是哪里吗你知道这是哪里吗?非洲地非洲地图图马林巴琴马林巴琴(非洲木琴非洲木琴)*音色音色.构造构造.演奏姿势演奏姿势*现代马林巴琴现代马林巴琴 马林巴马林巴是流行与非洲马林巴是流行与非洲的木琴的总称，种类的木琴的总称，种类繁多、音乐清脆又在繁多、音乐清脆又在不段的重复中变化。不段的重复中变化。马林巴马林巴 鼓是鼓是黑非洲黑非洲普遍流行的乐器普遍流行的乐器,被称为非被称为非洲传统音乐之魂。洲传统音乐之魂。非洲人的生活中舞蹈是不可缺少的，非洲人的生活中舞蹈是不可缺少的，而舞蹈又离不开鼓。非洲音乐中最突出、而舞蹈又离不开鼓。非洲音乐中最突出、最主要的因素是节奏，鼓是非洲音乐节奏最主要的因素是
2、节奏，鼓是非洲音乐节奏的基础，是表达音乐语言的最重要的乐器。的基础，是表达音乐语言的最重要的乐器。鼓在非洲人民生活中的重要地位鼓在非洲人民生活中的重要地位是任何其他乐器无法比拟的。是任何其他乐器无法比拟的。非洲鼓的地位非洲鼓的地位一、鼓的作用：一、鼓的作用：鼓在非洲有多种多样的功能鼓在非洲有多种多样的功能和用途，其主要用于歌曲和舞蹈和用途，其主要用于歌曲和舞蹈的伴奏；的伴奏；也可以作为民族、部落或宗也可以作为民族、部落或宗教的象征，或者用来传递各种信教的象征，或者用来传递各种信息，即所谓息，即所谓“会说话的鼓会说话的鼓”。非洲鼓简介非洲鼓简介 在乌干达的国徵中就有一面在乌干达的国徵中就有一面
3、鼓，它表明了一种古老的传统。鼓，它表明了一种古老的传统。因为乌干达在成为共和国前，为因为乌干达在成为共和国前，为 四个王国，每个王国的王室都有四个王国，每个王国的王室都有一套大小不同的鼓，各有不同的名称和音色。一套大小不同的鼓，各有不同的名称和音色。这种鼓只有王室的婚丧嫁娶、新王登基、对外这种鼓只有王室的婚丧嫁娶、新王登基、对外宣战时的隆重场合才能使用。对属于不同权力宣战时的隆重场合才能使用。对属于不同权力等级的人来说，鼓的数字是有规定的，在原布等级的人来说，鼓的数字是有规定的，在原布干达王国，巨大的仪式性的鼓，国王有干达王国，巨大的仪式性的鼓，国王有93个，个，各级酋长依此递减，在换鼓皮时还
4、要用人或动各级酋长依此递减，在换鼓皮时还要用人或动物作牺牲。这种鼓是当作神物来尊崇的。物作牺牲。这种鼓是当作神物来尊崇的。非洲鼓还常用来传递信息和语言非洲鼓还常用来传递信息和语言，鼓手，鼓手用不同的力度、敲击鼓面的不同部位，能发用不同的力度、敲击鼓面的不同部位，能发出各种不同的音响，加上急缓有别的节奏，出各种不同的音响，加上急缓有别的节奏，形成各种各样的鼓点，作为一种信号语言，形成各种各样的鼓点，作为一种信号语言，来传送各种信息。在清晨、傍晚比较安静的来传送各种信息。在清晨、傍晚比较安静的时刻，鼓声可以传到时刻，鼓声可以传到15公里以外，鼓手们一公里以外，鼓手们一个接一个地重复着鼓声，这样可以
5、用惊人的个接一个地重复着鼓声，这样可以用惊人的速度准确地传速度准确地传“话话”。一百英里以外的的地一百英里以外的的地点可以在两小时内达到。过去，当奴隶贩子点可以在两小时内达到。过去，当奴隶贩子捕捉黑人时，非洲人就通过鼓语通知人们迅捕捉黑人时，非洲人就通过鼓语通知人们迅速逃离，使奴隶贩子一无所获。速逃离，使奴隶贩子一无所获。二、鼓的形状二、鼓的形状 有陀螺型、圆锥型、台柱型、有陀螺型、圆锥型、台柱型、正方型、还有各种飞禽走兽形，甚正方型、还有各种飞禽走兽形，甚至还有人形的鼓。至还有人形的鼓。1、持鼓、持鼓 把鼓置放在两腿之间，也有把鼓夹在把鼓置放在两腿之间，也有把鼓夹在 腋下，或挂在颈上，挎在肩
6、上。腋下，或挂在颈上，挎在肩上。2、演奏方式、演奏方式 有独奏、重奏和合奏。独奏和重奏鼓的节有独奏、重奏和合奏。独奏和重奏鼓的节奏复杂多变，抑扬顿挫、铿锵有力。集体奏复杂多变，抑扬顿挫、铿锵有力。集体击鼓或一个人同时击多只鼓时，鼓声气势击鼓或一个人同时击多只鼓时，鼓声气势磅礴，有如万马奔腾，雄壮激越。磅礴，有如万马奔腾，雄壮激越。三、鼓的演奏方式三、鼓的演奏方式 击鼓的手法也很多，人击鼓的手法也很多，人 们在鼓的各种部位用拳头、们在鼓的各种部位用拳头、手掌拍打，甚至还有用脚后手掌拍打，甚至还有用脚后 跟击鼓，从而奏出不同的音响和效果。也跟击鼓，从而奏出不同的音响和效果。也有用鼓锤敲击的，过去曾
7、经用象牙、人骨有用鼓锤敲击的，过去曾经用象牙、人骨做过鼓锤。还有一种用小棍子磨擦喷有某做过鼓锤。还有一种用小棍子磨擦喷有某种粉末的鼓皮而发声的磨擦鼓。在尼日利种粉末的鼓皮而发声的磨擦鼓。在尼日利亚有一种夹在腋下演奏的小鼓，随着手臂亚有一种夹在腋下演奏的小鼓，随着手臂对鼓身皮条的压力大小，鼓的音高可以随对鼓身皮条的压力大小，鼓的音高可以随时变化。时变化。非洲鼓乐特点：非洲鼓乐特点：1、演奏随意自由、演奏随意自由,具有很强的即兴性。具有很强的即兴性。、不同的节奏声部不断反复，形成复杂的、不同的节奏声部不断反复，形成复杂的“跨节奏跨节奏”。、充斥着、充斥着“噪音噪音”的鼓乐的鼓乐,音乐的声音源中包含
8、着种类繁多音乐的声音源中包含着种类繁多的发声体。的发声体。我来露一手我来露一手非洲歌舞非洲歌舞在非洲人的生活中，在非洲人的生活中，舞蹈是不可缺少的，舞蹈是不可缺少的，而舞蹈又离不开鼓。而舞蹈又离不开鼓。包括各种带表演和竞赛性的技艺歌舞，这种歌舞包括各种带表演和竞赛性的技艺歌舞，这种歌舞一般不受时间，场合，人数的限制，有明显的娱一般不受时间，场合，人数的限制，有明显的娱乐性和即兴性。乐性和即兴性。特点：特点：1、舞蹈伴随歌唱。、舞蹈伴随歌唱。2、节奏鲜明而强烈。、节奏鲜明而强烈。3、伴奏乐器是以鼓为主的打击乐器。、伴奏乐器是以鼓为主的打击乐器。4、歌舞中常伴有喊叫，以抒发情感，增、歌舞中常伴有喊
9、叫，以抒发情感，增 加舞蹈气氛。加舞蹈气氛。歌曲歌曲咿唷咿唷嘞啦嘞啦 1.背景资料背景资料 刚果位于中央非洲，赤道横贯其中部刚果位于中央非洲，赤道横贯其中部.咿唷嘞啦咿唷嘞啦是一首刚果民间是一首刚果民间歌舞曲。歌舞曲。“咿唷嘞啦咿唷嘞啦”(yi-you-lai-la)是刚果民歌中是刚果民歌中一种欢乐的衬词一种欢乐的衬词，本，本身没有什么具体含义。身没有什么具体含义。这首歌舞曲的来历是：刚果的电台音乐主持人穆旺当卡先生，来华在这首歌舞曲的来历是：刚果的电台音乐主持人穆旺当卡先生，来华在中央音乐学院学习，并向中央音乐学院学生传授刚果歌舞音乐，这是其中央音乐学院学习，并向中央音乐学院学生传授刚果歌舞
10、音乐，这是其中的一首中的一首,我们将开头的我们将开头的3段加以译配作为教材歌曲。刚果民间歌舞曲带有段加以译配作为教材歌曲。刚果民间歌舞曲带有即兴性质，由穆旺当卡先生记谱，并译出歌曲大意。即兴性质，由穆旺当卡先生记谱，并译出歌曲大意。据穆旺当卡先生讲：在非洲刚果，每当夜晚，月亮出来，人们借着据穆旺当卡先生讲：在非洲刚果，每当夜晚，月亮出来，人们借着月光，边唱边舞。歌词多是唱一些规劝人们应该如何做事的话语，通过月光，边唱边舞。歌词多是唱一些规劝人们应该如何做事的话语，通过歌声向人们述说做人的道理和人生的经验。歌词多带有即兴性。此曲的歌声向人们述说做人的道理和人生的经验。歌词多带有即兴性。此曲的歌词
11、大意为：歌词大意为：孝敬父母，会使你长寿。孝敬父母，会使你长寿。选定你要走的路，道路虽长，但是只要你坚持下去，慢慢地走下去，选定你要走的路，道路虽长，但是只要你坚持下去，慢慢地走下去，你总能达到你的目的地。你总能达到你的目的地。不要轻信别人的话，凡事都要自己亲眼看到，亲身经历，这样你才不要轻信别人的话，凡事都要自己亲眼看到，亲身经历，这样你才会有正确的看法。会有正确的看法。2.歌曲分析歌曲分析 非洲民间音乐有它独特的风格特点，且是非洲民间音乐有它独特的风格特点，且是即兴演唱即兴演唱。歌舞曲歌舞曲咿唷嘞啦咿唷嘞啦用用F大调和大调和4/4拍子记谱。拍子记谱。中等速度中等速度。这。这首歌舞曲和一般的
12、歌舞音乐一样，其首歌舞曲和一般的歌舞音乐一样，其显著特点是极富节奏感显著特点是极富节奏感。但。但是，它的节奏和旋律颇具特色。在歌声里，我们仿佛听到了是，它的节奏和旋律颇具特色。在歌声里，我们仿佛听到了非洲非洲丛林里欢腾、激越的歌声和鼓声丛林里欢腾、激越的歌声和鼓声。这里截取开头的这里截取开头的3段作为我们的教材歌曲。其结构可以认为段作为我们的教材歌曲。其结构可以认为是是单三部曲式单三部曲式。第一部分。第一部分(第第18小节小节)，每，每2小节为一个乐节，小节为一个乐节，每每4小节为一个乐句。前两乐句为一反复乐段；第二部分小节为一个乐句。前两乐句为一反复乐段；第二部分(第第912小节小节)，这是
13、中部，是一个相当于乐段的结构，不分句，这是中部，是一个相当于乐段的结构，不分句(因开头因开头是弱起、不完整小节，故采用跳跃反复与第一部分连接是弱起、不完整小节，故采用跳跃反复与第一部分连接)；第三；第三部分部分(第第1320小节小节)，这是再现部，其结构与第一部分相同，但，这是再现部，其结构与第一部分相同，但旋律稍有变化。旋律稍有变化。在实际演唱时，三个乐段都可以在实际演唱时，三个乐段都可以任意作多次反复任意作多次反复。听赏听赏阿伊亚阿伊亚 黑人歌唱的特点是：多为一人领唱、众人黑人歌唱的特点是：多为一人领唱、众人应和的呼应歌形式；为多声部音乐，尤其是复应和的呼应歌形式；为多声部音乐，尤其是复调
14、音乐：强烈多变的节奏和喜欢用多线条节奏；调音乐：强烈多变的节奏和喜欢用多线条节奏；对敲击乐器的偏爱等。对敲击乐器的偏爱等。这首这首阿伊亚阿伊亚非洲的灵感非洲的灵感从头至尾都从头至尾都采用了采用了领唱和合唱相交替领唱和合唱相交替的非洲传统呼应歌的的非洲传统呼应歌的形式。即由一个人唱出一个固定的、不断重复形式。即由一个人唱出一个固定的、不断重复的音型，然后另一个人独唱，同时由三个人组的音型，然后另一个人独唱，同时由三个人组成重唱，形成三条旋律线同时进行的结构，女成重唱，形成三条旋律线同时进行的结构，女高音声部有时用花腔演唱。在音乐进行中又形高音声部有时用花腔演唱。在音乐进行中又形成模仿、交替等，错
15、综复杂，富有生气。成模仿、交替等，错综复杂，富有生气。非洲的歌唱非洲的歌唱有些地区的歌唱几乎只用自由的说话节奏有些地区的歌唱几乎只用自由的说话节奏,并夹杂着叫喊并夹杂着叫喊声声.演唱常常表现为演唱常常表现为“一领众合一领众合”的对唱形式。的对唱形式。非洲歌曲的曲调特点：非洲歌曲的曲调特点：音域一般比较狭窄音域一般比较狭窄,乐乐句句.比较短小比较短小,较少装饰较少装饰音音,而且少用变奏而且少用变奏,常做常做反复反复.歌曲的旋律结构歌曲的旋律结构常围绕一个或几个中心常围绕一个或几个中心音音,或用重复的旋律型或用重复的旋律型.请同学们谈谈对非洲音乐的认识和体会？非洲歌舞音乐特征非洲歌舞音乐特征你知道这是哪里吗你知道这是哪里吗?
