1、 色彩构成色彩构成1.第1页，共74页。毕 加 索 绘 画 中 色 彩 的 应 用1901-1906 蓝色期和粉红色期2.第2页，共74页。莫奈绘画中色光构成的表现莫奈喜欢在不同季节时间气候画同一场景3.第3页，共74页。餐 具 设 计 的 色 构 应 用4.第4页，共74页。服饰及服饰展示中的色彩应用5.第5页，共74页。广 告 招 贴 中 的 色 构 应 用6.第6页，共74页。人 体 彩 绘 中 的 色 彩 应 用7.第7页，共74页。光 存 在，色 存 在 色彩构成定义：对已有色彩元素的重构。艺术领域中的色彩构成的定义：对设计和艺术中所需用到的色彩进行有规律、有想法、有审美的组合和搭配
2、。一.色 彩 构 成8.第8页，共74页。物理学、化学、生物学和心理学 色彩的性质、色彩的视觉规律、色彩对人的心理所产生的影响让我们认识二.色彩构成研究的理论依据9.第9页，共74页。学色彩构成有什么用？色彩的应用 一切涉及到色彩的艺术和设计都需要用到色彩构成绘画、公共艺术、平面设计艺术、环境设计艺术、服饰艺术、包装设计艺术等等10.第10页，共74页。一、色的属性一、色的属性1、色的分类1）、无色彩黑、白、灰属于无色彩，具有明暗，但无彩色有色调2）、有彩色 光谱中的全部色都属于有彩色。以红，橙，黄，绿，蓝，紫为基本色，基本色之间不同量的混合，以及基本色与黑，白灰色之间不同量的混合，会产生出成
3、千上万种有彩色 11.第11页，共74页。有 彩 色 与 无 彩 色 结 合 运 用12.第12页，共74页。2、色彩三属性1）、色相（HUE）色彩不同的相貌，是色彩最显著特征，是指能够比较确切地表示某种颜色色别的名称。光谱中红，橙，黄，绿，蓝，紫为基本色相 13.第13页，共74页。在可见光谱上，人的视觉能感受到红、橙、黄、绿、青、蓝、紫不同特征的色彩，人们给这些可以相互区别的色定出名称，当我们称呼到其中某一色的名称时，就会有一个特定的色彩印象。14.第14页，共74页。三原色 红、黄、蓝间 色 橙、绿、紫复 色 黄橙、红橙、红紫、蓝紫、蓝绿、黄绿15.第15页，共74页。2、色彩三属性2）
4、、明度（VALUE）色的明暗程度，也可称为色的亮度、深浅色彩的明度有两种情况 同一色相的明度变化（同一颜色加黑或加白以后产生不同的明暗层次）16.第16页，共74页。明 度 色彩的明亮程度a 在无彩色中 明度最高为白色 明度最低为黑色17.第17页，共74页。b 在有彩色中暗 红亮 红红18.第18页，共74页。c 在纯色系列中明度高明度低19.第19页，共74页。高明度构成低明度构成20.第20页，共74页。2、色彩三属性3）、纯度（CHRAOMA）即色彩的鲜艳度，亦称饱和度，表示颜色中所含某一种色彩的成分比例 有彩色的明度、纯度、色相三特征是不可分割的只有色相而无纯度和明度的色是不存在的只
5、有纯度而无色相和明度的色是没有的21.第21页，共74页。+=+=色料纯度改变一般以加无彩色（黑、白、灰）的手段得以实现22.第22页，共74页。高 纯 度 构 成低 纯 度 构 成23.第23页，共74页。色 相 变 化作品欣赏：24.第24页，共74页。色 相 变 化25.第25页，共74页。明度、纯度练习26.第26页，共74页。明度、纯度练习27.第27页，共74页。明度、纯度练习28.第28页，共74页。明度、纯度和色相练习29.第29页，共74页。色 相 练 习30.第30页，共74页。明度和色相练习31.第31页，共74页。32.第32页，共74页。33.第33页，共74页。色光
6、混合变亮，称为加色混合。颜料混合变暗，称为减色混合。色 彩 混 合色 彩 混 合Q I Q I H A E R D A X U E Y I S H U X U E Y U A N 色 彩 构 成三原色色光三原色：红、绿、蓝（蓝紫色）颜料三原色：红（品红）、黄（柠檬黄）、青（湖蓝）二、色彩混合二、色彩混合34.第34页，共74页。1.加色混合色光三原色：红、绿、蓝（蓝紫色）品红光+绿 光=黄 光红 光+蓝紫光=品红光蓝紫光+绿 光=青 光红 光+绿 光+蓝紫光=白 光 也称色光混合，其特点是把所混合的各种色的明度相加，混合成分越多，明度就越高（色相变弱）一般用于舞台照明和摄影 35.第35页，共
7、74页。彩色电视的色彩影像就是应用加色混合原理设计的，彩色景象被分解成红、绿、蓝三基色，分别转变为电信号加以传送，最后在银屏上重新由三基色混合成彩色影像。加色混合36.第36页，共74页。二、色彩混合二、色彩混合 通常指色料的、物理吸收性色彩的混合，其特点与加色混合相反，混合后的色彩在明度、彩度上较之最初的任何一色都会有下降（两种情况）2、减色混合 三原色为红红（品红）、黄黄（柠檬黄）、蓝蓝（湖蓝）37.第37页，共74页。A、颜料混合 减色混合的三原色是品红、柠檬黄、湖蓝，将这三种色作适当比例混合，可以得到很多色。当两种色彩混合产生出灰色时，这两种色彩互为补色关系。指透明物重叠时所得新色的方
8、法。B、叠色38.第38页，共74页。3、中性混合 中性混合属于光色混合的一种，包括旋转混合与空间混合，但明度不像加色混合那样越混越亮，也不像减色混合那样越混越暗，而是混合色的平均明度，因此称为中性混合 在圆形转盘上贴几块色纸，通过快速旋转圆盘使反射光混合，我们称它为旋转混合 A、旋转混合39.第39页，共74页。二、色彩混合二、色彩混合 将两种或两种以上的颜色并置在一起，通过一定的空间距离，在人的视觉内达成混合称为空间混合又称并置混合。B、空间混合 空间混合是在人的视觉内完成的，故也叫视觉调和。与减色混合相比，明度显得要高，色彩显的丰富、效果响亮，更闪耀，有一种空间流动感。40.第40页，共
9、74页。二、色彩混合二、色彩混合 空间混合的效果取决与三个方面：色形状的肌理，即用来并置的基本形，这种排列越有序，形越细小，混合的效果就越单纯、越安静，否则混合色会杂乱、炫目，没有形象感 并置色彩之间的强度，对比越强，适合观看的适合距离越远 观者距离的远近，空间混合的画面，近看可能什么也不是，在特定的距离以外才能获得清晰的视觉效果。41.第41页，共74页。空 间 混 合 色彩混合色彩混合Q I Q I H A E R D A X U E Y I S H U X U E Y U A N 色彩构成42.第42页，共74页。色彩混合色彩混合Q I Q I H A E R D A X U E Y I
10、 S H U X U E Y U A N 色 彩 构 成空间混合的特点1.近看色彩丰富，远看色调统一。在不同视觉距近看色彩丰富，远看色调统一。在不同视觉距离中，可以看到不同的色彩效果。离中，可以看到不同的色彩效果。2.色彩有震动感、闪烁感，适用于表现光感，印色彩有震动感、闪烁感，适用于表现光感，印象派画家贯用这种手法。象派画家贯用这种手法。3.如变化各种色彩的比例，少套色可以得到多如变化各种色彩的比例，少套色可以得到多套色的效果，电子分色印刷就利用这种原理。套色的效果，电子分色印刷就利用这种原理。43.第43页，共74页。44.第44页，共74页。色 彩 混 合 作 品 欣 赏色 彩 混 合
11、作 品 欣 赏Q I Q I H A E R D A X U E Y I S H U X U E Y U A N 色 彩 构 成作品欣赏：45.第45页，共74页。Q I Q I H A E R D A X U E Y I S H U X U E Y U A N 色 彩 构 成 色彩混合作品欣赏色彩混合作品欣赏46.第46页，共74页。色彩混合色彩混合Q I Q I H A E R D A X U E Y I S H U X U E Y U A N 色 彩 构 成47.第47页，共74页。QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成 色 彩 混 合 作 品 欣 赏色 彩 混
12、合 作 品 欣 赏48.第48页，共74页。Q I Q I H A E R D A X U E Y I S H U X U E Y U A N 色 彩 构 成 色 彩 混 合 作 品 欣 赏色 彩 混 合 作 品 欣 赏49.第49页，共74页。Q I Q I H A E R D A X U E Y I S H U X U E Y U A N 色 彩 构 成 色彩混合作品欣赏色彩混合作品欣赏50.第50页，共74页。Q I Q I H A E R D A X U E Y I S H U X U E Y U A N 色 彩 构 成 色 彩 混 合 作 品 欣 赏色 彩 混 合 作 品 欣 赏51
13、.第51页，共74页。52.第52页，共74页。53.第53页，共74页。54.第54页，共74页。55.第55页，共74页。56.第56页，共74页。57.第57页，共74页。58.第58页，共74页。59.第59页，共74页。60.第60页，共74页。61.第61页，共74页。62.第62页，共74页。63.第63页，共74页。64.第64页，共74页。65.第65页，共74页。66.第66页，共74页。67.第67页，共74页。68.第68页，共74页。69.第69页，共74页。70.第70页，共74页。71.第71页，共74页。72.第72页，共74页。73.第73页，共74页。作业：作业：色彩空间混合作业一张色彩空间混合作业一张要求：所表现的画面内容要求：所表现的画面内容不能过于简单、构图要完不能过于简单、构图要完整、形式感强。画面刻画整、形式感强。画面刻画要精致。保持画面整洁、要精致。保持画面整洁、干净。干净。尺寸：尺寸：3030*30CM30CM74.第74页，共74页。
