1、 美术学科知识与教学能力（中学）精讲班教师资格（统考）第七节 五代十国美术五代十国01绘 画山水画绘画人物画周文矩、顾闳中荆浩、关仝、董源、巨然花鸟画黄筌、徐熙五代十国绘画 重屏会棋图周文矩五代十国绘画人物画听乐 观舞 休息 清吹 宾酬五代十国绘画人物画韩熙载夜宴图顾闳中 现实生活五代十国绘画人物画1）表现了南唐大臣韩熙载夜间在家中饮宴听乐观舞的场面。描绘了听乐、观舞、休息、清吹、宾酬五个场面，画卷巧妙地运用屏风，床榻等隔断。2）作品以连环画的形式展现画面内容。线条准确流畅，工细灵动，充满表现力。设色工丽雅致，且富于层次感。对主人公韩熙载超脱不羁而又郁郁寡欢的复杂内心尤为体察入微。3）它是中国
2、十大传世名画之一，体现了画家惊人的观察力，及对主人公命运与思想矛盾的深刻理解。在我国古代美术史上占有重要的历史地位。南方山水画北方荆浩、关仝北方重峦峻岭董源、巨然江南秀丽风光五代十国绘画山水画匡庐图荆浩全景式构图，高远平远、深远兼具笔法记“六要”：气、韵、思、景、笔、墨。五代十国绘画山水画关家山水关山行旅图-关仝山谿待渡图-关仝五代十国绘画山水画潇湘图董源披麻皴点苔法五代十国绘画山水画夏景山口待渡图-董源五代十国绘画山水画万壑松风图巨然五代十国绘画山水画黄筌VS徐熙“徐黄异体”“黄家富贵，徐熙野逸”身份地位“公务员”“富二代”绘画题材宫廷中的奇禽名花花竹蔬果、禽鱼草虫艺术风格以极细的线条勾勒配
3、以柔丽的赋色，线色相融，几乎不见勾勒痕迹，情态生动逼真，具有精谨艳丽的富贵气象。作画注重“落墨”，用笔不拘泥于精勾细描，而是信笔抒写，略加色彩。以墨线为主，赋色为辅。画面清新雅致，野趣盎然。五代十国绘画花鸟画写生珍禽图黄筌五代十国绘画花鸟画石榴图徐熙五代十国绘画花鸟画第八节 辽、金、西夏美术山西应县释迦塔我国现存最古老、最高大的阁楼式木塔世界最高大的木结构建筑辽、金、西夏建筑第九节 两宋美术01020304绘 画 陶 瓷书 法绘 画 理 论两宋美术风俗画绘画人物画武宗元、李公麟、梁楷张择端、苏汉臣、李嵩山水画历史画李唐范宽、李成、郭熙、王希孟、南宋四家花鸟画赵佶、崔白、苏轼、文同两宋绘画朝元仙
4、仗图武宗元两宋绘画人物画五马图李公麟两宋绘画人物画白描：不着彩色而完全以墨笔线描塑造形象的画法称为“白描”。太白行吟图泼墨仙人图两宋绘画人物画梁楷减笔画六祖图梁楷两宋绘画人物画清明上河图（局部）张择端汴京-开封814人两宋绘画风俗画两宋绘画风俗画1）通过郊野、汴河、街市三个段落，展现北宋都城汴河两岸清明时节市民的生活状况和汴河上店铺林立、市民熙来攘往的热闹场面，以及船过虹桥的紧张繁忙的景象2）作品以长卷形式，绢本设色，运笔兼工带写，设色淡雅，以全景式的构图，采用散点透视，布局有序，内容丰富，主题突出，采用线描淡彩画法，结构严谨，繁而不乱，段落分明。在技法上，大手笔与精细的手笔相结合。3）中国十
5、大传世名画之一。体现了中国古代风俗画的最高成就，对研究宋代城市生活以及民俗、服饰、建筑、工商、交通等具有重要文献价值。婴戏图 苏汉臣秋庭戏婴图两宋绘画风俗画货郎图李嵩钉头鼠尾描两宋绘画风俗画采薇图李唐两宋绘画历史画读碑窠石图李成蟹爪皴两宋绘画山水画-北宋郭若虚图画见闻志说：“唯营丘李成，长安关仝、华原范宽，智妙入神，才高出类，三家鼎峙，百代标程。”溪山行旅图-高远范宽雨点皴“得山之骨“与山传神”两宋绘画山水画-北宋雪景寒林图范宽两宋绘画山水画-北宋早春图郭熙卷云皴林泉高致三远法高远、深远、平远自山下而仰山巅，谓之高远。自山前而窥山后，谓之深远。自近山而望远山，谓之平远。标志着山水画已经进入了成
6、熟阶段。两宋绘画山水画-北宋千里江山图局部王希孟两宋绘画山水画-北宋两宋绘画山水画-北宋1）作品以长卷形式，描绘了连绵的群山冈峦和浩淼的江河湖水，于山岭、坡岸、水际中布置、点缀亭台楼阁、茅居村舍，水磨长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等，描绘精细，意态生动。2）构图上充分运用“平远”、“高远”、“深远”的结合，展现了大自然的鬼斧神工。全图刻画工细，水面满勾峰头纹，无一笔懈怠。众物皆合比例、透视，布置合理。而山石则以大青绿设色，也就是在勾、皴后，先以赭石铺底，然后上石青石绿，层层叠加。3）为中国北宋青绿山水画作品。中国十大传世名画之一。万壑松风图李唐南宋四家：李唐、刘松年、马远、夏圭两宋绘画山水画-南
7、宋四景山水刘松年两宋绘画山水画-南宋两宋绘画山水画-南宋马一角，夏半边：南宋画家马远，夏圭的山水由于大胆剪裁，突破全景式而画边角之景，因而被称为“马一角、夏半边”，这种“边角之景”描绘山之一角，水之一涯的局部，画面上留出大幅空白以突出景观，表现空濛的空间及浓郁的诗意。踏歌图马远寒江独钓图计白当黑两宋绘画山水画-南宋渔笛清幽夏圭溪山清远图夏圭两宋绘画山水画-南宋文人花鸟画院体黄居寀、崔白、赵佶、苏轼、文同、郑思肖两宋绘画花鸟画山鹧棘雀图黄居寀两宋绘画花鸟画寒雀图崔白双喜图崔白两宋绘画花鸟画芙蓉锦鸡图赵佶题跋-瘦金体两宋绘画花鸟画枯木怪石图苏轼潇湘竹石图两宋绘画花鸟画墨竹图文同两宋绘画花鸟画墨兰图
8、郑思肖两宋绘画花鸟画01020304绘 画 陶 瓷书 法绘 画 理 论两宋美术青瓷窑系陶瓷五大名窑定、汝、官、哥、钧哥窑、官窑、汝窑、龙泉窑窑变白瓷窑系定窑、景德镇钧窑黑瓷窑系建州窑、吉州窑白地黑花瓷磁州窑两宋陶瓷冰裂般开片；聚球攒珠，金丝铁线哥窑两宋陶瓷官窑两宋陶瓷汝窑五大名窑之首“金盘玉碗世称宝”两宋陶瓷钧窑窑变两宋陶瓷定窑孩儿枕两宋陶瓷01020304绘 画 陶 瓷书 法绘 画 理 论两宋美术牡丹诗帖-赵佶瘦金体两宋书法黄州寒食诗帖-苏轼“宋四家”之首天下第三行书宋四家：苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄。两宋书法01020304绘 画 陶 瓷书 法绘 画 理 论两宋美术两宋绘画理论图画见闻志北宋
9、 郭若虚画继南宋 邓椿宣和画谱无编撰者姓名林泉高致集北宋 郭熙第十节 元代美术010203绘 画绘 画 理 论瓷 器元代美术元四家绘画赵孟頫黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙王冕高克恭壁画山西芮城-永乐宫壁画元绘画秋郊饮马图赵孟頫元绘画赵孟頫元代画坛上的中心人物，其绘画功力深厚，诸体兼备标榜“古意”，谓“若无古意，虽工无益”“书画本来同”，将书法用笔引进绘画之中鹊华秋色图赵孟頫济南美景元绘画元绘画元四家有黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙。强调以画“自娱”，注重主观性情的抒发，突出绘画的文学趣味，诗书画的结合达到统一和谐，在笔墨方面各有独特创造，使画面效果更加符合文人的理想，从而开创了一代新风，形成了以“文人画”
10、为主流的山水画派。元代文人画家在艺术上标榜“写胸中逸气”“自娱”而不趋附社会审美爱好。如倪瓒“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”。富春山居图黄公望浅绛披麻皴前段称剩山图-浙江省博物馆。后段称无用师卷-台北故宫博物院元绘画元绘画1）以苍润精练的笔墨和优美动人的意境描绘浙江富阳、桐庐一带的山容水貌及富春江上的旖旎y n风光。卷中江水平静，峰峦起伏，点缀丛林亭舍，疏密相间。2）以水墨或浅绛色作画，淡墨干皴，以“长披麻皴”为主要刻画方法。没有拘泥于物象表面的细微描画，而是着重把握住山水的整体风貌，吸收董源、巨然画法而更加简括，以活脱潇洒的笔墨抒发作者的主观意趣，显示出作者深厚的笔墨功力
11、。3）是中国十大传世名画之一，在中国画史上有着崇高的地位。渔父图吴镇元绘画渔庄秋霁图倪瓒折带皴元绘画仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳六君子图倪瓒狮子林松、柏、樟、榆、槐、楠元绘画青卞隐居图王蒙解索皴牛毛皴章法稠密元绘画春山欲雨图高克恭（回族）米点皴元绘画墨梅图王冕元绘画吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕不要人夸好颜色，只留清气满乾坤朝元图1952在山西芮城县元绘画元代美术010203绘 画绘 画 理 论瓷 器青花瓷氧化钴中国古代流行时间最长，产量最大的是青花瓷。元瓷器釉里红氧化铜元瓷器元代美术010203绘 画绘 画 理 论瓷 器元绘画理论 杨维桢：士大夫工画者必工书，其画法即书法所在。吴镇：墨戏之作，盖士大夫诗翰之余，适一时之兴趣。写山水诀黄公望写像秘诀王绎
