1、藏书票 简介 图书收藏者用以表明书籍持有的标记之一。一般贴在书的里封补页或扉页的右上角或中央。藏书票起 源于欧洲，是一种袖珍版画，起初多由版画家自刻，后来发展成为根据书票主人的性格爱好等要求而设计 的小张图画。藏书票的规格大小不一，其长或宽，小的 34 厘米，大的约 10 厘米。票面以图案为主，并 配有藏书人的姓名、别号、书斋号等，有时还有一两句箴言、警句或藏书年份。文化界曾有人将藏书票誉 为“纸上宝石”。 藏书票出现于 15 世纪欧洲文艺复兴时期，目前能见到的最早的藏书票为德国人 Johannes Knabensberg 所有， 制作时间在 1470 年； 画面上的刺猬， 脚踩几棵被折断的花
2、草,口衔一朵被折下的花, 上 面飘动的缎带上， 幽默地写着: “慎防刺猬随时一吻”的字样。 作者不详。 西方的藏书票上通常还有拉丁文“EX-LIBRIS” (属于我的书)。书票的图案最初多半以家徽、神话传说、英 雄美人等为题材，以后题材越来越广泛，有风景以及与个人生活、工作、爱好有关的各类图案。作为一种 艺术品，藏书票在欧美各国非常流行，有很多藏书票收藏家和专门收藏各种书票的博物馆，很多国家都有 藏书票爱好者的各种组织，国际藏书票协会每两年举行一次双年会，进行学术交流及藏书票的交换，同时 举办国际藏书票双年展。在亚洲,最早制作藏书票的国家是日本,明治维新后出现的藏书票 与传统的浮世绘结合，形成
3、独特的风格。中国的藏书票是 20 世纪 30 年代从日本 传入的。鲁迅倡导的版画创作运动推动了中国藏书票的发展。木刻家李桦组织的现代版画会在进行版画创 作的同时也创作藏书票。1935 年出版的现代版画第 9 期即为藏书票艺术品专辑。郁达夫非常喜爱藏 书票,唐弢也广泛搜集藏书票,在其所著书话一书中收有陈仲纲等刻的藏书票。80 年代初,中国藏书票研 究会成立，参加了国际藏书票双年会。1987 年在北京举办了第一届藏书票展，中国的藏书票曾在美国、 日本、香港等国家和地区展出。 藏书票和邮票类似，从出现之日起，就演变为收集和收藏的对象，甚至有时其收藏的功能还盖过了藏 书的标志功能。原因是，藏书票具有很
4、高的艺术欣赏的特质，它图文并茂，色彩斑斓；小小票面不仅可以 传递某种思想，还适应各种画种和制作方法，变化无穷，趣味无限。由爱书而藏书，由藏书而有藏书票， 由藏书票而衍生出一个专门的艺术门类，并培育出一支收藏爱好者队伍，终成大气候。 一种情托起了藏 书票，这种情就是人类对知识的崇拜和对书籍的热爱。 用途 藏书票是供藏书藏书用的，其最初的功能和藏书印章一样，属于个人收藏的一种标记。通常藏书票在票面 上印有拉丁文 Ex-Libris， 意为“我的藏书”。 最早的一张藏书票是 1470 年由德国人 Johannes Knabensberg 制作的，署名勒戈尔(Lgler)，由一款画有刺猬衔着野花脚踩落
5、叶的木刻画构成。 不过类似这种图画构成的藏书票，在早期是极为罕见的。一直到 17 世纪末期，藏书票多以表示贵族 身份的纹章作为图案。由于当时只有贵族或修道院才收藏得起书籍，纹章藏书票往往象征权势和地位，并 不流行。如 17 世纪中叶，英王查理二世的藏书票，以两头狮子捧一面盾牌的王室纹章为图款，是典型的 纹章藏书票。 折叠艺术性 到 18 世纪，随着教育普及，出版业发展，藏书不再是少数贵族的专利，许多中产阶级也都收藏图书， 藏书票也就平民化，由原来注重由纹章显示地位，转而用图画来表示收藏者的个性与喜好，藏书票趋向个 性化，也更追求艺术的意味，如 18 世纪中叶英国布利牧师以自己书房一角的书堆作为
6、藏书票的构图，表 示收藏者的一种情趣。这个时期还时兴寓言形式的藏书票，似乎要寄托更多的文化旨趣。如荷兰画家迈克 尔 伯格斯设计的寓言票，所绘是一对天使骑在凶猛的老鹰背上，一手抓住老鹰，一手护卫牛头，其寓意耐 人寻味。 藏书票的黄金时期出现在 19 世纪的下半叶。欧洲的文人几乎都自己动手或请人设计属于个人的藏书 票，有些书店可以根据顾客的需求制作藏书票。当然藏书票的审美风格也有时代性。当工业革命的巨浪铺 天盖地冲击欧洲各国时，人们厌烦机械的僵硬的几何图案，于是以弯曲变化的植物枝叶为构图的藏书票便 得以流行。如 1897 年德国人克莱朵夫设计了以蒲公英和野花作为背景，加上飞翔的天使的藏书票，那流
7、畅的笔触传达着浪漫主义的韵味。所以藏书票的发展，经历了由纯粹实用性到逐步注重个性化和艺术鉴赏 性的一个过程。 发展历史 折叠流行欧美 藏书票起源于15世纪中期的德国， 比邮票早300年左右。 最早的藏书票是德国勃兰登堡家族使用的“天 使”藏书票，又有人说是 LGLER（刺猬）藏书票，其实它们都是同一时期的作品。1Lgler 藏书票由一款 画有刺猬衔着野花脚踩落叶的木刻画构成。 藏书票初期是作为藏书标记使用的，内容大都是贵族家族徽志图案。后来，藏书票传到法国、英国以 至整个欧洲，19 世纪初又衍传到美洲和亚洲，内容和题材有了新变化。这时不少著名的画家如马狄斯、高 更等亦参与创作藏书票，福楼拜、雨
8、果等作家也来使用藏书票，使藏书票的功能由单纯藏书标记的实用性 开始向艺术审美层面发展，藏书票变得更精美。 作为一种艺术品，藏书票在欧美各国非常流行，有很多藏书票收藏家和专门收藏各种书票的博物馆， 很多国家都有藏书票爱好者的各种组织，国际藏书票协会每两年举行一次双年会，进行学术交流及藏书票 的交换，同时举办国际藏书票双年展。 折叠成立国际藏书票联盟 18 世纪前后，欧、亚、美许多国家相继成立了藏书票协会或俱乐部，书票交流和收藏成为时尚，1953 年收藏家国际性会议首次召开。之后隔一两年会议就要召开一次，同时举办展览，使藏书票在国际范围内 有了广泛交流的机会。后来又有人提议成立正式的国际性组织，于
9、是在 1966 年 7 月 28 日“国际藏书票联 盟”诞生。现成员国已扩展到 41 个，会员上万。1 进入亚洲 在亚洲，最早制作藏书票的国家是日本，明治维新后出现的藏书票与传统的浮世绘结合，形成独特的 风格。 中国的藏书票是 20 世纪 30 年代从日本传入的。 鲁迅倡导的版画创作运动推动了中国藏书票的发展。 木刻家李桦组织的现代版画会在进行版画创作的同时也创作藏书票。1935 年出版的现代版画第 9 期 即为藏书票艺术品专辑。郁达夫非常喜爱藏书票，唐弢也广泛搜集藏书票，在其所著书话一书中收有 陈仲纲等刻的藏书票。20 世纪 80 年代初，中国藏书票研究会成立，参加了国际藏书票双年会。198
10、7 年 在北京举办了第一届藏书票展，中国的藏书票曾在美国、日本、香港等国家和地区展出。 中国传播 至于国人何时开始使用藏书票，至今未有明确的说法。不过较早的有留美学生关祖章的书票，画面是 一位古代书生在书房搜寻图书，满地都是线装书，还有宝剑等饰物，颇有古风，上署“关祖章藏书”五个字， 大约是 1914 年前后制作的。另有戏剧家宋春舫使用的藏书票，标示有“褐木庐”书斋名，也带传统文人的情 味，估计是上世纪初制作的。二、三十年代使用藏书票的作家艺术家不少，如叶灵凤、郁达夫、李桦、唐 英伟等等，都制作过许多风格独特的藏书票。不过，在中国，藏书票一直都只是文人自娱的玩意儿，较少 流传。直到近年，才陆续
11、有一些刊物零星介绍过藏书票知识，并出版过一、二种有关藏书票的集子。 台湾藏书家吴兴文在 1913 年图解法文百科辞典中发现一枚“关祖章藏书”书票，画面为一头戴方巾 的文人，在一大堆书中秉烛夜读。票面设计精致工巧，充满中国古典文化气息。国家图书馆从馆藏京张 路工摄影集（约 1910 年初出版）一书封里页，也发现一枚同样的书票，后者证明“关祖章藏书”书票制作 时间最迟在 1910 年。广西人关祖章，留学美国归来，曾在当时的交通部任职，他受西方文化影响，喜欢 藏书票，可能是最早使用和制作藏书票的中国人。 一些传教士、西方学者和外交官也随书籍将藏书票带到了中国（上海图书馆就有收藏证明）。 1933 年
12、前后，著名作家叶灵凤、诗人郁达夫等人开始注意和推介藏书票，“凤凰”藏书票就是叶灵凤手 笔。 1934 年，李桦创办“现代版画研究会”，在其会刊现代版画第九期专出了藏书票特辑，这是中国第 一个手工拓印本藏书票集。鲁迅先生曾托日本友人从日本购买过藏书票，许广平就在使用。 1930 年代之后，藏书票没有太大的发展。一直到 80 年代初，文化复苏，藏书票再次兴起。美术界一 些藏书票作家和理论家们认为我国也应该有一个藏书票组织，于是由中国美院版画系负责人梁栋先生首先 发出倡议，中国第一个藏书票研究会（现称为“中国藏书票艺委会”）于 1984 年 3 月 16 日在北京成立了， 李桦为顾问，梁栋为会长。1
13、986 年中国举办了首次藏书票展览，展出作品千余枚，在全国反响甚大。 1984 年春，“上海书展”要到香港展出，这是改革开放之后出版界的一个大举动，因而受到了格外的重 视。有人提议请名家为书展创作一幅画，印成宣传品现场赠送，扩大影响。杨可扬先生是上海人民美术出 版社的副总编辑、著名版画家，他欣然接受约请，不久，一幅“水清鱼读月”小版画作成。老画家驾轻就熟 的创作构思、属意读书的典雅寓涵、正对展览的书卷气息，更有他鲜明个性化版画技法的感染力，打动的 不只是读者，香港的版画同仁也喜爱这件作品，还在他们提议下添加了藏书票国际通用的拉丁字标识，成 就了可扬先生第一枚藏书票作品。这枚起点很高的藏书票处女
14、作印行后广受欢迎，觅得者引以为幸，也由 此把老画家兴趣带动了起来，迈步进入了这块版画耕耘的新垦地。 之后，各地藏书票组织也相继成立，办展、交流、出刊，把中国藏书票创作和收藏活动搞得热闹起来。 中国藏书票同时介入国际交流，1987 年中国正式加入“国际书票联盟”。 2013 年 3 月，大收藏家马未都表示在国外搜集了一批数量可观的藏书票，准备在国内各地建立专馆。 市场人士认为，这一消息将有望促使藏书票这一颗珍珠焕发新的光彩。 折叠中国最早的藏书票 “关祖章藏书票关祖章藏书票”。 国家图书馆从馆藏图书中发现一枚迄今所知最早的中国藏书票“关祖章藏书票”。这枚 书票贴在 1910 年出版的京张路工摄影
15、集中，画面为一古代书生在满室书卷中夜读的情景，具浓厚的 书香之气和中国古典文化神韵，是一枚构思巧妙与藏书主题紧扣和契合的书票。图画工致精美，上方“关祖 章藏书”五字，秀逸刚劲。同样的“关祖章藏书票”还出现在 1913 年出版的一本图解法文百科辞典中， 为台湾出版人吴兴文发现并收藏。关祖章为广西赴美留学人士，归国后曾在交通部任职，他热爱西方文化 并制作这枚藏书票供自己使用。据分析，关祖章可能是中国最早制作和使用藏书票的人。 折叠中国最早的文学人藏书票 叶灵凤叶灵凤“凤凰凤凰”票。票。 这枚书票是 30 年代上海的著名作家叶灵凤 1933 年亲手绘稿刻印的。 他思想进步， 和郁达夫积极推介 西方文
16、化包括藏书票，并亲手制作了这枚书票，印出后，他寄赠书票给日本友人太田临一郎。后来李桦、 赖少其等一些青年木刻家积极制作藏书票，不能说没有受到叶灵凤等人的影响。这枚书票有史料和艺术双 重价值。 折叠最早由外国人在中国制作的藏书票 “饮水思源饮水思源”藏书票。藏书票。 这枚书票是民国时期金陵大学西文教授裴德安氏 1928 年制作的，画面上一位僧人在专心致志抄写经 卷。图案古朴自然，气氛肃穆，人物形像栩栩如生。据发现者和收藏者贾俊学介绍，这枚书票是他淘书所 得，已发旧褪色，经由中国藏书票艺委会主任、著名版画家梁栋先生鉴定确认为套色版。这枚书票晚于“关 祖章藏书票”，早于叶灵凤的“凤凰票”和李桦的书票
17、，弥足珍贵。 折叠中国的抗战藏书票 “罗工柳藏书票罗工柳藏书票”。 这枚藏书票是中央美院教授、1939 年“鲁艺”木刻工作团版画家罗工柳先生的作品，是木刻画：两个八 路军战士的头像、一面红旗和一把横置的木刻刀，组成了一个极其简洁凝炼的画面，表现了抗战历史中八 路军的风采，是一枚珍贵的革命题材藏书票。据中国藏书票史话一书著者李允经介绍，罗工柳说这枚 书票当时印出贴在本子上保存至今。在三四十年代革命阵营中极少有人搞藏书票的情况下，这枚书票显得 格外珍贵，有特殊的意义和文史价值。 “狮首图腾狮首图腾”藏书票藏书票。 “狮子衔剑”是台湾民间的图腾吉祥图案，从 30 年代起，它被藏书票作家巧妙引用到创作
18、中。日本占领 台湾时期，日籍作家西川满醉心台湾风土民情，请日本著名版画家宫田弥太朗创作的一枚“狮子衔剑”藏书 票，以木刻水印出来，贴在“妈祖祭”诗集创刊号上轰动一时，这是台湾岛上最早诞生的藏书票。不久又有 西川满的台湾友人、诗人杨炽昌根据民宅狮首图腾制作的一枚“剑狮”藏书票问世，也被人们视为珍爱而争 相索求。这两枚藏书票印数极少，作为日本占领台湾时期的书票相当珍贵。 折叠中国首套青铜生肖藏书票 “金鸡报晓金鸡报晓”藏书票。藏书票。 在 2005 年，中国工艺美术大师朱炳仁创作设计的中国首套青铜生肖藏书票“金鸡报春”系列面世，“金 鸡报春”青铜藏书票一套 4 枚。此后每一年，新款生肖藏书票都会在
19、大年初一如期面市。每年发行的青铜生 肖藏书票均取材于中国各类历史文物，如像砖、年画、剪纸等图案，采用蚀刻、镂空等多种工艺，图案细 致精美，充满灵气和吉祥喜气，多侧面、多角度地反映了中华民族源远流长的文化。 折叠五大类型 目前，国际上流行的书票，可以概括为四大类。 一类是画家一幅一幅绘制而成的，这类书票并不多见。另一类是由版画家制作的，此类最多。版种则 可分为凸、凹、平、漏四种。凸版的版材有麻胶、石膏、塑料等，但以木版最大量、最普遍。凹版最理想 的版材是铜版，但也有锌版、铅版等。平版的版材是石版。漏版，又称孔版、丝网版。而在这四大类型中， 制作技法也是多种多样。目前，国际书票联盟已发布了 20
20、余种通用编号，用以区别和规范书票制作的版 种和技法。 但由于版画制作之技法日趋多样，许多版种和技法在国际上还没有统一的代 号。如拓彩版、吹塑版等等。上述两类，都是书票原作，比较珍贵。只是手绘者，生产不易，难免行之不 远；而以版画拓印者，数量大增，甚至被视为正宗，书票也因之而有过“版画藏书票”之专称。 这种藏书票以套色水印木刻为主，可称作微型版画，因为它的画幅很小，一般长宽均不超过 10 厘米， 通常情况下画幅为正方形或黄金矩形。版画版画藏书票是艺术性与实用性相结合、图象与文字相辉映的艺术形 式。在画面中，文字（一般是“某某藏书”、“某某之书”以及必不可少的“Ex-Libris”）占有一定的比例
21、，采用 嵌入式将文字设计在画面中，所以这些文字在画面中还起着构图和色彩的作用。因此与其他种类的藏书票 不同的是，版画藏书票上的“Ex-Libris”通常全部为大写字母，并且一般将“-”号省略或用“”号代替。 如果我们将第一类称为“手绘藏书票”，将第二类称为“版画藏书票”，那么第三类便 是可以大量印制的复制品， 似可称之为“通用藏书票”或“复制藏书票”。 这类书票在我国尚属罕见， 但在国外， 都已上市销售了。这类书票因为不是专用，所以不标明票主，但在票面上应留有一定的空白，作为书主签 名的地方。有的还像邮票一样，打上齿孔，背面有胶，只要买来随手撕下一张，贴在书的扉页中，签个名 或者盖个章就完事了。 第四类藏书票，则是“电脑藏书票”了。它可以大量生产，方兴未艾。这后两类书票均与现代科技联姻， 为藏书票的广泛普及走入千家万户提供了前所未有的契机。 第五类藏书票是剪纸藏书票。它是将中国传统民间艺术剪纸与藏书票的完美结合而形成的一种新型藏 书票。
