1、2008-11-21（ConstructivismConstructivism）学号：2006133006姓名：何燕飞2008-11-212008-11-21构成主义的起源背景背景：第一次世界大战前后，俄罗斯一些青年艺术家在立体主义、未来主义等的影响下，积极探索工业时代的艺术语言，他们颂扬机器的特征。认为艺术表现不应依赖于油画颜料、画布、大理石等传统材料，而应取决于塑料、钢铁、玻璃等现代材料，艺术的形式也应是抽象的几何形式。构成主义一词最初出现在加波和佩夫斯纳1920年所发表的现实主义宣言中，而实际上，构成主义艺术早在1913年就随着塔特林的“绘画浮雕”抽象几何结构而在俄国产生了。设计主张：用
2、长方形、圆形、直线等构成半抽象或抽象型的画面或雕塑，注重形态与空间之间的影响。构成主义风格来源构成主义风格来源分解与重构立体主义：是西方现代艺术的一个流派。代表人物是毕加索。立体主义艺术的中心是如何使用二维的平面展现三维的形态。对构成主义的影响：雕塑领域，艺术的重点是空间里的动感，而不是量感；对材料的重新组合。速度之美的展现未来主义：号召扫荡一切传统艺术、创建能与机器时代的生活节奏相合拍的全新艺术形式。对构成主义的影响：抽象的、动感的表现形式 至上派马列维奇，用正方形、三角形、十字形之类简单的形式作画，“极力解放具象艺术中的形式，我在正方块的形式中寻求一处避难的空间。”“当我想离开自己生活过、
3、工作过并且曾信以为真的理想世界之时，恐惧就会降临。”随后宣称至上主义结束。2008-11-21亚威农的少女，毕加索作于1907年，油画，纽约，现代艺术博物馆藏。在这幅画上，人体有机的完整性和延续性，被破坏得井井有条：所有的形象包括背景，都被分解为带角的、带阴影的几何块面构成三维空间的感觉。不同角度的视象被结合在同一个形象上。这种所谓“同时性视象”的语言，彻底打破了自意大利文艺复兴之始的五百年来透视法则对画家的限制。立体主义2008-11-21拥挤不堪的车站场景，拥抱告别的人群和冒着烟的奔驰的火车曲线和直线穿插交错，块面与块面碰撞变位，形成分散与聚合、断续与重复的节奏，整体上带给人们紧张不安的压
4、抑感。未来主义内心状态：告别内心状态：告别，波丘尼作，波丘尼作，19111911年年2008-11-21 其一以塔特林和罗德钦柯为代表，主张艺术走实用的道路，设计倾向于实用功利作用，并为政治服务；其二以嘉博和佩夫斯纳为代表，强调艺术的自由与独立，追求艺术形式的纯粹性，不愿为政治目的服务。两股潮流曾于1917年在莫斯科汇合，但由于观念分歧而于1920年分道扬镳。构成主义构成主义大致可分为两股潮流大致可分为两股潮流2008-11-21 构成主义代表人物及其作品列捷西斯基、塔特林、罗德钦柯，马列维奇,佩夫斯纳、罗钦柯、斯登伯兄弟等2008-11-21弗拉基米尔弗拉基米尔塔特林塔特林：(Vladimi
5、r Tatlin，18851953)构成主义运动的主要发起者 塔特林的“绘画浮雕”是1913年从毕加索（以铁皮、木板、纸片等实物材料所作的拼贴作品）那里得到启发的，但塔特林的“构成”作品则彻底抛弃了客观物象，而完全以抽象形式出现。代表作：1918年受苏维埃美术部 委托而设计的第三国际纪念碑（第八届苏维埃代表大会展出）虽然未能最终建成，但其方案及模型却给人留下了深刻印象，成为现代艺术运动中的结构主义功利精神的标志。2008-11-21第三国际纪念碑目的：建造一座比埃菲尔铁塔高出三倍的无产阶级纪念碑。结构：自下而上会议中心、第三国际办公机构、法律中心、宣传中心。可实现自转。模型材料：铁丝、木片H7
6、6CM46CM2008-11-21绘画浮雕，塔特林作，191417年，木板上金属及皮革，63x53厘米。塔特林悉心实验的一个典型。这些真实的物体被安排在真实的空间里。每种材料都清晰地显示着各自的质感。它们组合在一起，彼此呼应和联系，产生节奏和意味，构成了一个与客观自然毫无瓜葛的独立的艺术世界。在此，塔特林以其全新的艺术语言，创造出空间中形体的新秩序。2008-11-21塔特林，工人服裝與火爐，1918-19 塔特林为某类型的热炉发明和建造不同的设计，意图以消耗最小量的燃料而输出最大的热值。2008-11-21在在20年代曾以一件非年代曾以一件非常独特的常独特的“塔特林椅塔特林椅”为现代家具设计
7、平添为现代家具设计平添了异彩。了异彩。他的想法超常规大他的想法超常规大胆，其最初的模型胆，其最初的模型竟然用弯曲木料及竟然用弯曲木料及帆布制成，当然也帆布制成，当然也许他心中明白这仅许他心中明白这仅是模型而已，而并是模型而已，而并没有付诸实践。没有付诸实践。2008-11-21后人几十年以后人几十年以后将它用钢管后将它用钢管制作出来后，制作出来后，更加认识到这更加认识到这真正是一件构真正是一件构思极为巧妙的思极为巧妙的家具设计家具设计。2008-11-2120年代舞台美术设计繪畫浮雕繪畫浮雕 19142008-11-21Counter Relief 1914-15（1）Eckrelief191
8、5Counter-Relief,1916Counter Relief 1914-152008-11-21letatlin2008-11-21马列维马列维奇奇是第一位创作纯粹几何图形的抽象画家，长久以来艺术一直支离破碎地与诸多非艺术因素交织混杂在一起，而无法获得真正的纯粹造型。2008-11-21malevich_suprematism_red_oval1malevich_supremus_n_5o12008-11-21malevich_suprematism-19152008-11-21Suprematist，Constructivist Design2008-11-21malevich_cu
9、p_and_sauser12008-11-21malevich_cup12008-11-21构成主义风格茶壶设计构成主义风格茶壶设计2008-11-21malevich_teapot12008-11-212008-11-21Malevichs Architectons2008-11-21罗德琴科罗德欣柯作品罗德欣柯作品 电影院海报电影院海报 19242008-11-21The Workers Club 罗钦可的工人俱乐部The Workers Club，在1925年的巴黎艺术与工业国际博览会的俄国馆中展出。这是最早的构成主义者室内环境设计的尝试之一。工人的俱乐部的概念在二十年代出现了，作为共产
10、主义生活模式的中心，不只是要提供一个政治活动的空间，它也必须提供娱乐和休闲。如果可以的话，俱乐部必须展现出新生活将会如何。依照罗钦可的意识型态概念，俱乐部应该是构成主义设计原则的实务示范。俱乐部设计的规划原则和家俱设计有着经济性的考量：让楼板和空间发挥最大的用途，它涉及如何让木制家俱达到使用上的简易性、制作上标准化、能够有弹性的容易扩展。实务上设计出许多可折迭的部件，当不使用时容易移走和储存。例如讲坛，折迭屏幕，展示板和长凳。为顾及各种类型的活动和俱乐部的所有活动，俱乐部摆设了桌椅、书与期刊的柜子、当代文学的储存空间、海报展示窗、地图和报纸、和列宁角落。为了交谈、会议、与简报，设计了演说者的讲
11、坛，以及电影与幻灯片的活动屏幕。這是最早的構成主義者室內環境設計的嘗試之一。2008-11-21The Workers Club 他的家俱是由严谨的欧几里德几何学形式的直角直线组合而成，而且诚实地对待材料的使用。开放式的骨架明显地使得重量减轻，更容易去折迭。家俱全由木头制造，形式简单，因而才能在遍及全苏联的低技术的小工厂中生产，而且不需要昂贵的大量生产线。这些考量充分反映了以下几点：结构的重思考、严格地注重材料使用的经济性、使用上与生产时的功能考量、精巧的节省空间的设计。2008-11-21罗德琴科罗德琴科20年代设计的棋桌年代设计的棋桌 联盟为工人俱乐部和文化馆等社会文化中心设计家具，这些家
12、具多用木材制成，并采用简洁的形式以方便生产。2008-11-21SobolevSobolev2008-11-21Sobolevs Constructivist Sofabed2008-11-21Sobolevs Constructivist Sofabed2008-11-21列捷西斯基列捷西斯基El(Eliezer Markovich)Lissitzky2008-11-211919用红色楔形打败白色Lissitskys Proun2008-11-21Lissitskys Agitprop Panel(1920)构成99，李西茨基作，木板上油画，1283x984厘米，耶鲁大学美术馆藏。2008-
13、11-21 不细节雕琢、是诚实的。重视整体、是精确的。不是来自于黔驴技穷的形式或者虚构的幻想，而是简洁中的丰富性。整体或细节上，能由圆与直线所构成、是几何学的。是由双手借助现代机器所打造的、是工业的。基于上述的特质，对于家俱设计得出如下结论：它包含了对结构、体积,体积的结合和空间的轮廓、尺度、比例、模块和节奏的表达。在艺术的检验、材料的本质、与材质色彩之下，这些原素最终的基本仍在于：机能。透过如此的方法，设计师能便能生产出传达新苏联生活的产品。2008-11-21其其 它它 作作 品品 构构 成成 主主 义义 作作 品品2008-11-212008-11-212008-11-21 -.2008
14、-11-21 -2008-11-21 ,.2008-11-21,-()2008-11-212008-11-212008-11-21构成主义家具：构成主义家具：其设计手法主要采用艺术构成其设计手法主要采用艺术构成中的空间构成技巧，将直线与板面、直线与曲面、板与板等中的空间构成技巧，将直线与板面、直线与曲面、板与板等形式作空间的凹凸错落，疏密对比，宽窄对比，高低对比等，形式作空间的凹凸错落，疏密对比，宽窄对比，高低对比等，用木材自身的插接、交叉咬合、金属连接件来组合成所需形用木材自身的插接、交叉咬合、金属连接件来组合成所需形式。这类家具较为生动活泼，形态新奇，有些不符合或不大式。这类家具较为生动活
15、泼，形态新奇，有些不符合或不大符合使用功能，但其装饰性、趣味性、色彩都十分强烈，对符合使用功能，但其装饰性、趣味性、色彩都十分强烈，对室内整体环境起到强烈的点缀作用，因此，也往往成为许多室内整体环境起到强烈的点缀作用，因此，也往往成为许多设计大赛中，设计者作为表现自己个性，表现独特创造力而设计大赛中，设计者作为表现自己个性，表现独特创造力而采取的设计手法。应当指出，此类家具同样具有相当的市场。采取的设计手法。应当指出，此类家具同样具有相当的市场。虽然其功能性不如或不可与常用家具的功能相比拟，但是我虽然其功能性不如或不可与常用家具的功能相比拟，但是我们应当看到，家具现已不单纯是一种功能的产品，在更大程们应当看到，家具现已不单纯是一种功能的产品，在更大程度上，已成为精神性的产品，是某种心灵的自述，是某种潜度上，已成为精神性的产品，是某种心灵的自述，是某种潜意识、某种独特的文化审美需求。尤其对年轻人来讲，这种意识、某种独特的文化审美需求。尤其对年轻人来讲，这种需求十分重要。需求十分重要。2008-11-21谢谢大家！谢谢大家！
