1、中外室内设计史中国部分中外室内设计史中国部分宋、辽、金时期的室内设计第五章宋、辽、金时期的室内设计第五章目录/Contents010203宋、辽、金时期的建筑空间发展状况宋、辽、金时期的建筑装饰和室内设计宋、辽、金时期的家具与陈设设计目录/C o n t e n t s 0 1 0 2 0 3 宋、辽、金时期的建筑空间发宋、辽、金时期的建筑空间发展状况第一节宋、辽、金时期的建筑空间发展状况第一节第五章 第一节 宋、辽、金时期的建筑空间发展状况一、都城北宋都城汴梁已经发展成了具有百万人口的政治、经济和文化中心，其主要由皇城、内城和外城三大部分组成，呈现三城相套的特征。皇城位于内城中央偏西北的位置
2、，称为宫城或大内；皇城的正门是宣德门，直通内南门朱雀门，形成御街；御街中央为御道，两侧有砖砌御沟，再两外侧建有御廊。为便于统治，北宋汴梁将若干街道组成一厢，每厢再分为若干坊。第五章 第一节 宋、辽、金时期的建筑空间发展状况一、都城第五章 第一节 宋、辽、金时期的建筑空间发展状况一、都城北宋东京（汴梁）平面图第五章 第一节 宋、辽、金时期的建筑空间发展状况一、都城第五章 第一节 宋、辽、金时期的建筑空间发展状况二、宫殿宋代宫殿建筑体量较唐时较小，细部装饰增加，注重彩画、雕刻，总体呈绚烂、柔丽的形象。女真人攻破繁华的宋东京城后，按照宋金东京宫城的样式在中都建造了金朝的皇宫。皇宫共有殿36座，此外还
3、有众多的楼阁和园池名胜。第五章 第一节 宋、辽、金时期的建筑空间发展状况二、宫殿第五章 第一节 宋、辽、金时期的建筑空间发展状况二、宫殿繁峙岩山寺的壁画中的宫殿形象第五章 第一节 宋、辽、金时期的建筑空间发展状况二、宫殿第五章 第一节 宋、辽、金时期的建筑空间发展状况三、佛教建筑（一）佛寺圣母殿面阔七间，进深六间，重檐歇山顶，殿顶琉璃为明代更制。大殿副阶周匝，殿身四周围廊，前廊进深两间，廊下宽敞，为唐、宋建筑中所独有。殿前廊柱雕饰木质蟠龙八条，殿的角柱生起颇为显著，上檐尤盛，使整个建筑具有柔和的外形，与唐代建筑的雄朴迥异。柱上斗拱出挑，下檐五铺作，上檐六铺作，昂挑调配使用，昂形规制不一，真昂、
4、假昂、平出昂、昂形耍头等皆用之。斗拱形制繁复多变，殿内无柱，六架椽的长袱承受上部梁架的荷载。第五章 第一节 宋、辽、金时期的建筑空间发展状况三、佛教第五章 第一节 宋、辽、金时期的建筑空间发展状况三、佛教建筑晋祠圣母殿第五章 第一节 宋、辽、金时期的建筑空间发展状况三、佛教第五章 第一节 宋、辽、金时期的建筑空间发展状况三、佛教建筑（二）佛塔宋代的塔，形制由四边渐变为六边、八边或十边形。这种肇源于八卦方位图式的塔，不仅轮廓曲线优美圆浑，而且更有利于结构的稳定，在塔的高度上也有了新的突破。山西应县佛宫寺释迦塔塔平面呈八角形，高9层，其中有4个暗层，高67.3 m，底层直径30.27 m，体形庞大
5、。但由于各层屋檐上配以外挑的平座与走廊，层层梁坊、斗拱、栏杆重叠而上，加上造型优美的塔顶、塔刹，真有顶天立地的气势。第五章 第一节 宋、辽、金时期的建筑空间发展状况三、佛教第五章 第一节 宋、辽、金时期的建筑空间发展状况四、民居贵族宅第等多使用庭院式布局方式，建筑较为讲究，大多采用多进院落形式，庭院中主体厅堂与门屋间以一条轴线贯穿，有些后部附建园林。大型宅邸有大门、影壁、正厅、中门、后寝等，大门入口作断砌造，以便车辆进出。大型住宅中工字厅、王字厅形制较为常见。一般民居的建筑形式较为简朴，空间格局也十分简单自由，灵活多变的住居组织形式多以满足生活使用为主。第五章 第一节 宋、辽、金时期的建筑空间
6、发展状况四、民居第五章 第一节 宋、辽、金时期的建筑空间发展状况四、民居文姬归汉图局部第五章 第一节 宋、辽、金时期的建筑空间发展状况四、民居宋、辽、金时期的建筑装饰和室内设计第二节宋、辽、金时期的建筑装饰和室内设计第二节第五章 第二节 宋、辽、金时期的建筑装饰和室内设计一、地面宋、辽、金时期的地面铺装的材料与手法较为丰富，常见的有砖、石、木、灰、土等材质，灰土地面经济实用，使用频率很高，多用于民间建筑。富贵人家有用釉砖铺地，并于地板上镂刻花草图案的。宋代画作中也有表现木板铺装地面的做法，多用于楼阁、台榭等底部架空的建筑中。第五章 第二节 宋、辽、金时期的建筑装饰和室内设计一、地第五章 第二节
7、 宋、辽、金时期的建筑装饰和室内设计二、墙体与门、窗宋代建筑的墙体大致可分为夯土和木构两大主要类型，由于南北气候的差异，北方建筑除正立面外，其余三面多使用夯土厚墙，南方建筑中四壁则皆为木构幕墙。随着木构架建筑的普及和小木作装修技术的发展，宋代形成了中国传统建筑独特的屋身立面形式，即在建筑南北向柱子间安装木构幕式墙。这种木构墙同时兼具门窗的形制与特征，宋代称其为格子门，清代时则称隔扇门。第五章 第二节 宋、辽、金时期的建筑装饰和室内设计二、墙第五章 第二节 宋、辽、金时期的建筑装饰和室内设计二、墙体与门、窗格子门总高度在612尺之间，每开间分为2扇、4扇或6扇，可依建筑的开间大小调整变化。格子门
8、在柱子间连续地并列安装，构成了柱子间的整个墙体，其安装灵活自由，可冬设夏除。此外，通过木构件的雕饰与彩绘等手法，使得整个建筑立面获得十分精巧细致的视觉效果。宋代的窗户主要有破子棂窗、版棂窗、闪电窗和阑槛钩窗等，其中，阑槛钩窗带有启闭装置。破子棂窗和版棂窗类似于唐代的直棂窗，其棂使用等腰三角形断面棂条的为“破子棂窗”；使用矩形断面棂条的称为“版棂窗”。“闪电窗”多设在建筑物高处，其窗棂棂条弯曲，光线照入时，运动中的人们能感觉到棂条间的光线在闪烁。第五章 第二节 宋、辽、金时期的建筑装饰和室内设计二、墙第五章 第二节 宋、辽、金时期的建筑装饰和室内设计二、墙体与门、窗格子门第五章 第二节 宋、辽、
9、金时期的建筑装饰和室内设计二、墙第五章 第二节 宋、辽、金时期的建筑装饰和室内设计二、墙体与门、窗雪霁江行图中的阑槛钩窗第五章 第二节 宋、辽、金时期的建筑装饰和室内设计二、墙第五章 第二节 宋、辽、金时期的建筑装饰和室内设计三、顶棚宋代的顶棚做法分为平闇、平綦、斗八藻井和小斗八藻井。平闇是顶棚中较为简单的一种，是用木椽做成较小的格眼网骨架，再铺以木板。一般是将其刷成土红色，无木雕花纹装饰。宋代的平綦是用方椽整齐地排列相交成小方格网架，上盖木板。通常以建筑的间广与步架为基本单位，在一间广一椽架的面积内，用木板拼成板块，四周加固，中间用横木条把板连接成整体，板缝均用护缝条盖住，以免灰尘下坠。平綦
10、造型多样，有方形、圆形、六角形、八角形等。第五章 第二节 宋、辽、金时期的建筑装饰和室内设计三、顶第五章 第二节 宋、辽、金时期的建筑装饰和室内设计三、顶棚蓟县独乐寺观音阁平闇山西大同严华寺薄伽教藏殿平綦第五章 第二节 宋、辽、金时期的建筑装饰和室内设计三、顶第五章 第二节 宋、辽、金时期的建筑装饰和室内设计三、顶棚斗八藻井多用于殿身内，自下而上分为三个结构层，即方井层、八角井层和斗八层。小斗八藻井多用于殿前副阶内，自下而上分为两个结构层，即八角井层和斗八层。第五章 第二节 宋、辽、金时期的建筑装饰和室内设计三、顶第五章 第二节 宋、辽、金时期的建筑装饰和室内设计三、顶棚山西应县净土寺顶棚藻井
11、蓟县独乐寺观音阁藻井第五章 第二节 宋、辽、金时期的建筑装饰和室内设计三、顶第五章 第二节 宋、辽、金时期的建筑装饰和室内设计三、顶棚宁波保国寺大殿顶棚山西应县佛宫寺释迦塔藻井第五章 第二节 宋、辽、金时期的建筑装饰和室内设计三、顶第五章 第二节 宋、辽、金时期的建筑装饰和室内设计四、建筑装饰宋代的建筑彩绘分为6个等级，与建筑物的等第相匹配使用。这6个等级分别为五彩遍装、碾玉装、青缘叠晕棱间装与三晕带红棱间装、解绿装饰屋舍与解绿结华装、丹粉刷饰与土黄刷饰、杂间装。第五章 第二节 宋、辽、金时期的建筑装饰和室内设计四、建第五章 第二节 宋、辽、金时期的建筑装饰和室内设计四、建筑装饰五彩遍装最为华
12、丽，是唯一可使用金色的彩绘，要求建筑每一构件均施彩绘，并使用多种颜色达到五彩缤纷的效果。碾玉装主要使用青、绿色为主色调，偶尔使用其他颜色做点缀。因其画面内外多层晕叠，犹如光洁的玉石，故而得名。青缘叠晕棱间装与三晕带红棱间装主要用于斗拱的构建装饰中，以青、绿色晕染边棱，其具体画法又分为3类，即青绿两晕、青绿三晕和青绿红三晕。第五章 第二节 宋、辽、金时期的建筑装饰和室内设计四、建第五章 第二节 宋、辽、金时期的建筑装饰和室内设计四、建筑装饰解绿装饰屋舍与解绿结华装是将梁额、斗拱等建筑构件以土朱为主的暖色调装饰，柱椽则使用绿色调。丹粉刷饰与土黄刷饰皆采用平涂手法，以白粉或墨线勾边，整体色调以暖色调
13、为主。杂间装是将前述5个品类彩画相互配合使用于同一幢建筑物中，从而使装饰效果更加丰富。在所有的建筑彩绘手法中，以五彩遍装规格最高，碾玉装次之，叠晕、解绿装为中等，刷饰彩画为最低档。第五章 第二节 宋、辽、金时期的建筑装饰和室内设计四、建第五章 第二节 宋、辽、金时期的建筑装饰和室内设计四、建筑装饰宋代彩绘纹样彩绘中的花饰以如意头和写生花卉为主，花卉图案中最常用的是宝相、石榴和荷花。此外，彩绘还经常使用飞仙、飞禽、走兽和云纹。第五章 第二节 宋、辽、金时期的建筑装饰和室内设计四、建第五章 第二节 宋、辽、金时期的建筑装饰和室内设计四、建筑装饰 宋代的木雕做法分为4类，即混作、雕插写生华、起突卷叶
14、华和剔地洼叶华。宋代的石雕多见于室内的柱础和须弥座。石雕有4种技法：一是“素平”，二为“减地平级”，三为“压地隐起”，四是“剔地起突”。宋代的砖雕有两类，一类是先模制后烧造，另一类是在烧造好的砖上雕花饰。第五章 第二节 宋、辽、金时期的建筑装饰和室内设计四、建第五章 第二节 宋、辽、金时期的建筑装饰和室内设计四、建筑装饰宋代花砖第五章 第二节 宋、辽、金时期的建筑装饰和室内设计四、建宋、辽、金时期的家具与陈设设计第三节宋、辽、金时期的家具与陈设设计第三节第五章 第三节 宋、辽、金时期的家具与陈设设计一、家具（一）床榻类宋代画作中常见榻，其形制较窄，多供一人坐卧，摆放位置自由，如槐荫消夏图、维摩
15、演教图中均描绘了这种小榻。此外，宋代还有一种形制较大的榻，周围不设围子，也有和屏风组合使用的例子。第五章 第三节 宋、辽、金时期的家具与陈设设计一、家具（第五章 第三节 宋、辽、金时期的家具与陈设设计一、家具槐荫消夏图维摩演教图第五章 第三节 宋、辽、金时期的家具与陈设设计一、家具第五章 第三节 宋、辽、金时期的家具与陈设设计一、家具（二）桌案类桌案类家具包括案、桌、几等形制。宋时案、桌形制区别并不十分明显。通常情况下，宫廷、文人士大夫多用案，市井家具中桌出现得较多一些，桌子的形制也比较简单。第五章 第三节 宋、辽、金时期的家具与陈设设计一、家具（第五章 第三节 宋、辽、金时期的家具与陈设设计
16、一、家具宋代的案类家具分为夹头榫案和插肩榫案，以前者居多。第五章 第三节 宋、辽、金时期的家具与陈设设计一、家具宋第五章 第三节 宋、辽、金时期的家具与陈设设计一、家具桌的规格低于案，形制上略有差别。两宋时期，许多市井中使用的简易型案，由于使用上的差异，可以称之为桌，多见于商业店铺、普通农家中。第五章 第三节 宋、辽、金时期的家具与陈设设计一、家具桌第五章 第三节 宋、辽、金时期的家具与陈设设计一、家具宋代的高几有圆、方两种形式，多用于放置香炉或花瓶。第五章 第三节 宋、辽、金时期的家具与陈设设计一、家具宋第五章 第三节 宋、辽、金时期的家具与陈设设计一、家具（三）椅凳类宋代的椅可分为扶手椅、
17、靠背椅、圈椅等多种形式。扶手椅有靠背及扶手，宋画中的扶手椅椅背多低矮，带有脚踏。靠背椅大多没有扶手，靠背由两侧两根立材、居中的靠背板及一根“搭脑”组成。第五章 第三节 宋、辽、金时期的家具与陈设设计一、家具（第五章 第三节 宋、辽、金时期的家具与陈设设计一、家具宋太祖像宋仁宗皇后像第五章 第三节 宋、辽、金时期的家具与陈设设计一、家具第五章 第三节 宋、辽、金时期的家具与陈设设计一、家具凳和墩均为没有靠背和扶手的坐具，宋代的凳类家具有长凳、方凳、圆凳、杌凳等形式。南宋小庭婴戏图中描绘的方凳非常精美。墩在宋代也已相当普遍，南宋秋庭婴戏图中描绘有开光圆墩。第五章 第三节 宋、辽、金时期的家具与陈设
18、设计一、家具凳第五章 第三节 宋、辽、金时期的家具与陈设设计一、家具Lorem ipsum dolor sit amet（四）柜橱类柜是一种长方形家具，一般为木制，宋代多见平柜，可分为方柜、矮足柜、座柜和立柜等形式。橱的形制与桌案相似，一般为木制，正面设门，早期形体较箱、柜大，主要用以存放食物和食具。箱是一种方形储物家具，主要由木、竹或皮革制成，与柜、橱相比，箱的形体较为低矮。第五章 第三节 宋、辽、金时期的家具与陈设设计一、家具L第五章 第三节 宋、辽、金时期的家具与陈设设计一、家具五学士图苏州虎丘出土的宋代木箱第五章 第三节 宋、辽、金时期的家具与陈设设计一、家具第五章 第三节 宋、辽、金
19、时期的家具与陈设设计二、室内陈设汝窑、官窑、定窑、哥窑和钧窑被称为宋代五大名窑。其中，官窑主要烧制青瓷，大观年间，釉色以月色、粉青、大绿3种颜色最为流行。官瓷胎体较厚，天青略带粉红颜色，釉面开大纹片。瓷器足部无釉，烧成后是铁黑色，口部釉薄，微显胎骨，即通常所说的“紫口铁足”。（一）陶瓷第五章 第三节 宋、辽、金时期的家具与陈设设计二、室内陈第五章 第三节 宋、辽、金时期的家具与陈设设计二、室内陈设（一）陶瓷哥窑瓷的釉面有大大小小规则的开裂纹片，俗称“开片”或“文武片”。小纹片的纹理呈金黄色，大纹片的纹理呈铁黑色，故有“金丝铁线”之说。钧窑瓷属青瓷，但由于有铜的氧化物为着色剂，使青瓷泛出了海棠红
20、、玫瑰红等色，更显鲜艳绚丽。宋代诗人曾以“夕阳紫翠忽成岚”赞美之。第五章 第三节 宋、辽、金时期的家具与陈设设计二、室内陈第五章 第三节 宋、辽、金时期的家具与陈设设计二、室内陈设宋代官窑瓷器哥窑瓷碗钧瓷第五章 第三节 宋、辽、金时期的家具与陈设设计二、室内陈第五章 第三节 宋、辽、金时期的家具与陈设设计二、室内陈设（二）金属器宋代铜器的数量较大，其制作技术也有所提高。宋代的铜镜在铜器中最具代表性，铜镜有圆形、方形、亚形、钟形和葵花形等，也有带柄手执镜。其镜胎较薄，花纹多为旋转式，图案多为缠枝花草，如图5-40所示。金银器中以酒具居多，此外，也有瓶、执壶、尊、杯、盆及茶托等。第五章 第三节 宋
21、、辽、金时期的家具与陈设设计二、室内陈第五章 第三节 宋、辽、金时期的家具与陈设设计二、室内陈设（三）灯具 宋代的灯具以陶瓷灯具为主。宋代的瓷灯比隋唐时期的矮小，但类型丰富，其基本形式是直口或敞口，口沿较宽，腹部或直或弯，下有较高的圈足。其装饰纹样多为花草，釉色以黑釉、青釉、白釉、绿釉和黄釉为主。宋代仍有三彩陶，称为“宋三彩”。辽、金时期的瓷灯除与宋代瓷灯相似者外，还有一些造型较为奇特的。辽宁北票水泉出土的摩羯灯采用了摩羯鱼形象。第五章 第三节 宋、辽、金时期的家具与陈设设计二、室内陈第五章 第三节 宋、辽、金时期的家具与陈设设计二、室内陈设宋三彩陶灯青瓷摩羯灯第五章 第三节 宋、辽、金时期的家具与陈设设计二、室内陈第五章 第三节 宋、辽、金时期的家具与陈设设计二、室内陈设（四）玉牙雕刻宋代的文思院中专门设有玉作、牙作、犀作、雕木等部门。金代收藏考证金石风气兴盛，奇珍异玉在文玩中占有很大的比例。宋代的玉雕题材趋向写实，不仅有仿古的炉鼎之类，也有大量的杯、盂、花鸟、文具等观赏工艺品。第五章 第三节 宋、辽、金时期的家具与陈设设计二、室内陈第五章 第三节 宋、辽、金时期的家具与陈设设计二、室内陈设宋代玉雕“螭龙乳丁纹瓶”辽代玉雕“鹿衔灵芝”第五章 第三节 宋、辽、金时期的家具与陈设设计二、室内陈谢 谢谢 谢
