1、现代艺术作品欣赏立体主义立体主义亚维农的少女是亚维农的少女是一个独立的绘画结构，它一个独立的绘画结构，它并不关照外在的世界。它并不关照外在的世界。它所关照的，是它自身的形、所关照的，是它自身的形、色构成的世界。它脱胎于色构成的世界。它脱胎于塞尚那些描绘浴女的纪念塞尚那些描绘浴女的纪念碑式作品。它以某种不同碑式作品。它以某种不同于自然秩序的秩序，组建于自然秩序的秩序，组建了一个纯绘画性的结构。了一个纯绘画性的结构。亚维农的少女，毕加索作，亚维农的少女，毕加索作，19071907年，纽年，纽约，现代艺术博物馆藏。约，现代艺术博物馆藏。格里斯格里斯(Juan GrisJuan Gris，1887-1
2、887-1927)1927)的立体主义绘画，以其清晰、的立体主义绘画，以其清晰、简炼、纯正的风貌而引人注目。他简炼、纯正的风貌而引人注目。他是是“纸拼贴纸拼贴”绘画最有创造性的实绘画最有创造性的实践者之一。他善于利用纯绘画要素践者之一。他善于利用纯绘画要素加以综合而创造实体的物象。他还加以综合而创造实体的物象。他还擅长绘画理沦，把立体主义的创见擅长绘画理沦，把立体主义的创见系统化，使其能被理解，从而对于系统化，使其能被理解，从而对于立体主义的传播起到很大作用。立体主义的传播起到很大作用。立体主义立体主义吉他与乐谱，格里斯作，吉他与乐谱，格里斯作，19261926年，纽约，丹尼尔年，纽约，丹尼尔
3、塞登堡夫妇藏。塞登堡夫妇藏。野兽主义野兽主义带绿色条纹的马蒂斯夫人带绿色条纹的马蒂斯夫人像，马蒂斯作，像，马蒂斯作，19051905年，哥本哈根年，哥本哈根美术馆藏。美术馆藏。马蒂斯偏爱用平涂的画法。他马蒂斯偏爱用平涂的画法。他把绘画视为平面的装饰，而有意减把绘画视为平面的装饰，而有意减弱画面的深度感和物象的体积感。弱画面的深度感和物象的体积感。同时，他根据感情的需要，将高纯同时，他根据感情的需要，将高纯度的平面色块在画中组合，使其形度的平面色块在画中组合，使其形成冲突对比或平衡和谐的关系，产成冲突对比或平衡和谐的关系，产生音乐般的节奏。他的画，造型极生音乐般的节奏。他的画，造型极其简炼，线条
4、弯曲起伏，笔法轻松其简炼，线条弯曲起伏，笔法轻松流畅，散发着儿童般的天真稚趣，流畅，散发着儿童般的天真稚趣，萌发着生命的朝气。他的画，往往萌发着生命的朝气。他的画，往往传达着某种欢快的情感，给人以视传达着某种欢快的情感，给人以视觉的享受。觉的享受。野兽主义野兽主义贫民区的基督，罗奥作，贫民区的基督，罗奥作，19201920年，东京桥石艺术博物馆藏。年，东京桥石艺术博物馆藏。在野兽派绘画中，罗奥在野兽派绘画中，罗奥的画以其深沉、神秘的气的画以其深沉、神秘的气息以及粗犷、厚重的画风，息以及粗犷、厚重的画风，显得别具一格。显得别具一格。表现主义表现主义呐喊，蒙克作，呐喊，蒙克作，18931893年，
5、奥年，奥斯陆国家画廓藏。斯陆国家画廓藏。在这幅画上，蒙克以极在这幅画上，蒙克以极度夸张的笔法，描绘了一度夸张的笔法，描绘了一个变了形的尖叫的人物形个变了形的尖叫的人物形象，把人类极端的孤独和象，把人类极端的孤独和苦闷，以及那种在无垠宇苦闷，以及那种在无垠宇宙面前的恐惧之情，表现宙面前的恐惧之情，表现得淋漓尽致。得淋漓尽致。表现主义表现主义戴单眼镜的自画像，施密特一罗戴单眼镜的自画像，施密特一罗特卢夫作，特卢夫作，19101910年，柏林国家美术馆藏。年，柏林国家美术馆藏。画家在画中身着高翻领绿色画家在画中身着高翻领绿色毛衫，留着胡子，戴着单眼镜，毛衫，留着胡子，戴着单眼镜，一副傲慢自得的气派。
6、从某种程一副傲慢自得的气派。从某种程度上说，这幅画也如实反映了桥度上说，这幅画也如实反映了桥派画家的性格特征。在这个画面派画家的性格特征。在这个画面上，人物被安排在一个抽象的背上，人物被安排在一个抽象的背景上，紫色的帘子向两边展开，景上，紫色的帘子向两边展开，在画的中央留下一个黄色的在画的中央留下一个黄色的“洞洞口口”。画中的色彩浓重而明快。画中的色彩浓重而明快。不同的颜色并置在一起，在强烈不同的颜色并置在一起，在强烈的对比中互相激荡、冲突，产生的对比中互相激荡、冲突，产生不和谐之感。不和谐之感。抽象主义抽象主义第一幅水彩抽象画，康定斯基作，第一幅水彩抽象画，康定斯基作，19101910年，妮
7、娜年，妮娜康定斯基藏。康定康定斯基藏。康定斯基斯基19101910年所作的这幅抽象的水彩画作品，通常被视为抽象绘画诞生的标志。年所作的这幅抽象的水彩画作品，通常被视为抽象绘画诞生的标志。抽象主义抽象主义作于作于19111911年的油画构图年的油画构图4 4号，号，便是康定斯基这种半抽象的抒情画便是康定斯基这种半抽象的抒情画风的代表作。画中所有形态均有可风的代表作。画中所有形态均有可辩的来源。此画描绘的主题是在山辩的来源。此画描绘的主题是在山野中撕杀的俄罗斯骑士。在这幅趋野中撕杀的俄罗斯骑士。在这幅趋于抽象的画上，我们仍可隐约地辨于抽象的画上，我们仍可隐约地辨认出一些形态来：画面中央是战作认出一
8、些形态来：画面中央是战作一团的持矛骑士；右边是戴红帽子一团的持矛骑士；右边是戴红帽子的持矛者；背景上有一个城堡；空的持矛者；背景上有一个城堡；空中飞鸟成群；阳光透过细雨化成一中飞鸟成群；阳光透过细雨化成一道彩虹道彩虹 构图构图4 4号，康定斯基作，号，康定斯基作，19111911年，伦敦，泰特画廊藏。年，伦敦，泰特画廊藏。未来主义未来主义被拴住的狗的动态，巴拉作，被拴住的狗的动态，巴拉作，19121912年，纽约现代艺术馆藏。年，纽约现代艺术馆藏。为表达运动，艺术家为表达运动，艺术家把狗的腿变成了一连串腿把狗的腿变成了一连串腿的组合，几乎形成半圆，的组合，几乎形成半圆，让我们不由自主地想起运让
9、我们不由自主地想起运动中的车轮。妇女的脚、动中的车轮。妇女的脚、裙摆及牵狗的链子也同样裙摆及牵狗的链子也同样成为一连串的组合，留下成为一连串的组合，留下了它们在空间行进时的连了它们在空间行进时的连续性记忆。续性记忆。未来主义未来主义爱国庆祝会，卡拉作，爱国庆祝会，卡拉作，19141914年，米兰，私人收藏。年，米兰，私人收藏。这幅作品使用的材料是各这幅作品使用的材料是各种字体不同的书报、杂志、乐种字体不同的书报、杂志、乐谱等印刷品。卡拉将它们剪裁、谱等印刷品。卡拉将它们剪裁、拼贴，并用鲜明的颜色加以组拼贴，并用鲜明的颜色加以组构，形成色调温暖明快且充满构，形成色调温暖明快且充满动感的图案。我们
10、看到，圆弧动感的图案。我们看到，圆弧形由中心向外围层层扩张，直形由中心向外围层层扩张，直线形由中心向四周径直放射，线形由中心向四周径直放射，这种蔓陀罗似的结构使画面由这种蔓陀罗似的结构使画面由内向外产生出某种张力。内向外产生出某种张力。超现实主义超现实主义记忆的永恒，达利作，记忆的永恒，达利作，19311931年，纽约年，纽约现代艺术博物馆藏。现代艺术博物馆藏。记忆的永恒记忆的永恒表现了表现了一个错乱的梦幻世界。我一个错乱的梦幻世界。我们看到，清晰的物体无序们看到，清晰的物体无序地散落在画面上。那湿面地散落在画面上。那湿面饼般软塌塌的钟表尤其令饼般软塌塌的钟表尤其令人过目难忘。无限深远的人过目难忘。无限深远的背景，给人以虚幻冷寂，背景，给人以虚幻冷寂，怅然若失之感。怅然若失之感。画面看上去很简单：画面看上去很简单：蓝和黄把画面分割开来，蓝和黄把画面分割开来，画的右前方立着由软绵绵画的右前方立着由软绵绵的曲线构成的形状奇特的的曲线构成的形状奇特的人左后方则是一只鸟，石人左后方则是一只鸟，石子在画面留下了它运动的子在画面留下了它运动的轨迹。黄色沙滩隐喻了乳轨迹。黄色沙滩隐喻了乳房和性器官，这是画家对房和性器官，这是画家对情欲情欲生命原动力的幽生命原动力的幽默赞美。默赞美。超现实主义超现实主义人投鸟一石子，米罗作，纽约现代艺人投鸟一石子，米罗作，纽约现代艺术博物馆藏。术博物馆藏。
