1、第十章摄影造型（下）概要1运动与造型摄影构图之七2综合运动长画面拍摄摄影构图之八3方法、时机与摄影“猎奇”摄影构图之九3摄影基本功与艺术策略摄影构图之十第一节 运动与造型摄影构图之七表现活动对象的构图思考应以其活动幅度、方向、进程为依据，以摄取典型性、戏剧性活动为最佳效果。构图景别的选择，从拍摄对象活动幅度、范围考虑，画面不宜“过空”或“过满”。拍摄角度（方向）、高度的选择，以充分展现被摄对象动感和动势为主旨，防止因角度（方向）不当弱化动感动势。对活动方向明确的对象，或为其留足前方空间，充分展示动态；或让其冲出画面，为另一幅新构图提供转机。（一）构图、景别、角度的选择一、运动对摄影造型的意义拍
2、摄同一运动对象，在远景、全景中显得慢，在中近景中显得快；正面拍显得慢，侧面拍显得快；直接拍摄动感相对客观，有前景衬托拍摄感觉明显加快；等等。高速拍摄和慢速拍摄（包括逐格拍摄）使快变慢，或使不动变动、变慢为快等，对速度具有更大重塑力。（二）拍摄方式对于速度的影响一、运动对摄影造型的意义在正确把握运动的性质、含义的基础上，恰如其分地运用景别、角度客观而艺术地记录，表现被摄体的特质和个性，创造特定的节奏美，给人以丰富多彩的视觉享受。对客观的运动速度、节奏与主观的景别角度的合理处理能获得理想的美感效果。相反，处理不当者，景别、角度会损害运动自身的节奏美。活动对象的拍摄是对“挑、等、抢”功力的全面考验。
3、（三）拍摄要求一、运动对摄影造型的意义 固定机位上变焦距镜头的“推拉”拍摄；固定 机位的左右高低“摇镜头”拍摄；机位的升降、横移（包括肩扛摄影机走动）的“移动拍摄”；机位活动的“跟踪拍摄”等。活动摄影造型的四层含义：二、活动摄影造型的基本内涵（一）摇拍二、活动摄影造型的基本内涵 水平摇拍 适用范围广泛，实施方便，某些环境下的抢拍性摇拍具有多方面的优势：可左可右，摇幅可大可小，甚至可摇拍度。首要条件是选好机位。摇拍是轴支点活动摄影造型，水平稳定和摇速均匀是基本要求。画面不稳和摇速不匀会造成视觉障碍，是摇拍造型大忌，被视为技术不合格。不管是用三脚架还是肩扛摄影机拍摄，都不容许“呼吸颤动”和忽快忽慢
4、。（一）摇拍二、活动摄影造型的基本内涵 垂直（上下）摇拍：固定机位自上而下（或相反）的摇拍，基本要求与平摇相同。常用于高大对象（或直幅艺术品）的拍摄，只是适用范围小得多。（二）移动拍摄二、活动摄影造型的基本内涵 活动机位的移动拍摄方法多种多样：摄影机面对被摄体横向移动、环绕移动、进退移动、上下移动等。不同移动方向拍摄能呈现丰富多彩的造型效果，各显所长。环绕移拍可以给人详察四周的满足感。横向和垂直移动拍摄：横向移拍看似与水平摇拍相似，其实差异很大。同为横排人物，摇拍落幅中的人物必然是侧影，横移拍摄则始终是人物正面。升降移动拍摄与垂直摇拍之差别也是同样道理。不同的视觉效果便是摇拍和移拍作为拍摄方法
5、独立存在的道理。（二）移动拍摄二、活动摄影造型的基本内涵 纵向移动拍摄：看似与变焦镜“推拉”拍摄相似，构图效果却大不相同。其差异在于，拍摄距离和起落幅虽然相同，但“推拍”的落幅和“拉拍”的起幅画面中的主体背景范围却明显不同。变焦镜拉拍的近景实为长焦镜拍摄，视野范围大减，画面显得“干净”。定焦镜推拍则能在“推到”同样近景时，保留较宽的背景。活动拍摄的移动方法是“八仙过海”。有的拍摄对象机动性强，活动范围大，单机完整拍摄或不可能或形式单调；多机拍摄可以保证完整记录被摄对象的运动过程，有可能捕捉到运动过程中出现的戏剧性细节，有利于从多角度记录拍摄对象及其运动的丰富蕴含。多机拍摄同一活动，应按照内容和
6、创作意图有周密分工：或固定位置拍摄一个镜头，或同速跟踪一段或全过程。（一）多机拍摄的应用场景三、多机活动拍摄同一项活动多机拍摄还有一个特点，就是合理地把摄制者作为内容拍入作品。在 望长城中，有不少段落把摄影组的活动摄入作品，既构成作品的一种兴奋点，又介绍了与长城主题有关的人物，如焦建成在新疆与母亲见面一段。（二）多机拍摄的特点三、多机活动拍摄同一项活动第二节综合运动长画面拍摄摄影构图之八长画面有简单长画面与复合长画面之别。前者拍摄手段相对单一，只是被内容和过程把时间（画面）拉长。常见的如跟踪一个人物的活动，或特定人物面对镜头的长篇谈话 等。复合长画面综合运动长画面，也是运动拍摄的技法之一，为各
7、种写实风格所重视。它的技术含量和艺术价值远远超出简单长画面，多景别、多角度、反复变化的移动拍摄创造的真实、自然、完整效果，使它成为一种蒙太奇形态。（一）分类一、长画面合运用多种运动拍摄技法，对多元被摄主体进行拍摄，即镜头变焦、机位移动等多重运动摄影以变焦镜头推、拉、摇、移、跟、升、降 等技法进行的、在多种景别和角度连续变化中长时间的现场摄影录音记录。起落幅的处理得当是所有活动拍摄构图最起码的要求（一）特点与要求二、综合运动长画面（二）实例二、综合运动长画面愚公移山是尤里斯伊文思执导的纪录片。愚公移山讲述了中国社会的方方面面，分别有大庆油田，上海第三医药商店上海电机厂一位妇女，一个家庭渔村一座军
8、营球的故事秦教授京剧排练北京杂技团练功手工艺艺人对上海的印象。https:/ “猎奇”摄影构图之九 一般的“猎奇”是指低俗和不健康内容的传播，至今仍被视为新闻和文学不良倾向之 一，归于被反对之列。摄影造型的猎奇则是强调创新的同义语。摄影造型之猎奇是在平常中求异常，把人们熟悉的内容拍得新鲜、奇妙，富有魅力。这一切都体现为摄影人的追求和创造，表现为“挑、等、抢”的高超功力。（一）不同语境中的“猎奇”一、造型技法与摄影猎奇在“挑”与“选择”的谈论中，多限于主观对客观（对象、光线条件等）的挑选。其实，主观方法、技巧的选择运用是纪录片前期创作通向美妙境界的重要途径，是摄影猎奇的有效手段。拍摄方法、手段多
9、属共知共用，只要选用得当、与内容契合，便会获得良好效果。（二）“猎奇”手段一、造型技法与摄影猎奇向青石山要水这个镜头的奇趣既在于长，更在于它所寓含的丰富意蕴，缘梯下井这一十分平淡的活动变成惊奇深思的奇观：山区人的坚韧性格、苦干精神和打深井的艰辛，形象地凝铸于一体。特定人和特定环境构成的摄影造型产生了不是夸张胜似夸张的效果，成为作品的“戏眼”，令人称奇叫绝。（三）实例一、造型技法与摄影猎奇“挑等抢”是摄影人百年实践形成的拍摄方法。精彩的摄影作品固然与方法、手段有关，但在很多情况下却取决于拍摄时机的掌握。拍摄时机有一般和最佳的差异，更有“时机未到”和“时过境迁”的差异，时机才是成败关键。“等”与“
10、抢”是实现“挑”选目标的两种行动，是捕捉最佳时机的两种功夫，相辅相成，不可偏废。成功的“等”与“抢”离不开“记录意识”与“记录功力”。（一）“挑、等、抢”二、“挑、等、抢”与摄影猎奇泰山许多奇观妙景都是在特定季节、温度、湿度和风向条件下才出现的，而且，往往是昙花一现，稍纵即逝，多数游人难得一见。为等拍这些奇观，摄制者 细心利用气象预报，适时冒雾冒雨上山，抢拍“千阶飞瀑”和雾凇奇观。https:/ 拍摄事件的不可预测性”，这确是事实，也是经验之谈。（二）“实例二、“挑、等、抢”与摄影猎奇第三节摄影基本功与艺术策略 摄影构图之十一忌“七扭八歪”（画面水平线不平，垂直线不直，人物倾斜）。二忌“面壁思
11、过”（访谈人物位置不当，呈“面壁”姿势）。三忌“横线切脖”（背景物横线或地平线恰在人物脖子位置）。四忌“顶天立地”（人物头足恰置于画面天地）。五忌“缺边少沿”（画面中景物不完整，会议横标不完整）。六忌“顾此失彼”（多人物画面，出现半个身子多张脸）。一、“摄影18忌”七忌“头重脚轻”（主体置于画面上部，下部偏空）。八忌“刀光剑影”（门窗直射光或树影置于人物面部）。九忌“杂草丛生”（人物上身与背后的枝状物重叠景象）。十忌“哆哆嗦嗦”（肩扛摄影机手动变焦镜、变速不匀的表现）。十一忌“空洞无物”（摇拍或移拍的落幅画面空旷）。十二忌“起落不稳”（移动画面起落幅没有稳定内容）。一、“摄影18忌”十三忌“运
12、动随意”（移动拍摄的内容不明确）。十四忌“犹豫不定”（移动画面起落幅不准确）。十五忌“或快或慢”（运动中拍摄忽快忽慢）。十六忌“主体游移”（主体在活动画面上不稳定）。十七忌“长焦摇晃”（扛摄影机长镜头拍摄画面不稳）。十八忌“越过轴线”（拍摄或编辑“跳轴”引起的方向混乱）。一、“摄影18忌”一曰“摇摇晃晃”（战斗中的抢拍，突出激战氛围）。二曰“焦点模糊”（表现弥留之际的人、检查视力的作品，巧用模糊画面，能获得良 好效果）。三曰“推推拉拉”（特定内容的反复“推拉”能创造特定节奏）。四曰“视觉反常”（有些反常的形象能产生趣味性和幽默感）。五曰“磕头碰脑”（把犯罪者置于异常位置，能留下思考空间）。二、
13、10个“反其道行之”的内容六曰“色彩失真”（失真的色彩能营造特定氛围）。七曰“曝光不准”（在特定场合全画面不稳，用光不足，呈现特有真实效果）。八曰“光怪陆离”（画面中的反光、光斑等也能成为妙趣）。九曰“镜头变形”（用大广角镜拍人物，用长焦镜拍全景，特殊的夸张别具情趣）。十曰“声画错位”（特殊的声画错位，具有特别效果）。二、10个“反其道行之”的内容1.运动摄影的重要意义表现在哪些方面？人的视觉趣味追求永无止境。摄影表现物体运动，正是利用视觉特性传播信息的最微妙、最有效的方式，且能常用常新。摄影机的运动则是人的“心动”对“树动”的响应。对万物运动之美犹嫌不足，于是，便以主观运动的激情去丰富客观运
14、动之美。这或许是影视艺术追求无穷尽运动美的道理所在。运动摄影又是纪录片反映生命世界最具魅力的艺术手段。美妙的运动造型是客观与主观合理结合的产物，表现对象的运动既是一种客观记录又是一种主观创造，用武之地十分广阔。思考题2.简述各种运动摄影基本方法及其特点。水平摇拍 适用范围广泛，实施方便，某些环境下的抢拍性摇拍具有多方面的优势：可左可右，摇幅可大可小，甚至可摇拍度。首要条件是选好机位。摇拍是轴支点活动摄影造型，水平稳定和摇速均匀是基本要求。画面不稳和摇速不匀会造成视觉障碍，是摇拍造型大忌，被视为技术不合格。不管是用三脚架还是肩扛摄影机拍摄，都不容许“呼吸颤动”和忽快忽慢。思考题2.简述各种运动摄
15、影基本方法及其特点。垂直（上下）摇拍：固定机位自上而下（或相反）的摇拍，基本要求与平摇相同。常用于高大对象（或直幅艺术品）的拍摄，只是适用范围小得多。思考题2.简述各种运动摄影基本方法及其特点。环绕移拍可以给人详察四周的满足感。横向和垂直移动拍摄：横向移拍看似与水平摇拍相似，其实差异很大。同为横排人物，摇拍落幅中的人物必然是侧影，横移拍摄则始终是人物正面。升降移动拍摄与垂直摇拍之差别也是同样道理。不同的视觉效果便是摇拍和移拍作为拍摄方法独立存在的道理。思考题2.简述各种运动摄影基本方法及其特点。纵向移动拍摄：看似与变焦镜“推拉”拍摄相似，构图效果却大不相同。其差异在于，拍摄距离和起落幅虽然相同
16、，但“推拍”的落幅和“拉拍”的起幅画面中的主体背景范围却明显不同。变焦镜拉拍的近景实为长焦镜拍摄，视野范围大减，画面显得“干净”。定焦镜推拍则能在“推到”同样近景时，保留较宽的背景。思考题3.简述“挑、等、抢”与摄影造型的关系。“挑等抢”是摄影人百年实践形成的拍摄方法。精彩的摄影作品固然与方法、手段有关，但在很多情况下却取决于拍摄时机的掌握。拍摄时机有一般和最佳的差异，更有“时机未到”和“时过境迁”的差异，时机才是成败关键。“等”与“抢”是实现“挑”选目标的两种行动，是捕捉最佳时机的两种功夫，相辅相成，不可偏废。“等”有等的困难，“等”要等得冷静，勤于思考，做好必要准备；“抢”要行动敏捷，不失良机。思考题愚公移山 望长城 泰山 金溪女将 向青石山要水 最后的马帮 参考片
