1、 近代欧洲文学是在封建王权获得巩固、资本主义生产关系渐次确立的历史条件下发展起来 的。至世纪，欧洲主要国家处于社会转型时期，新旧文化、各种政治势力之间冲突激烈，资产阶级逐渐发展壮大 第四章世纪欧洲文学 第五章世纪欧洲文学 经历了文艺复兴运动，欧洲文学的钟摆于世纪整体回拨。在以法国为代表的君主专制 地区出现了文学复古态势；资产阶级革命中出现的反映清教思想的文学代表着英国文学的时代 趋势；西班牙等地出现了巴洛克文学。古典主义文学是世纪欧洲文学的主潮，本章重点讲 述古典主义文学的成因、特征、发展概况，并重点评析代表作家及其代表性作品。世纪，欧洲各国的经济、社会发展很不平衡。自地理大发现后，随着商道的
2、转移，意大利丧失了资本主义世界中心的地位，外国的侵略 和天主教势力的猖獗，使社会经济的发展受到严重挫折。西班牙自年“无敌舰队”在加 莱海战中被英国歼灭后，丧失了海上霸主地位，工商业遭到重创，综合国力一蹶不振，从此不 再是欧洲的强国了。德国经历了年宗教战争，国家四分五裂，资本主义发展十分缓慢。俄 国刚刚形成统一国家，政治经济仍然落后。只有英法两国，资本主义发展迅速，成为欧洲最强 盛的国家，文学也居于全欧洲的领先地位。世纪是英国资产阶级为夺取政权同封建贵族阶级展开激烈斗争的世纪。资产阶级联合“新贵族”，打着宗教的旗帜，利用人民的革命情绪，以国会为阵地同王党对峙，最后诉诸战 争，终于在年取得革命胜利
3、，成立了共和国。后来，王权曾一度复辟。年的“光荣 革命”确立了君主立宪制的资产阶级专政。世纪的法国，在“胡格诺战争”结束以后，逐步形成了统一的政治局面。世纪上半 叶，王权逐步肃清地方割据势力，成为欧洲最强大的中央集权国家。法国的绝对王权，依靠贵 族阶级作为政治基础，依靠资产阶级作为经济后盾。发挥着进步历史作用的法国绝对王权，实 质上是贵族阶级和资产阶级相互妥协的产物。世纪欧洲文学主要包括巴洛克文学、反映清教思想的文学和古典主义文学。一、巴洛克文学 巴洛克文学由于与当时在欧洲建筑中占主导地位的巴洛克式造型及其他巴洛克艺术风格相 仿而得名。“巴洛克”（）系葡萄牙语，意为“不完美的畸形珍珠”，其含义
4、中有旋转、扭曲、变形和不规则的内涵。该称呼来自世纪评论家对文艺复兴之后欧洲艺术风格的贬抑嘲讽。世纪以后，巴洛克风格作为对文艺复兴时期人文主义艺术的反动，逐渐成为西班牙、意大 利、法国以及其他一些欧洲国家的艺术时尚。这种艺术风格涉及范围非常广泛，在建筑、绘 画、雕塑、音乐、文学等领域均有突出表现。该流派的创作几乎全与宗教有关，在建筑方面的 重要代表作有意大利罗马著名的圣卡罗教堂、圣彼得大教堂和都灵主教堂等；在绘画方面有法 国画家鲁本斯（）的 吕西普的女儿被劫持（）、意大利画家卡拉瓦乔（）的 基督下葬（）、荷兰画家伦勃朗（）的 夜巡（）等；在雕塑方面有意大利人伯尼尼（）的罗马特雷微喷泉和圣德列萨祭
5、坛；在音乐方面有意大利的教堂音乐，英国的宗教清唱剧和德国音乐家巴赫（）、亨德 尔（）的乐曲创作。巴洛克艺术风格在建筑方面强调奇特、矫饰，结构严谨，色彩 艳丽，多用椭圆形、螺旋形线条和极度夸张的花饰；音乐方面则盛行赋格曲式，给人以华丽绚 烂的感受。世纪以后，巴洛克在法国渐次被新兴的优雅、轻快的洛可可（）风格取 代，在德国则融入了早期浪漫主义的潮流。巴洛克文学 巴洛克文学是一种以奇异作为基调的文学，具体表现为想象极其丰富，辞藻十分华丽，感 情特别强烈，气势相当雄浑，意象非常怪谲，其基本特点是新奇怪诞、富于变化、富丽堂皇而 又神秘夸张。巴洛克文学起源于意大利和西班牙，兴盛于法国，在艺术形式上涉及了诗
6、歌、戏剧、小说 等各种体裁。较有代表性的人物有意大利诗人贾姆巴蒂斯塔马里诺（）、西班牙 诗人贡戈拉伊阿尔戈特（）和法国小说家奥诺雷于尔菲（）等。马里诺是意大利巴洛克文学的重要代表，他的创作风格对当时的意大利以及欧洲诗坛都有 一定影响。他的主要作品有长诗 阿多尼斯（）、田园诗 风笛（）和抒情诗集 七弦琴（）等。取材于罗马神话的 阿多尼斯是他的代表作，主要叙述爱神维纳斯和 美少年阿多尼斯之间的爱情故事。作为诗人，马里诺才思敏捷，感情丰富，以追求奇特美感的 创作风格而声誉大振，风行一时的“马里诺抒情诗体”即是因他而得名的。曾被塞万提斯赞誉为“罕见的不可多得的天才”的阿尔戈特，是西班牙巴洛克诗风的代
7、表。他创作的诗歌风格幽默活泼，笔触辛辣尖刻，代表作 孤独（）借一位青年 的浪游经历，表现了孤独无助的生活感受。二、反映清教思想的文学 反映清教思想的文学主要产生在英国。打着宗教旗帜推行社会政治主张，是英国资产阶级 革命的重要特点。世纪年代，资产阶级披着宗教改革的外衣，掀起了反对专制制度的革 命。资产阶级主张“纯洁”教会，清除天主教旧制的影响，创立新的“清教”教派。清教徒因 此长期受到王权统治者的迫害。在资产阶级革命前后，反映清教思想的文学得到了发展，这一 特点，突出体现在以弥尔顿为首的英国资产阶级革命文学的创作中。约翰弥尔顿（）是英国资产阶级活动家和杰出的诗人，他的创作代表着英国 反映清教思想
8、文学的最高成就。他的代表作长诗 复乐园（）取材于新约路加福音，借耶稣不受魔鬼撒旦的诱惑为人类恢复乐园的故事，歌颂革命者富贵不淫、威武不屈的高贵品质，抒发对复辟王朝的强烈憎恨。三、古典主义文学 古典主义是世纪欧洲占统治地位的文艺思潮。这种思潮在法国产生，后扩展到欧洲许 多国家。古典主义是新兴资产阶级与封建贵族在政治上妥协的产物，是一种适应王权需要而产 生的具有浓厚宫廷色彩的资产阶级艺术流派。它在理论和实践上都竭力主张以古希腊、罗马文 学为最高典范，故有古典主义之称。古典主义文学具有以下几个方面的思想特征：第一，它受到王权的直接干预，在政治思想上主张国家统一，反对封建割据，歌颂英明的 国王，把文学
9、和现实政治结合得非常紧密。由于王权在当时是进步的社会因素，所以这种政治 倾向性是符合资产阶级利益的。思想特征 第二，宣扬理性，把国家利益、家庭义务、荣誉观念置于个人欲望之上，对于不符合理性 原则的思想和行动，则进行贬斥和批判。第三，尖锐地抨击贵族的奢侈淫逸和腐化堕落，同时也批判资产者和市民阶层的愚顽、附 庸风雅和想成为贵族的心理，对社会的不合理现象也有深刻的揭露。第四，不同体裁的作品具有不同的题材范围，悲剧多以帝王将相、宫闱秘事为题材，喜 剧、寓言和散文则接触到了第三等级，即市民阶层的生活内容，具有较广阔的文学视野和较多 的民主精神。艺术特征：第一，从古希腊、罗马文学中汲取艺术形式并选择题材，
10、但“依照他们自己艺术的需要来 理解希腊人”，因此，在艺术形式上，悲剧、喜剧、寓言和散文都有较大的发展。第二，它有一套严格的艺术规范和标准。例如戏剧创作必须恪守“三一律”；推崇悲剧，贬低喜剧；对文学创作的体裁和形式也作出高与低、雅与俗的区分。第三，主张语言准确、精练、华丽、典雅，表现出较多的宫廷趣味，对民族语言的规范化 起到了很好的作用。第四，塑造的人物具有“类型化”的特点，认为“凡是写古代英雄都应该保持其本性”（布瓦洛语）。由于古典主义作家只追求“普遍人性”，因此作品人物性格单一。法国古典主义文学 古典主义文学主要流行于法国。诗人马莱伯（）被认为是法国古典主义文学的 开创者。他毕生致力于建立民
11、族语言和诗歌的规范，要求语言准确、明晰、和谐，提出要把宫 廷用语作为文学语言的标准，并为各种诗体制定了韵律规则。另外，法兰西学院的实际组织者 夏普兰（）也对当时的文学创作起到了一定的规范和监督作用。例如高乃依的悲剧 熙德上演后，夏普兰执笔写了 法兰西学院对 熙德的意见书（），指责剧作违反“三一律”并涉嫌抄袭，使该剧遭到查禁。法国古典主义文学的发展经历了三个阶段：世纪年代是其确立时期，代表作家 是悲剧作家高乃依（）等；世纪年代是其繁荣时期，代表作家是悲剧作 家拉辛（）和喜剧作家莫里哀等；世纪年代以后是其由盛而衰时期，代表作 家是散文作家拉布吕耶尔（）等。古典主义作为一种文艺思潮在法国文坛上一直延
12、 续到世纪初期，前后达多年。法国古典主义文学代表人物 皮埃尔高乃依是古典主义戏剧的创始者，他一生创作了多个剧本，其中大部分是悲 剧。熙德（）是他的代表作。剧作通过一对贵族青年男女的感情纠葛，描写了男女主人公在个人爱情、家族荣誉和公民 义务之间的矛盾冲突中所作出的抉择，强调了理性对感情的胜利和个人对国家的服从。熙德的情节取自西班牙中世纪的一个传说。贵族青年罗德利克同贵族小姐施曼娜相爱。但发生在他们父辈之间的争执，在两个年轻人中间引发了情与理的冲突。罗德利克在决斗中杀 死了情人的父亲，施曼娜要求国王处死罗德利克以报父仇。正在此时，外敌入侵，罗德利克率 众抗敌，取得大胜，被呼为“熙德”（意为“君王”
13、或“将军”），成为民族英雄。这时，施曼 娜对罗德利克更加热爱、崇敬，但又从维护贵族的荣誉感出发一再要求国王处死他。后经国王 耐心说服，二人重归于好并结成了良缘。让拉辛 让拉辛是又一位杰出的古典主义悲剧作家。他一生共写有部悲剧，其代表作是取材 于古希腊悲剧的 安德洛玛克（）和 费得尔（）。安德洛玛克写的是特洛伊城破后大英雄赫克托尔的寡妻安德洛玛克的不幸遭遇。特洛 伊战争结束后，安德洛玛克成为爱庇尔国王庇吕斯的奴隶。庇吕斯见异思迁，要娶安德洛玛克 而抛弃等待了他十年之久的未婚妻。这时希腊城邦联盟派特使前来，要庇吕斯交出安德洛玛克 和她的儿子以除后患。国王借此要挟，安德洛玛克被迫同意求婚，但准备在国
14、王宣誓保证儿子 的安全后自杀。国王的未婚妻挑唆特使杀死国王，事后由于悔恨，她也随即自杀。剧中刻画了 为满足情欲而置国家利益和义务于不顾的人物，谴责了贵族阶级的情欲横流。作者还以女主人公为保全儿子生命所作的努力，颂扬了忠于祖国、忠 于爱情的自我牺牲精神。费得尔描写雅典王后因不能克制自己的情欲 而走向犯罪的故事，是拉辛的心理悲剧代表作。费得 尔是雅典国王的续妻，她向国王前妻的儿子求爱，遭 到拒绝后恼羞成怒，反诬王子对她有不轨行为。国王 怒而处死王子。王子死后，费得尔也悔恨自尽，死前 坦白了事情的真相。剧本贬斥了滥施情欲、缺乏理性 的思想和行为。相关国家 在法国古典主义的影响下，英国、德国、俄国以及
15、其他一些欧洲国家也先后发生了程度各 不相同的古典主义文学运动。世纪年代，英国王室从法国回国复辟，带回了古典主义文学趣味并蔚为时尚，致使仿古典主义的“英雄剧”名噪一时。桂冠诗人德莱顿（）是英国古典主义文学 的倡导者和实践者。他除了写作一些以爱情、荣誉为题材的“英雄剧”作品外，还在 论戏剧 体诗（）等论文中提出并阐述了古典主义法则。与德莱顿同时，威彻利（）也写了一些具有古典主义特征的喜剧。世纪初期的诗人蒲柏将英国的古典主义文学推向了 高潮，他的 批评短论（）一书，在尊奉古代艺术为文学典范的同时，也具有一定的启 蒙意识。在德国，高特舍特（）在文学论著 批判诗学试论（）中强调崇尚理性，倡导“三一律”原
16、则，主张规范戏剧形式和文学语言，将法国古典主义文学奉为德国文学从习 的典范。一、生平与创作第一阶段（）是其在外省认识社会生活、第二阶段（）是其古典主义喜剧的开创时期第三阶段（）是其创作的成熟时期第四阶段（）是其创作晚期，以写“喜舞剧”为主1二、伪君子伪君子（）是莫里哀的代表作，是近代欧洲戏剧史上不可多得的杰作。伪君子的问世，集中表达了法国群众对宗教组织强烈的敌意。2第二节 莫里哀及其 伪君子生平与创作 莫里哀（）是法国最杰出的古典主义喜剧作 家，对欧洲戏剧的发展做出了重要贡献。莫里哀本名让巴蒂斯特波克兰，出生于巴黎一个 富商家庭，父亲是宫廷陈设商，用钱买了贵族称号并希望 能够父业子承。这使得莫
17、里哀从小就有机会观看皇家剧团（以及街市戏班）的演出，逐渐萌生了当演员的愿望。岁 时，由于对戏剧艺术的爱好和对一位漂亮女伶的迷恋，他 走出温饱的家庭，投身演艺界当了社会地位卑贱的喜剧演 员。使用“莫里哀”作为艺名标志着他放弃皇室侍从地位 并和新贵族家庭决裂。剧团经营方面的失败曾使他负债累 累并一度入狱，而后又过了年的外省流浪生活。在此期 间，他走遍法国，广泛接触了社会各阶层的生活，在戏班 子中则既是领班、编剧，又是导演和演员。年，莫里 哀率领剧团载誉归返巴黎，受到路易十四的赞赏和保护。岁那年，他抱病演出喜剧 无病呻吟，不幸咯血去世，为戏剧事业献出了自己的全部 身心。几个阶段 第一阶段（）是其在外
18、省认识社会生活、锤炼写作技巧时期。流传下来的作品 有 冒失鬼（）和 情仇（）。第二阶段（）是其古典主义喜剧的开创时期，以写风俗喜剧为主。第一个剧本 可笑的女才子（）采用闹剧手法，讽刺了小市民的附庸风雅和贵族沙龙文学的矫揉造 作。此剧因冒犯了贵族，一度被禁止演出。丈夫学堂（）则嘲笑了把妇女看做奴隶的封 建夫权思想，提出了婚姻和女子教育问题。几个阶段 第三阶段（）是其创作的成熟时期，主要成就是风俗喜剧，先后创作了 唐 璜（）、恨世者（）、吝啬鬼（）和 伪君子等剧目。散文体喜剧 吝啬鬼（又译作 悭吝人）是莫里哀的一部力作，写的是守财奴阿巴贡的 秽行丑态。阿巴贡虽有万贯家产，却贪婪、吝啬到病态的程度。
19、宴请客人时，他吩咐厨师专做 不对胃口的食物并要求不要备足分量；人们传说他曾偷吃马饲料，还说他的日历上斋戒的日子 要比常人多一倍；阿巴贡想续弦，可他物色的姑娘竟是儿子的情人；他放高利贷，正好成了自 己儿子的债主；埋在地下的金币被盗，他呼天抢地，寻死觅活。阿巴贡具有资本主义发展初期 资产者的敛钱方式和活动特点，是欧洲文学史上第一个有血有肉的吝啬鬼形象。伪君子是这一时期最重要的作品，它的最终上演经历了好几年的斗争。第四阶段（）是其创作晚期，以写“喜舞剧”为主。这时，他与王权的关系产 生了裂痕。此期的重要剧作有 贵人迷（）、司卡班的诡计（）以及 无病呻吟（）等。贵人迷生动揭示了资产阶级企图挤进贵族阶层
20、的社会心理。暴发户茹尔丹最大的心病 是自己不是贵族。他要补受贵族教育，结果闹了不少笑话。女儿的对象不是贵族，他坚决反对 他们相爱。为了踏入上流社会他不惜假装外国贵族。剧本尖锐嘲讽了醉心于当贵族的资产者。司卡班的诡计 三幕散文体喜剧 司卡班的诡计是莫里哀晚年的优秀剧作。剧中的主人公司卡班是个机 智、勇敢、乐观，甚至有几分狡黠的仆人。他运用计谋成全小主人的婚事，把老主人装入口袋 痛打一顿。他虽身为仆人，头脑和智慧却比主人高出一筹，表现出作者对封建等级观念的 蔑视。莫里哀是继阿里斯托芬和莎士比亚之后又一伟大的喜剧作家，是欧洲近代戏剧史上一位 承前启后的人物。莫里哀的喜剧大多以资产阶级家庭为背景，力图
21、通过对其生活的描绘，揭 露上层资产者的丑相。他对大贵族也作了无情的抨击，而且刻画了没落贵族和小市民的种种 恶习。在艺术上，首先，莫里哀将情节喜剧发展为性格喜剧，其笔下人物往往是嗜癖型的，吝 啬、伪善、恨世、醉心贵族等精神特征，被分别集中在一个人物身上。这种人物虽性格单 一，但仍不失其重要的艺术价值。其次，莫里哀大大发展和丰富了喜剧手法。他懂得，并非 人物生理上的缺陷使人发笑，而是怪癖和恶习为剧作制造了噱头；他善于在情节和场景中利 用舞台动作制造笑料；在其剧作中，诸如双关语、俏皮话、新词、谐音字、不合时宜的夸张 比喻、针锋相对的论辩、同一词语的重复等语言笑料俯拾皆是。莫里哀的创作真可谓集喜剧 手
22、法之大成。二、伪君子 伪君子的问世，集中表达了法国群众对宗教组织强烈的敌意。世纪中期，法国出现了由高级僧侣组成的宗教组织“圣会”，这一 机构的宗教骗子们假托上帝的圣名，以慈善事业为幌子，干尽了卑鄙 勾当。他们跟踪盯梢，造谣陷害，大肆迫害自由思想者。举国上下，无不对圣会十分仇视。莫里哀写的 伪君子，表达了全社会的反宗 教情绪，给了宗教势力以沉重的打击，因而它必然引起宗教势力的猖 狂反扑。年月，莫里哀把刚刚完成的前三幕演给国王看，不料 触怒了巴黎大主教。迫于强大的宗教压力，路易十四只好传旨停演。年，路易十四应允解禁，同年月上演了全剧，然而次日又遭最 高法院院长的无理干涉，巴黎大主教也以开除教籍为手
23、段禁止人们朗 诵阅读。经过四年多的反复斗争，该剧于年初取得了合法的演 出权。这部作品所引起的社会效果，正是其反宗教意义的客观确证。艺术特色 第一，精心安排人物介绍和主角出场。该剧的第一幕第一场相当于“序幕”，使观众一下 子就认识了所有主要的剧中人。达尔杜弗虽未出场，观众已时时感觉到他的存在，主要戏剧冲 突尚未展开，但气氛已被渲染得相当紧张，所以歌德称它为“最伟大和最好的开场”。剧情围 绕达尔杜弗展开，但直到第三幕第二场才安排他出场，这在戏剧史上极其少见。作者先为他的 出场制造气氛，把观众急于见到此公的心情推到极致，然后才让他登场亮相。而他一出场就是 扭头背脸、害怕女人的袒胸使他灵魂“受伤”的精
24、彩表演，一个伪君子活生生地站在了观众 面前。第二，用人物自己言行之间的强烈反差对比来暴露其伪善面目和丑恶灵魂。莫里哀让达尔 杜弗在大庭广众之下搞些假仁假义的小动作，讲些可怜巴巴使人哀怜的话，以显示他的慈悲心 肠和为拯救世道人心甘愿忍辱负重的坦荡胸怀。但在他内心里却尽是些肮脏的打算，在背地里 干的尽是不可见人的勾当。作者用精心安排的戏剧动作，让达尔杜弗用自己的言行做鞭子来抽 打自己的丑恶灵魂，逐层深入地剥下了这个伪君子的外衣。第三，剧中人物性格各异，奥尔恭的愚顽与蛮横，艾密尔的贤惠与机敏，桃丽娜的正直与 泼辣，互相映衬，相得益彰。思考题 1何谓“巴洛克”文学？从思想内容和艺术表现两方面试述古典主
25、义文学的基本特征。莫里哀的喜剧创作有哪些技巧？分析达尔杜弗形象。第五章 世纪欧洲文学 世纪发生在欧洲许多国家的启蒙运动是为资产阶级夺取政权、巩固政权制造舆论的思 想文化运动，是文艺复兴的继续与发展。第一节 概 述 世纪的欧洲，虽然各国社会发展情况不尽相同，但总的历史趋势是资本主义生产关系 迅速发展。尤其在法国，资产阶级力量日益壮大，人民群众的反封建斗争进入一个紧张、激烈 的阶段，最终导致了年法国大革命的爆发。作为资产阶级革命的先导，世纪初期逐渐 形成了以法国为中心的全欧性的思想文化运动启蒙运动。思想特征 第一，它以理性作为思想尺度，衡量以往的一切社会形式和传统观念，对其中不合理的东 西加以批判
26、，进而提出资产阶级共和国的设想或乌托邦蓝图。启蒙思想家把人的理性看做是一 切现存事物的最高裁判。他们认为，消灭了封建专制以后，将建立一个自由、平等、合乎理性 的社会。如孟德斯鸠 波斯人信札中的“穴居人”社会就是启蒙主义作家所憧憬的理性王 国；歌德的 浮士德、伏尔泰的 老实人、斯威夫特的 格列佛游记等作品也都具体展示 了“自由、平等”的社会图景。第二，它以自然神论或无神论去批判宗教和教会，并且这种批判达到了前所未有的激烈程 度。宗教迷信是封建专制制度的精神支柱，天主教神学是封建统治的理论基础。因此，揭露僧侣的伪善，批判神学的荒谬，便成为启蒙主义作家的重要任务。伏尔泰、孟德斯鸠、狄德罗、卢梭等一批
27、启蒙思想的代表人物，以自然神论或无神论否定基督教的神权和宗教偶像，以“自 然法则”和“天赋人权”的理论来否定专制统治和贵族特权，有力地批判了宗教神学，深刻地 揭露了教会和宗教道德的虚伪本质。思想特征 第三，作家们从唯物论观点出发去观察和理解世界，掌握了丰富的科学和文化知识，融会 贯通，再写进文学作品。世纪，“在法国为行将到来的革命启发过人们头脑的那些伟大人 物，本身都是非常革命的”，他们既是思想家、哲学家，又是作家和社会活动家。他们站在 唯物主义立场上，有力地批判了宗教和封建制度的理论基础唯心主义。不过，启蒙思想家 并不相信人民群众的革命力量，只把启蒙教化看做改造社会的基本方法。第四，有的启蒙
28、主义作家掌握了辩证法思想，并且在作品中体现出来，形成了新的思想 特色。艺术特征 第一，以通俗的语言表达深奥的哲理思想，哲理与文学水乳交融。法国启蒙主义作家首创 的哲理小说既有别于寓言式的作品，又不同于哲学著作。它具有鲜明的政治倾向，注重教育作 用，以现实生活为题材，以第三等级人士为作品的主人公，语言通俗易懂。读者可以从中了解 作家的政治见解和哲学观点，受到启蒙教育。第二，提出了“含泪的剧”或市民剧的理论，并创作出这类启蒙戏剧，为后来的话剧开了 先河。这种新型文学形式，是由法国的狄德罗、博马舍和德国的莱辛创立的。狄德罗的 论戏 剧艺术（）、博马舍的 论严肃戏剧（）、莱辛的 汉堡剧评（）等论 著，
29、都阐述了启蒙戏剧注重教育作用、具有鲜明政治倾向性的特点。艺术特征 第三，诗剧取得了突出的成就。如歌德的 浮士德，具有深刻的哲理性和生动的形象性，结构和气势宏大，向后来的诗体长篇小说迈出了可喜的一步。第四，在启蒙主义文学发展的后期，一些作家对资本主义制度的理想破灭，于是在愤怒抨 击社会现实的同时，退而在感情生活中寻求寄托，感伤主义小说遂应运而生。感伤主义小说与 卢梭创作的具有强烈抒情色彩的哲理小说，对世纪浪漫主义文学的发展产生了直接影响。第五，启蒙主义作家在文艺理论上也很有建树，尤其是美学思想在唯物论的指导下取得了 不少突破，为世纪文学的发展打下了基础。如德国文艺理论家莱辛在美学著作 拉奥孔（）
30、中明确区分了画与诗在反映现实上的区别，强调了它们各自的特殊性，指出造型艺术 应该表现“固定的瞬间”，而诗则应该模仿连续不断的行动。一、英国文学 启蒙主义文学最早在英国产生。英国资产阶级革命以资产阶级和贵族妥协，建立起君主立 宪政权而告结束。英国启蒙主义文学是作为革命的伴生物应运而生的，它的特点是：内容上，致力于清除封建残余，为资本主义的进一步发展廓清障碍，鼓舞新兴资产者，歌颂冒险进取和 开拓占有；艺术上，继承了流浪汉小说的现实主义传统，描写现实，肯定日常生活作为小说题 材的价值并注意人物性格的发展变化。英国启蒙主义文学以现实主义的长篇小说成就最高，出 现了笛福、斯威夫特、理查生、菲尔丁等一大批
31、有影响的小说家。主要人物 亨利菲尔丁（）是世纪英国杰出的小说家和戏剧家。他的代表作 弃儿 汤姆琼斯的历史（），通过被乡绅收养的私生子汤姆琼斯在爱情和生活中的种种不幸 遭遇，全方位、多层次地展现了世纪中叶英国的社会生活，揭露了贵族资产者的腐朽和伪 善，并对下层人民的困苦表示同情，对其高尚品格给予赞美。小说具有完美工巧、曲折有趣的 情节结构，是世纪英国现实主义小说中艺术成就最高的作品。斯威夫特（）是一个激进的民主派人士和杰出的讽刺作家。他最著名的作品是 长篇讽刺小说 格列佛游记（）。全书共四卷，写医生格列佛喜欢海上冒险，四次出游，漂泊到小人国、大人国、贤马国等国家的奇异经历。描写小人国时以小见大，
32、讽刺英国党派斗 争；描写大人国时以大观小，讽刺英国君主立宪制的弊病；描写贤马国则以兽喻人，讽刺英国 经院式的虚饰文化和伪科学。作者用极度夸张的手法，把事物还原到简单、可笑的地步，使人 们对其本质一目了然。如小人国选官标准是绳上的跳技，教会之间的长期斗争只是吃鸡蛋先打 大端还是先打小端的分歧，党派之争只是鞋底高低的区别等。二、法国文学 世纪的法国，虽然封建经济仍占统治地位，但资本主义工商业已有很大发展，新兴资 产阶级的力量不断加强。封建制度已成为资本主义进一步发展的严重障碍，为了能自由地发展资本主义，资产阶级迫切要求取得政权，终于酿成年的资产阶级大革命。法国启蒙主义文学是欧洲启蒙主义文学运动的典
33、型代表。它产生在资产阶级革命之前，任 务是为进行资产阶级革命制造舆论。法国启蒙主义文学的主要成就是“哲理小说”和“启蒙戏 剧”。所谓“哲理小说”，就是通过主人公的言行表达作者对社会和人生的哲理性认知；“启蒙 戏剧”则强调在理论上冲破古典主义的束缚，主张从现实生活中取材，以“第三等级”人物作 为戏剧的主人公，语言通俗大众化，重视戏剧的社会教育作用。它们是世纪启蒙运动的独 特产物，也是欧洲近代文学中的重要体式。主要人物 阿兰勒内勒萨日（）是法国世纪初期的重要作家，小说 吉尔布 拉斯（）是他的代表作。小说叙述西班牙青年吉尔布拉斯从平民爬到首相秘 书职位的过程，深刻说明在封建社会里，一个出身微贱的人即
34、使有好的德性和才能，也必须 和坏人同流合污才能“有所作为”。作品以其强烈的暴露性写实，揭开了法国启蒙主义文学 的序幕。查理路易德瑟贡达孟德斯鸠（）是法国 早期启蒙主义文学的代表。他于年发表的 波斯人信札是 第一部具有广泛影响的启蒙主义文学作品。小说采用两个波斯旅 法青年与家人通信的形式，评述路易十四和奥尔良公爵执政时期 法国的政治、宗教、法律和社会问题，尖锐抨击了封建专制制度，大胆否定了上帝和教皇，深刻揭露了上流社会的腐朽，为世纪 哲理小说开辟了道路。此外，作者在其著名的政治理论著作 论 法的精神（）中，提出了“天赋人权”的观点，阐述了立 法、司法和行政三权分立的学说，表达了资产阶级的革命要求
35、。主要人物 伏尔泰是法国启蒙运动的领袖人物，他知识渊博，著作丰富，在悲剧、史诗、小说和哲学著述方面均有建树，“启蒙戏剧”和哲 理小说是他在文学上的主要贡献。德尼狄德罗（）是“百科全书派”的领袖，一 个“为真理和正义而献身的人”。他的主要贡献是提出了美是客观的、艺术美高于生活美以及 真善美相统一的现实主义美学原则，并首创了启蒙主义的“严肃剧”理论。所谓严肃剧，又称 正剧。它把第三等级的资产阶级和平民当做主人公来歌颂，强调戏剧的教育作用，主张用人民 群众喜闻乐见的形式来宣传启蒙思想。他的三部哲理小说 修女（）（年印行）、宿命论者雅克（）（年印行）和 拉摩的侄儿（）（年印行）均有 较大影响。对话体小
36、说 拉摩的侄儿是狄德罗的代表作。小说以“我”与音乐家拉摩的侄儿 两人间的对话来暴露社会现实，探讨环境与人的关系。物欲横流的社会造就了拉摩的侄儿这个 玩世不恭的堕落文人，而这个极端自私的个人主义者又反过来败坏着社会。小说因此被恩格斯 誉为辩证法的杰作。三、德国文学 世纪，德国的社会形态是城邦林立，教派斗争激烈，封建割据严重。全国分裂成多 个诸侯小国和自由城市，并未形成巴黎、伦敦那样的中心城市，工商业发展缓慢，资本主义没 有获得充分发展。因此，德国启蒙运动的任务，是唤起民族觉醒，组建统一的民族国家，推翻 专制制度，建立资产阶级政权。从世纪年代开始，德国爆发了一场全面的资产阶级文学运动，即“狂飙突进
37、运动”。这场因克林格尔（）的剧本 狂飙与突进（）而得名的文学运动充分肯定个 人的地位和个性的自由发展，崇尚感情，肯定“自然”，推崇“天才”，带有狂热的个人主义倾 向和反叛精神，在反封建和强调文学的民族性方面产生了强烈影响。参加这次运动的大都是青 年作家。该运动由于带有个人主义的自发性质、缺乏明确的政治纲领，因此没能进一步发展成 为政治斗争，故而也难以持久，到世纪年代中期便衰落消解了。这一运动的文学成就主 要体现在席勒和歌德的早期创作之中。四、其他国家的文学与艺术 意大利作家哥尔多尼（）的喜剧贬斥贵族，赞美普通民众，既善于刻画人物性 格，又不乏生动广阔的社会画面，为当时的意大利戏剧奠定了基石，其
38、代表作是 女店主（）和 一仆二主（）。在启蒙文学的影响下，这一时期在奥地利出现了以海顿（）、莫扎特（）为代表的古典乐派和以夏尔丹（）为代表的启蒙画派。海顿确立了近代奏鸣 曲、交响协奏曲及室内乐体裁，其代表作 伦敦交响曲充满了鲜明的民族特点和深刻的哲理 内容。莫扎特是古典乐派的杰出继承人和发扬光大者，其代表作 费加罗的婚礼除保留原作 的批判精神外，还将平民角色的个性和肖像都诉诸音乐语言，在西方音乐史上创造了一个新的 高峰。夏尔丹的名画 午餐前的祈祷以贫苦人民的日常生活为内容，在褐色基调上间以蓝、红、白色的柔和对比，充分表现了劳动者的朴素和真挚。第二节 笛福及其 鲁滨逊漂流记、生平与创作 丹尼尔笛
39、福（）是英国近代文学史上首位具有世界性影响的长篇小说作家。笛福出生在伦敦的清教徒市民家庭，父亲是个商人。生活在 殷实家庭的笛福曾到欧洲大陆许多国家旅行，他当过军人，对政 治活动颇感兴趣。年，笛福因在 消灭不同教派的捷径一 文中讽刺政府的宗教政策而被捕入狱，其后又卷入政治纠纷多次 被捕。他长期经营出版业务，发表过几百篇政治、经济论文和宣 传性文章，其中大部分为经济论著，有些至今仍有学术价值。作 为新兴资产阶级的代言人，笛福主张发展资本主义工商业，特别 鼓吹扩大对外贸易。笛福在政治上反对封建专制和等级制度，追 求自由民权，主张开明政治。纵观笛福的一生，他主要以实业家和政治活跃分子的身份活 动，到晚
40、年才开始小说创作。岁时写出轰动文坛的第一部长篇 小说 鲁滨逊漂流记。接着又出版了 辛格尔登船长（）、摩尔弗兰德斯（）、杰克上校（）、罗克查娜（）等作品。他的小说全 用第一人称写作，从中可以看出“流浪汉小说”的影响痕迹。二、鲁滨逊漂流记 鲁滨逊漂流记（）是笛福创作的第一部作品，出版后引起了轰动，成为西方文学史 上具有深远影响的经典名著。作品情节有一定的现实依据：年，一个名叫塞尔柯克的英国船员，因与船长发生争 吵而被抛上一座荒岛，在过了四年多野人生活之后才侥幸获救。笛福以这一“孤岛漂流”事件 为题材，经过艺术加工，创作了这部极力歌颂个人奋斗和开拓进取精神的长篇小说。小说的主人公鲁滨逊是一个中产阶级
41、子弟，从小性喜冒险，有志于海外遨游。成年后不满 小康之家的平庸生活，于是私自离家，前后三次远渡重洋，寻找发财致富的机遇。第一次出海 发了大财；第二次远航遭遇海盗，被掳为奴隶，逃出后到巴西经营种植园，获利不少；他想扩 大自己的资产，就与人合伙买船，到西非贩运奴隶，这是他第三次出海。这次出海遇到了海 难，独身一人漂上荒岛，从此开始了年孤身海岛的飘零生涯。艺术地位 鲁滨逊是文学史上第一个资产阶级正面英雄形象。但因时 代所限，他身上仍有许多负面的东西。他因追逐财富而流落荒 岛，落难之后，一旦社会群体（“星期五”及另外两个人）出 现，他就露出了殖民主义者的本相。他用 圣经、火枪征服 和控制“星期五”，用
42、的就是西方殖民扩张过程中惯用的伎俩。鲁滨逊漂流记能够成为传世杰作，还得力于作者成功 运用了多种艺术手段。第一，真实的细节描写。小说对主人公的生活细节和劳动过 程都有详细精确的描写，从而加强了作品的可信度和艺术感染力。第二，第一人称手法的运用。整部作品像是一篇讲述个人 冒险经历的纪实报道，尽管情节线性推进，没有旁逸斜出和迂 回穿插，但以人物自叙经历、见闻、观察和感受的方式表达，使人感同身受。第三节 伏尔泰及其 中国孤儿 伏尔泰是法国启蒙运动的领袖人物，也是世纪欧洲最重 要的思想家、哲学家和文学家。伏尔泰（）原名弗朗索亚玛丽阿卢埃，出 生于巴黎中产阶级家庭，少年时代即热爱文学与戏剧，在大学 读书时
43、接受了人文主义思想，进入社会后投身文学事业，成为 巴黎自由思想界的活跃人士，逐渐成为具有重要影响的启蒙思 想家。他曾因议论朝政、抨击权贵被关进过巴士底狱，也曾由 于在著述中反对法国当时的政治制度和宗教秩序而遭到驱逐，避难侨居亡命英国。后来，伏尔泰与法国王政的关系有所缓和，被任命为史官并成为法兰西学院院士。晚年在日内瓦定居，直 到逝世前才回到巴黎。作为重要的启蒙思想家，伏尔泰的哲学著述十分丰富，哲学书简（）、哲学辞典（）、历史哲学（）及大量书信都体现了他的哲学思想观念。伏尔泰的哲学著述文笔 优美，极具文学价值。伏尔泰还写有 查理十二史（）、路易十四时代（）、风俗论（）等历 史著作。伏尔泰的著作品
44、种多样，卷帙浩繁，他的创作活动曾经左右着欧洲文化的发展方向，直至 现代也还具有深远的思想和社会影响。二、中国孤儿 年，伏尔泰把根据中国元代纪君祥的杂剧 赵氏孤儿改写的 中国孤儿搬上了 法国舞台，拉开了中国古典文学在法国和西方广泛传播的序幕。长期以来，在西方人眼中，中 国一向是个神秘的东方国度，世纪以前西欧便出现过介绍东方艺术和中国学术的热潮。世纪，随着中国器物大量西去以及某些哲学著作的译介输入，儒家的道德哲学迎合当时“启迪 民智”的需要，包括戏曲在内的中国古典文化引起启蒙思想家们的浓厚兴趣，于是在欧洲政治 文化艺术中心的法国形成了势头可观的“中国热”。热潮催动，世纪下半叶，以中国为背景 或题材
45、的戏剧一度风行，最著名的便是伏尔泰的 中国孤儿。年，赵氏孤儿由来华传教士马约瑟译成法文，这个剧本后被另一传教士杜赫德收 进了他编的 中华帝国全志。伏尔泰从 中华帝国全志中读到 赵氏孤儿，对剧情产生浓 厚兴趣，决定以它为题材创作一部新的悲剧。年他动笔写作，两年后 中国孤儿正式 在巴黎上演，观众反应热烈，演出盛况空前。作为启蒙主义的代表人物，伏尔泰主张“文以载道”，他的剧作多以弘扬启蒙思想作为主导价值取向。从 赵氏孤儿到 中国孤儿的剧本改编，其动机全在于张扬理性道义，通过 表达对中国文化的仰慕为他的启蒙主义理论服务。第四节 卢梭及其 新爱洛绮丝 让 雅克卢梭（）是法国世纪最杰出的思想家和文学家。卢
46、梭出生于日内瓦一个钟表匠的家庭。自幼丧母，父亲逃亡，他从小寄人篱下，童年生活非常凄苦。年他寄居在华伦夫人的家里，获得了良好的自学条件。他广泛学习音乐、数 学、天文、历史、地理等学科，系统钻研唯物主义哲学，并接受了伏尔泰的影响，成为一个思 想进步、学识渊博的人。他应狄德罗之约，成为 百科全书的一位撰写人。年应第戎 科学院的悬题征文，以论文 论科学与艺术中选。年，第戎科学院再次征文，卢梭以理论著作 论人类不平 等的起源和基础应征，文中把原始社会当做黄金时代加以描写，歌颂人类的自然状态，认为进入文明社会以后就有了“不平等”和“奴役”，深刻指出了人类不平等的起源在于私有观念的产生和私有 财产的出现，并
47、对封建专制和暴政进行了批判，提出了以暴力推翻 暴力的主张。这篇论文在欧洲思想史上占有重要的地位。生平 社会契约论（）是卢梭另一部重要的理论著作，是世 界政治学说史上最著名的古典文献之一。该著作提出了共和制的 国家学说，认为国家应建立在社会全体成员所制定的契约的基础 上，权力属于人民，人民应享受自由平等的权利。法国大革命的 人权宣言和美国的 独立宣言都体现了这部著作的精神。卢梭的文学著作有 新爱洛绮丝、爱弥儿（）和 忏悔录（）等 卢梭在其文学作品中强烈表达了追求个性解放的时代要求，张扬自我意识，着重抒写感 情，主张“返回自然”，谱写新的生活并塑造新型人物，这使他不仅突破了古典主义的文学模 式，同
48、时也超越了同时代启蒙主义作家的“理性”框架。他的创作对后来的夏多布里昂、拉马 丁、乔治桑等人都产生了一定影响，从而成为欧洲浪漫主义文学的先声。二、新爱洛绮丝 新爱洛绮丝（）是卢梭的长篇小说代表作。这部以书信形 式写就的作品叙述的是贵族小姐朱丽和平民知识分子圣普乐之间的爱 情故事。鉴于该作品的基本情节同法国中世纪一位著名哲学家和他的 女弟子爱洛绮丝相互间的恋爱经历相像，卢梭将小说题名为 新爱洛 绮丝。小说由封信件组成，情节按时序作线性铺排，讲的是贵族少 女朱丽爱上了自己的家庭教师圣普乐，由于男方家世微贱，双方家庭 门第不同，虽然两个年轻人爱情笃定，但他们的婚事却遭到了女方父 亲的坚决反对。为此，
49、朱丽挨了父亲的打，并被强令今后不准再提起 圣普乐的名字。重压之下，圣普乐被迫离去，朱丽也屈从父命嫁给了 年近半百的俄国贵族服尔玛。婚后，失去了自己纯真的爱，承受着强 加给自己的不幸命运，朱丽虽依然心系旧日恋人，却又不得不充任贤 妻良母的家庭角色。后来，她实在无法抑制精神上的痛苦，向丈夫坦诚地说出了自己与圣普乐 相爱的往事。善良的服尔玛为了给妻子以慰藉，便把圣普乐接到家中并以礼相待。最后，朱丽 为搭救落水的孩子染病而死，在留下的遗嘱中再次申明对圣普乐的坚定爱情。艺术特点 第一，小说情节推进相对缓慢，也没有展现跌宕起伏的戏剧性事件，但卢梭把没有婚姻的 爱情同没有爱情的婚姻交织描写，把人物内心活动同
50、自然景物交织描写，把主人公被迫分离时 痛不欲生的悲凄心境同他们缠绵悱恻的旧日恋情交织描写，使整部作品密契整合，浑然一体。第二，使用书信体这种形式，便于主人公直抒胸臆，倾诉感情。缠绵的爱意，相聚的欢 乐，离别时的思念忧伤，精神受创时的悲愤痛苦，受压制情境下内心深处的矛盾彷徨，凡此种 种，作者都做了细致的描摹刻画，使整部作品以情感人，感情至上，既充满激情，又显得凄美 感伤，具有扣人心弦的艺术力量。第五节 歌德及其 浮士德 约翰沃尔夫冈歌德（）是世纪后期至世 纪初叶德国最伟大的诗人、作家和思想家，是德国“狂飙突进运 动”和“古典文学”时期的主要代表。他的创作在欧洲文学史上 具有突出重要的地位。歌德出
