1、1中外美术史中外美术史()()主讲教师主讲教师2l第二章：秦汉美术第二章：秦汉美术（公元前（公元前221年年公元公元220年年）3l秦王朝公元前秦王朝公元前221年征服六国，定都咸阳。建立年征服六国，定都咸阳。建立了我国历史上第一个统一的中央集权制封建国家，了我国历史上第一个统一的中央集权制封建国家，治理国家的政策有：车同轨、书同文、统一度量治理国家的政策有：车同轨、书同文、统一度量衡、统一货币、废分封、置郡县、销兵器、禁私衡、统一货币、废分封、置郡县、销兵器、禁私学、修长城等。学、修长城等。l秦代秦代（公元前（公元前221年年公元前公元前206年）年）4l汉代汉代（公元前（公元前206年年公
2、元公元25年年）l汉高祖刘邦建立汉朝，定都长安，史称汉高祖刘邦建立汉朝，定都长安，史称“西西汉汉”。汉武帝时期重视发展农业、手工业和商。汉武帝时期重视发展农业、手工业和商业，促进了西汉经济的繁荣，同时也为美术的业，促进了西汉经济的繁荣，同时也为美术的发展起到积极的推动作用。发展起到积极的推动作用。l汉武帝接受董仲舒汉武帝接受董仲舒“罢黜百家，独尊儒术罢黜百家，独尊儒术”的的建议。儒家思想成为统治阶级的主导思想。建议。儒家思想成为统治阶级的主导思想。5l公元公元8-25年，王莽夺取汉朝政权，改国号为年，王莽夺取汉朝政权，改国号为“新新”。l刘秀公元刘秀公元25年利用年利用“绿林绿林”、“赤眉赤眉
3、”农民起农民起义恢复了汉朝统治，历史上称为东汉，刘秀被义恢复了汉朝统治，历史上称为东汉，刘秀被称为光武帝。公元称为光武帝。公元109年农民起义动摇了东汉年农民起义动摇了东汉的统治，出现了魏、蜀、吴三国鼎立的局面。的统治，出现了魏、蜀、吴三国鼎立的局面。l公元公元220年曹操之子夺取东汉的政权。年曹操之子夺取东汉的政权。6l秦汉美术发展的基础秦汉美术发展的基础l1.秦代：阿房宫的建造骊山陵寝的建造；秦代：阿房宫的建造骊山陵寝的建造；l2.汉代：长安、洛阳两都对建筑设计，贵族汉代：长安、洛阳两都对建筑设计，贵族 富豪的宫室、舆马、衣服、器用、富豪的宫室、舆马、衣服、器用、丧祭、饮食、声色、玩好等。
4、宫殿丧祭、饮食、声色、玩好等。宫殿 多有壁画，服饰器物都加彩绘雕饰多有壁画，服饰器物都加彩绘雕饰 墓室装饰墓室装饰 7l重视绘画的政治功能以及伦理教化作用。重视绘画的政治功能以及伦理教化作用。l绘画艺术的作用绘画艺术的作用8l秦汉美术秦汉美术l一、绘画艺术：宫殿壁画、墓室壁画、帛画一、绘画艺术：宫殿壁画、墓室壁画、帛画l二、雕塑艺术二、雕塑艺术l三、画像石与画像砖艺术三、画像石与画像砖艺术l四、书法艺术四、书法艺术l五、工艺美术五、工艺美术9一、绘画艺术一、绘画艺术l（一）、宫殿壁画（一）、宫殿壁画l（二）、墓室壁画（二）、墓室壁画：1西汉墓室壁画西汉墓室壁画 2东汉墓室壁画东汉墓室壁画l（三
5、）、汉代帛画（三）、汉代帛画10l宫殿壁画的主要内容：宫殿壁画的主要内容：l1.画屈轶草、进善旌、诽谤木、敢谏鼓、獬豸画屈轶草、进善旌、诽谤木、敢谏鼓、獬豸（xiezhi）等。表示皇帝乐意听取臣子的进谏。）等。表示皇帝乐意听取臣子的进谏。l2.表彰有卓越贡献的功臣：霍光、张安世、赵表彰有卓越贡献的功臣：霍光、张安世、赵 充国、苏武等。充国、苏武等。l3.画阵亡的烈士，书写赞语。以忠臣、孝子、画阵亡的烈士，书写赞语。以忠臣、孝子、烈士等为学习的楷模。烈士等为学习的楷模。l4.图绘天地、品类群生、杂物怪兽、山神海灵。图绘天地、品类群生、杂物怪兽、山神海灵。l5.荒淫残暴而亡国的三代末主等。荒淫残暴
6、而亡国的三代末主等。宫殿壁画宫殿壁画秦代宫殿壁画残片秦代宫殿壁画残片 从车马出行残片可从车马出行残片可看出有七套四马一看出有七套四马一车的车马车的车马,衬景为道衬景为道路和树木，是当时路和树木，是当时贵族游猎生活的形贵族游猎生活的形象反映。秦都咸阳象反映。秦都咸阳1号及号及3号宫殿遗址号宫殿遗址出土的壁画残片，出土的壁画残片，是迄今已发现的秦是迄今已发现的秦汉绘画中仅有的宫汉绘画中仅有的宫殿壁画遗存。殿壁画遗存。12 墓室壁画表现的题材内容广泛墓室壁画表现的题材内容广泛 1 1、原始神话、神仙世界、原始神话、神仙世界超时空的图式超时空的图式 伏羲、女娲、东王公、西王母伏羲、女娲、东王公、西王母
7、2 2、历史故事、古圣先贤、历史故事、古圣先贤时间上的回顾时间上的回顾 二桃杀三士、鸿门宴二桃杀三士、鸿门宴3、世俗生活和自然环境的描绘世俗生活和自然环境的描绘空间上空间上 的展开的展开“使持节护乌桓校尉使持节护乌桓校尉”的显赫车马的显赫车马 仪乐舞百戏图仪乐舞百戏图 墓室壁画墓室壁画西汉墓室壁画西汉墓室壁画l洛阳卜千秋夫洛阳卜千秋夫妇墓壁画：绘妇墓壁画：绘有男墓主持弓有男墓主持弓乘龙，女墓主乘龙，女墓主乘三头风乘三头风;表现表现由仙禽、神兽由仙禽、神兽护卫升天的景护卫升天的景象。象。东汉墓室壁画东汉墓室壁画“辟车五佰辟车五佰”侍卫八侍卫八名，汉代最高级官名，汉代最高级官吏才能享受。吏才能享受
8、。“使持节护乌桓校尉使持节护乌桓校尉”表现显赫的车马表现显赫的车马仪仗，繁荣的城仪仗，繁荣的城池幕府，表现了池幕府，表现了各呈技能的乐舞各呈技能的乐舞百戏。百戏。东汉墓室壁画的代表作东汉墓室壁画的代表作乐舞百戏图乐舞百戏图画面中贵族身画面中贵族身着各色衣服，着各色衣服，正在一边宴饮，正在一边宴饮，观看百戏，形观看百戏，形象生动，场面象生动，场面宏大宏大（二）汉代帛画（二）汉代帛画汉代帛画因画在丝绢上而得名。据唐代张彦远汉代帛画因画在丝绢上而得名。据唐代张彦远历历代名画记代名画记记载，汉代帛画数量多，但由于难于保记载，汉代帛画数量多，但由于难于保存的缘故，现存帛画均出于墓中。存的缘故，现存帛画均
9、出于墓中。帛画的用途：在出殡时被高举在灵柩前为死者魂归帛画的用途：在出殡时被高举在灵柩前为死者魂归 西天引路，然后，盖在棺材盖板前面西天引路，然后，盖在棺材盖板前面 一起埋葬，故又称为一起埋葬，故又称为“铭旌铭旌”。长沙马王堆长沙马王堆1号墓帛画号墓帛画现在所能见到的汉代缣帛现在所能见到的汉代缣帛画，原作仅存六画，原作仅存六 幅幅,都出自都出自墓葬。这是马王堆墓葬。这是马王堆1号墓出号墓出土的帛画土的帛画 画面可以分成三画面可以分成三层来看：层来看：上面是天界，人首上面是天界，人首蛇蛇 尾的人类始祖尾的人类始祖神女娲居中，统治神女娲居中，统治一切。旁有九一切。旁有九 日、日、蟾蜍、怪兽、扶桑蟾
10、蜍、怪兽、扶桑树等。表示墓主人树等。表示墓主人灵魂灵魂 乘飞龙到了乘飞龙到了天界。天界。中部是人间场景。中部上中部是人间场景。中部上段柱杖从容站段柱杖从容站 立着一个立着一个体态丰腴、身披锦绣的贵体态丰腴、身披锦绣的贵妇人，前妇人，前 有侍者奉案跪有侍者奉案跪迎，后有婢女谦恭陪伴。迎，后有婢女谦恭陪伴。贵妇人当为墓主人轪贵妇人当为墓主人轪（dai）侯利仓之妻，正）侯利仓之妻，正准准 备升天。中部下段几备升天。中部下段几案上鼎、壶及重叠的耳案上鼎、壶及重叠的耳 杯等杂陈，案侧七人对坐，杯等杂陈，案侧七人对坐，准备宴饮，似乎准备宴饮，似乎 正在为正在为主人的灵魂升天而默默的主人的灵魂升天而默默的祈
11、祷。祈祷。下部是地界，一巨人站在下部是地界，一巨人站在两条大鱼身上，并托举着两条大鱼身上，并托举着大地。整个帛画的主题思大地。整个帛画的主题思想是想是“引魂升天引魂升天”。此画与战国帛画相比，有此画与战国帛画相比，有一定的发展。作一定的发展。作 者能把者能把天界、人间、地界所包含天界、人间、地界所包含的复杂内容，通过具有装的复杂内容，通过具有装饰意味的龙等动物，严密饰意味的龙等动物，严密完整的组完整的组 织在一个构图织在一个构图中，各部分之间有着有机中，各部分之间有着有机的联系的联系 和谐而又有变化。和谐而又有变化。线条是流畅自如的高古游线条是流畅自如的高古游丝描，色彩以朱丝描，色彩以朱 砂、
12、土砂、土红为基调，穿插以白和粉红为基调，穿插以白和粉中加青等色，丰富鲜艳、中加青等色，丰富鲜艳、沉着重。沉着重。22二、雕塑艺术二、雕塑艺术l（一）、秦汉陶俑（一）、秦汉陶俑l（二）、汉代石雕（二）、汉代石雕l（三）、青铜塑像（三）、青铜塑像23l 秦兵马陶俑秦兵马陶俑l 特点：特点：1.数量多：近万个陶质卫士；数量多：近万个陶质卫士；2.四种士兵：步兵、弩兵、车兵、骑兵；四种士兵：步兵、弩兵、车兵、骑兵；3.兵器种类多：弓箭、弩、青铜戈、矛、兵器种类多：弓箭、弩、青铜戈、矛、戟（戟（ji）等兵器；）等兵器；4.高度：高度：1.75-1.8米，最高达两米。米，最高达两米。5.排列形式：俑群的阵
13、列有序，军容严排列形式：俑群的阵列有序，军容严 整，具有秦灭六国的壮观气势。整，具有秦灭六国的壮观气势。6.具有写实风格具有写实风格秦汉陶俑秦汉陶俑24秦兵马俑雕塑的艺术风格特点：秦兵马俑雕塑的艺术风格特点：造型：造型：身体魁梧，造型饱满，双目平视，嘴唇紧身体魁梧，造型饱满，双目平视，嘴唇紧 闭，神态威武，沉稳自信。闭，神态威武，沉稳自信。表情：表情：文雅、威武、机敏、憨厚，神态生动。通文雅、威武、机敏、憨厚，神态生动。通 过秦兵马俑雕塑艺术，展现了秦始皇重过秦兵马俑雕塑艺术，展现了秦始皇重视视 武功，严谨治军的作风。武功，严谨治军的作风。秦始皇陵兵马俑秦始皇陵兵马俑l兵马俑兵马俑跪俑跪俑l御
14、手佣御手佣立射武士俑立射武士俑l将军佣将军佣l战马佣战马佣31l 汉代陶俑汉代陶俑l 特点：特点：1.分布：较为分散；分布：较为分散；2.分类：王侯兵马俑与民间日用俑；分类：王侯兵马俑与民间日用俑；武士佣分为射击佣和步兵武士佣分为射击佣和步兵 佣两类佣两类 3.高度：与秦兵马俑比较，汉陶俑高度：与秦兵马俑比较，汉陶俑 要小得多，最高不超过要小得多，最高不超过68 厘米厘米;4.“汉承秦制汉承秦制”32l汉代陶俑的艺术风格特点：汉代陶俑的艺术风格特点：l武士俑：武士俑：多数敷彩，造型洗练，神态威武，装备精多数敷彩，造型洗练，神态威武，装备精 良，反映了文景时期国力强大，武力壮大良，反映了文景时期
15、国力强大，武力壮大 的概貌；的概貌；l侍侍女俑女俑：娴静俊美；娴静俊美；l舞女佣：舞女佣：长袖飘拂，舞步轻盈，体态极为潇洒；长袖飘拂，舞步轻盈，体态极为潇洒；l说唱俑：说唱俑：兴高采烈，自我陶醉的神情刻画得惟妙惟兴高采烈，自我陶醉的神情刻画得惟妙惟 肖自然流畅而朴实极富生活气息。肖自然流畅而朴实极富生活气息。l汉武士佣汉武士佣l汉阳陵俑坑汉阳陵俑坑l侍女佣：侍女佣：娴静俊美娴静俊美l舞女佣舞女佣l说唱佣说唱佣l民间老艺人眉飞色舞，手舞 足蹈，体态肥胖，右手扬起 鼓槌，左腋下挟着一面鼓，边击鼓，边演唱充分表现了 一个喜剧情节的高潮38汉代石雕汉代石雕l陕西兴平县霍去病墓前的人物、动物陕西兴平县霍
16、去病墓前的人物、动物 立体石雕是我国现存最早的大型石雕立体石雕是我国现存最早的大型石雕 艺术之一。艺术之一。l气势恢宏的石刻艺术气势恢宏的石刻艺术39汉代石雕的艺术风格特点：汉代石雕的艺术风格特点：l造型古朴雄健、浑厚有力、其中有着一种内涵的造型古朴雄健、浑厚有力、其中有着一种内涵的力量。力量。l大都以圆雕为主体，再在细部采用浮雕和线雕，大都以圆雕为主体，再在细部采用浮雕和线雕，并统一于大块面中，从而加强了作品的整体感和并统一于大块面中，从而加强了作品的整体感和力度感，给人以简练而不琐碎、气魄沉重而雄大力度感，给人以简练而不琐碎、气魄沉重而雄大的感受。的感受。40l采用采用“因材施雕因材施雕”
17、的技巧，就整块石头的天然的技巧，就整块石头的天然形态进行设计，以石拟形，就势而凿。形态进行设计，以石拟形，就势而凿。l受道家无为而治的思想影响，无为思想，因势受道家无为而治的思想影响，无为思想，因势而为，产生一种浪漫主义色彩和大气磅礴之势。而为，产生一种浪漫主义色彩和大气磅礴之势。汉代石雕的表现手法：汉代石雕的表现手法：霍去病墓前的石刻：跃马霍去病墓前的石刻：跃马l中国大写意圆雕的典范中国大写意圆雕的典范霍去病墓前的石刻：伏虎霍去病墓前的石刻：伏虎霍去病墓前的石刻：卧象霍去病墓前的石刻：卧象霍去病墓前的石刻：马踏匈奴霍去病墓前的石刻：马踏匈奴l汉代纪念碑式的大型圆雕它汉代纪念碑式的大型圆雕它象
18、征着汉民族远征胜利象征着汉民族远征胜利卧卧 牛牛l眼睛凝视它的右前方，一种引弩待发潜在的一种力量。46青铜雕塑青铜雕塑l秦汉时代，青铜雕像以其形体之伟巨秦汉时代，青铜雕像以其形体之伟巨 设计之巧秒及工艺之精良，均超过了设计之巧秒及工艺之精良，均超过了 先秦时代。先秦时代。秦汉时期是中国雕塑事业的高峰期。秦汉时期是中国雕塑事业的高峰期。铜车马铜车马双人舞盘双人舞盘l马踏飞燕马踏飞燕巧妙的表现了马的巧妙的表现了马的神态。奔马的一只蹄，踏在一只神态。奔马的一只蹄，踏在一只飞燕的背上，暗示奔马的快速，飞燕的背上，暗示奔马的快速，连敏捷的燕子，也来不及躲闪。连敏捷的燕子，也来不及躲闪。正好燕子的扁平身躯
19、变成奔马的正好燕子的扁平身躯变成奔马的基座，把奔马升高，表现出凌空基座，把奔马升高，表现出凌空飞驰。飞驰。50玉石雕刻玉石雕刻 造型饱满，雕刻工艺精致细腻，具有很造型饱满，雕刻工艺精致细腻，具有很 高的艺术价值。高的艺术价值。51汉代玉石雕刻西汉镂空玉套环汉代玉石雕刻西汉镂空玉套环52汉代玉石雕刻西汉玉铺首汉代玉石雕刻西汉玉铺首53l瓦当是最能反映时代艺术风格的建筑装饰构件。瓦当是最能反映时代艺术风格的建筑装饰构件。四神瓦当可谓汉代瓦当的杰出代表。构图讲究，四神瓦当可谓汉代瓦当的杰出代表。构图讲究，纹饰精美，风格奇诡浪漫纹饰精美，风格奇诡浪漫54瓦当由来瓦当由来辞海辞海“瓦当瓦当”即筒瓦之头。
20、其即筒瓦之头。其 上多有文饰和文字，作上多有文饰和文字，作 为装饰之用。为装饰之用。55l社会社会：汉代是我国封建社会的鼎盛时期。汉代是我国封建社会的鼎盛时期。l经济经济：西汉初年，经过了西汉初年，经过了70余年的休养余年的休养 生息，国力得到逐渐恢复，经济生息，国力得到逐渐恢复，经济 文化有了新的发展文化有了新的发展l建筑建筑：建筑方面也取得了很多重要进展。建筑方面也取得了很多重要进展。社会背景社会背景汉阳陵出土的长乐未央瓦当汉阳陵出土的长乐未央瓦当56图像纹瓦当图像纹瓦当根据瓦当纹饰的区分，基本上分为三大类：根据瓦当纹饰的区分，基本上分为三大类：汉瓦类型汉瓦类型图案纹瓦当图案纹瓦当 文字瓦
21、当文字瓦当 一一.图像纹瓦当图像纹瓦当四神瓦当四神瓦当蟾蜍玉兔瓦当蟾蜍玉兔瓦当 二.图案纹瓦当图案纹瓦当 云纹瓦当是西汉瓦当中云纹瓦当是西汉瓦当中数量最大的一类。数量最大的一类。据主纹云纹的主要变化据主纹云纹的主要变化大致分为大致分为卷云纹瓦当卷云纹瓦当、羊角形云纹瓦当羊角形云纹瓦当三三.文字瓦当文字瓦当 甲天下瓦当甲天下瓦当维天降灵瓦当维天降灵瓦当 汉并天下瓦当汉并天下瓦当文字瓦当在汉代最文字瓦当在汉代最具时代特色，占有具时代特色，占有突出的地位，内容突出的地位，内容丰富，词藻极为华丰富，词藻极为华丽，内容有吉祥颂丽，内容有吉祥颂祷之辞。祷之辞。60汉瓦的美学涵义汉瓦的美学涵义瓦当纹饰的取材
22、美瓦当纹饰的取材美 汉代瓦当纹饰的题材是十汉代瓦当纹饰的题材是十分丰富的，瓦当纹饰的取分丰富的，瓦当纹饰的取材几乎囊括了天上、地下、材几乎囊括了天上、地下、神话世界和人间生活的各神话世界和人间生活的各个部分。个部分。61汉瓦的美学涵义汉瓦的美学涵义纹饰瓦当的造型美纹饰瓦当的造型美 以圆弧造型，方圆以圆弧造型，方圆结合结合 浪漫主义的色彩浪漫主义的色彩62汉瓦的美学涵义汉瓦的美学涵义瓦当纹饰的结构美瓦当纹饰的结构美 任意性结构任意性结构辐射圆旋结构辐射圆旋结构中轴对称结构中轴对称结构63汉瓦的美学涵义汉瓦的美学涵义文字瓦当的艺术性文字瓦当的艺术性 永受嘉福瓦当永受嘉福瓦当 千秋万岁千秋万岁 64
23、三、画像石与画像砖三、画像石与画像砖特点：特点：1、内容丰富、内容丰富 2、数量之多、数量之多 3、具有、具有 时代意义时代意义 4、依附于建筑而存在。、依附于建筑而存在。65画像石：画像石：以石为底，用刀代笔的绘画艺术以石为底，用刀代笔的绘画艺术 亦是用于墓室、石棺、享祠或石亦是用于墓室、石棺、享祠或石 阙的建筑构件。阙的建筑构件。发展状况：发展状况：发萌于西汉昭宣年代，新莽时发萌于西汉昭宣年代，新莽时 期有所发展，东汉其分布范围期有所发展，东汉其分布范围 逐步扩大，造凿数量达到高潮。逐步扩大，造凿数量达到高潮。画像石分布的中心地区：画像石分布的中心地区：1.山东西部、南部山东西部、南部 2
24、.四川岷江流域（此四川岷江流域（此外，河南南阳、山西、陕西、江苏、安徽）外，河南南阳、山西、陕西、江苏、安徽）（一）画像石（一）画像石66 1 1、古朴深厚的山东画像石艺术、古朴深厚的山东画像石艺术 分布：分布：孝堂山、武氏祠、沂南孝堂山、武氏祠、沂南 内容：内容：历史故事：泗水取鼎、荆轲刺秦王、弥历史故事：泗水取鼎、荆轲刺秦王、弥 明踢獒犬等明踢獒犬等 神话故事：北斗星神、蚩尤、云车、龙神话故事：北斗星神、蚩尤、云车、龙 车、水族交战等（武开明祠）车、水族交战等（武开明祠）设教图设教图荆轲刺秦王荆轲刺秦王东汉武梁祠画像石东汉武梁祠画像石历史故事历史故事 车骑车骑武氏祠车骑画像石武氏祠车骑画像
25、石嘉祥西王母嘉祥西王母 历史故事历史故事 车骑画像石车骑画像石72山东画像石艺术特色山东画像石艺术特色 人物形象多为正侧面角度，具有剪纸般的人物形象多为正侧面角度，具有剪纸般的 装饰效果。善于抓住事件发展的高潮和代装饰效果。善于抓住事件发展的高潮和代 表性情节，渲染主题，增强感染力，具有表性情节，渲染主题，增强感染力，具有 浑厚古朴的特点。浑厚古朴的特点。732 2、泼辣豪放的南阳画像石艺术、泼辣豪放的南阳画像石艺术分布：分布：赵寨砖瓦厂画像石墓等赵寨砖瓦厂画像石墓等内容：内容：历史故事、墓室主人的豪华生活场面、历史故事、墓室主人的豪华生活场面、奇禽异兽、神话传说、天文星象奇禽异兽、神话传说、
26、天文星象二桃杀三士画像石二桃杀三士画像石舞乐百戏画像石舞乐百戏画像石虎吃女魃画像石虎吃女魃画像石苍苍龙龙星星座座画画像像石石78南阳画像石艺术特色南阳画像石艺术特色 造型简洁，神态生动，构思大胆奇巧，刀造型简洁，神态生动，构思大胆奇巧，刀法粗犷有力，风格泼辣豪放，构成了河南南阳法粗犷有力，风格泼辣豪放，构成了河南南阳画像石独特的艺术风格。画像石独特的艺术风格。79(二二)画像砖画像砖画像砖：画像砖：秦汉时代的一种建筑装饰构件有空心砖和秦汉时代的一种建筑装饰构件有空心砖和 实心砖两种。实心砖两种。发展状况：发展状况：始于战国，盛于两汉，三国两晋继续流始于战国，盛于两汉，三国两晋继续流 行。行。秦
27、汉至西汉初期，多用于装饰宫秦汉至西汉初期，多用于装饰宫 殿衙舍的阶基；西汉中期以后，主要殿衙舍的阶基；西汉中期以后，主要 用于装饰墓室壁面；东汉则是画像砖用于装饰墓室壁面；东汉则是画像砖 艺术的鼎盛时期。艺术的鼎盛时期。画像砖分布的中心地区：画像砖分布的中心地区：1.河南河南 2.四川四川80l主要工艺：主要工艺：l将加工好的泥坯放入木模中制成砖坯，待半干将加工好的泥坯放入木模中制成砖坯，待半干后去掉木模，用刻有图案内容的印模印出各种后去掉木模，用刻有图案内容的印模印出各种图像和图案，大型图案用几个印模多次压印，图像和图案，大型图案用几个印模多次压印，部分图像用利器刮划而成。部分图像用利器刮划
28、而成。81清新明朗的四川画像砖艺术清新明朗的四川画像砖艺术 分布：分布：成都、广汉、德阳、新都等成都、广汉、德阳、新都等 内容：内容：现实生活题材为主现实生活题材为主 少量神话故事少量神话故事 车骑图车骑图绘画技法较为绘画技法较为粗拙凝重，注重粗拙凝重，注重形体的大致勾勒形体的大致勾勒，而不作局部的，而不作局部的细致处理，风格细致处理，风格质朴粗放，自然质朴粗放，自然平实，构图独立平实，构图独立、简率，却黑白、简率，却黑白对比分明，富有对比分明，富有装饰趣味。装饰趣味。戈射收获图戈射收获图荷塘渔猎画像砖荷塘渔猎画像砖播种画像砖播种画像砖盐盐场场画画像像砖砖伏伏羲羲女女娲娲画画像像砖砖月神羽人画
29、像砖月神羽人画像砖四川成都扬子山第一号墓四川成都扬子山第一号墓四骑祈戟四骑祈戟辎车画像砖辎车画像砖 泥塑头像泥塑头像90l浓郁的生活气息和抒情意味弥漫于四川画像砖艺浓郁的生活气息和抒情意味弥漫于四川画像砖艺术天地，显示出不同于山东、南阳画像石艺术的术天地，显示出不同于山东、南阳画像石艺术的清新、明朗、爽快的艺术风格。特别是画面的空清新、明朗、爽快的艺术风格。特别是画面的空间处理、人物及车马动态表现及境界的追求上具间处理、人物及车马动态表现及境界的追求上具有别开生面的艺术效果。有别开生面的艺术效果。四川画像砖艺术特色四川画像砖艺术特色秦汉绘画的艺术特色秦汉绘画的艺术特色1.构图多采用平列式、构图
30、多采用平列式、填充式手法填充式手法,构图饱满构图饱满完整完整,章法布局既有变章法布局既有变化而又紧密统一；化而又紧密统一；秦汉绘画的艺术特色秦汉绘画的艺术特色2.所描绘的形象无不具有活泼的生命力所描绘的形象无不具有活泼的生命力,即注重传神即注重传神 达到形神兼备；达到形神兼备；秦汉绘画的艺术特色秦汉绘画的艺术特色 3.具有强烈具有强烈 的运动感；的运动感；秦汉绘画的艺术特色秦汉绘画的艺术特色4.用流动的线条和用流动的线条和块面的结合塑造形块面的结合塑造形象象,构成画面；构成画面；秦汉绘画的艺术特色秦汉绘画的艺术特色 5.5.设色鲜明、强设色鲜明、强烈而又沉着、和谐。烈而又沉着、和谐。96四、书
31、法艺术四、书法艺术l背景：背景：中国书法作为一门艺术，主要是在秦汉时中国书法作为一门艺术，主要是在秦汉时 代确立起来的。秦汉时代是中国文字变迁代确立起来的。秦汉时代是中国文字变迁 最为激烈的时期，秦统一前各诸侯国字体最为激烈的时期，秦统一前各诸侯国字体 不一，秦始皇统一六国后，推行不一，秦始皇统一六国后，推行“书同文书同文”致力于文字的统一规范。致力于文字的统一规范。发展概况：发展概况：大篆经省改而创造了小篆，隶书发展成大篆经省改而创造了小篆，隶书发展成 熟，草书发展成章草，行书和楷书也在熟，草书发展成章草，行书和楷书也在 萌芽。萌芽。97l秦汉书法的形式：秦汉书法的形式：墨迹：墨迹：帛书、简
32、牍书以及壁帛书、简牍书以及壁 画、陶瓶上的题词画、陶瓶上的题词 金属器铭文金属器铭文 漆器上的书迹漆器上的书迹 砖刻文字砖刻文字 石刻文字石刻文字 98（一）秦代书法（一）秦代书法 丞相李斯奏请丞相李斯奏请“书同文书同文”，“罢其不与秦罢其不与秦文合者文合者”，并亲自作，并亲自作仓颉篇仓颉篇，取史籀大，取史籀大篆，省改而为小篆，成为统一文字的范本。篆，省改而为小篆，成为统一文字的范本。他曾三次随秦始皇出巡，所到之处，皆刻石他曾三次随秦始皇出巡，所到之处，皆刻石纪功铭文都是其以小篆写成，它们是研究李纪功铭文都是其以小篆写成，它们是研究李斯小篆的宝贵资料。斯小篆的宝贵资料。秦秦 泰山刻石泰山刻石
33、泰山刻石泰山刻石与与琅琊台刻石琅琊台刻石均被传为丞相李均被传为丞相李斯所书，形体长斯所书，形体长方，用笔圆转，方，用笔圆转，结构匀称，笔势结构匀称，笔势瘦劲骏逸，体态瘦劲骏逸，体态典雅宽舒，是秦典雅宽舒，是秦代小篆的典型面代小篆的典型面貌。貌。秦秦 阳陵虎符阳陵虎符 错金铭文体势与石刻相同较为圆润浑厚错金铭文体势与石刻相同较为圆润浑厚秦诏版文秦诏版文受当时民间书风受当时民间书风影响，笔画多方影响，笔画多方折，线条瘦硬多折，线条瘦硬多锋棱，字形长短锋棱，字形长短参差，风格比较参差，风格比较质朴率直，与民质朴率直，与民间古隶较为接近间古隶较为接近。102第一批载诸史籍的书法家第一批载诸史籍的书法家
34、l李斯：李斯：小篆的整理者小篆的整理者l赵高：赵高：在这个历史过程中在这个历史过程中起到过一定的作用起到过一定的作用l胡母敬：胡母敬：在这个历史过程在这个历史过程中起到过一定的作用中起到过一定的作用l程邈：程邈：对隶书的规范作过对隶书的规范作过贡献，被传说为隶书贡献，被传说为隶书 的创造者的创造者103l秦代书法概述：秦代书法概述：官方以小篆为主，民间通用的则官方以小篆为主，民间通用的则 是隶书。是隶书。小篆实例都意在创造规范，强调小篆实例都意在创造规范，强调 整齐划一，虽然鲜明的体现了秦整齐划一，虽然鲜明的体现了秦 代霸业初兴时期的时代风貌，但代霸业初兴时期的时代风貌，但 从书法艺术本身来说
35、，个性发挥从书法艺术本身来说，个性发挥 的空间较小，比甲骨文到六国古的空间较小，比甲骨文到六国古 文都有倒退。文都有倒退。秦代存世墨迹：秦代存世墨迹：帛书和简书帛书和简书104（二）汉代书法（二）汉代书法l汉代从公元前汉代从公元前206年到公元年到公元220年，是汉字年，是汉字书法发展史上关键性的一代。汉代分为西汉书法发展史上关键性的一代。汉代分为西汉和东汉，两汉四百余年间，书法由籀篆变隶和东汉，两汉四百余年间，书法由籀篆变隶分，由隶分变为章草、真书、行书，至汉末分，由隶分变为章草、真书、行书，至汉末，我国汉字书体已基本齐备。，我国汉字书体已基本齐备。105l1、篆书：、篆书：l2、隶书：、隶
36、书：l3、草书：、草书：l4、书法理论、书法理论汉代书法汉代书法1061、篆书：、篆书：l主要用于石刻、刻符（如柩铭、主要用于石刻、刻符（如柩铭、碑额）和官方重要文书仪典的书碑额）和官方重要文书仪典的书写写l篆书由秦代的圆转逐渐趋向方。篆书由秦代的圆转逐渐趋向方。l汉汉 张迁碑张迁碑l结字外紧内松，在许结字外紧内松，在许多字的下半部，通常多字的下半部，通常拉长的部分却缩得很拉长的部分却缩得很短，给人以沉重的压短，给人以沉重的压迫感，视觉张力十分迫感，视觉张力十分强烈，加上用笔方折强烈，加上用笔方折，具有一种奇崛骄恣，具有一种奇崛骄恣的雄健品格，最能代的雄健品格，最能代表汉唐雄风的美学境表汉唐雄
37、风的美学境界界1082、隶书：、隶书：l多用于中级文书和经籍地书写，东汉还多用于墓碑多用于中级文书和经籍地书写，东汉还多用于墓碑l隶书又分隶书又分“秦隶秦隶”与与“汉隶汉隶”。“秦隶秦隶”结体浑圆，相结体浑圆，相近与篆文，多用方笔，又称之为近与篆文，多用方笔，又称之为“古隶古隶”。“汉隶汉隶”世人又称为世人又称为“八分八分”体体,变圆曲为方直，结体宽扁，变圆曲为方直，结体宽扁，逆笔突进，波磔呈露，此种字体，因演变成于汉逆笔突进，波磔呈露，此种字体，因演变成于汉故称为故称为“汉隶汉隶”。l汉代存世墨迹：简牍书和帛书汉代存世墨迹：简牍书和帛书l乙瑛碑乙瑛碑 全称为全称为汉汉鲁相乙瑛请置孔庙百鲁相乙
38、瑛请置孔庙百石卒吏碑石卒吏碑，刻于永，刻于永兴元年兴元年(公元公元153年年)六月，在山东曲阜孔六月，在山东曲阜孔庙大成殿东庑。此碑庙大成殿东庑。此碑工整匀适，组织严密工整匀适，组织严密，笔法极有法度，粗，笔法极有法度，粗细统一，间架结构皆细统一，间架结构皆十分注意，全幅秀逸十分注意，全幅秀逸清丽，尤其燕尾的姿清丽，尤其燕尾的姿态非常优美，是汉隶态非常优美，是汉隶趋于规范成熟时期的趋于规范成熟时期的代表作之一。代表作之一。l全称全称汉合阳令曹全碑汉合阳令曹全碑 中平二年中平二年(公元公元185年年)十十 月刻，月刻，1956年藏入陕西博年藏入陕西博 物馆碑林。物馆碑林。在汉隶中此碑在汉隶中此碑
39、 独树一帜，独树一帜，娟秀清丽，结娟秀清丽，结 体扁平匀称体扁平匀称，舒展超逸，舒展超逸，风致翩翩风致翩翩，笔画正行，长，笔画正行，长 短兼备，与短兼备，与乙瑛乙瑛、礼器礼器同属秀逸类，但神同属秀逸类，但神采华丽秀美飞动，有采华丽秀美飞动，有“回回眸一笑百媚生眸一笑百媚生”之态，实之态，实为汉隶中的奇葩。为汉隶中的奇葩。1113、草书：、草书：l汉代新出现的一种书体。汉代新出现的一种书体。l供低级的官方文书和一般奏牍草稿及民间日常书供低级的官方文书和一般奏牍草稿及民间日常书写使用写使用l草书分章草和今草两种，汉代书发展初期的章草草书分章草和今草两种，汉代书发展初期的章草 阶段，东晋未成熟的今草
40、阶段。阶段，东晋未成熟的今草阶段。112l特点：特点：l西汉草书还是古隶的简易、快速书写，称为西汉草书还是古隶的简易、快速书写，称为草隶或隶草阶段。草隶或隶草阶段。l东汉时期菜蔬逐渐出现波磔，是成熟的隶书东汉时期菜蔬逐渐出现波磔，是成熟的隶书的速写法，称章草。的速写法，称章草。l字形扁平，有波磔用笔，字字分离不连写。字形扁平，有波磔用笔，字字分离不连写。在东汉民间普遍流行。在东汉民间普遍流行。114汉代著名书法家汉代著名书法家l史游史游:以隶书草写作以隶书草写作急就章急就章l崔瑗、杜操崔瑗、杜操:以章草之名，并称以章草之名，并称“崔杜崔杜”l张芝张芝:擅长章草，被称为擅长章草，被称为“草圣草圣
41、”l蔡邕（蔡邕（yongyong）:擅长篆隶，创擅长篆隶，创“飞白飞白”书，参书，参 与书写与书写熹平石经熹平石经l张芝擅长章草，唐代张芝擅长章草，唐代张怀瓘（张怀瓘（guan)书断书断说他创今草，说他创今草，并称他为并称他为“草圣草圣”1164、书法理论、书法理论l中国的书法理论产生于绘画理论之前中国的书法理论产生于绘画理论之前 比国内在撰述体例和审美标准上给与比国内在撰述体例和审美标准上给与 绘画理论很多启示。绘画理论很多启示。117主要著作：主要著作：l东汉崔瑗：东汉崔瑗：草书势草书势l蔡邕：蔡邕：大篆赞大篆赞和和隶书势隶书势l 这是我国最早的书画理论，都是就某一种书这是我国最早的书画理
42、论，都是就某一种书体的艺术表现特征发表见解，惜已散佚。体的艺术表现特征发表见解，惜已散佚。l赵壹赵壹非草书非草书是目前能见到的最早的关于书是目前能见到的最早的关于书法的完整论著。是一片贬低草书，反对超出实法的完整论著。是一片贬低草书，反对超出实用价值之外的审美活动的道学之文。用价值之外的审美活动的道学之文。118（三）秦汉篆刻（三）秦汉篆刻l秦印秦印l秦朝建立以后，秦朝建立以后，“玺玺”与与“印印”的称谓也就有的称谓也就有了森严的等级，秦朝的时候规定只有皇帝的用了森严的等级，秦朝的时候规定只有皇帝的用印可以称印可以称“玺玺”，臣下一律用，臣下一律用“印印”，这在文，这在文献与实例里均有证明，如
43、卫宏献与实例里均有证明，如卫宏汉旧仪汉旧仪卷上卷上曰：曰：“字秦以来，天子独称字秦以来，天子独称玺玺，又以玉，又以玉，群臣莫敢用也群臣莫敢用也”。这种制度从秦汉一直沿用到。这种制度从秦汉一直沿用到民国时期，如民国时就有文字为民国时期，如民国时就有文字为“中华民国之中华民国之玺玺”的国玺。的国玺。119l秦印特点：秦印特点：l印面多用边栏，有界格，且均以摹印篆为之，这印面多用边栏，有界格，且均以摹印篆为之，这种三位一体的特征种三位一体的特征。秦印章在形制与印面的设秦印章在形制与印面的设计上，以计上，以“田田”字、字、“日日”字等界格为主要特征字等界格为主要特征。l秦代官印的制作方式主要以凿刻为主
44、，以田字界秦代官印的制作方式主要以凿刻为主，以田字界格的样式为主的一种标准样式。与此相比，秦代格的样式为主的一种标准样式。与此相比，秦代私印则显现出相对的自由，尤其是在表现手法和私印则显现出相对的自由，尤其是在表现手法和印材的选择上，秦代官印都是铜印，而私印除了印材的选择上，秦代官印都是铜印，而私印除了铜质的外，还有玉质、石质等铜质的外，还有玉质、石质等 秦代传国玉玺秦代传国玉玺121汉印汉印l两汉的印章篆刻艺术所取得的成就就是灿烂的两汉的印章篆刻艺术所取得的成就就是灿烂的，辉煌的，是具有里程碑意义的。后来明清诸，辉煌的，是具有里程碑意义的。后来明清诸流派的出现无一不是以秦汉印，尤其是汉印为流
45、派的出现无一不是以秦汉印，尤其是汉印为主要师法对象。主要师法对象。122l汉代印章汉代印章为官印，私印和吉语印等为官印，私印和吉语印等 l西汉初期的官印，西汉初期的官印，私印基本上沿袭了秦代印章私印基本上沿袭了秦代印章旧制，有边栏和界格，其印文主要以小篆为主旧制，有边栏和界格，其印文主要以小篆为主，然体势不及秦印之流转圆劲，然体势不及秦印之流转圆劲 l西汉中叶以后，西汉中叶以后，在边栏和界格上有了一些发展在边栏和界格上有了一些发展，基本上不用，而印文的设计布局上则更趋于，基本上不用，而印文的设计布局上则更趋于平直方整，端庄稳健。因其结体绸缪缜密，故平直方整，端庄稳健。因其结体绸缪缜密，故又被称
46、为又被称为“缪篆缪篆”。123l缪篆从西汉到东汉中期的体式基本没有变化缪篆从西汉到东汉中期的体式基本没有变化。l两种风格：两种风格：一、圆劲规整一、圆劲规整 二、方折平正二、方折平正 125五、工艺美术五、工艺美术l金属工艺金属工艺l漆器工艺漆器工艺l染织刺绣工艺染织刺绣工艺l 陶瓷工艺陶瓷工艺126（一）、金属工艺（一）、金属工艺 l以青铜为代表的金属工艺，朝世俗日用方面以青铜为代表的金属工艺，朝世俗日用方面发展（实用工艺品）铜镜、铜灯等发展（实用工艺品）铜镜、铜灯等l主要金属工艺：主要金属工艺：青铜工艺青铜工艺 鎏金工艺鎏金工艺l秦铜镜秦铜镜沿袭战沿袭战国样式，仍用国样式，仍用底纹，并以蟠
47、底纹，并以蟠龙、潘凤等为龙、潘凤等为主体纹饰，但主体纹饰，但其植物花纹与其植物花纹与写实花鸟人物写实花鸟人物的应用也逐渐的应用也逐渐增多增多l西汉铜镜西汉铜镜纹饰纹饰朴素而单纯，朴素而单纯，多作内向连弧多作内向连弧纹，花草纹样纹，花草纹样的应用较为广的应用较为广泛，雕刻法多泛，雕刻法多为阳线或平雕为阳线或平雕。l东汉东汉花纹异常复花纹异常复杂，其神话与现杂，其神话与现实生活的题材更实生活的题材更多，在雕刻方法多，在雕刻方法上，已多用浅浮上，已多用浅浮雕和高浮雕，风雕和高浮雕，风格写实，生动活格写实，生动活泼。泼。西汉错金银博山炉西汉错金银博山炉l通高通高26厘米厘米l1968年河北省满城中山靖
48、年河北省满城中山靖王墓出土王墓出土 l博山炉博山炉是中国古代烧香用是中国古代烧香用的炉。汉代的炉造型大体的炉。汉代的炉造型大体相仿，炉体一般呈豆形，相仿，炉体一般呈豆形，上有尖锥状的山形盖，盖上有尖锥状的山形盖，盖上山峦之间有云气纹、人上山峦之间有云气纹、人物及鸟兽。于炉内焚香时物及鸟兽。于炉内焚香时轻烟飘出，在炉体四周缭轻烟飘出，在炉体四周缭绕，自然造成山景蒙绕，自然造成山景蒙、群、群兽浮动的效果，仿佛传说兽浮动的效果，仿佛传说中的海上仙山中的海上仙山“博山博山”，因此，又通称博山炉。因此，又通称博山炉。131l汉代人使用博山炉主要有三大作用：汉代人使用博山炉主要有三大作用：l一是一是因为迷
49、信鬼神，烧香祈祷以达神明；因为迷信鬼神，烧香祈祷以达神明；l二是二是古人席地而居，燃香草可以洁室除湿古人席地而居，燃香草可以洁室除湿 怡人心脾；怡人心脾；l三是三是达官贵人有熏衣染被的习惯，用从国达官贵人有熏衣染被的习惯，用从国 外输入的蕙草熏香衣被，以显示华贵外输入的蕙草熏香衣被，以显示华贵鎏金长信宫灯鎏金长信宫灯中国汉代青铜器。中国汉代青铜器。1968年年出土于河北省满城县中山出土于河北省满城县中山靖王刘胜之妻窦绾墓。宫靖王刘胜之妻窦绾墓。宫灯灯体为一通体鎏金、双灯灯体为一通体鎏金、双手执灯跽坐的宫女，神态手执灯跽坐的宫女，神态恬静优雅。灯体通高恬静优雅。灯体通高48厘厘米，重米，重158
50、5公斤。宫灯公斤。宫灯长信宫灯设计十分巧妙，长信宫灯设计十分巧妙，宫女一手执灯，另一手袖宫女一手执灯，另一手袖似在挡风，实为虹管，用似在挡风，实为虹管，用以吸收油烟，既防止了空以吸收油烟，既防止了空气污染，又有审美价值。气污染，又有审美价值。此宫灯因曾放置于窦太后此宫灯因曾放置于窦太后（刘胜祖母）的长信宫，（刘胜祖母）的长信宫，故名。现藏河北省博物馆故名。现藏河北省博物馆。133（二）、漆器工艺（二）、漆器工艺l秦汉漆器的造型趋于精巧，较少有诸如楚国漆秦汉漆器的造型趋于精巧，较少有诸如楚国漆虎座飞鸟、虎座鸟架鼓等大型的漆器，而且秦虎座飞鸟、虎座鸟架鼓等大型的漆器，而且秦汉漆器普遍注重于实用，器
