1、1心得体会心得体会情节梗概情节梗概人物人物形象形象作品特色作品特色 玛格丽特玛格丽特杜拉斯杜拉斯 （1914 1914 1996)1996)，原名原名玛格丽特玛格丽特多纳迪厄，多纳迪厄，是法国二十世纪最有影响力、最是法国二十世纪最有影响力、最具个性、最有魅力的小说家具个性、最有魅力的小说家、剧、剧作家、电影作家、电影导演。导演。她出生她出生于印度支那，于印度支那，十九十九岁岁后回法国定居后回法国定居。殖民地的生活。殖民地的生活经历成为她的创作源泉。经历成为她的创作源泉。作品：作品：抵挡太平洋的堤坝抵挡太平洋的堤坝、副领事副领事、劳儿劳儿的劫的劫持持、琴声如诉琴声如诉、情情人人等等等等。她她以电
2、影以电影广岛之恋广岛之恋和和印度之歌印度之歌赢得国际声誉，赢得国际声誉，以小说以小说情人情人获得龚古尔获得龚古尔文学奖。文学奖。情人情人荣获荣获19841984年法国年法国龚古尔文学奖。从此，杜拉斯龚古尔文学奖。从此，杜拉斯名声大振，赢得了全世界的读名声大振，赢得了全世界的读者。者。小说小说情人情人据说据说是是玛格丽玛格丽特特杜拉斯之子让杜拉斯之子让马斯科马斯科洛编的一本有关杜拉斯的生洛编的一本有关杜拉斯的生活和她摄制的影片的摄影制，活和她摄制的影片的摄影制，题目叫做题目叫做绝对的形象绝对的形象。这个影集这个影集的说明文字有八的说明文字有八十页，杜拉斯的生活伴侣十页，杜拉斯的生活伴侣杨杨安德烈
3、亚在打字机上打好安德烈亚在打字机上打好之后，认为这些说明文字不免之后，认为这些说明文字不免画蛇添足，多余，建议杜拉斯画蛇添足，多余，建议杜拉斯以之另写一本小说以之另写一本小说。于是杜拉。于是杜拉斯就开始了小说斯就开始了小说情人情人的创的创作作。影片根据杜拉斯影片根据杜拉斯的小的小说说情人情人改编而改编而成。成。电影电影情人情人是是由由梁梁家辉家辉，珍，珍玛奇主演玛奇主演的爱情的爱情片。片。19921992年，年，在法国上映。该影片在法国上映。该影片打破了法国两年来的打破了法国两年来的票房纪录。获票房纪录。获19931993年年奥斯卡奖奥斯卡奖、法国凯撒法国凯撒奖提名。奖提名。情人情人自传自传性
4、质的小说，全书以法国殖民性质的小说，全书以法国殖民者在越南的生活为背景，描写贫穷的法国女者在越南的生活为背景，描写贫穷的法国女孩与富有的中国少爷之间深沉而无望的爱情。孩与富有的中国少爷之间深沉而无望的爱情。需要说明的是，杜拉需要说明的是，杜拉斯笔下的斯笔下的情人情人讲讲述的不仅仅是白人少述的不仅仅是白人少女与中国情人的爱女与中国情人的爱在这个爱情故事中还在这个爱情故事中还交织着殖民地家族创交织着殖民地家族创意的艰辛和失败为背意的艰辛和失败为背景，对母亲和兄长的景，对母亲和兄长的爱与恨，对殖民统治爱与恨，对殖民统治的希望和绝望的希望和绝望N蒙太奇蒙太奇式的式的画面画面N互互文性结构文性结构 N明
5、暗明暗交织的交织的线索线索杜拉斯用蒙太奇的手法叙述了杜拉斯用蒙太奇的手法叙述了一段唯美却凌乱的爱情一段唯美却凌乱的爱情。通篇通篇都是破碎的句子，虽不曾都是破碎的句子，虽不曾连贯，但也未曾间断。她随意连贯，但也未曾间断。她随意的更换人称、时间和场景。在的更换人称、时间和场景。在不同的角度间徘徊，随意的充不同的角度间徘徊，随意的充当主角或者旁观者当主角或者旁观者。镜头镜头的转换是根据作者心理变的转换是根据作者心理变化进行的。化进行的。杜拉斯杜拉斯作品作品中有三个中有三个情人：情人：抵抵中的情人中的情人“诺诺”瘦弱、淫瘦弱、淫秽、富有秽、富有；情人情人中的情人也瘦弱中的情人也瘦弱，风度，风度翩翩翩翩
6、；北方的情人北方的情人中情人皮肤白，中情人皮肤白，温文尔雅，我与他一见钟情温文尔雅，我与他一见钟情。这这三个三个情人都情人都很富有。但表很富有。但表现出厌恶现出厌恶喜欢喜欢迷恋迷恋的过程。的过程。于是，于是，互文本的互文本的写写作使文本作使文本的意义与别的意义的意义与别的意义相互交叉、相互渗透、相互相互交叉、相互渗透、相互转换。转换。明写少女与她的情人恋爱经历的明写少女与她的情人恋爱经历的故事。故事。暗写以暗写以我现在，或在它之我现在，或在它之前或之后的心理感受为牵引前或之后的心理感受为牵引。前者前者以以“她她”第三人称为叙述对第三人称为叙述对象，后者以象，后者以“我我”的叙述者身份的叙述者身
7、份说话说话。如，在如，在叙述女孩与中国情人作爱叙述女孩与中国情人作爱后的故事时，写城里很喧闹，但后的故事时，写城里很喧闹，但插入插入“我记得很清楚我记得很清楚”作者的插作者的插话，观者与被观者的视角转换，话，观者与被观者的视角转换，产生了现场声音与叙述声音混杂产生了现场声音与叙述声音混杂的的效果。效果。“情人情人”的人物形象的人物形象 “他者他者”形象形象 “他者他者”形象的类型形象的类型 明确明确的女权主义的女权主义倾向倾向 女性的立场和视角女性的立场和视角 13“他者他者”形象的形象的 概念：概念：从形象学的角度来说，他者形从形象学的角度来说，他者形象就是某国某民族文学作品中象就是某国某民
8、族文学作品中的异国异族的形象。的异国异族的形象。作为作为异国异国“他者他者”的形象，在的形象，在文本中是以多种形式存在的文本中是以多种形式存在的，可以可以是具体的人物、风景、景是具体的人物、风景、景物的描述，也可以是观念和物的描述，也可以是观念和言言词。词。“他者他者”形象的类型形象的类型：“他者他者”形象多种多样，形象多种多样，包括种族包括种族“他者他者”、性别、性别“他他者者”、阶级、阶级“他者他者”等等等等。而而这些这些“他者他者”形象都是以西形象都是以西方人为主体建构方人为主体建构起来的。起来的。下面从种族、阶级、性别三方下面从种族、阶级、性别三方面来分析面来分析情人情人中的中的“他者
9、他者”的形象。的形象。“这些这些中国中国饭饭店店，大得像百货公司，大得像百货公司，又像又像军营军营从从这些大楼发出的声音在这些大楼发出的声音在欧洲简直欧洲简直不可想象不可想象我们来到最清静我们来到最清静的一层楼上，也是给西方人保留的地的一层楼上，也是给西方人保留的地方。方。”情人情人“她虽然在哭，但是没有流泪，因为他她虽然在哭，但是没有流泪，因为他是中国人，也不应为这类情人流泪哭是中国人，也不应为这类情人流泪哭泣。泣。”情人情人从这里可以看出，杜拉斯始终从这里可以看出，杜拉斯始终没有放弃作为欧洲白种人的高雅没有放弃作为欧洲白种人的高雅和优越感，在她的意识中她不可和优越感，在她的意识中她不可能丢
10、掉作为西方人的认同，这就能丢掉作为西方人的认同，这就不难理解为什么她的作品中自觉不难理解为什么她的作品中自觉或不自觉的带有种族的眼光和观或不自觉的带有种族的眼光和观念念。“她不慌不忙，既耐心又坚决，她不慌不忙，既耐心又坚决，把他拉到身前，伸手给他脱衣服。把他拉到身前，伸手给他脱衣服。她这么做着，两眼闭起来不去看。她这么做着，两眼闭起来不去看。不慌不忙。不慌不忙。”情人情人她无视道德和羞耻感，她细腻她无视道德和羞耻感，她细腻的描摹着男性无法体验的为女的描摹着男性无法体验的为女性才有的女性生活、体验、感性才有的女性生活、体验、感觉，白人女孩以其强烈主体认觉，白人女孩以其强烈主体认知起立于整个作品中
11、。白人女知起立于整个作品中。白人女孩的中国情人是虚弱、麻木、孩的中国情人是虚弱、麻木、没有行动能力，没有主动性的没有行动能力，没有主动性的异族人。异族人。“她的家庭既不属于法国资产阶级，也她的家庭既不属于法国资产阶级，也不属于那些确实难以想象真能与之混杂不属于那些确实难以想象真能与之混杂在一处的越南人。在一处的越南人。情人情人 杜拉斯从小就生活在贫穷、复杂、杜拉斯从小就生活在贫穷、复杂、暴力的家庭中，她是穷人，有机会接触到暴力的家庭中，她是穷人，有机会接触到那些生死线上顽强挣扎的越南底层人民，那些生死线上顽强挣扎的越南底层人民，对他们的苦难极为同情。但她又是白人殖对他们的苦难极为同情。但她又是
12、白人殖民者，可以用居高临下的眼光注视那些挣民者，可以用居高临下的眼光注视那些挣扎在第三世界的人民，并且有意无意的赋扎在第三世界的人民，并且有意无意的赋予被殖民者特定的本质。她们是殖民地世予被殖民者特定的本质。她们是殖民地世界的一部分，她们从这个世界获得了相当界的一部分，她们从这个世界获得了相当的特权。的特权。女性的视角和立场女性的视角和立场：杜杜拉拉斯是二十世纪西方文斯是二十世纪西方文坛上较早具有女权主义意识坛上较早具有女权主义意识的作家之一。作家以女性的的作家之一。作家以女性的立场和视角来对待女性问题，立场和视角来对待女性问题，情人情人就是纯粹摒弃了男就是纯粹摒弃了男性的经验，以诗意的形式表性的经验，以诗意的形式表达女性自身体验和情感心理，达女性自身体验和情感心理，对抗男权文化，掌握话语权，对抗男权文化，掌握话语权，显示出女性的独立与尊严。显示出女性的独立与尊严。我们在生命间行走，遇见一些人，彼此相爱，我们在生命间行走，遇见一些人，彼此相爱，然后又彼此分离。用了很长的一段时间去遗忘然后又彼此分离。用了很长的一段时间去遗忘对方，然后一切归于平静。却在很久很久以后，对方，然后一切归于平静。却在很久很久以后，发现在心底的痕迹。发现在心底的痕迹。爱情不能够永远，分离可以。永远的分离，在爱情不能够永远，分离可以。永远的分离，在杜拉斯的笔下，华丽而寂寞杜拉斯的笔下，华丽而寂寞
