1、曹禺曹禺中国现代话剧艺术的高峰中国现代话剧艺术的高峰V2侯少隽hsj教学要求教学要求正文.第二章 本节是课程的重点。要求熟悉雷雨、日出与北京人。深入探讨曹禺剧作所具有的丰富的多层次的戏剧内涵。学会如何评析话剧艺术，还可以引发对经典作品多角度阐释的尝试。内容框架内容框架正文.第二章 曹禺：中国现代话剧艺术的高峰第一节 生平及创作第二节雷雨：史上最令人窒息的话剧第三节日出：文艺女青年的堕落第四节原野：另一向度的探索第五节北京人和家及其他第六节 中外戏剧艺术的融汇与超越内容框架内容框架正文.第二章 现代文学经历了“第一个十年”的发展，小说、散文、诗歌都产生了经典之作。相形之下，中国现代话剧发展较为缓
2、慢。尽管郭沫若、田汉、欧阳予倩、丁西林、熊佛西等老一辈戏剧艺术家筚路蓝缕开辟道路，并在其初期尝试阶段也留下了许多探索者艰辛的脚印，但客观地说，整个新文学的第一个十年，甚至到20年代末30年代初出现了田汉的名优之死、洪深的农村三部曲等一批较为出色的现实主义剧作为止，话剧艺术并没有在中国的读者和观众的心中真正产生具有震撼力的影响。内容框架内容框架正文.第二章 而这种影响的产生是从曹禺剧作的问世才开始的。正如唐弢所言，“真正能够在现代文学史开一代风气，给人耳目一新之感的剧作恐怕还得从曹禺的雷雨算起”。雷雨及日出的诞生成为中国话剧创作的一个高峰，标志着中国现代话剧走向成熟。从那时起中国迈入了话剧大国。
3、至此，新文学取得全面胜利。内容框架内容框架正文.第二章 但是，不可否认正是因为有郭沫若、田汉、欧阳予倩、丁西林、熊佛西等老一辈戏剧艺术家的努力，话剧这门综合艺术在剧本创作，舞台演出、观众欣赏诸方面才会有相当的积累，才会产生曹禺这样的大家，雷雨这样的惊世之作。中国话剧的带头大哥中国话剧的带头大哥第一节生平及创作生平及创作内容框架内容框架正文.第二章 曹禺（1910-1996），有一个很俗的名字，万家宝，字小石，在清华读书时有“小宝贝儿”的绰号。“曹禺”是他在1926年发表小说今宵酒醒何处时第一次使用的笔名。1、早年的家庭生活、早年的家庭生活 2、南开中学时代、南开中学时代3、清华大学时代、清华大
4、学时代4、戏剧创作、戏剧创作目录页目录页 CONTENTS PAGE 1、早年的家庭生活对曹禺后来的戏剧创作有重要影响、早年的家庭生活对曹禺后来的戏剧创作有重要影响正文.第一章曹禺的父亲曹禺的父亲万德尊万德尊是北洋旧军官。在清朝末是北洋旧军官。在清朝末年曾留学日本东京士官学校，与阎锡山同学。年曾留学日本东京士官学校，与阎锡山同学。其父于辛亥革命之后曾出任宣化镇守使等职，其父于辛亥革命之后曾出任宣化镇守使等职，后来一直做民国大总统黎元洪的秘书，和上层后来一直做民国大总统黎元洪的秘书，和上层来往密切。来往密切。曹禺祖籍湖北潜江，出生在天津曹禺祖籍湖北潜江，出生在天津一个没落的封建官僚家庭之中。一个
5、没落的封建官僚家庭之中。1、早年的家庭生活对曹禺后来的戏剧创作有重要影响、早年的家庭生活对曹禺后来的戏剧创作有重要影响正文.第一章再次，这些亲身经历也自然成再次，这些亲身经历也自然成为青年曹禺戏剧创作最直接和为青年曹禺戏剧创作最直接和最熟悉的题材。最熟悉的题材。一方面，他有机会接触文艺，一方面，他有机会接触文艺，受到良好的文学熏陶。受到良好的文学熏陶。另一方面，其父与上流社会的另一方面，其父与上流社会的交往，使曹禺亲身见识了许多乱交往，使曹禺亲身见识了许多乱七八糟的事情和七八糟的事情和“高级恶棍、高高级恶棍、高级流氓级流氓”。他说：。他说：“雷雨雷雨日出日出北京人北京人里出现的那些里出现的那些
6、人物，我看得太多了，有一段时人物，我看得太多了，有一段时间甚至可以说和他们朝夕相处间甚至可以说和他们朝夕相处”。1、早年的家庭生活对曹禺后来的戏剧创作有重要影响、早年的家庭生活对曹禺后来的戏剧创作有重要影响正文.第一章少年时代的曹禺跟随母亲观看少年时代的曹禺跟随母亲观看了京戏、昆曲、河北梆子、唐了京戏、昆曲、河北梆子、唐山落子等许多地方戏，以及当山落子等许多地方戏，以及当时流行的文明新戏，欣赏到了时流行的文明新戏，欣赏到了谭鑫培、杨小楼、余叔岩等著谭鑫培、杨小楼、余叔岩等著名演员的精彩表演，使曹禺从名演员的精彩表演，使曹禺从小就对戏剧艺术产生了浓厚的小就对戏剧艺术产生了浓厚的兴趣，饱受中国传统
7、戏剧的滋兴趣，饱受中国传统戏剧的滋养。养。曹禺的继母喜欢看戏，儿时的曹曹禺的继母喜欢看戏，儿时的曹禺经常随继母亲戏园看戏听曲，禺经常随继母亲戏园看戏听曲，曹禺作为戏剧、文明戏观众的历曹禺作为戏剧、文明戏观众的历史，是从继母的怀抱里开始的。史，是从继母的怀抱里开始的。2、南开中学时代的戏剧演出实践、南开中学时代的戏剧演出实践正文.第一章1925年，参加了该校的业余话剧团体年，参加了该校的业余话剧团体南开新剧团，并在著名戏剧教育家张彭春先南开新剧团，并在著名戏剧教育家张彭春先生（校长张伯苓先生的胞弟）的指导下，从生（校长张伯苓先生的胞弟）的指导下，从事了一些戏剧实践活动，包括演出，开始了事了一些戏
8、剧实践活动，包括演出，开始了他的演剧生涯。他的演剧生涯。1922年，曹禺考入天津南开中学年，曹禺考入天津南开中学（温家宝是该校学生）（温家宝是该校学生）号称号称中国话剧运动摇篮，这既是他人中国话剧运动摇篮，这既是他人生的一次重大转折，是他正式从生的一次重大转折，是他正式从事戏剧活动的一个重要前奏。在事戏剧活动的一个重要前奏。在这里曹禺有了大量的戏剧活动。这里曹禺有了大量的戏剧活动。2、南开中学时代的戏剧演出实践、南开中学时代的戏剧演出实践正文.第一章 1925年，参加了该校的业余话剧团体年，参加了该校的业余话剧团体南开新剧团，并在著名戏剧教育家张彭春南开新剧团，并在著名戏剧教育家张彭春先生（校
9、长张伯苓先生的胞弟）的指导下，先生（校长张伯苓先生的胞弟）的指导下，从事了一些戏剧实践活动，包括演出，开始从事了一些戏剧实践活动，包括演出，开始了他的演剧生涯。了他的演剧生涯。1922年，曹禺考入天津南开中年，曹禺考入天津南开中学（温家宝是该校学生）学（温家宝是该校学生）号号称中国话剧运动摇篮，这既是他称中国话剧运动摇篮，这既是他人生的一次重大转折，是他正式人生的一次重大转折，是他正式从事戏剧活动的一个重要前奏。从事戏剧活动的一个重要前奏。在这里曹禺有了大量的戏剧活动在这里曹禺有了大量的戏剧活动。3、清华大学时代融会中西的戏剧研究、清华大学时代融会中西的戏剧研究正文.第一章 1933年，又入该
10、校研究院深造，专攻戏年，又入该校研究院深造，专攻戏剧。期间，研读了大量的戏剧文学作品，从剧。期间，研读了大量的戏剧文学作品，从古希腊三大悲剧作家，以及莎士比亚、易卜古希腊三大悲剧作家，以及莎士比亚、易卜生、契诃夫、奥尼尔等戏剧大师的创作中汲生、契诃夫、奥尼尔等戏剧大师的创作中汲取了丰富的文化艺术修养，系统地了解了西取了丰富的文化艺术修养，系统地了解了西方戏剧艺术的发展历程。方戏剧艺术的发展历程。他父亲希望他成为一名医生，但他父亲希望他成为一名医生，但两次投考协和医学院都未被录取。两次投考协和医学院都未被录取。1930年夏天，曹禺免试升入南开年夏天，曹禺免试升入南开大学政治系学习，但他对政治经济
11、大学政治系学习，但他对政治经济学课程不感兴趣。学课程不感兴趣。1930年暑假专程去北京报考清华年暑假专程去北京报考清华大学，大学，9月，曹禺与八位同学一起转月，曹禺与八位同学一起转入清华大学，插入西洋文学系二年入清华大学，插入西洋文学系二年级就读。级就读。3、清华大学时代融会中西的戏剧研究、清华大学时代融会中西的戏剧研究正文.第一章 曹禺仿佛是天生的戏剧家，除了他个人的天份之外，与其曹禺仿佛是天生的戏剧家，除了他个人的天份之外，与其他人相比，还有以上所说的一些得天独厚的条件：不仅从小他人相比，还有以上所说的一些得天独厚的条件：不仅从小就有机会欣赏中国的传统戏曲、在号称中国话剧运动摇篮的就有机会
12、欣赏中国的传统戏曲、在号称中国话剧运动摇篮的南开中学获得了丰富的舞台实践经验，而且在清华大学西洋南开中学获得了丰富的舞台实践经验，而且在清华大学西洋文学系就读时，又广泛接触了从莎士比亚、易卜生到契诃夫文学系就读时，又广泛接触了从莎士比亚、易卜生到契诃夫、奥尼尔的西方戏剧，不倦地探讨着戏剧艺术。可以说，正、奥尼尔的西方戏剧，不倦地探讨着戏剧艺术。可以说，正是这两个方面的诱惑，使曹禺和中国现代话剧艺术结下了不是这两个方面的诱惑，使曹禺和中国现代话剧艺术结下了不解之源。解之源。4、戏剧创作、戏剧创作正文.第一章 1933年，清华大学还没有毕业的曹禺就创作了他的处女年，清华大学还没有毕业的曹禺就创作了
13、他的处女作雷雨（构思了作雷雨（构思了5年），该剧经年），该剧经1934年巴金推荐在文年巴金推荐在文学季刊（靳以主编）上发表之后，立即在文学界和社会上学季刊（靳以主编）上发表之后，立即在文学界和社会上产生了巨大的反响。产生了巨大的反响。1936年他的第二部剧作日出（日出年他的第二部剧作日出（日出1935年春，年春，完成初稿，完成初稿，1936年年6月发表）的问世，同样引起了轰动。月发表）的问世，同样引起了轰动。4、戏剧创作、戏剧创作正文.第一章 1936年，曹禺应聘到南京国立剧专任教，同年，随剧专年，曹禺应聘到南京国立剧专任教，同年，随剧专辗转到长沙、重庆等地。辗转到长沙、重庆等地。1936年开
14、始创作三幕剧原野年开始创作三幕剧原野（1937年年8月由上海文化生活出版社出版），这是曹禺悲剧月由上海文化生活出版社出版），这是曹禺悲剧创作的又一次新的尝试。创作的又一次新的尝试。4、戏剧创作、戏剧创作正文.第一章 抗日战争之后，抗日战争之后，1938年秋，曹禺与宋之的合作了完成了年秋，曹禺与宋之的合作了完成了反映抗战生活的剧本全民总动员（又名黑字二十八反映抗战生活的剧本全民总动员（又名黑字二十八，原剧为宋之的、陈荒煤、罗烽、舒群集体创作的总动员，原剧为宋之的、陈荒煤、罗烽、舒群集体创作的总动员），当月公演，轰动重庆。），当月公演，轰动重庆。1939年完成了又一部表现抗战题材的剧本蜕变。年完成
15、了又一部表现抗战题材的剧本蜕变。4、戏剧创作、戏剧创作正文.第一章 1940年，曹禺创作北京人（北京人年，曹禺创作北京人（北京人1940作完，作完，1941年出版）。年出版）。评：这部话剧凝聚着剧作家生命的沉潜，艺术上可谓炉火评：这部话剧凝聚着剧作家生命的沉潜，艺术上可谓炉火纯青，标志着曹禺第二个创作高峰的来临。纯青，标志着曹禺第二个创作高峰的来临。4、戏剧创作、戏剧创作正文.第一章 此外，曹禺还对巴金的长篇小说家（家此外，曹禺还对巴金的长篇小说家（家1942年年改编、改编、1944年发表）进行了创造性的改编，改编成多幕剧年发表）进行了创造性的改编，改编成多幕剧，使其登上了话剧舞台。，使其登上
16、了话剧舞台。从从30年代中期开始，曹禺还陆续改编过财狂正在年代中期开始，曹禺还陆续改编过财狂正在想镀金，等外国戏剧作品，还发表过改译的莎士比亚想镀金，等外国戏剧作品，还发表过改译的莎士比亚名剧罗密欧与朱丽叶等。名剧罗密欧与朱丽叶等。4、戏剧创作、戏剧创作正文.第一章 抗战胜利后，他创作过多幕剧桥（抗战胜利后，他创作过多幕剧桥（1946年，未完成年，未完成）和电影剧本艳阳天（）和电影剧本艳阳天（1947作，作，1948年发表）。年发表）。新中国成立后，又先后创作了明朗的天（新中国成立后，又先后创作了明朗的天（1954作、作、发）、胆剑篇（发）、胆剑篇（1961年和梅阡等合作、并于该年发表年和梅阡
17、等合作、并于该年发表）、王昭君等剧本。）、王昭君等剧本。评：但由于曹禺思想的局限和个性的失落，其成就远远不评：但由于曹禺思想的局限和个性的失落，其成就远远不如抗战胜利之前，这让晚年的曹禺感到了巨大的遗憾。如抗战胜利之前，这让晚年的曹禺感到了巨大的遗憾。4、戏剧创作、戏剧创作正文.第一章 1946年，与老舍同时接到美国国务年，与老舍同时接到美国国务院邀请，经上海赴美讲学一年，后归院邀请，经上海赴美讲学一年，后归国。国。1992年，全国优秀剧本创作奖更名年，全国优秀剧本创作奖更名为为“曹禺戏剧文学奖曹禺戏剧文学奖”。1996年年12月月13日逝世。曹禺同志日逝世。曹禺同志逝世前享受中央国家机关正部
18、长级待逝世前享受中央国家机关正部长级待遇。遇。总结总结正文.第一章首先，曹禺不是一个高产作家，但是基本上分量很重，基本首先，曹禺不是一个高产作家，但是基本上分量很重，基本上写一部保证一部，没有低水准的作品。正是他所创作的上写一部保证一部，没有低水准的作品。正是他所创作的雷雨雷雨日出日出原野原野北京人北京人家家等经典剧作，使中国现代等经典剧作，使中国现代话剧剧场艺术得以确立，并在中国的观众中扎根，中国的现代话话剧剧场艺术得以确立，并在中国的观众中扎根，中国的现代话剧由此走向了成熟。剧由此走向了成熟。其次，他又是一个戏剧全才，集导演、编剧、演员于一身。其次，他又是一个戏剧全才，集导演、编剧、演员于
19、一身。他的剧本兼具可演性与可读性，演出来的是精彩的话剧，读他的剧本兼具可演性与可读性，演出来的是精彩的话剧，读起来是优美的文章。把文章与演出完美地结合，极具艺术魅力。起来是优美的文章。把文章与演出完美地结合，极具艺术魅力。过渡页过渡页 TRANSITION PAGE 第二节雷雨雷雨 史上最令人窒息的话剧史上最令人窒息的话剧正文.第一章 一、创作背景：开端即高峰一、创作背景：开端即高峰这个剧本是在闷热的夏天，曹禺把自己这个剧本是在闷热的夏天，曹禺把自己关在清华的小阁楼上写出来的。放假了，别人关在清华的小阁楼上写出来的。放假了，别人都回家了或者出去玩去了，曹禺一人，这个暑都回家了或者出去玩去了，曹
20、禺一人，这个暑假怎么过？曹禺在这个暑假就悟出了这么一个假怎么过？曹禺在这个暑假就悟出了这么一个大剧作雷雨。大剧作雷雨。四幕剧雷雨既是曹禺的处女作，也四幕剧雷雨既是曹禺的处女作，也是其一鸣惊人的成名作是其一鸣惊人的成名作正文.第一章剧本首先深深打动了它的第一个读者巴金，剧本首先深深打动了它的第一个读者巴金，令他感动地一口气读完了它，而且为它掉了泪。于令他感动地一口气读完了它，而且为它掉了泪。于是经巴金推荐，是经巴金推荐，雷雨雷雨在在1934年的年的文学季刊文学季刊第第3期全文刊载。期全文刊载。次年，得到郭沫若、秋田雨雀的赞赏和推荐次年，得到郭沫若、秋田雨雀的赞赏和推荐。正文.第一章 后来的香港学
21、者司马长风在他的后来的香港学者司马长风在他的中国新文学史中国新文学史中面对中面对雷雨雷雨的问世作出了高度的评价：的问世作出了高度的评价：称称雷雨雷雨一经面世，话剧界前辈和诸位大家如欧一经面世，话剧界前辈和诸位大家如欧阳予倩、洪深、熊佛西、田汉等的著作，便立刻黯然无阳予倩、洪深、熊佛西、田汉等的著作，便立刻黯然无光了。这些老大家都不禁瞠目而视这个年方光了。这些老大家都不禁瞠目而视这个年方26岁的后进岁的后进小子。小子。总结总结正文.第一章 著名京派戏剧家兼评论家刘西渭（李健吾）著名京派戏剧家兼评论家刘西渭（李健吾）发表发表雷雨雷雨一文称：这是一文称：这是“一出动人的戏一出动人的戏，一部具有伟大性
22、质的长剧，一部具有伟大性质的长剧”。正文.第一章但是当时，但是当时，雷雨雷雨的出演并不顺利：由于对封建专制思的出演并不顺利：由于对封建专制思想的批判，尤其是直接表现了上流封建家庭的乱伦题材，因此剧想的批判，尤其是直接表现了上流封建家庭的乱伦题材，因此剧本发表之后在国内一度受到守旧势力的围攻，遭到禁演，直到本发表之后在国内一度受到守旧势力的围攻，遭到禁演，直到1935年中国留日学生在东京成功地演出了年中国留日学生在东京成功地演出了雷雨雷雨并产生了很并产生了很大的反响，国内各剧团才陆续将它搬上舞台。大的反响，国内各剧团才陆续将它搬上舞台。1935年年8月月17日在天津市立师范学校孤松剧团作国内的首
23、日在天津市立师范学校孤松剧团作国内的首次公演（也是该剧第三次公演），立即引起轰动。之后，上海复次公演（也是该剧第三次公演），立即引起轰动。之后，上海复旦剧社、中国旅行剧团等先后在上海、北京、天津等地多次组织旦剧社、中国旅行剧团等先后在上海、北京、天津等地多次组织演出，引起了很大轰动。演出，引起了很大轰动。总结总结正文.第一章 “从老妪到少女，都在替这群不幸的孩子们流泪，而且，每一种戏从老妪到少女，都在替这群不幸的孩子们流泪，而且，每一种戏曲，无论申曲、越剧或文明戏，都有了他们所扮演的曲，无论申曲、越剧或文明戏，都有了他们所扮演的雷雨雷雨”。无。无怪乎茅盾说怪乎茅盾说“当年海上惊雷雨。当年海上惊
24、雷雨。”从此成为观众最喜爱的一部话剧，也成为演出地区最广（包括前苏从此成为观众最喜爱的一部话剧，也成为演出地区最广（包括前苏联、波兰、美国、东南亚各地）、演出次数最多的经典名著之一。联、波兰、美国、东南亚各地）、演出次数最多的经典名著之一。作为一个戏剧脚本，作为一个戏剧脚本，雷雨雷雨历练造就了几代表演艺术家，开辟了历练造就了几代表演艺术家，开辟了话剧职业演出的新阶段，作为一部文学作品，话剧职业演出的新阶段，作为一部文学作品，雷雨雷雨丰富的文本意丰富的文本意蕴、鲜明的艺术特色同样具有划时代的意义。蕴、鲜明的艺术特色同样具有划时代的意义。正文.第一章主要人物和人物关系网主要人物和人物关系网（1）主
25、要人物：）主要人物：参与剧情活动的人物主要有八个。参与剧情活动的人物主要有八个。周朴园周朴园某煤矿公司董事长，五十五岁。某煤矿公司董事长，五十五岁。周繁漪周繁漪其妻，三十五岁。其妻，三十五岁。鲁侍萍鲁侍萍鲁贵妻，某校女佣，年四十七。原姓梅，周朴园的旧情人鲁贵妻，某校女佣，年四十七。原姓梅，周朴园的旧情人。周周 萍萍周朴园与情人侍萍生子，年二十八。周朴园与情人侍萍生子，年二十八。周周 冲冲周朴园与繁漪生子，年十七。周朴园与繁漪生子，年十七。鲁鲁 贵贵周宅仆人，年四十八。周宅仆人，年四十八。鲁大海鲁大海周朴园与侍萍生子，煤矿工人，年二十七。周朴园与侍萍生子，煤矿工人，年二十七。鲁四凤鲁四凤鲁贵与侍
26、萍之女，年十八，周家使女。鲁贵与侍萍之女，年十八，周家使女。正文.第一章主要人物和人物关系网主要人物和人物关系网（2）人物关系网）人物关系网周朴园和鲁侍萍：主仆、从前的恋人周朴园和鲁侍萍：主仆、从前的恋人 周朴园和鲁大海：父子周朴园和鲁大海：父子 周繁漪和周萍：母子（无血缘），情人周繁漪和周萍：母子（无血缘），情人 周萍和四凤：相爱，同母异父的兄妹周萍和四凤：相爱，同母异父的兄妹 鲁大海和周萍：兄弟鲁大海和周萍：兄弟 鲁侍萍和周萍：母子鲁侍萍和周萍：母子 周冲和四凤：单恋周冲和四凤：单恋 正文.第一章雷雨雷雨的基本结构的基本结构雷雨雷雨共四幕，共四幕，雷雨雷雨的戏剧结构：的戏剧结构：序序 幕，
27、在教堂附属医院的一间特别客厅内幕，在教堂附属医院的一间特别客厅内冬天的一个下午。冬天的一个下午。第一幕，十年前，一个夏天，郁热的早晨。第一幕，十年前，一个夏天，郁热的早晨。周公馆的客厅内（即序幕的客周公馆的客厅内（即序幕的客厅，景与前大致相同）。表象矛盾的展开：周萍、四凤厅，景与前大致相同）。表象矛盾的展开：周萍、四凤/周冲与鲁大海的出场。周冲与鲁大海的出场。第二幕，景同前第二幕，景同前当天的下午。充分展开周萍与蘩漪、周朴园与鲁侍萍的矛当天的下午。充分展开周萍与蘩漪、周朴园与鲁侍萍的矛盾关系。盾关系。第三幕，在鲁家，一个小套间第三幕，在鲁家，一个小套间当天夜晚十时许。矛盾冲突激化。当天夜晚十时
28、许。矛盾冲突激化。第四幕，周家的客厅（与第一幕同）第四幕，周家的客厅（与第一幕同）当天半夜两点钟。冲突爆发。当天半夜两点钟。冲突爆发。尾尾 声，又回到十年后，一个冬天的下午声，又回到十年后，一个冬天的下午景同序幕。（由第一幕至第四幕景同序幕。（由第一幕至第四幕为时仅一天。）为时仅一天。）正文.第一章 雷雨雷雨共四幕，再加上序幕和尾声，在一天的时间内（从当天共四幕，再加上序幕和尾声，在一天的时间内（从当天上午到当天午夜两点钟）、两个场景中（周朴园家的客厅和鲁贵家上午到当天午夜两点钟）、两个场景中（周朴园家的客厅和鲁贵家的住房，主要是在周公馆）内集中展开了周、鲁两家前后的住房，主要是在周公馆）内集
29、中展开了周、鲁两家前后30年、错年、错综着血缘与伦理关系的复杂矛盾纠葛。综着血缘与伦理关系的复杂矛盾纠葛。正文.第一章 雷雨雷雨共四幕，再加上序幕和尾声，在一天的时间内（从当天共四幕，再加上序幕和尾声，在一天的时间内（从当天上午到当天午夜两点钟）、两个场景中（周朴园家的客厅和鲁贵家上午到当天午夜两点钟）、两个场景中（周朴园家的客厅和鲁贵家的住房，主要是在周公馆）内集中展开了周、鲁两家前后的住房，主要是在周公馆）内集中展开了周、鲁两家前后30年、错年、错综着血缘与伦理关系的复杂矛盾纠葛。综着血缘与伦理关系的复杂矛盾纠葛。故事情节故事情节 正文.第一章 30年前年前 30年后年后故事情节故事情节
30、正文.第一章曹禺自己曾这么解释过，他说曹禺自己曾这么解释过，他说：宇宙正像一口残酷的井，落在里面，怎样呼号也难逃脱这黑暗的坑宇宙正像一口残酷的井，落在里面，怎样呼号也难逃脱这黑暗的坑。他们怎么盲目地争执着，泥鳅似的的在情感的火坑里打着昏迷的滚他们怎么盲目地争执着，泥鳅似的的在情感的火坑里打着昏迷的滚，用尽心力来拯救自己，而不知千万仞的深渊在眼前张着巨大的口，用尽心力来拯救自己，而不知千万仞的深渊在眼前张着巨大的口。他们正如一匹跌在沼泽里的的羸马，愈挣扎，愈深沉地陷落在死。他们正如一匹跌在沼泽里的的羸马，愈挣扎，愈深沉地陷落在死亡的泥沼里。亡的泥沼里。正文.第一章曹禺自己曾这么解释过，他说：曹禺
31、自己曾这么解释过，他说：宇宙正像一口残酷的井，落在里面，怎样呼号也难逃脱这黑暗的坑。宇宙正像一口残酷的井，落在里面，怎样呼号也难逃脱这黑暗的坑。他们怎么盲目地争执着，泥鳅似的的在情感的火坑里打着昏迷的滚，他们怎么盲目地争执着，泥鳅似的的在情感的火坑里打着昏迷的滚，用尽心力来拯救自己，而不知千万仞的深渊在眼前张着巨大的口。他们用尽心力来拯救自己，而不知千万仞的深渊在眼前张着巨大的口。他们正如一匹跌在沼泽里的的羸马，愈挣扎，愈深沉地陷落在死亡的泥沼里正如一匹跌在沼泽里的的羸马，愈挣扎，愈深沉地陷落在死亡的泥沼里。正文.第一章 雷雨的创作，是典型的移情式的文学创作。雷雨的创作，是典型的移情式的文学创
32、作。如果没有封建大家庭的生活经历，绝对写不出这样的剧本来，如如果没有封建大家庭的生活经历，绝对写不出这样的剧本来，如果写不出这样的剧本，曹禺是无法获得新生的，是无法摆脱那口井果写不出这样的剧本，曹禺是无法获得新生的，是无法摆脱那口井的。的。正文.第一章 雷雨雷雨是曹禺的第一个戏剧生命，也是现代话剧成熟的标志。是曹禺的第一个戏剧生命，也是现代话剧成熟的标志。因此，和一切经典性的作品一样，因此，和一切经典性的作品一样，雷雨雷雨也是说不尽的。人们可也是说不尽的。人们可以从不同的角度、不同的方面去开掘和阐释。以从不同的角度、不同的方面去开掘和阐释。主题：家庭悲剧主题：家庭悲剧-社会悲剧社会悲剧-命运悲
33、剧命运悲剧 正文.第一章首先，这是一部家庭悲剧。首先，这是一部家庭悲剧。话剧以话剧以20年代初期的中国社会为背景，通过对一个带有浓厚封建色年代初期的中国社会为背景，通过对一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭里的父子、夫妻、兄弟、主仆之间的复杂关系和彩的资产阶级家庭里的父子、夫妻、兄弟、主仆之间的复杂关系和尖锐冲突的描写，写出一部家庭悲剧，深刻地暴露了剥削阶级家庭尖锐冲突的描写，写出一部家庭悲剧，深刻地暴露了剥削阶级家庭的黑暗、腐朽、混乱和资产阶级的残暴、虚伪。的黑暗、腐朽、混乱和资产阶级的残暴、虚伪。正文.第一章其次，这又是一部社会悲剧。其次，这又是一部社会悲剧。剧本在特定的家庭关系之中，写出了
34、人物各自的社会因素，为一群被侮辱被剧本在特定的家庭关系之中，写出了人物各自的社会因素，为一群被侮辱被损害者提出了悲愤的控诉，进而很自然地由暴露大家庭的罪恶引出社会的罪恶损害者提出了悲愤的控诉，进而很自然地由暴露大家庭的罪恶引出社会的罪恶，由大家庭的毁灭揭示出了社会制度的不合理及其崩溃的历史趋向。戏剧的结，由大家庭的毁灭揭示出了社会制度的不合理及其崩溃的历史趋向。戏剧的结尾，无辜的年轻的一代死的死，走的走，只留下了对悲剧性的历史有着牵连的尾，无辜的年轻的一代死的死，走的走，只留下了对悲剧性的历史有着牵连的年老的一代，进一步强化了对年老的一代，进一步强化了对“不公平不公平”的社会和命运的控诉力量。
35、的社会和命运的控诉力量。此外，作品还描写了早期中国工人阶级的形象，在一定程度上显示了资产阶此外，作品还描写了早期中国工人阶级的形象，在一定程度上显示了资产阶级上层社会的风雨飘摇，以及其必然走向崩溃的危机，从而达到了作者意在级上层社会的风雨飘摇，以及其必然走向崩溃的危机，从而达到了作者意在“暴露大家庭的罪恶暴露大家庭的罪恶”的创作目的。的创作目的。正文.第一章 虽然曹禺一再声明，他在创作开始时虽然曹禺一再声明，他在创作开始时“并没有明显地意识着我是要匡正、讽并没有明显地意识着我是要匡正、讽刺或攻击些什么刺或攻击些什么”，但是同时又承认，但是同时又承认“也许写到末了，隐隐仿佛有一种情感的也许写到末
36、了，隐隐仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我，我在发泄着被压抑的愤懑、毁谤着中国的家庭和社会汹涌的流来推动我，我在发泄着被压抑的愤懑、毁谤着中国的家庭和社会”，以后，人们基本上就按照这一作家的以后，人们基本上就按照这一作家的“追认追认”来阐释来阐释雷雨雷雨。正文.第一章最后，这还是一部命运悲剧。最后，这还是一部命运悲剧。更为重要的是，剧本在展示家庭悲剧和社会悲剧的同时，还写出更为重要的是，剧本在展示家庭悲剧和社会悲剧的同时，还写出了一种更为深刻、更为复杂的悲剧了一种更为深刻、更为复杂的悲剧命运悲剧，即人对命运的无命运悲剧，即人对命运的无力抗争和命运对人的主宰力抗争和命运对人的主宰这一对难以调和的巨
37、大矛盾。这是人这一对难以调和的巨大矛盾。这是人类永恒的生存困境。类永恒的生存困境。正文.第一章 对曹禺来说，对曹禺来说，雷雨雷雨是一个重要开端，从此，对人类根本命运是一个重要开端，从此，对人类根本命运的探究，一直在较深的层次上吸引着他的思考和创作。的探究，一直在较深的层次上吸引着他的思考和创作。就象他自己就象他自己所说的：所说的：雷雨雷雨对他是一个诱惑，是一种神秘的吸引，一种抓牢我心灵对他是一个诱惑，是一种神秘的吸引，一种抓牢我心灵的魔。它所展示的，并不是因果，并不是报应，而是我所觉得的天的魔。它所展示的，并不是因果，并不是报应，而是我所觉得的天地间的地间的残忍残忍（这种自然的（这种自然的冷酷
38、冷酷，四凤和周冲的遭际最是代，四凤和周冲的遭际最是代表。她们的死亡，自己并无过错）。表。她们的死亡，自己并无过错）。正文.第一章小结：小结：从对从对雷雨雷雨的多重解释中，显示出了曹禺戏剧创作的一个重要的多重解释中，显示出了曹禺戏剧创作的一个重要特色，即：它既是关注现实的，同时又超越了现实，追索着隐藏在特色，即：它既是关注现实的，同时又超越了现实，追索着隐藏在现实背后深处的人生、人性、人的生命存在的奥秘。过于注重对人现实背后深处的人生、人性、人的生命存在的奥秘。过于注重对人生现实问题的描写，会使剧作缺乏哲学深度，而过于偏向对人生命生现实问题的描写，会使剧作缺乏哲学深度，而过于偏向对人生命运的表现
39、又会使剧作陷入空泛和神秘。曹禺的剧作，首先是运的表现又会使剧作陷入空泛和神秘。曹禺的剧作，首先是雷雨雷雨的巨大成功，就在于它准确地把握了两者的适度结合。的巨大成功，就在于它准确地把握了两者的适度结合。正文.第一章人物形象人物形象（一）周朴园形象（一）周朴园形象第一条线索是从周家内部，主要是在与蘩漪的矛盾冲突中表现他是一个专横第一条线索是从周家内部，主要是在与蘩漪的矛盾冲突中表现他是一个专横的封建家长。的封建家长。其次，作为封建专制的家长，在家庭生活中周朴园不可避免地成为孤独的暴其次，作为封建专制的家长，在家庭生活中周朴园不可避免地成为孤独的暴君。君。讲到自己的想法时，他也马上变得专横、暴戾。讲
40、到自己的想法时，他也马上变得专横、暴戾。第三条线索是他和以鲁大海为代表的工人的关系，通过血缘关系、劳资关系第三条线索是他和以鲁大海为代表的工人的关系，通过血缘关系、劳资关系、阶级关系，揭示了他作为资本家的反动阶级本性。、阶级关系，揭示了他作为资本家的反动阶级本性。正文.第一章人物形象人物形象第一条线索是从周家内部，主要是在与蘩漪的矛盾冲突中表现他是一个专横第一条线索是从周家内部，主要是在与蘩漪的矛盾冲突中表现他是一个专横的封建家长。的封建家长。首先，作为封建的家长，他专制。首先，作为封建的家长，他专制。他以绝对的权威，专制的手段剥夺了妻儿的自由，建立起最他以绝对的权威，专制的手段剥夺了妻儿的自
41、由，建立起最“圆满圆满”，最，最“有秩序有秩序”的家庭。的家庭。专制最突出的表现于他和蘩漪的关系中。专制最突出的表现于他和蘩漪的关系中。正文.第一章人物形象人物形象繁漪泪痕满面，冲全身发抖，望着萍，不繁漪泪痕满面，冲全身发抖，望着萍，不等萍跪下，急促地说：等萍跪下，急促地说：“我喝，我现在喝！（拿碗，喝了两口，我喝，我现在喝！（拿碗，喝了两口，气得眼泪又涌出来，她望一望朴园的峻厉的眼气得眼泪又涌出来，她望一望朴园的峻厉的眼和苦恼着的萍，咽下愤恨，一气喝下！）和苦恼着的萍，咽下愤恨，一气喝下！）”正文.第一章人物形象人物形象其次，作为封建专制的家长，在家庭生活中周朴园不可避免地成其次，作为封建专
42、制的家长，在家庭生活中周朴园不可避免地成为孤独的暴君。如果说家庭生活中的周朴园不可避免地成为孤独的暴为孤独的暴君。如果说家庭生活中的周朴园不可避免地成为孤独的暴君，那么在故事的序幕和尾声中，疯了的老妇人侍萍和蘩漪住在本是君，那么在故事的序幕和尾声中，疯了的老妇人侍萍和蘩漪住在本是周公馆的教会医院，周朴园常常来看望他们，并且长期寻找仅存的儿周公馆的教会医院，周朴园常常来看望他们，并且长期寻找仅存的儿子鲁大海，就更像是一位孤独的老人。子鲁大海，就更像是一位孤独的老人。正文.第一章人物形象人物形象在序幕中这样描写周朴园：在序幕中这样描写周朴园：“一位苍白的老年人走进来，穿着很考究的旧皮大衣，进门脱下
43、一位苍白的老年人走进来，穿着很考究的旧皮大衣，进门脱下帽子，头发斑白，眼睛平静而忧郁，他的下颏有苍白的短须，脸上满帽子，头发斑白，眼睛平静而忧郁，他的下颏有苍白的短须，脸上满是皱纹。他戴着一副金边眼镜，进门后他取下来，放在眼镜盒内，手是皱纹。他戴着一副金边眼镜，进门后他取下来，放在眼镜盒内，手有些颤。他搓弄一下子，衰弱地咳嗽两声。有些颤。他搓弄一下子，衰弱地咳嗽两声。”正文.第一章人物形象人物形象第二条线索是周朴园和侍萍的关系，在和侍萍的关系上，可以看到他第二条线索是周朴园和侍萍的关系，在和侍萍的关系上，可以看到他自私、虚伪的一面以及人性深处的矛盾和复杂情感。自私、虚伪的一面以及人性深处的矛盾
44、和复杂情感。30年前他为了要娶有钱有门第的小姐，自私地逼着刚生第二个孩子三年前他为了要娶有钱有门第的小姐，自私地逼着刚生第二个孩子三天的侍萍在大雪天抱着孩子离开周家，不管死活，造成侍萍一生的不幸、痛天的侍萍在大雪天抱着孩子离开周家，不管死活，造成侍萍一生的不幸、痛苦，这是地主资产阶级少爷对下层妇女的损害和罪恶。苦，这是地主资产阶级少爷对下层妇女的损害和罪恶。30年后，当真实的侍萍站在他面前时，周朴园马上绽露了凶狠、自私年后，当真实的侍萍站在他面前时，周朴园马上绽露了凶狠、自私的嘴脸。为了维护自己的地位、尊严，保全自己家庭，不打算认侍萍和儿子的嘴脸。为了维护自己的地位、尊严，保全自己家庭，不打算
45、认侍萍和儿子鲁大海，也并不打算让周萍认母亲。而是对侍萍说鲁大海，也并不打算让周萍认母亲。而是对侍萍说“你来干什么？谁指使你你来干什么？谁指使你来的？三十年了，你还是找到这来了来的？三十年了，你还是找到这来了”，又一次地无情地抛弃了侍萍。，又一次地无情地抛弃了侍萍。正文.第一章人物形象人物形象在对待侍萍的态度上，还充分显露了周朴园人性深处的矛盾和复杂情态。在对待侍萍的态度上，还充分显露了周朴园人性深处的矛盾和复杂情态。年轻时的周大少爷其实很爱侍萍，他和侍萍之间是有真情的，不过这种爱年轻时的周大少爷其实很爱侍萍，他和侍萍之间是有真情的，不过这种爱没有超过他爱他自己，为了地位、名誉和利益，他在没有超
46、过他爱他自己，为了地位、名誉和利益，他在30年前牺牲了侍萍。对于年前牺牲了侍萍。对于侍萍当年被迫而死，他是深深负疚的。为了赎罪，多少年来他一直记着侍萍的侍萍当年被迫而死，他是深深负疚的。为了赎罪，多少年来他一直记着侍萍的生日，存着绣着梅花的衬衣；不仅将自己儿子的取名为生日，存着绣着梅花的衬衣；不仅将自己儿子的取名为“周萍周萍”，而且按照侍，而且按照侍萍生前喜欢的方式布置房子，甚至喜欢关窗的习惯；还一直把侍萍当作萍生前喜欢的方式布置房子，甚至喜欢关窗的习惯；还一直把侍萍当作“正式正式嫁过周家的人看嫁过周家的人看”，要为她修一座墓；剧终，当侍萍再次出现在周家客厅里，要为她修一座墓；剧终，当侍萍再次
47、出现在周家客厅里，经历了一天人世沧桑的周朴园以沉痛的口吻命令周萍去认生母，并向侍萍忏悔经历了一天人世沧桑的周朴园以沉痛的口吻命令周萍去认生母，并向侍萍忏悔。正文.第一章人物形象人物形象其次，作为一个父亲，他也屡次试图其次，作为一个父亲，他也屡次试图接近接近“冲儿冲儿”，满含慈父的舔犊之情，对周，满含慈父的舔犊之情，对周萍的恨铁不成钢更是隐含着深沉的父爱。但萍的恨铁不成钢更是隐含着深沉的父爱。但是当周冲战战兢兢讲到自己的想法时，他也是当周冲战战兢兢讲到自己的想法时，他也马上变得专横、暴戾。马上变得专横、暴戾。正文.第一章人物形象人物形象第三条线索是他和以鲁大海为代表的工人的第三条线索是他和以鲁大
48、海为代表的工人的关系，通过血缘关系、劳资关系、阶级关系，揭关系，通过血缘关系、劳资关系、阶级关系，揭示了他作为资本家的反动阶级本性。示了他作为资本家的反动阶级本性。首先，作为一个资本家，他追逐利润。首先，作为一个资本家，他追逐利润。戏剧揭示了他的发家史。戏剧揭示了他的发家史。成为资本家之后，他又残酷的剥削和压迫工成为资本家之后，他又残酷的剥削和压迫工人，导致工人罢工。人，导致工人罢工。正文.第一章人物形象人物形象其次，作为一个资本家，有一定的历史进步性。周其次，作为一个资本家，有一定的历史进步性。周朴园早年曾经留学德国，在一定程度上接受了资产阶级朴园早年曾经留学德国，在一定程度上接受了资产阶级
49、自由民主的社会思潮，在中国努力发展实业，在一定程自由民主的社会思潮，在中国努力发展实业，在一定程度上顺应了中国当时的历史。度上顺应了中国当时的历史。正文.第一章人物形象人物形象总结：剧作是通过周朴园对繁漪的专横、对侍萍的忏悔、对罢总结：剧作是通过周朴园对繁漪的专横、对侍萍的忏悔、对罢工的处理三个方面来展示他作为封建家长的冷酷专制和内心的复杂工的处理三个方面来展示他作为封建家长的冷酷专制和内心的复杂情感。曹禺始终是把周朴园大当作一个情感。曹禺始终是把周朴园大当作一个“人人”来看待的，写他的多来看待的，写他的多重复杂人格，使其成为一个充满魅力的人物形象。而这个人物的魅重复杂人格，使其成为一个充满魅
50、力的人物形象。而这个人物的魅力和内涵就在于他的性格和命运充满了深刻的矛盾。力和内涵就在于他的性格和命运充满了深刻的矛盾。正文.第一章人物形象人物形象（二）繁漪形象（二）繁漪形象如果说周朴园是如果说周朴园是雷雨雷雨命运悲剧的核心人物命运悲剧的核心人物，那么蘩漪则是精神悲剧的核心人物，在她的悲剧，那么蘩漪则是精神悲剧的核心人物，在她的悲剧灵魂中，响彻着受到五四个性解放思想影响的一代灵魂中，响彻着受到五四个性解放思想影响的一代妇女的抗议和追求的呼声。繁漪是一个具反抗、叛妇女的抗议和追求的呼声。繁漪是一个具反抗、叛逆性格的女性形象，她在双重的悲剧中走完了她全逆性格的女性形象，她在双重的悲剧中走完了她全
